專家坐堂

主持人｜忻秀珍

E-mail: xinxiuzhen@qq.com

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忻老師，您好！我愛好攝影的時間不長，也是貴刊的讀者。今有幾個關(guān)于攝影鏡頭方面的問題向你請教：

1、我在網(wǎng)絡(luò)上經(jīng)?？吹接袛z友說鏡頭在大光圈時成像很銳，請問“銳”是指鏡頭的成像質(zhì)量好嗎？“銳”與“分辨率”是什么關(guān)系？

2、我手中有50mm F1.4、85mm F1.8、135mm F2鏡頭，從焦外背景的虛化上來看50mm鏡頭的F1.4光圈虛化能力不及85mm鏡頭的F1.8，更不如135mm鏡頭F2光圈的虛化效果強；現(xiàn)在數(shù)碼相機高感光度時的成像也挺好，那么像50mm F0.95這樣的大光圈標準鏡頭有何特殊的實用價值？

3、不同攝影鏡頭成像在色彩表現(xiàn)上的清淡或濃郁用于數(shù)碼相機上最終拍攝的照片上差別大么？

4、影友們都說蔡司的天塞型攝影鏡頭如鷹眼般犀利，我看到有賣全新的CARL ZEISS JENA TESSAR 50mm F2.8 M42螺口鏡頭，售價350元，我挺想買只試試看，但不知它在數(shù)碼機身上成像質(zhì)量行嗎？

5、新型的蔡司攝影鏡頭售價都很高，過去的蔡司老鏡頭有在數(shù)碼相機上成像質(zhì)量好的嗎？影友們說海鷗牌58mm F2鏡頭是仿蔡司的Biotar光學結(jié)構(gòu)，我在貴刊的國產(chǎn)相機介紹中也看到說這款海鷗標頭的成像質(zhì)量還可以；這鏡頭網(wǎng)上賣得挺多的，也很便宜，是否值得買一只呢？

我業(yè)余愛好攝影的時間不長，很多技術(shù)性的知識還不太懂，問的這些問題也不知是否太膚淺了，還望忻老師不吝賜教，謝謝您！

你問的這些與攝影鏡頭相關(guān)的

內(nèi)容，有些的確是被錯誤的廣泛應(yīng)用著呢？

1、眼下影友們和二手照相器材賣家在網(wǎng)上常說的一句話就是“大光圈成像很銳”，“銳”是“銳利”的意思，其描述的是某個鏡頭在大光圈時形成的焦點處影像的輪廓邊緣很銳利。銳利的影像就是說焦點處的邊緣仿佛像是用鋒利的刀切出來的齊整清楚，影像的交界線清晰明確，不模糊。但是銳度高的影像只是讓人的視覺看上去覺得照片很清楚，并不意味著影像的細節(jié)分辨率好，也就是說成像銳度好的攝影鏡頭不代表其分辨率高。

分辨率是指攝影鏡頭對被攝物體細節(jié)的分辨能力，往往以實拍鑒別率標板或調(diào)制出MTF曲線表來反映攝影鏡頭的光學性能；拍鑒別率標板圖測試的是鏡頭對黑白線條間隔的分辨能力，而MTF曲線則反映出鏡頭在分辨率和明銳度方面的表現(xiàn)狀況。

銳度和分辨率是攝影鏡頭的兩個不同技術(shù)參數(shù)，它們之間倒是沒有直接的因果關(guān)系。只是過去的很多攝影鏡頭在最大光圈時的分辨率不太高，導(dǎo)致其用于高像素數(shù)碼機身上最大光圈拍攝出的照片焦點處影像也朦朧，不清晰；一旦有鏡頭在大光圈時焦點處影像尚還輪廓清楚不模糊，則人們就覺得其大光圈所拍攝的影像還可以用，比較銳利，于是就有了大光圈時成像較銳的說法流行起來了。

為了適應(yīng)高像素密度的數(shù)碼照相機需要，很多相機和鏡頭制造廠商重新設(shè)計了高分辨率的鏡頭，新型攝影鏡頭在大光圈時不僅具有高分辨率，亦有很高的銳度。

