來自皇家的“紅色訂單”

李春姣+魯益超

《禮記·月令》中有記載：“天子居名堂太廟，乘朱路，駕赤騮，載紅旗，衣朱衣，服赤玉，食菽與雞。”可見在明黃色成為天子之色以前，靚麗的紅色一直是天子身份的重要象征。紅色的傳統(tǒng)工藝制品因其色澤鮮亮、制作費(fèi)工、成品可人，自古以來便得到中國貴族的喜愛和追捧，由此在我國工藝美術(shù)領(lǐng)域成就了數(shù)種紅色“奢侈品”。這些古物的紅色主要源于礦物和植物染料、寶石、珊瑚、朱砂以及銅還原物。以宋為開端，經(jīng)過元明清三朝的歷練和試驗(yàn)，呈現(xiàn)在今人面前的它們落落大方、氣度泰然。翻一翻當(dāng)年皇家和貴族的紅色“訂單”，我們可以窺見“下單”的奔放和“接單”工匠的卓越技巧。

替代金銀成主角

金銀是古代宮廷首飾盒中最主要的材料，但從元代起，宮廷首飾盒里的顏色就更加豐富起來了。在金銀首飾上鑲嵌寶石是從元代開始興起的，至明代宮廷設(shè)計(jì)制作貴重首飾時(shí)，金銀和珠寶所占比例相當(dāng)，到了清代，珠寶成了主角，金銀材料的使用反而更為減少了。

明代宮廷首飾通常會(huì)使用祖母綠、綠松石、紅寶石、藍(lán)寶石，點(diǎn)綴少許珍珠，清代則大量取用翡翠、珊瑚、碧璽、蜜蠟等等。這和明清時(shí)代中國與國外交往的頻繁有著很大關(guān)系，從首飾盒里也能看出王朝的實(shí)力與地位。這其中，紅色主要由紅寶石、碧璽、珊瑚來實(shí)現(xiàn)。

宮廷中用色規(guī)定嚴(yán)格，與佩戴者的身份和地位緊密相關(guān)，其中紅色寶石的地位很高。據(jù)《大清會(huì)典》中記載，清朝頂戴，從顏色上分官階：一品為純紅色，二品為雜紅色，三品亮藍(lán)色，四品暗藍(lán)色，五六品為白色，七品及以下則為金色。頂戴在雍正八年改為定制，細(xì)分為朝冠和吉服冠兩種。朝冠，自親王以下至一品官，冠頂均用紅寶石；一品官頂飾東珠一，上銜紅寶石；二品官頂飾小紅寶石一，上銜縷花珊瑚；三品官頂飾小紅寶石，上銜藍(lán)寶石……吉服冠，親王至貝子均用紅寶石頂，一品官用珊瑚頂，二品官用縷花珊瑚頂，三品官用藍(lán)寶石頂，四品用青金石頂……由此可以得出，清代對彩色寶石貴重等級的排序?yàn)闁|珠、貓眼、紅寶石、珊瑚、藍(lán)寶石、青金石、水晶、硨磲等等，紅色象征的權(quán)威也不言而喻。

在中國，碧璽這個(gè)名詞最早出現(xiàn)于清代典籍《石雅》中：“碧亞么之名，中國載籍，未詳所自出”，《清會(huì)典圖云》中也提到“嬪妃頂用碧亞么”。碧璽有藍(lán)碧璽、三色碧璽、西瓜碧璽和雙桃紅、紅色、綠色、粉色等顏色。清代，碧璽一度曾成為權(quán)力的象征，是一品和二品官員頂戴花翎的材料之一，也用來制作朝珠。晚晴時(shí)期慈禧太后執(zhí)政時(shí)，大量從國外進(jìn)口碧璽入宮使用，更讓碧璽在中國受到了前所未有的重視。

