RAW格式圖像處理技巧例解66畫面視覺中心的編輯與調(diào)整

圖文｜韓程偉

RAW格式圖像處理技巧例解66畫面視覺中心的編輯與調(diào)整

圖文｜韓程偉

在畫面結(jié)構(gòu)中，視覺中心十分重要，它是吸引讀者視覺的主要元素，也是表達(dá)畫面主題的關(guān)鍵因素。在以人為主要對象的圖片中，表現(xiàn)好人物的神態(tài)、動作、姿勢固然重要，但有時(shí)主要人物的位置安排、影調(diào)處理與展示卻又成為構(gòu)成畫面視覺中心的關(guān)鍵，進(jìn)而直接影響到圖片的故事性、趣味性及意蘊(yùn)的表達(dá)，而這與圖片的后期處理又緊密相關(guān)。

一、使用局部調(diào)整工具，突出被攝主體

圖1為原片。雖然抓住了買賣雙方的動態(tài)瞬間，但畫面中主體人物影調(diào)不夠亮，且所處位置太居中，沒有處在視覺中心。

圖1

1. 先對基本調(diào)板各項(xiàng)進(jìn)行調(diào)節(jié)，具體參數(shù)見圖2，效果見圖3。

圖2

圖3

2. 畫面整體亮度比較平均，使用徑向?yàn)V鏡工具，在畫面中勾出一個(gè)橢圓（見圖4），點(diǎn)勾預(yù)覽窗下方“顯示選定的蒙版疊加”復(fù)選框，檢查紅色區(qū)域，感覺滿意后消除已點(diǎn)的勾，并按圖5所示數(shù)據(jù)調(diào)節(jié)打開的徑向?yàn)V鏡調(diào)板內(nèi)的各項(xiàng)數(shù)據(jù)，獲得圖6效果。

圖4

圖5

圖6

3. 從圖6觀看，主要人物的臉部與手臂膚色比較黑，需局部提亮。點(diǎn)畫筆工具，調(diào)節(jié)畫筆筆刷大小，在人物臉部與手臂部位涂抹，點(diǎn)勾預(yù)覽窗下方“顯示選定的蒙版疊加”復(fù)選框，使涂抹部位顯示紅色，并使用擦除畫筆修改涂出的部位，具體效果見圖7。

圖7

4. 然后關(guān)閉“顯示選定的蒙版疊加”復(fù)選框，使紅色消退，再按圖8所示數(shù)據(jù)，調(diào)節(jié)該調(diào)整點(diǎn)各項(xiàng)數(shù)據(jù)，獲得圖9的畫面效果，人物膚色提亮了不少，有效地提升了人物的關(guān)注度。

圖8

圖9

5. 然后點(diǎn)擊畫筆工具調(diào)板中的“新建”鈕，在畫面右上角的燈泡處進(jìn)行涂抹，并利用“顯示選定的蒙版疊加”功能，檢查涂抹的范圍，發(fā)現(xiàn)有涂出范圍的情況（如圖9中紅色已涂出燈泡的范圍），需使用擦除畫筆加以修正，擦除畫筆的流量控制要比較大，可參考圖10的設(shè)置數(shù)據(jù)，修改后的狀態(tài)見圖11。

圖10

圖11

6. 然后按圖12各項(xiàng)數(shù)據(jù)調(diào)節(jié)該點(diǎn)的明暗，獲得圖13的視覺效果，原先明亮的燈泡與燈頭都被壓暗了，減少了對人物的視覺干擾，突出了主體人物。

圖12

圖13

7. 之后點(diǎn)畫筆工具調(diào)板中的“新建”鈕，在摩托車座及周邊較為明亮的物體上涂抹（見圖14黃色范圍內(nèi)的紅色區(qū)塊），然后按照圖15數(shù)據(jù)進(jìn)行調(diào)節(jié)，獲得圖16效果，局部影調(diào)被壓暗（可與圖9比較）。

圖14

圖15

圖16

8. 從整體畫面觀看，畫面左側(cè)還顯得比較亮，變選點(diǎn)線性濾鏡工具，在左側(cè)拖出一個(gè)漸變選區(qū)（見圖17），然后按照圖18所示數(shù)據(jù)調(diào)節(jié)相關(guān)各項(xiàng)，使左側(cè)畫面產(chǎn)生漸變加深影調(diào)效果。

圖17

圖18

9. 為改變主體人物位置，對畫面進(jìn)行二次構(gòu)圖，點(diǎn)擊剪裁工具后，按圖19所示進(jìn)行畫面裁剪，點(diǎn)“完成”后導(dǎo)出，獲得圖20的最終效果，畫面的故事性與主體人物得到了強(qiáng)調(diào)，基本達(dá)到預(yù)定的效果。

