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      重塑經(jīng)典之路

      2017-08-09 12:50:19游幃之
      歌劇 2016年12期
      關(guān)鍵詞:排練歌劇創(chuàng)作

      游幃之

      “家住安源萍水頭,三代挖煤做馬牛……”,看到這段文字,很多人腦海中會立刻浮現(xiàn)出柯湘的形象,而那個熟悉的旋律也會伴著這個形象不由自主地哼唱出來。在中國,45歲以上的人,恐怕很少有人不知道《杜鵑山》的。京劇《杜鵑山》是一個時代的記憶,不僅因為那些唱段、那些形象、那個故事深入人心,最重要的是,這部現(xiàn)代京劇在藝術(shù)上所取得的成就至今難以超越,被奉為經(jīng)典,讓人充滿敬意。當(dāng)歌劇《杜鵑山》的創(chuàng)作開始進入議事日程的時候,有人就曾毫不留情地斷言:“這樣的經(jīng)典也敢去碰,真是膽大包天?。 ?/p>

      從抵觸到漸入佳境

      鄭冰,著名作曲家,曾與徐占海先生合作過多部歌劇作品,寫過無數(shù)的舞劇作品,還有許許多多其他音樂作品。說實話,鄭冰壓根兒沒有想要做這個“膽大包天”的人。

      韓延文,女高音歌唱家,曾經(jīng)主演過多部歌劇作品,是這次力主創(chuàng)作歌劇《杜鵑山》的“始作俑者”。已經(jīng)離開舞臺走上講臺的韓延文,對歌劇依然情有獨鐘。京劇《杜鵑山》是韓延文的最愛,每每與朋友小聚,《杜鵑山》中柯湘的經(jīng)典唱段總是韓延文的首選,而一曲下來,總會贏得朋友們的連聲贊嘆:“唱得太好了,簡直就是歌劇版的柯湘!”說者無意,聽者有心,創(chuàng)作一部歌劇《杜鵑山》便成了韓延文的夢想。偶然的機會,韓延文與北京歌劇舞劇院一拍即合。隨后,徐占海和鄭冰這對師徒搭檔接到了創(chuàng)作這部歌劇的委約。

      如果說,創(chuàng)作歌劇《杜鵑山》,起心動念是由韓延文開始,那么北京歌劇舞劇院歌劇團團長吳春燕,就是歌劇《杜鵑山》創(chuàng)作路上最重要的推動者之一。韓延文與吳春燕在歌劇《杜鵑山》當(dāng)中分飾兩組的柯湘,而在實際的運作當(dāng)中,兩人也如柯湘一般,時時處處都是沖在前頭。吳春燕作為制作人,方方面面要操的心很多,遇到的困難也非常多,但是吳春燕忍辱負重,從不抱怨,積極解決一切遇到的問題。最難能可貴的,是在資金不足的情況下,吳春燕決心即使自掏腰包,也要將歌劇《杜鵑山》立在舞臺上!

      但是,最開始,鄭冰從心底里不想接受這個委約。他不斷地給徐占海做工作:“徐老師,這個題材不能碰??!這么經(jīng)典的作品,怎么弄都無法超越?。 痹卩嵄能浤ビ才葜?,徐占海也動搖了,決定放棄。然而,委約方卻執(zhí)拗地堅持希望徐占海和鄭冰能夠幫助他們完成這個歌劇夢。最終,徐占海反過來給鄭冰做工作:“他們那么想搞歌劇,我們就當(dāng)支持他們一把,試試吧!”

      就在師徒二人全身心準備投入到創(chuàng)作當(dāng)中的時候,徐占海老師因為身體不適住院了,醫(yī)生為了防止徐占海過于勞累,幾乎將他“關(guān)了禁閉”。創(chuàng)作歌劇《杜鵑山》的擔(dān)子落在了鄭冰一個人的肩上。巨大的壓力讓鄭冰晚上不斷地做噩夢,而早上睜開眼,一想到要寫《杜鵑山》,本能地就想要逃避。無從下手的他又給徐占海打電話:“徐老師,我還是不想寫,太難了!”徐占海勸慰鄭冰:“你都不試試怎么知道自己不行?先試著寫一段,實在不行就放棄!”無奈之下,鄭冰動筆了,他先寫了劇終柯湘最核心的唱段《血的教訓(xùn)》。寫完之后,鄭冰拿給徐占海,徐老師看了非常滿意,也非常興奮,他說:“鄭冰,就是這樣寫,堅持下去!”