此外還有珊瑚，其在宮廷器物的使用中，以紅色為上品，被稱之為“火樹”。珊瑚的使用除了在首飾中多見以外，在宮廷的珠玉盆景中也是非常出彩的浪漫主角。

朱色一件抵萬金

印章是信用的代表，古人對其材質(zhì)使用頗有講究，常見的有玉石、象牙、金等貴重材質(zhì)。其中，雞血石從皇宮貴族到文人雅士，是頗受鐘愛的印章材質(zhì)。

雞血石血色艷麗，質(zhì)地溫潤，是我國特有的名貴印章石。雞血石中的紅色部分主要由辰砂礦物組成，紅色以外的部分稱為“地”或者“地子”。迄今為止，我國僅在浙江省和內(nèi)蒙古自治區(qū)發(fā)現(xiàn)過雞血石礦床，分別是昌化雞血石與巴林雞血石。早在明清兩代，昌化雞血石就已經(jīng)名揚(yáng)天下、價(jià)抵萬金了。

提到印章，必然離不開印泥。朱泥的使用可以推早到戰(zhàn)國時(shí)期，在江陵楚墓出土的菱形錦面錦袍、龍鳳紋錦袍以及塔形文錦帶上都蓋有用印泥鈐印的朱印。朱泥的普遍使用則一般認(rèn)為是在隋唐。

除去朱色，印色還有墨色和藍(lán)色兩種，用法各殊。朱色印泥歷來普遍用于文書、契約、書畫藝術(shù)品，起著信據(jù)、簽押的作用，墨色印泥在唐代已經(jīng)普遍應(yīng)用于圖書及寫經(jīng)中了。從宋到明清各代，如父母有喪，百日之內(nèi)蓋私印時(shí)，使用墨色，元代也有用青色的。藍(lán)色印泥是明清之際遇到國喪，在百日之內(nèi)官印必須用藍(lán)色鈐蓋。

文人畫全盛時(shí)期的元、明、清三代，對于朱色印泥的使用已經(jīng)達(dá)到了登峰造極的高度，印章與詩文書畫合為一體，使黑的墨色、白的宣紙與紅的印章交相輝映，朱泥起到平衡構(gòu)圖、點(diǎn)醒畫面的作用。印泥制作工藝的不斷改進(jìn)也使得朱泥在留存下的古畫上依然熠熠生輝。明清時(shí)期，所制印泥都稱本宗為宋“宣和古法”，御用的印泥則皆稱為“宮中秘制八寶十珍印泥”，其用料十分珍貴，含紅寶石、紅瑪瑙、珊瑚粉、珍珠粉、赤金葉、鏡面砂、陳麻油、麝香等，具有不濘、不凍、不粘、不落、不霾、易干的特點(diǎn)，并且經(jīng)久不變。

刻刀流轉(zhuǎn)現(xiàn)奢華

談到宮廷與“紅”相關(guān)的器物，雕漆，尤其是剔紅不能不提。

雕漆是我國漆工匠對漆材質(zhì)運(yùn)用的巔峰樣式，歷經(jīng)唐、宋、元、明、清時(shí)期達(dá)到其工藝與產(chǎn)業(yè)規(guī)模的高峰。其中最主要的便是剔紅，即在天然大漆中加入朱砂，使漆色呈現(xiàn)紅色，做法是在器胎上髹涂幾十以至上百道大漆，陰干后在漆地上雕刻圖案。

宋朝的剔紅令后人贊不絕口，元人在《至正直記》中提道：“故宋堅(jiān)好剔紅、堆紅等小柈香金箸瓶，或有以金柈底而后加漆者，今世尚存，重者是也。或銀、或銅、或錫”。到了明清，相關(guān)記載更是不絕如縷。比如《格古要論》“剔紅”一條有“宋朝內(nèi)府中物，多是金銀做素者”；謝堃《金玉瑣碎》中稱：“宋有雕漆盤、盒等物，刀入三層，書畫極工。竟有以黃金為胎者，蓋大內(nèi)物也。”

