《加勒比海盜5》中的審美特質(zhì)及藝術(shù)設(shè)計(jì)研究

孫宗健

《加勒比海盜5》副題為“死無對(duì)證”，顧名思義其中首要的元素是一個(gè)“死”字。觀看影片就可以發(fā)現(xiàn)其中關(guān)于“死亡”主題的多元路徑延伸，也可以認(rèn)識(shí)到這部劇中所植入的“緊張氛圍”以及引人入勝的故事情節(jié)。簡單來講，《加勒比海盜5》講述的是一個(gè)所有海盜與敵人（毀滅所有海盜的）進(jìn)行斗爭的故事，而杰克船長只是其中一個(gè)捍衛(wèi)自身生存、改寫命運(yùn)的海盜團(tuán)代表。有趣的是這部劇的線索已經(jīng)由原來的黃金、地獄、惡魔，逐漸轉(zhuǎn)變到了一件能夠統(tǒng)治海洋的神器——波塞冬的三叉戟。

一、《加勒比海盜5》的審美特質(zhì)

下面根據(jù)《加勒比海盜5》觀影后的感受、基本認(rèn)知，從該影片的背景設(shè)置、人物性格構(gòu)成、故事演繹、藝術(shù)表現(xiàn)4個(gè)方面說明它的審美特質(zhì)。

（一）背景設(shè)置與主題

要理解《加勒比海盜5》的審美，需要對(duì)其背景設(shè)置有一個(gè)概觀，不然會(huì)由于大背景的陌生而產(chǎn)生一種觀影時(shí)的“格格不入”與“不知所措”。首先從這部劇的系列1開始，它就很好地將背景設(shè)定于“發(fā)現(xiàn)新大陸”之后，此時(shí)各國正在派出殖民者，是“海洋霸權(quán)”的時(shí)代，從而烘托出了一個(gè)斗爭主題下的多個(gè)集團(tuán)或群體的交互、戰(zhàn)斗。包括“殖民者”“探險(xiǎn)者”“尋寶者”“海盜”等。根據(jù)一般的理解可知，在斗爭這個(gè)基于“戰(zhàn)爭”的基本面，會(huì)運(yùn)用到科學(xué)、藝術(shù)、地圖、歷史，而在“海洋”這個(gè)領(lǐng)域內(nèi)，則會(huì)出現(xiàn)各種各樣的“可能性”，所以，從系列1到系列5，它都很好的抓住了一個(gè)宏大的背景，并為其賦予了一個(gè)非常多元的歷史畫面。進(jìn)一步分析它的產(chǎn)生原因，從它的審美取向可以發(fā)現(xiàn)，它正在尋找一個(gè)“依然沉淀于歷史之中”的“內(nèi)在永久性”，并透過它再現(xiàn)了一個(gè)虛構(gòu)的歷史時(shí)代，令人們?cè)谌齻€(gè)世界，即在歷史文本的世界、虛擬的影視文本的世界、現(xiàn)實(shí)文本的世界共同觀看這個(gè)藝術(shù)現(xiàn)象背后的世界之本相。

（二）人物性格構(gòu)成

加勒比海盜中的人物眾多，但核心人物是杰克船長。這個(gè)人物性格的構(gòu)成非常復(fù)雜，既有海盜的殘忍、怪異、乖戾，也有那種因其生存環(huán)境產(chǎn)生的智慧、勇氣、膽識(shí)，還有冷不丁的“娘娘腔”、搞笑、幽默等。但這只是一種表面現(xiàn)象，隨著對(duì)系列片的觀看與了解就可以發(fā)現(xiàn)杰克船長才是真正的英雄，思維靈活，能文能武，從設(shè)計(jì)計(jì)劃到執(zhí)行，從一次次冒險(xiǎn)到死里逃生；逐漸在背景之中突顯了一個(gè)非常耀眼的人物性格。如果問《加勒比海盜5》誰是真正的主角，誰才是那個(gè)時(shí)代的真英雄？肯定的回答是：杰克船長。復(fù)雜的人物性格構(gòu)成是西方大片的一個(gè)主要特點(diǎn)，這種審美訴求旨在尋求一種有趣的審美表達(dá)：前提預(yù)設(shè)是人性是復(fù)雜的，事實(shí)是現(xiàn)實(shí)復(fù)雜的環(huán)境中人物也是復(fù)雜的；因而只有在一個(gè)復(fù)雜、混亂、多元的歷史背景之下，通過一系列的事件才能將這個(gè)主人公的復(fù)雜性，以及它的復(fù)雜性格突顯出來。因此從審美特質(zhì)的角度觀察，從《加勒比海盜5》的背景設(shè)置、主題定位開始，必然會(huì)順理成章的構(gòu)思一個(gè)與其對(duì)應(yīng)的“復(fù)合型”人物性格。同時(shí)，需要說明的是，現(xiàn)代西方人在影片中通常設(shè)置人物性格中，偏向于智慧、機(jī)智、聰明、外表隨意、內(nèi)心豐富、幽默等元素，整體上屬于外在灑脫、內(nèi)在豐富，由此人物也變得非常豐滿。