      “從后往前”是徐占海和鄭冰創(chuàng)作的慣例,因為最后往往是戲劇的最高潮,也是最難的部分,將這個“堡壘”攻克,整部作品的方向就明確了。與此同時,本劇制作人吳春燕也將這段《血的教訓(xùn)》拿給老師金鐵霖聽。金鐵霖聽后贊嘆:“這就是我一直想要聽到的中國歌劇的詠嘆調(diào)!”于是,從最開始的抵觸,到勉為其難地開始創(chuàng)作,再到樹立起信心,找到感覺的鄭冰,創(chuàng)作漸入佳境。寫一段試唱一段,越寫越上癮,每天早晨一睜眼,想到要寫歌劇《杜鵑山》,鄭冰立刻就會充滿興奮和幸福感:“?。∫獙憽抖霹N山》,快起快起!”

      就這樣,鄭冰保持著高昂的創(chuàng)作熱情直到最終完成。對于鄭冰而言,“杜鵑山”已經(jīng)不僅僅是一個藝術(shù)作品的名稱,這三個字,是在那個藝術(shù)匱乏的年代鐫刻在人們心中的一座藝術(shù)的豐碑。如今很多作曲家都是聽著、學(xué)著《杜鵑山》踏進了作曲的門檻,鄭冰就是其中之一。所以,當(dāng)決定寫歌劇《杜鵑山》的時候,鄭冰就不止一次地對自己說:“我要對得起‘杜鵑山這三個字!”

      一度,《杜鵑山》成了他生命中的唯一,用“嘔心瀝血”“廢寢忘食”這些形容詞來描述當(dāng)時鄭冰的狀態(tài)都毫不為過。曾經(jīng),鄭冰因為幾天幾夜連軸轉(zhuǎn),頸椎病犯了,頭痛難忍,即使這樣,他都無法讓自己停下來。好不容易有幾個小時的睡眠,做的夢居然是因為寫《杜鵑山》而無法入睡……一個朋友推薦了學(xué)生來給鄭冰做助手,但是試用之后,鄭冰覺得達不到自己的期望值,因為鄭冰在寫總譜的時候就已經(jīng)有了一個完整的構(gòu)思,每一部分都提前設(shè)計好,很多色彩性、戲劇性的音響、和聲都需要在配器中體現(xiàn),這是已經(jīng)貫通的藝術(shù)思路,別人不一定能夠完全領(lǐng)會。于是鄭冰最終堅持一切都親力親為,無論有多大的困難,無論多苦多累,他都希望這是一部完整的屬于自己藝術(shù)理念的創(chuàng)作。用鄭冰的話說就是:“我真不舍得讓別人去寫!”

      由于原作是戲曲,所以劇本方面有很大一部分都需要進行歌劇化的改編?;蛟S是出于對原作的敬畏,或許是對于歌劇化的認識還不到位,劇本改編者對于原作沒有太多的改動,基本是按照戲曲原劇本改寫下來。但是戲曲與歌劇畢竟是兩個藝術(shù)領(lǐng)域,在表達方式上還是有很大的差別。于是鄭冰按照音樂和劇情的需要,對劇本進行了補充,其中增加了六段詠嘆調(diào),分別為溫其久兩首、毒蛇膽一首、田大江兩首、雷剛一首,同時還補充了三段合唱。對于柯湘這個人物形象,鄭冰也加入了獨特的思考和設(shè)計,在歌劇中,柯湘的主題音樂動機是由一首根據(jù)江西民歌改編的《哥哥送妹一枝花》生發(fā)而來,同時還讓原作中提到的與柯湘一同來井岡山的趙辛舞臺化。原作中,杜媽媽在“鐵窗訓(xùn)子”一段對趙辛的身份進行過描述:“是柯湘結(jié)婚三年的貼心人?!备鶕?jù)這個簡單的交代,鄭冰將趙辛明朗化,目的就是希望讓柯湘更加女性化,讓女性的柔情與英雄的無畏形成對比、遞進。通過這些將近全劇三分之一內(nèi)容的補充之后,這部作品在歌劇性、人物的豐滿性方面都有了比較大的提升。

