計算機音樂技術(shù)在傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作中的應用及影響

梁錦豪

摘 要：在計算機及網(wǎng)絡(luò)技術(shù)為重要核心的數(shù)碼時代，計算機都以“軍師”的身份為它們作出不同的貢獻。音樂領(lǐng)域也不例外，計算機音樂技術(shù)就是當今數(shù)碼時代的產(chǎn)物，它已經(jīng)由十幾年前的星星之火燃燒成現(xiàn)在的燎原之勢，滲透著我們現(xiàn)實音樂生活中的每一個角落。本文淺述計算機音樂技術(shù)在傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作的幾點應用及影響。

關(guān)鍵詞：計算機音樂；傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作；音響技術(shù)

中圖分類號：J60-05 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）21-0125-01

隨著計算機音樂技術(shù)和計算機應用技術(shù)的不斷發(fā)展，計算機音樂技術(shù)的廣泛應用使傳統(tǒng)的音樂觀念、音樂范疇、音樂形態(tài)、音樂種類和音樂存在的方式都產(chǎn)生了驚人的巨大變化，使得計算機音樂的創(chuàng)作成為了不同于傳統(tǒng)創(chuàng)作的全新的作曲方式，為作曲家的創(chuàng)作提供了前所未有的音樂創(chuàng)造力，但也不可能代替作曲家用來創(chuàng)作美妙音樂的大腦和靈魂。

一、計算機音樂技術(shù)有關(guān)概述及其發(fā)展情況

計算機音樂，又稱電腦音樂（Computer Music），是指“利用數(shù)字計算機 ”和其他電子數(shù)據(jù)處理裝置所創(chuàng)造出來的音樂。它是電子音樂的產(chǎn)物，不但運用計算機來作曲，而且還編制各種計算機的音高、節(jié)奏、音色等程序。其作品可以撰寫出來供所需樂器實時演奏，也可以利用別的裝置和軟件轉(zhuǎn)換成音響?！?/p>

“計算機音樂技術(shù)”，是指將音樂的聲音信息轉(zhuǎn)換成數(shù)字信息并輸入計算機，經(jīng)過各種音樂應用軟件的加工處理，最終轉(zhuǎn)換為計算機音樂作品并輸出供其欣賞的一種計算機應用技術(shù)。由兩大部分組成，（1）數(shù)字化聲音的產(chǎn)生；（2）聲音數(shù)字化的實時處理。這就是MIDI技術(shù)和數(shù)字音頻技術(shù)。

二、計算機音樂技術(shù)對傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作的影響

（一）正面影響

1.計算機音樂技術(shù)的出現(xiàn)為樂曲記譜的帶來了方便

計算機音樂創(chuàng)作是利用“計算機音樂技術(shù)軟件”進行記譜。例如使用MIDI技術(shù)把計算機與連接MIDI鍵盤鏈接后，音符的譜寫就能用鍵盤在計算機音樂軟件sibelius 輸入。這樣與傳統(tǒng)譜寫相比不僅提升了速度，而且還能使音符和鍵盤聯(lián)系起來，變得更加直觀。

2.計算機音樂技術(shù)的出現(xiàn)增強了作曲者“靈感創(chuàng)作”的物質(zhì)化的體驗

物質(zhì)化體驗就是把內(nèi)心的感受轉(zhuǎn)換成實質(zhì)的五官感受。在以樂譜記錄的傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作過程中，作曲者往往只能“紙上談兵”，也許他們能使用中介（鋼琴，吉他等樂器）把樂譜演奏變?yōu)橐繇懀瑢崟r聽聽其感覺，但是這些音響效果是受到限制。一是時間上的限制，由于作曲者演奏能力水平的不夠，使演奏的時值與音樂作品所表達的速度時值產(chǎn)生區(qū)別，不能很好的把握其感受。一是空間上的限制，尤其是在多個聲部，多種樂器的多聲部音樂作品中，作曲家無法同時飾演多個演奏角色，而只能逐個聲部、逐個樂器試驗音響效果，或者只使用鋼琴來充當所有樂器、聲部，逐個進行試驗。而計算機技術(shù)音樂創(chuàng)作過程中，作曲者能按照自己的構(gòu)思進行編排，無論是單聲部還是多聲部，只要利用計算機音樂技術(shù)中的數(shù)字音頻技術(shù)就能準確地把已寫樂譜音符的軌道（聲部）轉(zhuǎn)化為音響，既能給每個軌道（聲部）進行樂器的挑選編排，又能靈活地選擇某幾個軌道同時“演奏”。

3.計算機音樂技術(shù)的出現(xiàn)打破了并發(fā)展了傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作的觀念和結(jié)構(gòu)

傳統(tǒng)的音樂創(chuàng)作觀念認為：“由于音樂音響的構(gòu)成還受純音樂聽覺感性樣式良好性原則的制約，因此音樂的音響有可能與任何一個對象都不能構(gòu)成充分穩(wěn)定的聯(lián)覺對應關(guān)系。”

4.計算機音樂技術(shù)的出現(xiàn)使音樂創(chuàng)作不再是個人的創(chuàng)作

在傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作中，從主題的構(gòu)思、調(diào)性的選擇、和聲的選擇和結(jié)構(gòu)的編寫等，都是由作曲者獨自完成。而在現(xiàn)代計算機音樂創(chuàng)作中，音樂作品可以是由多人共同完成的。音樂材料的共享的方便，來自不同地方的作曲者可以利用計算機網(wǎng)絡(luò)技術(shù)進行音樂資源的共享和創(chuàng)作風格的溝通，從而使音樂創(chuàng)作的步驟由不同的作曲者來分工，直至音樂作品的完成。

（二）計算機音樂技術(shù)給傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作帶來的負面影響

（1）減弱了作曲者書面寫譜和閱譜的能力。

（2）減弱了作曲者形成“內(nèi)心音響概念”的能力。

（3）使音樂作品創(chuàng)作共性化，失去其個性特征。

（4）使音樂藝術(shù)在某個角度上失去了本質(zhì)的意義。

三、正確看待計算機音樂技術(shù)帶來的影響，為我國創(chuàng)建良好的綜合音樂創(chuàng)作模式

很多人都說在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的大環(huán)境中，傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作模式已經(jīng)過時，應該利用現(xiàn)代數(shù)碼信息技術(shù)逐漸取代之。我認為這觀點是錯誤的。計算機音樂技術(shù)創(chuàng)作帶來的正面音響固然能促進我國音樂創(chuàng)作的發(fā)展，但是其負面影響在無形地扼殺了我過作曲者和作曲事業(yè)的發(fā)展。它的出現(xiàn)使很多作曲初學者產(chǎn)生了依賴，降低了自身的創(chuàng)作能力。我們應該結(jié)合計算機音樂技術(shù)和傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作兩種模式，互相取長補短，這樣才能為我國創(chuàng)建出良好的綜合性音樂創(chuàng)作模式。

參考文獻：

[1]王銳編.電腦音樂夢工廠[M].北京：清華大學出版社，2002.

[2]徐晶晶.計算機音樂制作手冊[M].杭州：浙江大學出版社，2009.

[3]張建榮.計算機音樂制作技術(shù)與實例教程》[M].上海：上海大學出版社，2010.