京劇花旦表演藝術(shù)

周斌

【摘 要】京劇是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)文化中最為璀璨的瑰寶，被我國(guó)廣大人民群眾稱為國(guó)粹。京劇是在我國(guó)清代時(shí)成型的，因此，在我國(guó)京劇表演中，在服飾上處處都存在滿清服飾的特色。說(shuō)起京劇中的行當(dāng)，就不得不提其中用于表現(xiàn)女性角色的旦角，花旦是旦角行當(dāng)中非常重要的一支，花旦最早出現(xiàn)在我國(guó)元代時(shí)期的雜劇中，其發(fā)展的歷史非常悠久，因其獨(dú)特的表演藝術(shù)魅力和豐富的舞臺(tái)表現(xiàn)力，一直受人們的喜愛(ài)。

【關(guān)鍵詞】京?。换ǖ?；表演藝術(shù)

中圖分類號(hào)：J821.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）13-0028-02

京劇藝術(shù)于2010年被列入“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄”中，是中華民族最引以為傲的傳統(tǒng)藝術(shù)文化瑰寶，是我國(guó)五大戲曲劇種之一。京劇起源于清代乾隆時(shí)期，是在徽劇、漢調(diào)、昆曲和秦腔的融合下，在不斷交流和發(fā)展中形成的一種表演藝術(shù)形式，由于最早是在北京形成的，因此得名“京劇”。在京劇表演藝術(shù)中，人們通過(guò)角色的性別、性格特點(diǎn)、年齡、職業(yè)以及社會(huì)地位等將京劇角色分為生、旦、凈、丑四種行當(dāng)。其中，旦角是專門(mén)用來(lái)表現(xiàn)女性角色的行當(dāng)，花旦是旦角中的一種，和青衣、老旦、刀馬旦和武旦不同，花旦表現(xiàn)的多是天真爛漫、性格開(kāi)朗的少女形象，或者是潑辣且?guī)в邢矂∩实闹小⑶嗄昱?。具有其?dú)特的表演藝術(shù)魅力，深受觀眾的喜愛(ài)。

一、京劇花旦的概述

京劇花旦在我國(guó)京劇旦角這一行當(dāng)中發(fā)展至今，具有非常悠久的歷史，在發(fā)展的過(guò)程中，它經(jīng)歷了歷史的重重考驗(yàn)，具有其獨(dú)特的表演藝術(shù)魅力。花旦根據(jù)人物形象和性格特點(diǎn)的不同又被分為“閨門(mén)旦”、“玩笑旦”、“潑辣旦”、“刺殺旦”以及“小旦”等五種類型[1]?！伴|門(mén)旦”主要表現(xiàn)的是性格內(nèi)向、靦腆的妙齡少女，一般都是沒(méi)有出嫁的大家閨秀，在很多京劇劇目中，比較具有代表性的就是“荀派”戲《勘玉釧》中的俞素秋以及《紅樓二尤》中的尤二姐。“玩笑旦”在京劇中主要是用來(lái)表現(xiàn)一些喜好熱鬧，性格活潑開(kāi)朗的女性，“玩笑旦”在表演的過(guò)程中主要是以嗩吶伴奏，唱的是“南鑼”、“柳枝腔”等民間小調(diào)。例如《小放?！?、《打面缸》中的女性角色，她們一般都是一些性格爽快、格外開(kāi)朗的婦女，在待人接物的時(shí)候愛(ài)說(shuō)愛(ài)笑。和“閨門(mén)旦”不同，“玩笑旦”在京劇表演的時(shí)候念白較多，甚至在有的劇目中只念不唱?！皾娎钡痹诰﹦≈邪缪莸氖茄赞o犀利、舉止豪放而且能打的女性，它們比較接近于武旦，但又不是純粹的武旦。如京劇《東昌府》中的郝素玉，這就是一個(gè)非常潑辣的女性，比較與眾不同?！按虤⒌睆拿Q上就可以看出來(lái)，它是指刺殺或者被刺殺的女性。它有兩種解釋，一種是扮演者需要去刺殺別人，一般表現(xiàn)的是比較陰毒兇狠的婦女，如《雙釘記》中的白金蓮、《雙鈴記》中的趙玉以及《殺子報(bào)》中的徐氏等形象。另一種指的是被人刺殺的女性，例如《戰(zhàn)宛城》的鄒氏等。所謂的“小旦”實(shí)際上也被稱為“貼旦”，它表現(xiàn)的一般都是年齡比較小的女孩子，或者是一些情竇初開(kāi)的小家碧玉，扮演者需要表現(xiàn)出女孩子的天真爛漫的性格特點(diǎn)，比較典型的有《御碑亭》中的王淑英以及《龍鳳配》的普大妞兒等等[2]。

