電視畫(huà)面拍攝中的取景與構(gòu)圖

王秀峰

陜西省洛南縣廣播電視臺(tái)，陜西商洛 726100

摘 要 電視是一種依靠圖像和聲音進(jìn)行信息傳播的工具，一般將電視傳播的圖像稱(chēng)之為電視畫(huà)面，電視畫(huà)面的出現(xiàn)為大眾傳播帶來(lái)了更為直觀(guān)、立體、形象、生動(dòng)的現(xiàn)場(chǎng)，電視畫(huà)面在電視傳播過(guò)程中就成了視聽(tīng)語(yǔ)言中表達(dá)意義的主要元素。電視畫(huà)面除了具備所有影像的一般特點(diǎn)外，還具備記錄現(xiàn)實(shí)時(shí)空、傳遞真實(shí)時(shí)空、完成信息傳達(dá)、構(gòu)筑影像時(shí)空、推進(jìn)敘事進(jìn)程、完成形象塑造和形成美學(xué)意味等多種獨(dú)特之處。正因?yàn)槿绱?，如何拍出好的電視?huà)面對(duì)于一個(gè)電視工作者來(lái)說(shuō)，就顯得尤為重要。

關(guān)鍵詞 電視攝像；取景；構(gòu)圖

中圖分類(lèi)號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 2096-0360（2017）13-0138-02

在現(xiàn)實(shí)的生活中，觀(guān)眾看到的電視畫(huà)面是由攝像機(jī)拍攝完成的。由于受到攝像機(jī)“畫(huà)框”的限制，通過(guò)攝像機(jī)看到的世界和我們?nèi)搜劭吹降氖澜绮⒉灰粯?。也是因?yàn)橛辛恕爱?huà)框”的存在，電視畫(huà)面中呈現(xiàn)出來(lái)的空間，是拍攝者對(duì)真實(shí)空間的取舍之后展現(xiàn)出來(lái)的一部分真實(shí)空間。雖然“畫(huà)框”限制了電視畫(huà)面的表現(xiàn)內(nèi)容，由于人們有“空間認(rèn)知習(xí)慣”，就會(huì)對(duì)“畫(huà)框”之外未展現(xiàn)的空間產(chǎn)生了無(wú)限的猜想，通過(guò)畫(huà)框之內(nèi)的影像就可以創(chuàng)造出超出“畫(huà)框”的無(wú)限“影像空間”，結(jié)合“蒙太奇思維”，就可以在方寸之間展現(xiàn)大千世界。

攝像藝術(shù)所反映的是攝像師的主觀(guān)創(chuàng)作意圖和風(fēng)格，而景別和景深就是攝像師在創(chuàng)作過(guò)程中組織和構(gòu)造畫(huà)面、制約觀(guān)眾視線(xiàn)、引導(dǎo)觀(guān)眾注意、規(guī)范畫(huà)面內(nèi)部空間的有效造型手段，景別和景深決定著觀(guān)眾觀(guān)看內(nèi)容、觀(guān)看方式以及對(duì)畫(huà)面內(nèi)容接受程度。

景別是電視畫(huà)面中主體在整個(gè)電視畫(huà)面中呈現(xiàn)出的大小和范圍，它是由攝像機(jī)與拍攝主體的實(shí)際距離或者攝像機(jī)的焦距長(zhǎng)短來(lái)決定。從敘事的角度來(lái)說(shuō)，較大的景別交代環(huán)境和空間特征，較小的景別交代細(xì)部特征。一般分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫(xiě)。景別最基本的功能在于敘事，不同景別的組合使用，有利于將事件講述清楚，將場(chǎng)面、環(huán)境、空間更好的展現(xiàn)。在日常生活中，我們看世界的景別是視線(xiàn)的全部空間，是一個(gè)全景，但是當(dāng)我們關(guān)注某一個(gè)細(xì)節(jié)時(shí)，它在視網(wǎng)膜中的成像會(huì)變大，其他背景就會(huì)離開(kāi)我們的視線(xiàn)。攝像中，我們就可以通過(guò)景別的變化，大大拓展了電視畫(huà)面對(duì)觀(guān)眾視覺(jué)的限制，通過(guò)不同的景別建立畫(huà)面主體與觀(guān)眾之間的情感距離。景別對(duì)于電視節(jié)目的創(chuàng)作中的敘事非常重要，只有通過(guò)許多不同景別的畫(huà)面，才能給觀(guān)眾交代清楚一個(gè)人或者一件事的全部，難以想象只有一個(gè)景別的電視節(jié)目能達(dá)到從全局到細(xì)節(jié)的講述。這就要求在節(jié)目的創(chuàng)作中，結(jié)合景深和拍攝角度，合理地拍攝不同景別的畫(huà)面，按照特定的排列順序，達(dá)到營(yíng)造氣氛、刻畫(huà)主體形象、表現(xiàn)主題特點(diǎn)的目的。

