搖臂技術(shù)在電視攝像中的藝術(shù)應(yīng)用

胡楠

【摘 要】搖臂以其靈活、角度變化多樣的特點逐漸彌補了單機拍攝的不足，已經(jīng)成為電視拍攝中不可或缺的設(shè)備。在拍攝過程中，搖臂要掌握合理位置的架設(shè)、多機位多視角的配合、避免穿幫。在拍攝畫面的藝術(shù)應(yīng)用、隱性剪輯的處理、節(jié)目類型的靈活運動節(jié)奏調(diào)整等方面發(fā)揮更好的技術(shù)應(yīng)用。

【關(guān)鍵詞】搖臂 電視攝像 藝術(shù)應(yīng)用

一、搖臂的認(rèn)識

20世紀(jì)90年代以來，搖臂技術(shù)從西方傳入中國，以其獨特的性能和特性在攝像領(lǐng)域中逐漸得到推廣和認(rèn)可，強有力地推動了我國攝影技術(shù)的發(fā)展和革新。搖臂與斯坦尼康等輔助性拍攝器材相類似，根據(jù)需要，可單獨拍攝使用，也可與軌道、航拍器等攝像器材配合使用，拍攝效果明顯。

在搖臂的使用上，拍攝電視節(jié)目和拍攝電影有很大的區(qū)別：電影攝像多配合軌道進(jìn)行使用，電視攝像則可以根據(jù)不同的空間適用范圍靈活調(diào)整臂長，適用于室內(nèi)也適用于室外；電影攝像所使用的搖臂體積較大，電視攝像所使用搖臂較?。慌臄z電影時使用搖臂的精準(zhǔn)度要比拍攝電視的要求更高更復(fù)雜。在實際使用中根據(jù)搖臂臂體的長度、體積可分為重、中、輕三種。重型搖臂的臂長最長，長度可達(dá)18米以上，體積較大，用于空間開闊的外景場地；輕型搖臂的臂長一般在6米以內(nèi)，體積小、靈活，部分小搖臂沒有電控部分，多用于家用攝像機在室內(nèi)拍攝；所謂中型搖臂就是我們?nèi)粘Ｒ姷米疃嗟膿u臂，臂長一般在9米至18米之間，室內(nèi)使用得最多，隨著科技的發(fā)展搖臂的臂體出現(xiàn)了電動伸縮臂體，更方便使用，平時以室內(nèi)為主，也可在室外使用。

搖臂是以底層三角架為主體，之上是臂體，云臺承重攝像機。臂體的另一端是電控單元、配重。要想搖臂在拍攝中自如運用，首先要保證臂體水平，以三角架為中心、臂體后半部為半徑的圓內(nèi)無障礙物。搖臂在實際運用中最大的優(yōu)勢是能深入現(xiàn)場快速完成俯、仰、沖、移等景別變化的長鏡頭。如此功能避免了攝像單一取景方式，增強了畫面的動感與縱深感，豐富了節(jié)目的鏡頭語言，使觀眾得以從立體、多面觀察拍攝對象，有效提升了電視節(jié)目的制作水平。

1. 搖臂架設(shè)的技巧。在電視綜藝節(jié)目搖臂架設(shè)中，“跨界”成為主要原則?？缃缡侵敢晕枧_為界，既能拍攝到舞臺上演員演出的精彩的畫面，又可以拍攝到臺下觀眾互動熱烈的場面，呈現(xiàn)豐富的藝術(shù)視覺效果。抽象地說“跨界”就是指對拍攝空間軸線、地平線等結(jié)構(gòu)的交錯運用?，F(xiàn)場的搖臂架設(shè)位置一定要遵循跨界原則，一般都會將搖臂架設(shè)在環(huán)境與區(qū)域的交界處。另一臺搖臂在舞臺后放置，位置決定搖臂拍攝的鏡頭能保證實現(xiàn)最好的角度，錄制出現(xiàn)場燈光層次及多樣的區(qū)域，為受眾帶來全新的視覺效應(yīng)。架設(shè)搖臂時要充分考慮到搖臂體積過大對地面支撐硬度的要求、拍攝活動范圍、移動障礙物，以及搖臂運動中對觀眾人身安全的考慮等問題，確保拍攝任務(wù)的順利完成。

2.多機位的配合技巧。現(xiàn)場電視拍攝過程中，多機位聯(lián)合作業(yè)必不可少，搖臂與其他機位相互配合，形成互補至關(guān)重要。在多機位拍攝中，搖臂主要功能是對主機位拍攝漏點的補充，以及對高難細(xì)節(jié)和極致鏡頭的捕捉。其一，與主機位配合，做到穿針引線。在現(xiàn)場拍攝過程中，搖臂的靈活性，使之能夠與主機位形成良性配合，將主機位與各個機位的鏡頭連接在一起，起到承上啟下的連續(xù)和過渡作用。所以，拍攝前與其他機位的攝像溝通與協(xié)調(diào)很有必要，從而明確搖臂的任務(wù)，避免撞車重復(fù)，甚至相互干擾。其二，精細(xì)鏡頭拍攝，增加視覺效應(yīng)。精細(xì)鏡頭的捕捉可以有效解決常規(guī)機位拍攝不到的問題，也是搖臂大顯身手的時機。搖臂可以運用自身優(yōu)勢，對演出者的放大渲染、空間位置等鏡頭做到完美“捕獲”。例如，鋼琴師靈敏悅動的手指動作，舞蹈演員入情入境的眼神，近景魔術(shù)神奇莫測的轉(zhuǎn)換，甚至大俯大仰、傾斜倒立的鏡頭，給觀眾以濃厚的觀賞興趣，增強畫面的動感，強化觀眾情緒，提升藝術(shù)觀賞性。