圖19

圖20

二、采用聯(lián)合編輯，添加畫面人物，形成結(jié)構(gòu)中心

圖21拍攝于山西平遙古城，明清式的古建筑風(fēng)格鮮明、古樸，但畫面中缺乏統(tǒng)領(lǐng)景觀的主體，顯得松散而缺乏吸人眼球的視覺中心。所以打算尋找一個(gè)合適的人物，添加到畫面中，以此統(tǒng)領(lǐng)全局，增加畫面的可看性。不過Lightroom沒有添加景物的功能，但可以與Photoshop進(jìn)行聯(lián)合編輯，添加圖層，完成這一創(chuàng)意。

1. 點(diǎn)開原圖，進(jìn)入基本調(diào)板，按圖22數(shù)據(jù)調(diào)節(jié)各項(xiàng)滑塊，獲得圖23效果。

圖21

圖22

圖23

2. 點(diǎn)徑向工具圖標(biāo)，在預(yù)覽圖中拉出圖24范圍的橢圓區(qū)，點(diǎn)勾“顯示選定的蒙版疊加”復(fù)選框，檢查紅色區(qū)域，消除紅色后再按圖25所示數(shù)據(jù)調(diào)節(jié)打開的徑向?yàn)V鏡調(diào)板各項(xiàng)數(shù)據(jù)，獲得圖26效果，至此，底圖調(diào)節(jié)準(zhǔn)備完成。

圖24

圖25

圖26

3. 下一步選擇合適人物，圖27中街上一位打粉紅色雨傘的行人比較合適（見圖中黃圈）。選中該圖后，在基本調(diào)板上按圖28所示調(diào)節(jié)各項(xiàng)數(shù)據(jù)，獲得圖29效果。

圖27

圖28

圖29

圖30

4. 然后將選中的兩圖都打上3星的標(biāo)簽（見圖29、30所示），點(diǎn)擊縮略圖最右側(cè)的“關(guān)閉過濾器”下拉框，在拉出的菜單中選點(diǎn)“有星級”（見圖31），然后將篩選器中的星級定為3級（見圖32紅圈），縮略圖便只剩選中的兩圖，同時(shí)將它們點(diǎn)中（見圖32）。

圖31

圖32

5. 點(diǎn)菜單欄“照片/在應(yīng)用程序中編輯/在Photoshop中作為圖層打開”（見圖33）。

圖33

6. 計(jì)算機(jī)自動打開Photoshop，并將兩幅調(diào)整后的圖片引入窗口，疊加為兩個(gè)圖層（見圖34中的圖層調(diào)板顯示），必要時(shí)可以將人物的圖層拖移到上面的圖層位置，以便進(jìn)一步操作。

7. 選擇工具欄中的套索工具（見圖34中箭頭所指），將選中的人物外形畫出，范圍可以略大于人物外形（具體見圖35芝麻線套出的選區(qū)）。

圖34

圖35

8. 然后點(diǎn)擊圖層調(diào)板中的“添加蒙版”工具圖標(biāo)（見圖36紅色方框位置），上圖層邊上便出現(xiàn)一個(gè)圖層蒙版，同時(shí)圖層一中只留下圈出的人物（見圖36黃色框架內(nèi)），其他景物都被刪去。

圖36

9. 但人物的位置不太合理，有些不倫不類，需要調(diào)整到合適的位置。Photoshop添加景物的操作，關(guān)鍵在于不留痕跡，添加的景或物、人，無論在透視比例、視角效果、光影方向及添加物的外形處理上，都必須與原場景完全相配、吻合，這樣才符合審美習(xí)慣。所以本圖將人物拖移到圖37位置（見箭頭所指），同時(shí)選用畫筆工具，在前、后景色彩分別為黑/白色時(shí)，擦去人物周邊多余的部分，若擦得過多了，可將前景色改為白色，在原處將它描回。擦除與描繪時(shí)的筆刷可以調(diào)整到合適的大?。ㄒ妶D39），也可以點(diǎn)按快捷鍵Ctrl +“-或+”來改變筆刷的大小，當(dāng)然，在修改人物選區(qū)的時(shí)候，必須選中圖層調(diào)板中的“蒙版”（見圖40箭頭所指）。

圖37

圖38

圖39

圖40

10. 當(dāng)修改合適，尤其地面倒影中的水面反光處理得比較真實(shí)時(shí)（見圖41效果），點(diǎn)快捷鍵Shift+Ctrl+E執(zhí)行圖層合并命令（見圖42圖層調(diào)板顯示圖層已經(jīng)合并）。

圖41

圖42

11. 接著點(diǎn)擊圖片右上角的“X”將其關(guān)閉，窗口彈出對話框，詢問是否保存，點(diǎn)“是”（見圖43箭頭所指），對話框消除，圖像從Photoshop窗口消失。

圖43

12. 關(guān)閉Photoshop，Lightroom窗口顯現(xiàn)在膠片縮略圖中已出現(xiàn)合成后的圖片了，同時(shí)預(yù)覽窗可看到該圖的放大效果，若感覺色彩不夠理想，可按圖44所示，對新圖的基本項(xiàng)進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)節(jié)（見圖45）。

圖44

圖45

13. 最后導(dǎo)出獲得圖46，與原片相比，畫面有了主心骨，增加了吸引力，提高了讀者的關(guān)注度。

圖46

至此，本篇文章教程完成。