影視拯救文學(xué)文本：茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的現(xiàn)象研究

范劉傳

（安慶師范大學(xué)文學(xué)院 安徽安慶 246113）

影視拯救文學(xué)文本：茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的現(xiàn)象研究

范劉傳

（安慶師范大學(xué)文學(xué)院 安徽安慶 246113）

從上世紀(jì)的80年代到現(xiàn)在，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)已悄然至第九屆，被視為中國(guó)最高榮譽(yù)的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)之一。文章以如今越來(lái)越多的茅盾文學(xué)獲獎(jiǎng)作品被翻拍成影視的現(xiàn)象為例，揭示社會(huì)群體在影視上的關(guān)注度超過(guò)文本，從而迫切地喚醒人們對(duì)于文本的熱愛(ài)，以達(dá)到二者的平衡發(fā)展態(tài)勢(shì)。

茅盾文學(xué)獎(jiǎng)；敘事；長(zhǎng)篇小說(shuō)影視化；文本；劉震云

一、影視對(duì)于茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的影響

就影視的拍攝而言，基本上還是圍繞某個(gè)事件進(jìn)行敘事，例如通過(guò)多個(gè)人物之間故事發(fā)生，中間穿插主要人物的心理描寫(xiě)接著就是結(jié)尾處的升華處理，這樣能夠與文本作者產(chǎn)生共鳴。不管是讀者還是觀影者，亦或者故事的編造者，當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展在茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的近幾屆的評(píng)選中所顯現(xiàn)出來(lái)的規(guī)律便可見(jiàn)一斑。目前為止，畢飛宇和劉震云的作品已經(jīng)被翻拍成影視，《推拿》分別有電視劇和電影兩個(gè)版本，講述了一個(gè)推拿店里一群盲人的生活，作者帶著崇敬去觸摸和聆聽(tīng)他們的黑暗世界，通過(guò)這些人的視覺(jué)角度去感受、思考這個(gè)世界，從而真實(shí)地深入盲人按摩師的現(xiàn)實(shí)生活，滿足了觀眾的好奇心需求。《一句頂一萬(wàn)句》在獲獎(jiǎng)之后，就有很多知名的導(dǎo)演找到劉震云，可是他們的立意點(diǎn)并沒(méi)有打動(dòng)他，然而學(xué)習(xí)影視的女兒在電話里闡述她的拍攝角度和方法后，劉震云覺(jué)得女兒說(shuō)的有道理，便同意由女兒來(lái)拍攝這部電影。劉雨霖在那次電話里和他的父親說(shuō)，小說(shuō)故事人物太多，情節(jié)縱橫交織，電影并不容易拍攝出來(lái)，需要?jiǎng)h除大部分的內(nèi)容，她想僅僅通過(guò)牛愛(ài)香和牛愛(ài)國(guó)姐弟倆把故事說(shuō)清楚。影片聚焦農(nóng)村，人物基本都是平常百姓，他們身上的故事也最能吸引到觀眾。

