“寶麗來”在很長一段時間內(nèi)都是一次成像的代名詞,在寶麗來的鼎盛時期,人們除了用它拍攝日常的生活快照以外,不少知名攝影師和藝術(shù)家也始終將寶麗來作為展現(xiàn)自己創(chuàng)造力的魔法,并攜著寶麗來將攝影和藝術(shù)的可能性邁向了新的篇章。編輯:林一 文:Perry
大衛(wèi)·霍克尼
用寶麗來打造的拼貼藝術(shù)
英國著名藝術(shù)家大衛(wèi)·霍克尼的繪畫追求自由與個性,這一點也體現(xiàn)在了他的寶麗來作品上。他始終認為:“攝影從繪畫而來,最終又將回歸繪畫”。20世紀70年代末,霍克尼便開始嘗試使用寶麗來相機來拍攝同一對象的不同局部,再拼合回原來的整體。在拼貼創(chuàng)作過程中,他以“透視需要被扭轉(zhuǎn)”來挑戰(zhàn)傳統(tǒng)視覺習慣。借助寶麗來即時顯影的特點,霍克尼會反復拍攝大量錯位并獨立的照片,直到滿意為止。在有條理地擺布和拼貼之后,顯現(xiàn)出一種恰到好處的錯位關(guān)系,讓空間環(huán)境變得不再真實,但又未超出視覺所可感受的范圍。
安迪·沃霍爾
源于寶麗來的波普肖像
安迪·沃霍爾作為一名“全能”的藝術(shù)家,攝影自然是他不可或缺的重要表現(xiàn)形式。他用寶麗來相機拍攝了超過2萬幅優(yōu)秀的作品,最為人熟知的沃霍爾式肖像作品——涂抹著鮮亮色彩的高對比度絲網(wǎng)印刷畫,就是從這些普通又非凡的寶麗來照片中制作出來的。沃霍爾為創(chuàng)作對象在每個場景都拍攝一些照片,然后從中選出他最喜歡的一張,并根據(jù)這張寶麗來照片由他的助手在畫布上進行絲網(wǎng)印刷。所以,這些照片成為了每幅繪畫的基礎(chǔ)。沃霍爾對于展露明星文化和批量生產(chǎn)藝術(shù)的興趣,讓他和寶麗來成為天作之合,他不僅喜歡拍攝各種明星、朋友,也常常把鏡頭對準自己。
羅伯特·梅普爾索普
是寶麗來教會他攝影
20世紀70年代,羅伯特·梅普爾索普開始拍照并迅速走紅;從1970年到1975年,梅普爾索普創(chuàng)作了千余幅寶麗來攝影作品。在這些作品中,人體、肖像、花朵、自拍等經(jīng)典主題幾乎都已經(jīng)出現(xiàn)。與他的后期照片相比,這些照片具有一種發(fā)自內(nèi)心的性情,畫面粗糙而柔弱,有一些展示出精致優(yōu)雅的形式感。
梅普爾索普通過寶麗來相機學會了如何看待攝影,并以少有的直率捕捉了自我的瞬間。通過目光而非僅僅是鏡頭的觀看,寶麗來相機為他提供了一種即時的滿足感,點燃了他對攝影終身的熱情,使用照相機穿透外表的遮蔽, 直抵錯綜復雜的內(nèi)在世界。
荒木經(jīng)惟私密攝影創(chuàng)作的利器
寶麗來相機和“私密”之間緊密的聯(lián)系總讓人浮想聯(lián)翩,而日本情色攝影大師荒木經(jīng)惟就是一個熱愛寶麗來的藝術(shù)家?!霸谂臄z私密照片時,寶麗來可說是再合適不過的相機了。”寶麗來最大的好處就是可以省去底片沖印的環(huán)節(jié),拍照后立刻得到照片,就這一方面,對被稱作“情色攝影師”的荒木經(jīng)惟來說是最具吸引力的。他甚至在他的文學作品集《荒木經(jīng)惟的天才寫真術(shù)》中使用了“寶麗來才是攝影”這樣的標題,可見荒木對于使用寶麗來創(chuàng)作的癡迷。
赫爾穆特·紐頓
時尚光影的草稿本
赫爾穆特·紐頓,這位備受時尚界和攝影界推崇的大師,可謂將寶麗來獨特的影像風格和時尚攝影進行了絕佳的結(jié)合。他從20世紀70年代開始用這種高效便捷的攝影方式,寶麗來滿足了他立刻看到拍攝場景效果的愿望。借助寶麗來照片,他可以進行預(yù)先構(gòu)圖和測光,所以寶麗來更像是他在正式拍攝之前的草稿本。1992年,紐頓還為他的寶麗來作品出了一本書Pola Woman,人們認為這些圖像并不完美,但紐頓卻認為這些作品非常貼近他的內(nèi)心,他說道:“人物的率真和影像的昌盛,才是真正令人興奮的東西?!?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/08/22/syzy201705syzy20170510-8-l.jpg" style="">
安塞爾·亞當斯助力寶麗來走向成功
著名風光攝影師安塞爾·亞當斯跟寶麗來公司之間保持著長期緊密的聯(lián)系。對技術(shù)極度癡迷的亞當斯在親眼目睹了寶麗來即時成像的過程后,便對它一見如故。1949年,亞當斯受邀成為寶麗來公司的顧問。他在隨后的20年間為寶麗來各個生產(chǎn)線上的新品進行實拍測試,并帶回十分詳盡的報告和出色的作品,探索了寶麗來每款相紙的極限、局限以及特質(zhì),為產(chǎn)品的優(yōu)化和成熟做出了巨大的貢獻。在他的助力下,寶麗來也很快吸引到了許多杰出攝影師的關(guān)注。