      不拘一格去創(chuàng)新

      鄭冰為歌劇《杜鵑山》在一度創(chuàng)作上可謂使出了“洪荒之力”,而進入二度創(chuàng)作遇到的困難卻遠遠超出了一度創(chuàng)作。這部歌劇是北京歌劇舞劇院排演的首部歌劇,但是沒有屬于自己的樂團、合唱團,成為作品得以順利呈現(xiàn)的最大障礙。臨時組建的合唱隊由于各種原因,聲部無法完全達到作品的要求,而且合唱隊的成員各自都有不同的工作,能夠全部湊在一起排練的時間極少;中國電影樂團由于其他演出任務(wù)繁重,能投入排練的時間同樣少之又少,加之對于歌劇的演奏還缺乏足夠的積累和經(jīng)驗,因此在排練和演出中都需要克服難以想象的困難。事實上,困難遠不止這些,諸如沒有專業(yè)的鋼琴伴奏、沒有專門的打譜裝置等等,也讓排練隨時都會中斷。于是,進入排練之后,鄭冰身兼“劇務(wù)”工作忙碌著,打譜、整理譜子、兼做鋼琴伴奏等等。但無論做多少事情,鄭冰都沒有抱怨,他只有一個想法,就是讓自己鐘愛的“女兒”——歌劇《杜鵑山》盡可能完美地登上舞臺。

      經(jīng)典的京劇《杜鵑山》變成歌劇會是什么樣子?人們充滿好奇、也充滿期待。對于這樣的一部創(chuàng)作,最難的恐怕就是音樂。所以,對于經(jīng)典的全新創(chuàng)造,歌劇的音樂是重點,更是難點。有一次聯(lián)排,由于演職員對于作品缺乏熟悉掌握的時間,因此效果很不理想,但是聯(lián)排結(jié)束之后,導(dǎo)演王冼平對大家說:“雖然我們沒能準確地體現(xiàn)鄭冰老師的藝術(shù)理念,但是我們必須用熱烈的掌聲向創(chuàng)作出這么動人的音樂的鄭冰老師表示衷心的祝賀和感謝!”

      歌劇《杜鵑山》在音樂方面是顛覆性的創(chuàng)作。兩場下來,作品的音樂得到了最廣泛的肯定。所謂顛覆性,就是鄭冰沒有拘泥于原作,而是遵循歌劇的藝術(shù)規(guī)律,在戲劇性、旋律性、技巧性等方面都進行了全新的探索和嘗試,運用西方歌劇的語言,同時與中國民族音樂、戲曲元素有機結(jié)合;樂器方面,除了打擊樂器中使用小鏜鼓、梆子,以在必要的時候體現(xiàn)中國戲曲的元素之外,其他全部使用西洋樂器。同時,充分發(fā)揮合唱在氣氛烘托、事件敘述等方面的優(yōu)勢,讓作品在氣勢上更能體現(xiàn)共產(chǎn)黨在血雨腥風(fēng)的年代艱難奮斗的歷程,在詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)的過渡上也比較自然。

      因為用心所以動人。原作中幾段著名的唱段,在鄭冰的筆下煥發(fā)出了別樣的藝術(shù)魅力。按照鄭冰的創(chuàng)作初衷,他希望能夠突破原作的束縛,完全按照歌劇的構(gòu)想進行創(chuàng)作,但是委約方認為很多觀眾對《杜鵑山》有著特殊的情感,所以還是希望能有一些原作中的音樂體現(xiàn)在歌劇中。鄭冰經(jīng)過慎重考慮,采納了委約方的建議,在《家住安源》這首詠嘆調(diào)中,先以原作的音樂元素起勢進入,緊接著不留痕跡地轉(zhuǎn)入全新的創(chuàng)作,完全以歌劇化的方式進行演繹,以柯湘獨唱與群體合唱相呼應(yīng)完成,既有柯湘凄婉、悲憤的敘述,又有合唱雄渾、厚重的烘托和響應(yīng),在戲劇的發(fā)展上合情合理、打動人心。而《亂云飛》這首重要的詠嘆調(diào),鄭冰則以無伴奏合唱來表現(xiàn)當(dāng)時杜鵑山上處于危險和挫折之中的革命隊伍,以及柯湘當(dāng)時焦急、矛盾和努力思考杜鵑山未來之路的復(fù)雜心境,給人耳目一新的藝術(shù)體驗。