（三）故事演繹

探析《加勒比海盜5》的故事與劇情，需要從系列著手，根據(jù)其發(fā)展線索觀察：目前的順序是黑珍珠號(hào)的詛咒—聚魂棺—世界的盡頭—驚濤怪浪—死無對(duì)證。西方影片中的系列之所以成功，當(dāng)然自有其背后的邏輯，但從審美特質(zhì)的視角進(jìn)行透視，就可以發(fā)現(xiàn)《加勒比海盜5》延續(xù)了其中的一個(gè)重要故事：即圍繞一位“無所不能的人”，演繹出一段又一段的傳奇故事。直到第5部，它將故事盡可能推向“集中”，因?yàn)榘凑展适卵堇[的基本審美需求，越是集中，其主要特征越顯著，而產(chǎn)生的表現(xiàn)力自然也會(huì)越強(qiáng)。所以，從這部影片所涉及的諸元素，就可以觀察到“死亡”“神器”“統(tǒng)治一切的力量”“海神”“毀滅”“亡靈”等，一切似乎都在向著一個(gè)方向集中，正是莎士比亞筆下的哈姆萊物所關(guān)心的問題“生存還是毀滅”，選擇是一定的——它就是生存，而生存必須接受這個(gè)來自于“歷史事件”推進(jìn)的“最后一戰(zhàn)”。故事的基本演繹法的邏輯是開端、進(jìn)入、發(fā)展、延伸、矛盾、高潮、結(jié)局，其中要求帶領(lǐng)觀眾平穩(wěn)地參與、波動(dòng)地接受、心緒不寧地跟著劇情走，并在達(dá)到高潮的緊張之后，逐漸釋放其情緒，完成流暢結(jié)局的釋然，滿意而歸。因此，可以在這個(gè)角度下看到《加勒比海盜5》的故事演繹非常完善，并且在審美方面更加擴(kuò)大了“類型片”中的各種元素，由此達(dá)到了“以集中求突顯”的目的，這也是故事劇情處理中的一種較佳手段。

（四）藝術(shù)表現(xiàn)

《加勒比海盜5》之所以吸引人，除了歷史背景、宏大主題、故事演繹之外，最重要的審美特質(zhì)體現(xiàn)在藝術(shù)表現(xiàn)方面。比如，從場面來看，海、船、槍、炮、奇裝異服、各色人物，都突顯在一個(gè)暗色系的畫面之中，整體上給人的感覺是“海洋的陰沉”“死一般的灰調(diào)”“任意時(shí)刻都在發(fā)酵的斗爭”等。[1]同時(shí)，它的音樂表現(xiàn)力往往與海浪、動(dòng)作、擊劍、槍炮等各種聲音渾然一體，既給人以“環(huán)境的嘈雜”，又令人感受到那種“激情爆發(fā)”，甚至“難于分離的心理波動(dòng)”，換句話講，它的藝術(shù)表現(xiàn)手法從多個(gè)層面，令觀眾應(yīng)接不暇，跟著制作方的手，一路從開頭接受到結(jié)尾。

二、《加勒比海盜5》的藝術(shù)設(shè)計(jì)

任何一部藝術(shù)文本，均需要將其作為一件藝術(shù)作品，通過一系列的作品設(shè)計(jì)、材料加工、藝術(shù)制作等程序加以完成。西方文化與東方文化之間的藝術(shù)設(shè)計(jì)的基本差異表現(xiàn)在：西方重復(fù)雜，東方偏輪廓。分析其差異的原因發(fā)現(xiàn)，這主要是來自于分析思維與綜合思維的傾向不同所致。所以，當(dāng)《加勒比海盜》在其復(fù)雜的審美特質(zhì)表現(xiàn)背后所隱藏的藝術(shù)設(shè)計(jì)方法也需要透過多個(gè)層面進(jìn)行解構(gòu)與了解。

（一）以歷史研究為主衍生出藝術(shù)設(shè)計(jì)