2、在早期的攝影器材中，開發(fā)大孔徑攝影鏡頭一來是提高相機的取景對焦亮度，二是為了縮短拍照的曝光時間，也為適應(yīng)較暗一些的環(huán)境拍攝。后來感光材料發(fā)展得比較完善了，大孔徑攝影鏡頭仍然具備弱光拍攝的需求，同時從藝術(shù)層面還兼具備虛化焦外景物之功能?，F(xiàn)在隨著數(shù)碼照相機高感光度成像質(zhì)量的改善，大孔徑攝影鏡頭似乎只剩下了虛化焦外景物這一主要任務(wù)了；人們關(guān)注大孔徑攝影鏡頭時更多的是要了解其在大光圈時的成像質(zhì)量及焦外的虛化效果。

談到攝影鏡頭的焦外虛化能力，這就涉到了攝影鏡頭的景深概念；攝影鏡頭的焦距長短、光圈大小、拍攝對焦距離的遠近都會影響景深范圍的大小或者說焦外的虛化能力。

你的手里有50mm F1.4標準鏡頭、85mm F1.8中焦鏡頭、135mm F2小長焦鏡頭，并且也對這些鏡頭的焦外虛化能力作了比對，認為焦距長的鏡頭對背景的虛化能力更強。但在實際拍攝時我們還要考慮對不同焦段攝影鏡頭透視效果和視場角范圍的應(yīng)用，不是所有虛化效果的照片都適合用大孔徑中、長焦攝影鏡頭對背景物的放大倍率較高，從視覺感受上來看會覺得長焦鏡頭對焦外背景物的虛化能力更強，但是還要考慮到拍攝距離對景深范圍的影響。如我們?nèi)粢脴藴?、中焦、長焦攝影鏡頭拍攝人或物體，想讓人或物體在照片畫面中占有相同大小的比例，那么中焦鏡頭的拍攝距離就要比標準鏡頭遠些，而長焦鏡頭的拍攝距離就得更遠一些才行呢。在都用最大光圈拍攝時你會看到長焦鏡頭的景深范圍反而比中焦和標準鏡頭還要大些，具體的對比示意圖我就不貼了，你把手里的三種規(guī)格攝影鏡頭分別裝在機身上對準同一物體比劃比劃就看明白了。

就是因為長焦大孔徑攝影鏡頭比短焦大孔徑鏡頭在背景虛化上強而焦點處的景深范圍略大，故在應(yīng)用上各有千秋，都有存在的必要。就如春季常見的丁香花（圖1），其花朵較小，拍攝此花的特寫就得在較近的距離上，圖2是倒接了一枚50mm F0.95的攝影鏡頭用F0.95最大光圈拍攝的，畫面上極淺的景深把丁香花朵和花蕾渲染得富有幾份神秘感，而這種效果是大孔徑中、長焦攝影鏡頭不擅長表現(xiàn)的。當然說到50mm F0.95標準鏡頭的實用價值，那就得要求在F0.95最大光圈時成像質(zhì)量得好才行啊。

3、不同的攝影鏡頭在色彩還原上的確是有差異的，在數(shù)碼照相機上通過機內(nèi)對色彩的設(shè)定及后期處理能夠?qū)ι蔬M行修正，但了解所用鏡頭的色彩再現(xiàn)特性對更好的運用它們是有幫助的。由于不同品牌、型號的數(shù)碼照相機本身色彩的傾向性也有差別，咱就不在數(shù)碼相機上去評論攝影鏡頭的色彩表現(xiàn)了，

圖1 丁香花

圖3 虞美人花

圖2 大光圈拍丁香花

圖4 紫葉李子花我找來兩張以前用膠片相機拍攝的照片來參照下吧。圖3是2007年的初夏我用法國產(chǎn)索姆（SOM）鏡頭在膠片相機內(nèi)裝上柯尼卡素肌美人彩色負片膠卷拍攝的虞美人花兒，從畫面上我們看到了絢麗浮華的色彩，如粉筆畫般艷麗，這是法國鏡頭在柯尼卡素肌美人彩色膠卷的配合下呈現(xiàn)出的浪漫色彩。圖4是用尼克爾85mm F1.8鏡頭裝在膠片機身上，內(nèi)置柯達ISO100彩色負片膠卷拍攝的紫葉李子花兒，色彩再現(xiàn)就比較清淡，不過表現(xiàn)得挺真實的。