相比較與其他題材的影視劇，2015年電視劇版的《平凡的世界》像是一股遲來(lái)的清風(fēng)讓人頓時(shí)覺(jué)得神清氣爽，也給媒體界的同行們上了一課。影視劇的拍攝并不都是只追求商業(yè)利益，能夠給觀眾們帶了精神上的震撼超過(guò)一切所謂的宣傳手段。在這部劇當(dāng)中，無(wú)論是人物之間的情感經(jīng)歷亦或是主要任務(wù)不懈地追求夢(mèng)想，《平凡的世界》用最樸實(shí)無(wú)華的方式給觀眾們帶來(lái)了全新的視覺(jué)體驗(yàn)。該劇是以孫氏兩兄弟為主線講述了當(dāng)代農(nóng)村的生活現(xiàn)象，將城鄉(xiāng)發(fā)展的歷程最真切地展示在這個(gè)快節(jié)奏的社會(huì)發(fā)展中，為我們帶來(lái)了一個(gè)平心靜氣的三維空間，感受那些來(lái)自最普通的人和事物。根據(jù)資料顯示，亞馬遜網(wǎng)站曾在2015年12月10日公布年度圖書(shū)排行榜，在影視圖書(shū)排行榜中位列榜首的就是作品《平凡的世界》，在相關(guān)的發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，亞馬遜中國(guó)副總裁石建軍在結(jié)合電腦的后臺(tái)數(shù)據(jù)，列舉了2015年閱讀關(guān)鍵詞：影視劇帶動(dòng)閱讀趨勢(shì)。據(jù)悉，排名靠后的作品《狼圖騰》也同樣受到同名電影的有力推動(dòng)。有一點(diǎn)要清醒地辨識(shí)，影視劇的改編到底在多大程度上保留原有文本的情節(jié)將會(huì)直接影響受眾對(duì)于國(guó)內(nèi)文學(xué)發(fā)展形成潛在的思維認(rèn)識(shí)?！坝耙曌髌肥菍?duì)文學(xué)作品的視覺(jué)化‘再現(xiàn)’，優(yōu)秀的改編劇作有助于受眾更好地理解原著，也可激發(fā)受眾對(duì)原著的興趣，從另一種角度跟隨導(dǎo)演解讀文學(xué)作品。但是，在媒介技術(shù)高度發(fā)達(dá)的時(shí)代，文學(xué)作品被大規(guī)模、頻繁地媒介轉(zhuǎn)換，必然對(duì)文學(xué)創(chuàng)作尤其是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作產(chǎn)生巨大的影響?！盵1]

二、我們欠茅盾文學(xué)獎(jiǎng)一個(gè)反思

（一）文學(xué)創(chuàng)作者的斷層現(xiàn)象。在公布的第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)?wù)咧?，除了畢飛宇之外，剩下皆是50后作家。這個(gè)現(xiàn)象也發(fā)生在第五屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)中，可見(jiàn)50后作家“群”在我國(guó)文學(xué)的道路上發(fā)揮的作用之大?！霸谖膶W(xué)觀念和文學(xué)格局發(fā)生劇烈變化的今天，‘50后’作家們的文學(xué)觀念和文學(xué)成就牢牢地占據(jù)著主要份額。如果說(shuō)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)也是一種‘承認(rèn)的政治’的話，那么，‘50后’作家已經(jīng)成為當(dāng)下文學(xué)的主流。”[2]作為文學(xué)研究者的學(xué)者們，他們更加關(guān)注立腳點(diǎn)在傳統(tǒng)文學(xué)的主干線的作家，作為分支的能紅極一時(shí)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家并不是他們研究的重點(diǎn)。在中國(guó)80后作家排行榜上韓寒無(wú)疑是首屈一指的，他的售書(shū)情況也很可觀，但是在探討能否接過(guò)前輩們的大旗時(shí)，這種探討的必要性卻弱化了。的確，文學(xué)創(chuàng)作需要多樣化、精英化，這種以商業(yè)利益為創(chuàng)作意圖的作家實(shí)在還需要更多的歷練。往后的中國(guó)文學(xué)的繁榮肯定還要靠后輩去維系，僅僅靠影視去帶動(dòng)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)以增大其影響力著實(shí)有些力不從心。