以上所描寫(xiě)的花旦類型只是一個(gè)最基本的簡(jiǎn)述，實(shí)際上，在花旦的每種類型中還可以更加細(xì)化。在京劇表演中，花旦扮演的人物主要特點(diǎn)就是輕快活潑，在表演內(nèi)容上能夠讓觀眾感受到輕松愉快的氛圍，給人一種朝氣蓬勃的感受，一直以來(lái)備受觀眾的喜愛(ài)。

二、京劇花旦的表演藝術(shù)

在京劇的表演中，花旦的表演藝術(shù)能夠通過(guò)以下幾個(gè)方面表現(xiàn)出來(lái)。

（一）服飾與妝容。人們都知道，京劇的服飾和妝容都是非常講究的，特別是服飾，它主要采用的是極具中國(guó)特色的滿清服飾，能夠通過(guò)服飾將人物形象刻畫(huà)得更加生動(dòng)，還可以通過(guò)服飾向觀眾展現(xiàn)出劇中人物獨(dú)特的人物性格。通過(guò)色彩鮮艷的服裝，增強(qiáng)了京劇的舞臺(tái)效果，而且還能夠營(yíng)造出特定的環(huán)境氛圍，具有極高的藝術(shù)價(jià)值，能夠最為直觀地給人們帶來(lái)一種美的體驗(yàn)，讓人們通過(guò)服飾感受到京劇的基本的感情基調(diào)[3]。

在京劇表演中，花旦是用來(lái)表現(xiàn)青年女性的，她們的服飾大多為一些短裳，例如褂子、褲子或者是裙子、襖等，以扮演一些活潑俏皮的小姑娘，而對(duì)于一些大家閨秀等小姐類型的角色則需要穿色彩非常明麗的長(zhǎng)衣服，裝扮比較華麗。演員的妝容同樣重要，花旦在扮演性格活潑或者潑辣的女角色時(shí)，妝容上必須要非常濃艷，往往人們?cè)谖枧_(tái)上看到的身著花衫、頭戴珠花且臉頰上涂抹得特別紅的角色就是花旦。在扮演閨中少女的時(shí)候則不需要那么濃艷，只需要在基本的妝容上在眉心處點(diǎn)一點(diǎn)紅就可以了。

（二）扎實(shí)的基本功是舞臺(tái)表演的基礎(chǔ)。花旦演員想要做到完美的舞臺(tái)表演，讓觀眾感受到其表演藝術(shù)，首先要具備扎實(shí)的基本功，這是花旦藝術(shù)表現(xiàn)的基礎(chǔ)。花旦的基本功包括唱、念、做、打四個(gè)方面的藝術(shù)手段以及手、眼、身、法、步五種基本技法，所謂臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功，說(shuō)的就是對(duì)基本功的練習(xí)，只有掌握了戲曲表演中所需要的全部表演能力和表現(xiàn)技巧，才能夠讓演員在塑造舞臺(tái)形象的時(shí)候更加得心應(yīng)手，使得花旦演員更加充分表現(xiàn)（下接第30頁(yè)）出其藝術(shù)魅力[4]。同時(shí)，扎實(shí)的基本功還能夠提升演員的形體素質(zhì)，讓演員更加有氣質(zhì)。花旦演員要不斷學(xué)習(xí)老一輩藝術(shù)家的表演手法，腳踏實(shí)地學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的技藝，鉆研老藝術(shù)家的藝術(shù)成就，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，充實(shí)自己，使自身的藝術(shù)素養(yǎng)得到提高，在舞臺(tái)上帶給觀眾更加完美、優(yōu)質(zhì)的表演。