以我個人的使用感覺來看，用數(shù)碼照相機在挑選攝影鏡頭時更應(yīng)注重分辨率、層次表現(xiàn)、色彩校正、焦外效果，色彩方面可在次要位置上參考。

4、天塞型光學結(jié)構(gòu)的攝影鏡頭是在1902年由德國蔡司公司的波·魯?shù)婪颍≒·Rudolph）設(shè)計的，其為3組4片光學結(jié)構(gòu)，最后一組為凹凸透鏡的膠合鏡片，相對于3組3片的柯克型鏡頭它對像差、像散有很好的校正。天塞型鏡頭一度成為蔡司公司的驕傲，被譽為“鷹眼”，以表示其成像銳利，在當年的確是成像優(yōu)秀的攝影鏡頭。后來隨著鏡頭的光學設(shè)計日益完善，更高級的攝影鏡頭紛紛涌現(xiàn)，天塞型攝影鏡頭最多也就算個中檔次的配置。在數(shù)字化的今天，這天塞型鏡頭則只能算是個低檔產(chǎn)品了。像你說的蔡司耶那50mm F2.8天塞型M42螺口標準鏡頭我手里有好幾只新品，都是上世紀九十年代初期在東北民間邊貿(mào)那買百佳等原東德相機時帶著的（圖5）。這種鏡頭通過螺口轉(zhuǎn)卡口接環(huán)倒是很方便的轉(zhuǎn)接在數(shù)碼機身上（圖6），其鏡身上設(shè)有個自動（A）和手動（M）的光圈設(shè)置撥鈕，將它設(shè)定在M檔位轉(zhuǎn)接使用還是挺方便的，光圈從F2.8～F22，全程有半檔調(diào)節(jié)定位，操作手感還不錯，金屬制作的鏡筒工藝還行。此款天塞型蔡司小標準鏡頭的最大光圈只有F2.8，焦外的虛化能力有限。圖7是用這種鏡頭的最大光圈在數(shù)碼相機上拍的照片，焦點處影像比較銳利，但細節(jié)分辨率不足，焦外有二線性散焦現(xiàn)象，縮小些光圈拍攝還可以（圖8），在光圈F4～F5.6時成像質(zhì)量還行，尤其是分辨率比較好。不過若是花350元人民幣買只新的天塞型螺口鏡頭，我覺得還不如花差不多的錢買只近乎是新品的潘太康50mm F1.8MC螺口標準鏡頭呢（圖9），它光圈比較大，焦外虛化更明顯些（圖10），且也在鏡筒上設(shè)有光圈自動與手動的A/M設(shè)定撥鈕，轉(zhuǎn)接使用很方便，而且分辨率和層次表現(xiàn)方面也比天塞型鏡頭略強些，兩種鏡頭的外形體積都差不多。當然配有天塞型鏡頭的中畫幅照相機用來拍拍膠片還不錯（圖11），天塞型鏡頭在中小光圈時成像很銳利，只是用于數(shù)碼機身上F8以下的小光圈就沒有什么實用價值了。

圖5 50mn F2.8天塞型鏡頭

圖6 天塞型鏡頭用于數(shù)碼相機

圖7 天塞鏡頭大光圈拍攝

5、過去生產(chǎn)的使用了低色散鏡片的蔡司APO攝影鏡頭用在數(shù)碼機身上成像質(zhì)量還可以，但這些APO蔡司鏡頭也不便宜。

圖8 天塞鏡頭小光圈拍攝

海鷗牌DF類的58mm F2鏡頭采用4組6片的雙高斯對稱型光學結(jié)構(gòu)，這樣的光學設(shè)計結(jié)構(gòu)能夠?qū)ο癫?、像散、像場彎曲作很好的校正，它的實際分辨率達到并超過了國標一級鏡頭的標準，由于市場存量大，完好的此種鏡頭百元左右人民幣就能買下，圖其便宜買只玩玩也不錯。