（二）突出重圍的劉震云。近些年，作家劉震云的小說(shuō)越來(lái)越受到觀眾的追捧，以至于他的早期出版小說(shuō)逐漸被改編成影視作品，除了早期電影《一地雞毛》《手機(jī)》《我叫劉躍進(jìn)》（包括電視劇版本），還有近期的《一九四二》《一句頂一萬(wàn)句》《我不是潘金蓮》。劉震云原本屬于新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)家，20世紀(jì)80年代末當(dāng)國(guó)內(nèi)文學(xué)處于創(chuàng)作低谷時(shí)，新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)開(kāi)辟了新的路徑。劉震云之所以能夠再次步入人們的視線，實(shí)則是他走出了“困境”。同樣是對(duì)普通人生活題材的把握，這點(diǎn)是劉氏小說(shuō)一直堅(jiān)持的方向，筆者認(rèn)為他也不會(huì)放棄對(duì)于生活題材的大膽挖掘，所不同的是劉震云開(kāi)始越來(lái)越多地關(guān)注人物內(nèi)心的活動(dòng)，在《我不是潘金蓮》中，影片中的大量馮氏獨(dú)白就是李雪蓮內(nèi)心想法。從劉震云的文學(xué)個(gè)例中是否要反思茅盾文學(xué)獎(jiǎng)是不是要做出些許規(guī)則上的改動(dòng)，與時(shí)俱進(jìn)還是堅(jiān)持己見(jiàn)?

（三）茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)選機(jī)制的變化。從走過(guò)的九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)來(lái)看，其評(píng)選機(jī)制上固然還仍然存在著很多不可忽視的問(wèn)題，例如評(píng)委的區(qū)域數(shù)量上所占的比例、評(píng)委工作的透明度、對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的接納度以及影視化的選材對(duì)于今后茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)選的影響程度等等。在對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的態(tài)度上，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)邉t表現(xiàn)出不一樣的態(tài)度，第七屆麥家的《暗算》就是此次爭(zhēng)議獲勝者，第八屆中則依舊向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敞開(kāi)懷抱，但是隱形門檻卻讓這些小說(shuō)止步于評(píng)選的門口。

評(píng)選的趨勢(shì)應(yīng)該是越來(lái)越公平公正，而不是專家們的一家之言，當(dāng)然我們不是否定他們的工作，如果能評(píng)選出更讓人信服的作品是我們每一個(gè)人想看到的結(jié)果?！耙欢ㄒ醋髌酚袥](méi)有深沉的思想含量和文化含量,特別要看有沒(méi)有體現(xiàn)本民族的思想文化根基。要看作品在藝術(shù)上、文體上有沒(méi)有大的創(chuàng)新,在人物刻畫(huà)、敘述方式、語(yǔ)言風(fēng)格等方面有沒(méi)有獨(dú)特的東西。”[3]影視文化的快速發(fā)展勢(shì)必帶動(dòng)著茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)選機(jī)制的演變，但是這決不是促使其改變的唯一因素。

結(jié)語(yǔ)

國(guó)內(nèi)影視的發(fā)展固然是我們所想看到的，也不想讓“好萊塢”永遠(yuǎn)成為全世界高質(zhì)量影片的專有代名詞，但是現(xiàn)有的現(xiàn)象卻有逐漸取代文學(xué)文本之勢(shì)，諸如茅盾文學(xué)獎(jiǎng)被廣泛改編則具說(shuō)服力。不能否認(rèn)，社會(huì)群體對(duì)于影視題材需求不同，但都有一定的市場(chǎng)，一定意義可談，茅盾文學(xué)獲獎(jiǎng)作品的影視再創(chuàng)造，帶動(dòng)了茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品研究的新領(lǐng)域，也漸成為一種獨(dú)特的研究現(xiàn)象，因此我們可以利用觀影者的對(duì)象重合去刷新一個(gè)個(gè)票房記錄。

[1]陳敏.從“文字”到“圖像”——新媒介語(yǔ)境下文學(xué)作品改編影視劇現(xiàn)象解讀[J].視聽(tīng)，2016（2）.

[2]孟繁華.第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)：為什么是“50后”[J].文學(xué)與文化，2011（4）.

[3]雷達(dá).我所知道的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)[J].小說(shuō)評(píng)論，2009（3）.

I206.7

A

2095-0438（2017）11-0106-02

2017-06-08

范劉傳（1991-），男，安徽合肥人，安慶師范大學(xué)文學(xué)院碩士在讀，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

[責(zé)任編輯 王占峰]