電視畫(huà)面拍攝的另一個(gè)重要技能就是構(gòu)圖。

在實(shí)際生活中，我們觀(guān)看外界景物時(shí)，看到的是我們視野能包容的無(wú)明顯邊界的廣闊景象。但是在電視畫(huà)面中，受到畫(huà)幅的限制，觀(guān)眾只能看到經(jīng)過(guò)攝像師取舍之后的長(zhǎng)方形框內(nèi)的景物。如何把想要表現(xiàn)的內(nèi)容表達(dá)出來(lái)、富有美感，這就需要精心的構(gòu)圖。構(gòu)圖就是將電視畫(huà)面中的被拍攝對(duì)象及其造型元素加以組織和選擇，用來(lái)塑造視覺(jué)形象、構(gòu)成畫(huà)面樣式的一種藝術(shù)創(chuàng)作，構(gòu)圖的最終目的是要為電視節(jié)目的主題和內(nèi)容服務(wù)。

影響電視畫(huà)面構(gòu)圖形式元素主要有光線(xiàn)、色彩、影調(diào)、線(xiàn)條、形狀等，這些形式元素各自具有鮮明的特點(diǎn)和表現(xiàn)力，合理運(yùn)用形式元素是成功構(gòu)圖的不可缺少的必要條件。

電視畫(huà)面構(gòu)圖與繪畫(huà)構(gòu)圖和攝影構(gòu)圖有相似之處，但也有不同，電視畫(huà)面構(gòu)圖與繪畫(huà)構(gòu)圖比較，電視畫(huà)面構(gòu)圖有固定的畫(huà)幅比例，也不完全等同于攝影構(gòu)圖，電視攝像構(gòu)圖具有動(dòng)態(tài)性，要講究在機(jī)位變化中或者主體運(yùn)動(dòng)中進(jìn)行構(gòu)圖，不確定因素和難度大大增加，拍攝者要根據(jù)拍攝要求，調(diào)整拍攝主體在畫(huà)面中的位置、大小，以獲得畫(huà)面在運(yùn)動(dòng)變化中仍然具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力和美感，所以在電視攝像中要把握以下三項(xiàng)要求。

一是被攝主體力求突出，要保證主體與陪體和環(huán)境形成主次分明、互相照應(yīng)的關(guān)系。

二是畫(huà)面結(jié)構(gòu)力求簡(jiǎn)潔，刪繁就簡(jiǎn)，要充分利用有限的畫(huà)框進(jìn)行選擇、提煉、概括，從自然地、凌亂的物象中“提取”出一個(gè)優(yōu)美動(dòng)人的畫(huà)面，盯住主體的同時(shí)要避開(kāi)妨礙主體表現(xiàn)的多余形象。

三是畫(huà)面要富有美感，要通過(guò)合理的空間配置、光線(xiàn)的運(yùn)用、拍攝角度的選擇、調(diào)動(dòng)影調(diào)和色彩，創(chuàng)造出豐富多彩、優(yōu)美生動(dòng)的畫(huà)面結(jié)構(gòu)形式。

電視攝像構(gòu)圖比較復(fù)雜，涉及到對(duì)光影、色彩、形狀、質(zhì)地、結(jié)構(gòu)的安排和表現(xiàn)，但是仍有以下幾個(gè)基本法則可以遵循。

一是對(duì)比。構(gòu)圖中，針對(duì)物象間的差異進(jìn)行對(duì)比，比如明暗、虛實(shí)、大小、形狀，可以利用這些差異把觀(guān)眾的注意力吸引到主題的主要部分，使這個(gè)主要部分成為壓倒其他部分的視覺(jué)中心，更鮮明的反映和升華主題。

二是均衡。均衡在畫(huà)面構(gòu)圖中，運(yùn)用對(duì)稱(chēng)的均衡和不對(duì)稱(chēng)的均衡，保證沿著畫(huà)面中心軸兩側(cè)有等質(zhì)、等量的相同景物形態(tài)，保證畫(huà)面要素在視覺(jué)重量上的均勢(shì)，營(yíng)造出一種感覺(jué)上的平衡。

三是節(jié)奏。在電視畫(huà)面構(gòu)圖中，運(yùn)用某些造型形式形成一定的視覺(jué)節(jié)奏感，產(chǎn)生律動(dòng)、悅目、與情感的意味。

四是疏密。在構(gòu)圖中，疏密可以使畫(huà)面產(chǎn)生遠(yuǎn)近、主次等豐富的變化。

五是統(tǒng)一。構(gòu)圖中，鏡頭面對(duì)的事物是多樣、復(fù)雜、零亂的物象，構(gòu)圖就是要從中提煉出想要表現(xiàn)的主要內(nèi)容，所拍攝的每一個(gè)畫(huà)面，都要有一個(gè)統(tǒng)一的主題思想，盡可能要排除與主題無(wú)關(guān)的要素。

