民族打擊樂(lè)器組音響組合的演奏要求

李明明

【摘 要】民族打擊樂(lè)器組在民族管弦樂(lè)隊(duì)中作為一個(gè)獨(dú)立的聲部，藝術(shù)特色或魅力展現(xiàn)得十分有限，其音色組合和技法的開(kāi)掘都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。其中一個(gè)很重要的原因是民樂(lè)演奏對(duì)這一聲部的演奏技法欠缺深入了解，在合奏藝術(shù)中對(duì)這一聲部的整合不如對(duì)其它聲部那樣細(xì)致。這就對(duì)民族打擊樂(lè)器組的音響組合提出了更高的要求。

【關(guān)鍵詞】民族；打擊樂(lè)器組；音響組合；演奏要求

中圖分類(lèi)號(hào)：J632.5 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）13-0067-01

民族打擊樂(lè)器組音響組合除對(duì)這一聲部在器物上提出要求外，更具體的任務(wù)是在排練中對(duì)演奏提出細(xì)膩、嚴(yán)格的要求。作為民樂(lè)演奏，在排練場(chǎng)上要解決的問(wèn)題實(shí)在太多、太龐雜了，往往顧及不到打擊樂(lè)聲部，這種狀態(tài)要改變，絕不能忽略這一聲部的細(xì)排。

一、對(duì)成組“成塊”的“組合型”織體，較容易引起重視，但很難做得細(xì)致

如：《龍騰虎躍》、《絲竹新韻》、《金沙灘》、《打歌》等作品中打擊樂(lè)聲部的單獨(dú)演奏，許多演奏都顯得“粗”、“噪”。打擊樂(lè)聲部幾乎沒(méi)有進(jìn)行聲部練習(xí)的習(xí)慣，因?yàn)榭楏w太分散，難以連貫、銜接，不與樂(lè)隊(duì)配合即使排練也枯燥無(wú)味、效果不佳；合奏時(shí)，讓絕大多數(shù)演奏成員停下來(lái)陪同打擊樂(lè)單練又不能時(shí)間過(guò)長(zhǎng)。而打擊樂(lè)恰恰需要與樂(lè)隊(duì)合練才能找到自己演奏的位置，斟酌自己出手的效果。因此，在民族管弦樂(lè)中這一聲部很容易被忽略，往往正是由于這種忽略導(dǎo)致因演奏不熟練而在演出中發(fā)生致命的差錯(cuò)。

二、對(duì)簡(jiǎn)單的一招一式也不容忽視，反而更應(yīng)重視

簡(jiǎn)單的一招一式，因?yàn)樗怀?，或輕或重、或?qū)蝈e(cuò)則更為重要。例如：《春江花月夜》、《豐年祭》、《金沙灘》中的木魚(yú)；《將軍令》、《十面埋伏》、《沙迪爾傳奇》中的低音大鑼?zhuān)弧渡车蠣杺髌妗分械亩ㄒ艄?、手鼓的?dú)奏以及許多作品中為強(qiáng)化全奏時(shí)樂(lè)句上的重音而應(yīng)用的吊釵等等，在關(guān)鍵處零星、分散地使用某一擊樂(lè)的情況，隨處可見(jiàn)，不勝枚舉。排練時(shí)，應(yīng)仔細(xì)辨別每一件樂(lè)器的音色、“調(diào)門(mén)兒”與樂(lè)隊(duì)是否融合，敲擊的力度是否得體，例如常用的吊釵，在這首作品合適，換一首作品可能就不合適，不能所有作品只用一面吊釵應(yīng)付。木魚(yú)、低音大鑼等也應(yīng)認(rèn)真推敲、選擇。

三、綜合音響的整合

除對(duì)打擊樂(lè)本身的各種組合進(jìn)行統(tǒng)一演奏規(guī)格的要求之外，應(yīng)將其置于樂(lè)隊(duì)整體之中，對(duì)綜合音響進(jìn)行整合。演奏應(yīng)調(diào)控、把握好擊樂(lè)與其它聲部的音響平衡，控制好擊樂(lè)的力度。打擊樂(lè)的進(jìn)入，在樂(lè)隊(duì)全奏時(shí)主要的作用是加強(qiáng)力度，增添氣氛，但要恰如其分。多數(shù)情況下是用力過(guò)猛、過(guò)狠，掩蓋了樂(lè)隊(duì)，屬于力度失控而產(chǎn)生噪音，如力度不夠，無(wú)關(guān)痛癢的擊奏又起不到應(yīng)有的作用。尤其是非專(zhuān)業(yè)、兼奏打擊樂(lè)的樂(lè)手，很生疏時(shí)不敢擊奏，一旦熟悉了，十分認(rèn)真地用力擊奏，效果都不好。出現(xiàn)這種情況 主要是演奏要求不細(xì)，面對(duì)龐大的綜合音響束手無(wú)策。打擊樂(lè)演奏過(guò)力、過(guò)強(qiáng)、過(guò)噪，這可能是所有民樂(lè)團(tuán)隊(duì)尤其是非職業(yè)團(tuán)隊(duì)經(jīng)常出現(xiàn)的通病。

四、節(jié)奏織體的整合

打擊樂(lè)聲部的主要功能是強(qiáng)化樂(lè)隊(duì)的節(jié)奏。尤其在傳統(tǒng)或民間音樂(lè)中，當(dāng)它融入樂(lè)隊(duì)依附于音調(diào)或主題以及某些長(zhǎng)音式的演奏片段時(shí)，它那干澀、空泛、沒(méi)有生命活力的節(jié)奏才能變成有音樂(lè)蘊(yùn)涵和具有更生動(dòng)表現(xiàn)意義的音樂(lè)元素，有時(shí)甚至是非?；钴S的、不可或缺的重要元素。某些音樂(lè)片段則由于打擊樂(lè)節(jié)奏的融入而有效地增強(qiáng)了音樂(lè)本身所需要的推動(dòng)力。

打擊樂(lè)有些樂(lè)器在演奏中容易出現(xiàn)下列情況，值得演奏者密切注意：鈴鼓在快速連續(xù)演奏時(shí)容易脫節(jié)，很難準(zhǔn)確把握擊打的木圈與鈴片之間那個(gè)時(shí)間差，應(yīng)注意監(jiān)控。小軍鼓快速連續(xù)演奏“后十六”節(jié)奏型時(shí)容易干擾低音大鑼、鋁板琴的中低音區(qū)，演奏者控制不好“提前量”時(shí)，常會(huì)在“點(diǎn)”后遲到。類(lèi)似這些因素都不能忽視，否則很難做到演奏整齊。

隨著作曲家不斷在創(chuàng)作中寫(xiě)出更多更好的打擊樂(lè)篇章，并對(duì)這一聲部的豐富音響進(jìn)行精心整合，加之演奏家能在合奏藝術(shù)中進(jìn)一步挖掘傳統(tǒng)技法和絕活，民族管弦樂(lè)隊(duì)中這一最具民族特色的打擊樂(lè)聲部將會(huì)有展現(xiàn)不盡的廣闊空間。

參考文獻(xiàn)：

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