過去總會有影友、老相機藏友來郵件或電話咨詢一些國產(chǎn)老相機的情況，本刊主編張老師去年策劃了介紹中國產(chǎn)老相機的文章，期間也有讀者建議對這些國產(chǎn)相機鏡頭的成像質(zhì)量做個評價，這些要求只能在以后的相關(guān)文章里盡力體現(xiàn)了。

圖9 潘太康50mm F1.8MC鏡頭

圖10 潘太康50mm F1.8鏡頭拍攝

圖11 外景人像

忻老師好！向您求教一個拍攝方法問題，我居住的城郊有片濕地，不同季節(jié)會有大批的鳥兒來此，我常去拍鳥。但在拍攝時我有個構(gòu)想難以實現(xiàn)，就是這些鳥兒只能遠距離拍攝，用長焦拍攝鳥兒，用稍短焦的鏡頭能拍攝濕地的大場景。我想拍出濕地壯觀的大場景同時讓在空中飛翔著的鳥兒影像大一些，用多次曝光的方法先用短焦鏡頭拍攝濕地的大場景，拍攝時用黑卡片紙在鏡頭前面對天空部分作遮擋，用二次曝光在空中追拍飛行的鳥兒。可是這種方法我試拍了多少次都無法把兩次曝光的邊界銜接上，所以向忻老師您求教有什么簡單有效的拍攝這樣照片的方法嗎？

從你的描述來看，你構(gòu)想的畫面內(nèi)容很不錯。如果是用數(shù)碼照相機來拍攝你構(gòu)思的畫面，最簡單的方法就是用短焦鏡頭拍張濕地大場景的照片，再用長焦鏡頭追拍張空中飛翔的鳥兒照片，然后把兩張照片在電腦中按構(gòu)想進行合成就得了，不過這種方法肯定不是你想要的。想把二次曝光的銜接部分融合得自然些，那么天空部分在你構(gòu)想的畫面上占的面積要大些，要讓二次曝光的銜接部位處于天空中，這樣只要準確地控制好銜接的二次曝光遮擋面積和曝光量就差不多了。只不過二次曝光用長焦鏡頭遮擋著拍飛鳥時不能用大光圈且自動對焦可能還會失效，需依靠手動調(diào)焦追拍飛行的鳥兒，成功率會很低的。

圖12 標頭拍風箏

圖13 二次分幅曝光拍風箏

圖14 全紅外影像

圖15 加增距鏡的全紅外影像

我沒用二次曝光遮擋方法拍過飛鳥，不過以前我用二次曝光遮擋畫面拍過風箏的照片，用的是膠片單反相機，方法與你的構(gòu)想一樣。圖12所示的照片是用58mm標準鏡頭拍的放風箏的現(xiàn)場照片，空中的風箏看著在畫面上太小了。圖13是用58mm鏡頭遮擋了一半畫幅（用的是大約F11的光圈）先拍攝地面上的場景，然后換上135mm鏡頭用F16光圈遮擋半幅畫面拍攝風箏，這個照片也是連續(xù)拍了五張才有這么一張成功的。拍這樣的二次曝光合成照片也沒什么竅門，多試多拍碰運氣吧。

忻老師，您好！我把手里的一臺閑置著的數(shù)碼照相機改成紅外線相機了，用其拍風景挺好的，只是手里的攝影鏡頭焦距不夠長，我想買個1.7X的增距鏡接上用，但不知道增距鏡對紅外線成像有什么影響么？謝謝！

攝影鏡頭加裝上增距鏡會使色差增大，這對改制的580～720nm波長的半紅外線數(shù)碼相機的成像會有不良的影響，而像850nm波長的全紅外線數(shù)碼相機鏡頭加裝增距鏡就沒什么色差的影響了，可以使用增距鏡的，最多也就是對成像的分辨率和銳度有些影響吧（圖14、圖15）。