淺析新海誠動畫藝術(shù)風(fēng)格

李偉程

摘 要：日本新銳動畫導(dǎo)演代表人物新海誠是首位以獨(dú)立動畫制片人身份躋身頂尖行列的動畫家，他制作了許多部優(yōu)秀的動畫作品，并受到廣泛認(rèn)可。新海誠的作品具有強(qiáng)烈的個人風(fēng)格，提出了超越時代的動畫創(chuàng)作理念，他的作品融合了生活、藝術(shù)、技術(shù)等多種元素，并塑造了“新海誠式”動畫。本文主要通過對新海誠動畫作品獨(dú)特的創(chuàng)作背景和時代背景、新海誠主要動畫作品所運(yùn)用的詩意化敘事手法、新海誠動畫作品的視聽語言元素以及新海誠動畫作品所體現(xiàn)的物哀感等四個方面的深入分析來探索新海誠動畫作品的藝術(shù)風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：新海誠動畫；藝術(shù)風(fēng)格：敘事方式；視聽要素

中圖分類號：J95 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-8122（2017）07-0160-02

圖像領(lǐng)域被應(yīng)用到計算機(jī)，為動畫的制作和表現(xiàn)方式提供了更豐富的手段，動畫也逐漸成為人們?nèi)粘Ｉ?、娛樂的方式。從目前動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展看，日本和美國的發(fā)展較為迅速。日本動畫以二維動畫為主，塑造個性鮮明的人物形象同時又注重劇情的發(fā)展。美國動畫角色形象較夸張，更強(qiáng)調(diào)視覺沖擊力。在日本動畫發(fā)展過程中，新海誠作為日本新生代動畫導(dǎo)演， 制作出許多部優(yōu)秀作品。目前已經(jīng)有許多觀眾喜歡和認(rèn)同了他的動畫藝術(shù)風(fēng)格，而且他的作品融合了生活、藝術(shù)、技術(shù)等多種元素。本文主要探究其作品的藝術(shù)風(fēng)格。

一、新海誠動畫創(chuàng)作背景

（一）時代背景

社會變革帶來了動畫產(chǎn)業(yè)的變革。在此之前，做動畫需要有設(shè)備、精煉的設(shè)備操作人員及優(yōu)秀繪畫技術(shù)者，電影制作者等。而當(dāng)今的動畫制作只需電腦、制作軟件就可滿足動畫制作的整個流程的需求?！缎侵暋愤@部動畫的產(chǎn)生過程幾乎全部都由新海誠與他的電腦獨(dú)立制作完成的。

（二）技術(shù)背景

計算圖像的發(fā)展奠定了動畫制作的技術(shù)基礎(chǔ)，作者可以自由制作并兼顧作品的藝術(shù)性及風(fēng)格。新海誠動畫中的技術(shù)運(yùn)用主要表現(xiàn)在傳統(tǒng)動畫制作技術(shù)與CG技術(shù)的結(jié)合。二維CG的優(yōu)點(diǎn)就是可以制作出具有個人風(fēng)格的畫面。新海誠動畫對2D和3D技術(shù)加以利用，以現(xiàn)實照片為藍(lán)本，將無紙技術(shù)和傳統(tǒng)有紙動畫結(jié)合起來。他的作品富含現(xiàn)實美感。

二、新海誠動畫的敘事手法

（一）詩意化敘事

新海誠最擅長做短片，影片中簡單平凡的情感，往往會

直擊觀者內(nèi)心。簡單的情節(jié)，通過詩一般的方式表現(xiàn)出來，節(jié)奏舒緩，讓人們回味無窮。新海誠的大多數(shù)作品里面，都可以看到獨(dú)白，散文式敘事可以讓觀眾體會到主人公的情感?！霸娨饣瘮⑹虏煌怀鰟∏榕c矛盾，通過這樣的講述方式觀眾能感受到美感，心情也隨故事走向跌宕起伏” [1]。

（二）以《秒速五厘米》為例的敘事手法分析

《秒速五厘米》是詩意敘事的代表之作，整部影片分為三個短篇即：“櫻花抄”，“宇航員”，“秒速五厘米”。短篇在內(nèi)心獨(dú)白與唯美的場景畫面中層層遞進(jìn)，是典型的詩意化敘事作品，下面將針對影片內(nèi)容對敘事方式進(jìn)行分析。

第一部“櫻花抄”講述由于轉(zhuǎn)學(xué)，主人公貴樹和明理分離，兩個人通過信件傳達(dá)思念，之后貴樹不遠(yuǎn)千里去見明理，伴著他內(nèi)心焦慮的獨(dú)白：“車站的距離難以想象的遠(yuǎn)”，列車緩緩地在雪原上前行。這是影片最美的部分。動畫采用大量的回憶插敘表現(xiàn)倆人之間美好的情感，貴樹與明理間的事情大多數(shù)由配音演員的獨(dú)白來展現(xiàn)。