3. 避免主位穿幫技巧。在拍攝電視綜藝節(jié)目時都會采用多機位拍攝，搖臂在拍攝中可以起到放大空間，調(diào)節(jié)畫面運動節(jié)奏的作用。換言之，搖臂要防止與主機位的拍攝穿幫。所以，搖臂架設(shè)位置要恰當(dāng)適宜、隱蔽可行，一般采取暗處拍攝。可以利用燈光效果，防止搖臂暴露。在拍攝過程中搖臂運動中可能會在各機位中穿幫，影響畫面效果。從某種角度講，搖臂與主機位的有效配合，也是對相關(guān)攝像人員攝像能力與素養(yǎng)的考驗，更是團(tuán)隊合作能力的客觀檢驗。穿幫鏡頭越多，與導(dǎo)播機位調(diào)動不利有關(guān)，也有團(tuán)隊磨合程度低等原因；反之，團(tuán)隊越成熟，技術(shù)運用越好，自然拍攝的精準(zhǔn)度、藝術(shù)效果呈現(xiàn)越佳。

三、在電視拍攝中搖臂技術(shù)的具體應(yīng)用

1. 搖臂對拍攝畫面的藝術(shù)應(yīng)用。利用搖臂鏡頭在拍攝過程中的運動鏡頭來增強畫面的節(jié)奏感，搖臂的基本拍攝要求也是平、穩(wěn)、準(zhǔn)、勻四大特點。在日常使用三軸搖臂拍攝中Z軸會有傾斜角以達(dá)到藝術(shù)的效果?！胺€(wěn)”是畫面穩(wěn)尤其是起幅、落幅。 “準(zhǔn)”就是要求搖臂在運動過程中能夠準(zhǔn)確拍攝目標(biāo)主體，特別是拍攝單一的主體時，主體在屏幕中的相對位置要固定，決不能在運動過程中將主體丟失?！皠颉本褪撬俣染鶆?。搖臂以動為主，搖臂鏡頭同其他鏡頭切換過渡要自然，運動速度同解說或音樂節(jié)奏對應(yīng)。

搖臂的起幅、落幅畫面要精美，畫面的運動軌跡流暢，畫面內(nèi)容完整，畫面有寓意和帶入性。動、靜畫面在切換時要注意復(fù)雜線條和規(guī)則圖形的變化，保證運動過程的畫面透視和構(gòu)圖模式的統(tǒng)一，畫面起幅過渡到落幅變化要明顯，可利用前景、后景、主體三點之間的變化，空間感的壓縮突出搖臂鏡頭的作用。

2. 搖臂對隱性剪輯的拍攝處理。搖臂拍攝中每一次從起幅到落幅的運動都是剪輯，鏡頭的好壞決定了構(gòu)圖是否能完整地表達(dá)攝像要表明的意圖。

隱性剪輯是剪輯的特殊形態(tài)。在搖臂運動過程中，鏡頭的動態(tài)變化，引發(fā)陪體位置的相應(yīng)改變。正是在主體與陪體的共同作用下，光線、景別、線條和顏色得以形成動感、立體、交叉的完美融合，從而將美學(xué)、光學(xué)、藝術(shù)學(xué)糅合為一，如此動與靜的體位互動生成了一個完整鏡頭。

鏡頭內(nèi)部蒙太奇和長鏡頭有區(qū)別。長鏡頭是從開機到關(guān)機一個時間段內(nèi)景別、位置、光線都發(fā)生變化，空間表達(dá)或記錄一個完整的鏡頭，長鏡頭多用于表達(dá)旁觀記錄，真實觀察。搖臂鏡頭是在一個空間內(nèi)完成的運動鏡頭。長鏡頭的空間運動范圍大，搖臂鏡頭角度多、變化靈活。

鏡頭的內(nèi)部隱性剪輯，主要是靠攝像師的操作來完成，這就要求搖臂攝像師要有編輯水平、節(jié)目策劃能力、現(xiàn)場預(yù)判能力。有想法的攝像師才能拍攝出高水平的畫面。

3. 搖臂對節(jié)目類型的靈活調(diào)整。搖臂的靈活性，針對不同類型節(jié)目進(jìn)行相應(yīng)調(diào)整，以達(dá)到最優(yōu)化要求和效果，增強了節(jié)目錄制的靈活機動性。

在錄制訪談類的節(jié)目中使用的搖臂較少。拍攝中搖臂通常是拍攝大全景和觀眾的兩項任務(wù)。大全鏡頭在運動中可根據(jù)搖臂的運動速度形成節(jié)目的節(jié)奏。有些演播室搖臂架在軌道上，以形成更多運動軌跡的搖臂鏡頭。

在錄制演藝類節(jié)目中搖臂是必不可少的攝像器材。大型節(jié)目一般有兩三臺搖臂，小型節(jié)目至少要有一臺搖臂，使用跨界的原則架設(shè)搖臂。拍攝中搖臂鏡頭以仰、俯、沖、移為主。從局部特寫到宏觀全景，從固定景別到運動畫面，配合節(jié)目的節(jié)奏進(jìn)行運動拍攝。

在錄制體育節(jié)目中使用搖臂較少。一般只用于拍攝宏大的場景。但有些體育項目如足球?qū)u臂架設(shè)在球門后45度的位置，配合進(jìn)攻節(jié)奏抓取進(jìn)球瞬間，拍攝到的畫面是其他攝像器材無法替代的。

在電視節(jié)目錄制過程中，搖臂以其視角獨特、隱性剪輯、運動節(jié)奏感強、畫面語言等特點成為不可或缺的攝像設(shè)備。

（作者單位：沈陽廣播電視臺）

【參考文獻(xiàn)】

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