電視畫(huà)面構(gòu)圖在實(shí)際應(yīng)用中，就是形式美在畫(huà)面中具體結(jié)構(gòu)的呈現(xiàn)方式和畫(huà)面內(nèi)外動(dòng)感因素的結(jié)合，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的實(shí)踐，先行者總結(jié)出了以下幾種基本構(gòu)圖形式，可以供我們?cè)趯?shí)際工作中借鑒。

一是黃金分割。就是按照黃金分割點(diǎn)來(lái)安排畫(huà)面主題的位置，根據(jù)黃金分割率來(lái)分配畫(huà)面空間，按黃金分割率來(lái)安排畫(huà)面中地平線(xiàn)的位置，使整個(gè)構(gòu)圖給人以悅目和諧的視覺(jué)效果。

二是三分法。三分法構(gòu)圖是指可以把畫(huà)面橫向分成三份，每一份中心位置都可以放置主體形態(tài)，主體表現(xiàn)鮮明，構(gòu)圖簡(jiǎn)練。三分法也可以在畫(huà)面縱橫兩個(gè)方向都進(jìn)行三分，結(jié)果會(huì)出現(xiàn)一個(gè)“井”字形，兩條豎線(xiàn)和兩條橫線(xiàn)就會(huì)有四個(gè)交點(diǎn)，這四個(gè)交點(diǎn)位置可以安排主體，具有能充分呈現(xiàn)變化和動(dòng)感，畫(huà)面富有活力。

三是對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖。就是把主體安排在畫(huà)框的對(duì)角線(xiàn)上，或者讓主體的運(yùn)動(dòng)軌跡沿著對(duì)角線(xiàn)，可以很好的表現(xiàn)畫(huà)面空間的縱深感，富于動(dòng)感，容易產(chǎn)生線(xiàn)條的匯聚趨勢(shì)，達(dá)到突出主體的效果。

四是“S”形構(gòu)圖。利用自然界中如河流、道路等，讓畫(huà)面中的主要輪廓線(xiàn)基本呈“S”形或者主體的運(yùn)動(dòng)軌跡呈“S”形，就構(gòu)成了“S”形構(gòu)圖，優(yōu)美的曲線(xiàn)打破了地平線(xiàn)等水平景物將畫(huà)面均分而產(chǎn)生的呆板感，能使畫(huà)面變得豐富深遠(yuǎn)。

五是三角形構(gòu)圖。主體在畫(huà)面中排列了三個(gè)點(diǎn)，其連線(xiàn)呈三角形，可以使畫(huà)面產(chǎn)生穩(wěn)定感，使被拍攝的對(duì)象顯得高大穩(wěn)固。

六是“V”與“X”形構(gòu)圖。就是畫(huà)面中的線(xiàn)條、影調(diào)按“V”形布局。“V”形雙用，不但有了向心力，而且穩(wěn)定感得到強(qiáng)化，就構(gòu)成了“X”形構(gòu)圖，有利于把視線(xiàn)由四周引向中心，常用于建筑、大橋、公路、田野等題材的拍攝，配合畫(huà)面中的運(yùn)動(dòng)因素，表現(xiàn)力非常強(qiáng)。

七是“L”形構(gòu)圖。畫(huà)面中的主體形態(tài)呈“L”狀分布，具有莊重、穩(wěn)定的構(gòu)圖特點(diǎn)。

八是框式構(gòu)圖。就是利用現(xiàn)場(chǎng)離鏡頭較近的框式物體作為前景，將被拍攝對(duì)象“框”住，使畫(huà)面周?chē)纬梢粋€(gè)邊框，增強(qiáng)了畫(huà)面的裝飾感和空間深度感，能將觀(guān)眾的視線(xiàn)引導(dǎo)到框內(nèi)去觀(guān)察緩慢重點(diǎn)表現(xiàn)的主體。

電視攝像是一門(mén)綜合性極強(qiáng)的技術(shù)，涉及到攝像機(jī)的選擇、光學(xué)鏡頭的使用、攝像用光、取景、構(gòu)圖等多方面的知識(shí)，還要掌握電視畫(huà)面后期編輯基礎(chǔ)。要想把攝像技術(shù)上升為藝術(shù)，還要不斷提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)，熟能生巧，使取景構(gòu)圖中的一些原則變成自己的工作習(xí)慣，就能拍出優(yōu)美生動(dòng)的電視畫(huà)面，做到多練習(xí)多思考多實(shí)踐，才能成為一名優(yōu)秀的攝像師。

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