（三）要研究人物性格，把握表演分寸?；ǖ┭輪T在學(xué)習(xí)某個(gè)劇目的時(shí)候，不僅僅要學(xué)習(xí)所要扮演的人物的動(dòng)作、扮相和唱詞，還應(yīng)該對(duì)劇目進(jìn)行深入的研究[5]。了解劇目的創(chuàng)作背景，以及當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，對(duì)京劇中所表現(xiàn)年代的社會(huì)風(fēng)氣以及地方的民俗特點(diǎn)進(jìn)行剖析，還要了解所要扮演人物的性格特點(diǎn)等方面的內(nèi)容，只有充分掌握了劇目的基本情況，才能夠在表現(xiàn)人物形象的時(shí)候更加符合創(chuàng)作者想要描繪的人物形象，同時(shí)，對(duì)劇目的了解還能夠讓演員更加深刻掌握人物的情感走向，使其在表現(xiàn)人物的時(shí)候能夠更好把握住表演的分寸，把握好情感的投入，使其表演不媚俗，保證花旦表演藝術(shù)的魅力和美感。

（四）通過(guò)肢體和神態(tài)表現(xiàn)出人物的情感?；ǖ┙巧诒硌葜姓宫F(xiàn)出女性的輕巧和活潑，在節(jié)奏上比較輕快，同時(shí) ，演員的動(dòng)作也要非常鮮明，在京劇表演中，花旦的一顰一笑、一舉一動(dòng)都有一定的目的，演員在舞臺(tái)上甩辮子、走碎步等都是為了表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)情景下人物角色的心情。這些動(dòng)作不僅僅是為了增強(qiáng)表演藝術(shù)的觀賞性，還要能夠通過(guò)演員的肢體動(dòng)作和神情來(lái)表現(xiàn)出人物的感情[6]。

三、結(jié)語(yǔ)

京劇由于它獨(dú)特的表演藝術(shù)形式和表演風(fēng)格享譽(yù)世界，在世界戲劇領(lǐng)域中占據(jù)著非常重要的地位。它不僅僅將現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義的舞臺(tái)美學(xué)結(jié)合在一起，還將中國(guó)民族特色的服飾、表演手段以及特色鮮明的器樂(lè)和唱腔表現(xiàn)得淋漓盡致。在京劇舞臺(tái)上，每一個(gè)藝術(shù)形象都是非常鮮明的，花旦雖然不是京劇舞臺(tái)表演的全部，卻具有其獨(dú)特的魅力，演員為了在表演的時(shí)候塑造出生動(dòng)且具有靈氣的人物形象，就必須具備熟練精湛的基本功，還要不斷學(xué)習(xí)老一輩的表演經(jīng)驗(yàn)，觀察生活中各種人物的特點(diǎn)，讓觀眾能夠從演員的肢體動(dòng)作，神態(tài)變化以及臺(tái)詞表達(dá)中體會(huì)到花旦的表演藝術(shù)特點(diǎn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]張竟鴻.淺談京劇花旦表演[J].大眾文藝，2015，

（08）：165.

[2]楊潔.論京劇花旦的藝術(shù)特色及表演技巧[J].戲劇之家，2014，（10）：17.

[3]姜波.淺談京劇花旦的表演藝術(shù)形式[J].黃河之聲，2016，（06）：122-123.

[4]蔣蘭蘭.京劇花旦表演探索[J].戲劇之家（上半月），2014，（06）：58.

[5]賀婷婷.京劇花旦表演藝術(shù)與特色探微[J].戲劇之家，2014，（18）：14.

[6]劉孟琳.芻議京劇花旦表演藝術(shù)[J].戲劇之家，2014，（13）：41.endprint