《加勒比海盜5》這部影片的藝術(shù)設(shè)計(jì)與其系列一脈相承，即通過歷史研究的成果出發(fā)，從而實(shí)現(xiàn)歷史文本向影視文本的轉(zhuǎn)移。這種藝術(shù)設(shè)計(jì)手法實(shí)際上在西方各大系列片中非常常見，簡單來講，就是兩個(gè)世界或多個(gè)世界的問題。其具體的思維路徑是，先對(duì)現(xiàn)實(shí)的、有根據(jù)的知識(shí)、故事、事件進(jìn)行觀察、分析、研究，然后獲得肯定的認(rèn)知；再選取一個(gè)特定的視角，將現(xiàn)實(shí)世界平移到一個(gè)“虛構(gòu)世界”；有時(shí)這種虛構(gòu)世界因歷史的介入而會(huì)發(fā)生“多個(gè)世界”的碰撞。為什么要采用這各藝術(shù)設(shè)計(jì)手法，并在《加勒比海盜5》中延續(xù)以歷史研究為主衍生出藝術(shù)設(shè)計(jì)？其實(shí)，這是歐美大片進(jìn)入21世紀(jì)之后制作影片的一個(gè)主要取向，既欲求通過創(chuàng)造一個(gè)“人的世界”、一個(gè)“神的世界”，令觀看者主體可以從“神的世界”這面鏡子之中反觀自身，并對(duì)“人的世界”有一個(gè)清晰的觀看、了解、認(rèn)知。所以說這是古希臘戲劇制作手法在現(xiàn)代西方影視制作之中的一個(gè)重要體現(xiàn)。這也就是從人——神世界，出現(xiàn)真實(shí)世界——虛假世界之對(duì)照的基本原理與來源之處。因此，從這個(gè)藝術(shù)設(shè)計(jì)的角度觀察，《加勒比海盜5》及其前系列也不足為怪地會(huì)受到好評(píng)，并給予觀看者一種深臨其境之感，并且能夠隨著故事演繹及劇情的發(fā)展而產(chǎn)生一種“似曾相識(shí)”“景象猶在”的印象。

（二）同一框架結(jié)構(gòu)下的多層藝術(shù)設(shè)計(jì)

同一框架結(jié)構(gòu)下的多層藝術(shù)設(shè)計(jì)幾乎是每一部西方大片的必備要素，原因很簡單，即要令一個(gè)簡單故事的陳述，或一個(gè)事件能夠獲得展開，令其變成一個(gè)過程，就需要像一棵樹一樣在生根后，發(fā)出嫩芽、長出枝杈、生出綠葉、結(jié)出果實(shí)。以《加勒比海盜5》為例，這部影片在其中的主線就由多個(gè)層面共同構(gòu)成一個(gè)完整的故事。比如，從海盜所面臨的危機(jī)觀察，出現(xiàn)了一個(gè)要?dú)缢泻１I的船長；從而生出了一個(gè)“海盜生存或死亡”的問題，點(diǎn)出了“死無對(duì)證”中的“死”字。再如，為了解決死亡問題，贏取生存，劇本的制作者則通過杰克船長引申出了一個(gè)強(qiáng)大的海神之神器，從而引申出一個(gè)“尋找波塞冬神器”（即統(tǒng)治海洋，戰(zhàn)勝敵人，獲得生存之機(jī)的武器）的主線。然后，再將這兩個(gè)故事進(jìn)行進(jìn)一步的發(fā)展，令兩條線展現(xiàn)出各自的發(fā)展路徑。為了獲得更多的表現(xiàn)，其中集中了多種構(gòu)成元素，以死亡、神器、毀滅、科學(xué)、技術(shù)等的植入令其影片本身的涂層越來越厚，越來越豐富，如同給了觀眾一幅完整肖象化解析后的無數(shù)份圖譜。

結(jié)語

從系列片的積累數(shù)量可以發(fā)現(xiàn)，系列片在中國影視中的成功現(xiàn)象相對(duì)較少。其中的原因非常復(fù)雜，但通過《加勒比海盜5》的成功，似乎可以從中借鑒一些有益的經(jīng)驗(yàn)。比如，在制作一部影片時(shí)，首要的條件是要選擇一個(gè)明確的背景、一個(gè)主旋律突出的主題，以及一個(gè)復(fù)雜的人物性格（因?yàn)閱我坏男愿駸o法與現(xiàn)代人的心靈產(chǎn)生共鳴，也不符合現(xiàn)代美學(xué)理論中的觀眾接受的基本訴求）；并根據(jù)“整體性”構(gòu)思出一個(gè)與背景、主題、人物相符合的故事。雖然藝術(shù)永無境止、永無定方，一切的藝術(shù)理論都在藝術(shù)作品之后；但事實(shí)上，藝術(shù)作品的產(chǎn)生卻有其可以作為成立條件的基本要素、基本路徑；因而建議增加對(duì)藝術(shù)設(shè)計(jì)方面的研究與探討，盡可能在現(xiàn)代智能普遍化拉平的情況下，滿足觀眾“持續(xù)跟蹤一個(gè)事件”的需求。