黑白轉(zhuǎn)換的再思考

黃一凱

選擇哪個后期環(huán)節(jié)、手段轉(zhuǎn)黑白

接下來，問題的焦點就轉(zhuǎn)移到了選擇哪個后期環(huán)節(jié)、哪種后期手段將照片處理為黑白。僅僅最常見的處理方法就包括去色、轉(zhuǎn)灰度、Lab空間、通道混合器、黑白命令等，除此之外還有大量的轉(zhuǎn)黑白插件。但是上述所有調(diào)整方法都存在一個共同的問題，它們首先都需要完成照片的Raw轉(zhuǎn)換流程，將其影調(diào)固定下來之后，再在Photoshop主界面中進(jìn)行處理。

那么有沒有一種方法能夠更好地利用Raw中包含的豐富影調(diào)信息呢？說到這兒答案已經(jīng)相當(dāng)明顯，自然是在Raw處理過程中直接將照片轉(zhuǎn)換為黑白，而用到的工具就是Photoshop中的Raw轉(zhuǎn)換工具Adobe Camera Raw。

對于ACR中黑白轉(zhuǎn)換的誤解

長期以來，人們對于ACR中的黑白轉(zhuǎn)換命令多少存在一些誤解，認(rèn)為它僅僅存在于HSL/灰度面板中，但事實并非如此。Camera Raw中與影調(diào)和色彩相關(guān)的參數(shù)大體上按照“白平衡/相機校準(zhǔn)/HSL/分離色調(diào)/參數(shù)曲線/基本調(diào)整/點曲線”的流程進(jìn)行。這個調(diào)整流程意味著，當(dāng)我們在HSL/灰度面板中勾選轉(zhuǎn)換為灰度命令將照片轉(zhuǎn)換為黑白模式之后，我們并不是以原片色彩為基礎(chǔ)將照片處理為黑白，而是在經(jīng)過白平衡與相機校準(zhǔn)參數(shù)調(diào)整的色彩基礎(chǔ)上，將照片處理為黑白。

簡單地說，白平衡與相機校準(zhǔn)，同樣會對照片的黑白轉(zhuǎn)換起到巨大的影響。而且，HSL/灰度面板中的黑白轉(zhuǎn)換命令因為滑塊數(shù)量更多，因此相對于Photoshop中的黑白命令來說本來就更為精細(xì)。

也就是說，當(dāng)我們在Camera Raw中將照片處理為黑白的時候，一方面我們能利用來自Raw文件中最豐富的畫面原始影調(diào)信息，另一方面我們還能在多個工具的配合之下實現(xiàn)幅度更大、效果更精確的調(diào)整。最后，我們還能借助Camera Raw中原本強大的影調(diào)控制功能，在同一個界面中控制黑白轉(zhuǎn)換之后的畫面影調(diào)表現(xiàn)。

具體制作實例：

這張照片拍攝于約旦舊城的一個門洞當(dāng)中，按照室外光線曝光。我們首先用中心對稱構(gòu)圖的方式將照片裁切為方幅。

由于原片的色彩并不夠豐富，而且室內(nèi)外光比較大，所以如果我們直接將其在Photoshop中打開，然后使用常見的去色方式在不做分區(qū)的前提下對照片進(jìn)行處理，結(jié)果都不夠理想。

對比上面四張圖片可以發(fā)現(xiàn)，除了使用通道混合器得到的結(jié)果能明顯壓暗天空形成足夠的影調(diào)反差之外，其余三種常用方式得到的處理結(jié)果都不夠理想，沒有體現(xiàn)出足夠的影調(diào)質(zhì)感。而通道混合器為了壓低天空而做了大幅度的負(fù)向調(diào)整，導(dǎo)致石柱上的影調(diào)出現(xiàn)了顛倒。

那我們究竟有沒有可能在不做分區(qū)處理的前提下將照片影調(diào)處理得更完美一些呢？答案自然是肯定的，這時候就輪到Camera Raw發(fā)揮出自己的真正實力了。回到Camera Raw打開原始的彩色照片，首先在HSL面板中勾選轉(zhuǎn)換為黑白命令。這時候效果和在Photoshop中去色并沒有多大差異。

因為我們想要達(dá)到的效果是盡可能壓低畫面外部的天空亮度，但是有希望讓內(nèi)景與外景之間保留著適當(dāng)?shù)挠罢{(diào)差異，所以我們在下面的灰度混合面板中將黃、綠色的滑塊值提高，增強其亮度表現(xiàn)；接著將淺綠色、藍(lán)色大幅度壓低?，F(xiàn)在畫面相對于之前出現(xiàn)了少量的變化，但由于原片中的色彩不夠濃郁，因此并不明顯。

接著我們來到基本面板，將色溫向下壓，增強藍(lán)色在畫面中所占的比例，在拖動滑塊的過程中可以看到畫面在慢慢變暗了。但是切記，過猶不及。

接著我們也適當(dāng)提高色調(diào)和清晰度滑塊的設(shè)置值，改善建筑物上的影調(diào)表現(xiàn)。

打開相機校準(zhǔn)面板，因為在前面我們大幅提高了HSL面板中綠色滑塊的值，所以這時候?qū)嶋H上我們能用相機校準(zhǔn)面板中陰影色調(diào)滑塊控制畫面暗部的明暗表現(xiàn)。我們將其大幅度下壓，可以看到畫面暗部被顯著提亮。

接下來我們再對原色滑塊進(jìn)行調(diào)整。前面我們大幅下拉了HSL面板中淺綠色與藍(lán)色滑塊的值，因此我們將藍(lán)原色移動到藍(lán)、綠兩色之間能得到更好的天空壓暗效果，增強飽和度能起到輔助作用。

綠原色的調(diào)整類似，將其移動到黃、綠區(qū)域部分，能夠更有效地改善畫面暗部表現(xiàn)，同樣我們也通過適當(dāng)?shù)娘柡投日{(diào)整來強化效果。

將紅色滑塊略向右移動進(jìn)一步壓暗天空。同時也通過提高飽和度設(shè)置讓效果變得更加明顯。這時候可以看到，畫面整體影調(diào)與剛剛轉(zhuǎn)換為黑白的時候已經(jīng)呈現(xiàn)出巨大的區(qū)別。

再接著，我們回到基本面板中，在已有黑白轉(zhuǎn)換結(jié)果的基礎(chǔ)上對畫面影調(diào)做進(jìn)一步的處理，優(yōu)化室外地面景物與天空的影調(diào)平衡。

上一步的調(diào)整盡管平衡了地面與天空的影調(diào)，但同時又讓畫面整體亮度被壓得過低，所以最后我們來到曲線面板當(dāng)中適當(dāng)提高畫面陰影，同時略微增加反差，彌補由于提亮陰影造成的畫面明暗感受變化。這樣一來就完成了在Camera Raw中的黑白轉(zhuǎn)換。

正如我們在今年第二期專題中所演示的，Camera Raw除了本身能進(jìn)行復(fù)雜的黑白調(diào)整之外，還能夠針對同一張照片中不同區(qū)域的需要生成多個調(diào)整版本，如果將兩者結(jié)合起來，還能夠發(fā)揮出更強大的作用。