第二部“宇航員”，講述的是暗戀貴樹的花苗想要告白卻沒有說出口。這個短片的敘事相較于上一章更為緊湊，盡管接近傳統(tǒng)敘事但依舊沒有戲劇沖突。短片以花苗作為第一視角，側(cè)面展現(xiàn)了貴樹的情感失去寄托之后的狀態(tài)。星空下，貴樹對暗戀他的澄田，也對自己說：“那一定是一次超乎想象的寂寞之旅……我們就這樣是要去哪里，又能去哪里呢？”。第三部“秒速五厘米”，沒有故事情節(jié)，整個都是從人物內(nèi)心來表現(xiàn)，通過獨(dú)白把場景串聯(lián)。短片在“只過著生活，但是令人悲傷的事情到處積累”的基調(diào)中展現(xiàn)了成年明理悲哀麻木的生活。

三、新海誠動畫的視聽語言元素

（一）場景

新海誠的作品都有一個共同特點(diǎn)——場景精細(xì)，他十分注重在作品中還原真實場景，希望觀者可以產(chǎn)生“代入感”，觀看影片時自己像是場景中的一員，視覺效果同真實場景相媲美。要做到這樣的視覺效果，就需要非常認(rèn)真的態(tài)度。觀賞影片中的每一個場景，再與真實場景作比較，進(jìn)而做到擾人視線，以假亂真。新海誠在制作影片前，會根據(jù)影片內(nèi)容選取拍攝場景，選擇拍攝角度，拍成數(shù)碼照片，根據(jù)需求選擇合適的照片，再通過圖像制作技術(shù)制作影片的靜態(tài)背景。在《你的名字》中，畫面仿真度、細(xì)節(jié)、色彩等方面都具有極大現(xiàn)實性，觀者仿佛身臨其境，但是又沒有那么真實，因為畫面人物并沒有寫實，相比之下畫面更干凈、簡潔，給觀眾一種真實與虛幻相結(jié)合的觀感。

（二）人物造型及角色設(shè)定

人物對故事十分重要，是故事展開的基礎(chǔ)。在新海誠作品中人物造型和角色設(shè)定具有一定的模式。

1.人物造型。日本動畫電影和動畫電視在人物造型上有著典型風(fēng)格。代表性的動畫人物是大眼睛、櫻桃嘴以及有硬朗線條的三角瓜子臉，性別特征不明顯。在身材比例上，大部分是修長、偏瘦、腿部長、富有曲線。人物造型大部分是漫畫、動畫的人物畫風(fēng)。新海誠是青年代導(dǎo)演，所以他的作品中人物造型就是這種動漫風(fēng)。

2.角色設(shè)定。新海誠的作品中，相戀的人最終都沒辦法在一起，如《言葉之庭》里雪野、秋月；《秒速五厘米》貴樹、明理，每一段情感都帶著些許感傷。主人公們都有各自的心事，生活在人群中卻又不那么合群，人物設(shè)定上體現(xiàn)新海誠所理解的人與人之間的關(guān)系，保持適當(dāng)?shù)木嚯x感，既不隨波逐流，又不脫離社會，帶著一股特殊的氣質(zhì)。

（三）細(xì)節(jié)的處理

新海誠善于用細(xì)節(jié)來抒情，也就是用細(xì)膩的情感來打動觀者，到高潮部分觀眾才發(fā)現(xiàn)不知是從什么時候就已經(jīng)融入到影片所營造的氛圍中去了?！对浦硕恕分斜憩F(xiàn)佐由里是，就是通過其讀書時候撩起頭發(fā)露出精致耳朵的動作輕柔，慵懶地靠在門外聽男孩子的講話等細(xì)節(jié)來表現(xiàn)的。

（四）光線與色彩的運(yùn)用

1.光線。動畫是二維的，所以空間層次要通過光線的設(shè)計來表現(xiàn)。新海誠作品中對光影的體現(xiàn)做到了以假亂真，這也是他作品的重要特點(diǎn)。他的作品中多次表現(xiàn)了光線透過車窗等物時，移動的光斑和各種炫目的多光源場景，觀看時身臨其境。光暈效果的添加，使效果更為夢幻。除了用光影來表現(xiàn)場景，他還經(jīng)常使用光影來刻畫人物、營造氛圍、表現(xiàn)情緒?！睹胨傥謇迕住分?，貴樹去找明理時的這個片段是最令人揪心的，伴隨著火車燈光的不斷變化，觀者的心也隨之上下。光線的明暗交替反映出的是人物的不安，期待與失望。持續(xù)重復(fù)的明暗光線，再結(jié)合場景中燈的電流聲、鐵軌聲等，使觀者的心情也隨之沉重甚至絕望。