      年輕的指揮家張少這樣評價歌劇《杜鵑山》:“這個劇的音樂是我比較滿意的一部,因為它能夠感染我。每次排練結(jié)束,我還會在腦海里把音樂仔細琢磨、仔細設(shè)計,具有這種魅力的音樂并不容易遇到,這讓我覺得很幸運!”

      《杜鵑山》是鄭冰獨立完成的首部歌劇作品;同樣,《杜鵑山》也是張少獨立執(zhí)棒的首部歌劇作品。鄭冰用心血、汗水、淚水完成的音樂,張少以同樣的付出和努力來完成了它的二度創(chuàng)作。兩個小時的作品,張少完全背譜指揮,沒有人知道這個80后的年輕人克服了怎樣的困難才讓作品在舞臺上呈現(xiàn)出來。張少清楚地記得排練當(dāng)中與演職員們是如何相互適應(yīng)、相互磨合,如何擠湊出時間一起排練。從8月15日開始排練到10月15日整整兩個月,真正有效的排練時間加起來大約只有20個小時,如此短的時間就要全盤登上舞臺,對于指揮和全體演職員都是極大的考驗。首演當(dāng)天,張少更加全情投入,全體演職人員共同配合,讓這部新作基本順暢地完成了首秀。

      從音樂方面而言,歌劇《杜鵑山》無疑是全新的,但是最終的舞臺呈現(xiàn)、演員的表演,舞臺整體的調(diào)度等都略顯保守,可以說傳承有余而創(chuàng)新不足。演職員因為時間的關(guān)系對于作品本身也缺少更深入的熟悉、領(lǐng)會和琢磨,這也導(dǎo)致作曲家很多精彩的藝術(shù)構(gòu)想無法在舞臺上精準地展示出來。

      如何重塑經(jīng)典,對于今天的創(chuàng)作而言確實是一個非常艱難的抉擇。雖然經(jīng)典的作品深入人心,但是“重塑”就必須要有創(chuàng)造、有突破。歌劇《杜鵑山》,在音樂上做到了“重塑”,但是其他方面卻沒有大膽地進行嘗試和探索。在今后繼續(xù)打磨的過程中,這些方面確實需要主創(chuàng)有更深入的思索和行動;而一部歌劇的舞臺演繹,除了用心的一度創(chuàng)作,二度創(chuàng)作方面,更需要一個專業(yè)化、職業(yè)化的歌劇團隊,能夠?qū)ψ髌酚芯媲缶念I(lǐng)悟和把握,幾方面綜合,才有可能成就一部完整的并向完美努力的優(yōu)秀作品。京劇《杜鵑山》并非生來就是經(jīng)典,而歌劇《杜鵑山》在過往“經(jīng)典”的盛名之下,如何走出一條全新的藝術(shù)之路,將歌劇作品塑造為又一個藝術(shù)領(lǐng)域的經(jīng)典,恐怕還需要主創(chuàng)團隊付出更艱辛的努力才有可能達到。

      2016年10月16日、17日,歌劇《杜鵑山》這部人們關(guān)注已久的全新的創(chuàng)作,終于在天橋劇場揭開了神秘的面紗。歌劇《杜鵑山》誕生了,鄭冰收獲的不僅是一部作品,同時還有一份堅定的信仰。他說,寫歌劇《杜鵑山》的過程,對于自己來說也是精神的歷練和洗禮的過程,很多的唱段他都是含著眼淚完成的。他說:“我常常和這些藝術(shù)人物融為一體,恍惚覺得我就是柯湘,我就是雷剛!”而鄭冰知道,這些藝術(shù)人物來源于真實的世界,那些逝去的先烈們?yōu)榱松袷サ睦硐?、為了自由平等不惜獻出一切的精神,在今天依然需要。鄭冰希望能夠成為像他們那樣的人。

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