2.色彩。色彩是畫面表現(xiàn)的重要要素，可以用來表現(xiàn)環(huán)境、刻畫人物、烘托氣氛。新海誠的作品中有許多傷感的情節(jié)，但在色彩上卻多用暖色調(diào)。對于學(xué)校場景的展現(xiàn)，使用有回憶意味的暖黃色，橫豎分明的新干線用了藏青色。“而且新海誠在色彩運(yùn)用中喜歡多層次色彩，畫面色彩柔和，光線過渡自然，富有層次感”[2]，例如《秒速五厘米》中大片明麗的櫻花以及茫茫白雪夜，《星之聲》中奇幻的太空。原本單調(diào)的現(xiàn)實色彩加上新海誠色彩的設(shè)計，在畫面上蒙上一層或金或粉的色彩，觀影者有一種視覺享受。新海誠在色彩上極力展現(xiàn)的是畫面的美感。

（五）音樂與獨(dú)白

動畫配音和背景音樂，可傳達(dá)畫面所無法講述的內(nèi)容。新海誠在音樂和配音的使用上十分用心，旁白的編排以及節(jié)奏相符的音樂在烘托氣氛的同時又將劇情推進(jìn)。

1.音樂。創(chuàng)作不總是獨(dú)立完成的，新海誠在音樂創(chuàng)作上的搭檔是音樂創(chuàng)作人天門。天門有自己獨(dú)特的風(fēng)格——純凈、舒緩，與新海誠同樣注重細(xì)節(jié)，他善于抓住小音律，一點(diǎn)點(diǎn)打動觀者內(nèi)心。天門擅于使用鋼琴、弦樂器，《秒速五厘米》中的配樂純凈舒緩，與動畫風(fēng)格相搭配，音樂中也傳達(dá)著一絲絲的感傷。第二部中，貴樹躺在草原上編寫著沒有收件人的信息，這個時候用于配樂的鋼琴曲在音律上發(fā)生變化，凸顯純凈的同時也表現(xiàn)出貴樹內(nèi)心的糾結(jié)、反復(fù)。經(jīng)過天門的編曲，音樂與畫面完美配合，營造出一種憂傷氛圍。

2.獨(dú)白。除了音樂，在影視配音方面新海誠的風(fēng)格是大量的獨(dú)白?！斑@樣的表現(xiàn)方式與他的詩意化敘事相契合。在他的作品中人物的內(nèi)心基本使用獨(dú)白來表現(xiàn)”[3]?！睹胨傥謇迕住防锏娜齻€短片中只有少量人物對話，以人物內(nèi)心獨(dú)白為線索講述故事。使用大量獨(dú)白，可體現(xiàn)詩歌般的敘事，又可彌補(bǔ)畫面在表現(xiàn)人物內(nèi)心感情狀態(tài)時的不足。

（六）“靜”的回歸

觀看新海誠的動畫作品感覺安靜平和。并不是說新海誠的動畫缺乏動，而是動靜協(xié)調(diào)，更趨向于靜的表現(xiàn)?！赌愕拿帧愤@部動畫就是以靜取勝，唯美的畫面、悠揚(yáng)的意境給觀眾留下了深刻印象同時也給動畫制作提供一種新的創(chuàng)意。

四、物哀感

“物哀感是日本文化的一種符號，是一種美學(xué)形態(tài)”[4]。“物”是斗轉(zhuǎn)星移、萬事萬物的萬般變化，“哀”并不指心情，是一種感慨。

新海誠的動畫也體現(xiàn)了“物哀感”，他的哀傷并不是讓人痛哭流涕，而是使整個故事籠罩一層淡淡的憂傷，令人覺得美好又感傷。在《秒速五厘米》中櫻花、雪作為場景背景大量使用，二者皆是具有物哀感的事物，櫻花美卻只有短暫的花期、雪純凈無暇卻又冰冷無情，借此表現(xiàn)的是美好、短暫的哀傷。貴樹找明理的路上茫茫大雪使人茫然焦慮、雪中接吻明明美好卻意味分離，櫻花飄落唯美卻也意味主人公之間感情的結(jié)束。此外，還有宿命論的體現(xiàn)，最后的章節(jié)中明明可以相遇的貴樹和明理再次被火車阻擋，似乎什么都沒有發(fā)生。擋在中間的是人生、時間與距離，這也將新海誠對世事的感嘆蘊(yùn)含進(jìn)去?！缎侵暋放c《云之彼端》中也因為各式的距離使得人物分離，這種分離及無力扭轉(zhuǎn)的現(xiàn)實給觀者唯美而悲傷的感覺。

參考文獻(xiàn)：

[1] 元天慶.新海誠及其動畫作品研究[D].華東師范大學(xué)，2011.

[2] 賈亦男.談動畫設(shè)計中的色彩訓(xùn)練[J].北京電影學(xué)院學(xué)報，2011（4）.

[3] 施亮.淺析新海誠動畫風(fēng)格[J].少年科技博覽，2012（10） .

[4] 元天慶.新海誠及其動畫作品研究[D].華東師范大學(xué)，2011.

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