據(jù)悉，宋時(shí)國家祭祀、賞賜進(jìn)奉、宮廷使用的多為朱髹，太后、皇后使用的便有朱漆紅黃藤織百花龍柈子、朱漆藤坐椅、朱漆小幾、朱漆梯盤、朱漆衣匣等。據(jù)史料記載，公元1029年至1036年間，宮廷曾經(jīng)三次下令禁朱漆，可見朱漆的尊貴。

到了元朝，出現(xiàn)了以彭君寶、楊茂、張成等為代表的著名雕漆作者。明朝的雕漆，在生產(chǎn)上有兩個(gè)地區(qū)的系統(tǒng)，一為浙江嘉興，另一為云南。明嘉靖以后的作品露出鋒棱的剔法，逐漸成為雕漆的主要風(fēng)格。延續(xù)到清代，隨著竹人封氏進(jìn)入北京的造辦處，以刻竹的技藝雕漆，這種鋒芒畢現(xiàn)的風(fēng)格演變?yōu)榍〉衿岬奶攸c(diǎn)。

而剔紅的精妙之處，主要在于工匠對朱漆的處理與刀法的運(yùn)用，器物通體朱紅全憑刻刀塑造結(jié)構(gòu)和明暗。據(jù)記載，漆工匠僅在底子的處理上就開創(chuàng)了200余種錦紋，穿插在繁密的內(nèi)容之間，使得剔紅展現(xiàn)出極為奢侈華美的一面。

暈如雨后霽霞紅

再來看紅釉瓷器，其燒成難度極大，一直是深宮之中的珍稀之器，它所體現(xiàn)出的皇室尊嚴(yán)和技術(shù)自信與其美學(xué)價(jià)值一道，構(gòu)成了紅色的魅力。紅釉在宋代已經(jīng)零星出現(xiàn)。北宋晚期，河南禹縣的鈞窯窯工在1300°C的高溫下，創(chuàng)造了強(qiáng)烈的還原氣氛，燒出了放射狀的紅色，這些都是純凈紅釉出現(xiàn)的前奏。

元代景德鎮(zhèn)成功燒制出了紅色瓷器，自此紅釉瓷器能夠與青釉、藍(lán)釉共同成為瓷器珍品。元代窯工在窯溫的控制方面取得了長足進(jìn)步，由于銅元素在高溫下極易揮發(fā)，窯室內(nèi)的溫度與氧化還原時(shí)氣氛的變化，以及銅元素在釉中的含量多少，都會(huì)對紅釉的成色產(chǎn)生影響，即使是微小的變化也能導(dǎo)致色調(diào)變異。

到了明代洪武三年，朱元璋正式頒旨“以紅色為貴”，并要求宮中皆以紅色作為裝飾。洪武瓷器中紅釉的不多，但出現(xiàn)了大量用銅紅在釉下繪出花紋圖案的瓷器，即我們所熟知的釉里紅器。明中期以后，紅釉瓷器的技術(shù)完全成熟，永樂年間景德鎮(zhèn)御窯廠燒造的鮮紅釉，如初凝的雞血，《景德鎮(zhèn)陶錄》稱“永樂鮮紅最貴”；宣德時(shí)期出現(xiàn)了靜穆凝重的寶石紅釉色和名貴的祭紅。祭紅又稱霽紅，紅不刺目，鮮而不過，釉不流淌，裂紋不出。乾隆在《詠宣窯霽紅瓶》中贊譽(yù)道：“暈如雨后霽霞紅，出火還加微炙工；世上朱砂非所擬，西方寶石致難同；插花應(yīng)使花羞色，比畫翻嗤更是空?！泵鞔t釉瓷器是皇室祭祀的主要品種，紅釉只在最高階層中使用，而對于紅釉的配比和燒成，當(dāng)時(shí)耗費(fèi)了大量的人力加以研究試驗(yàn)。

清康熙年間，景德鎮(zhèn)御窯廠督陶官郎廷極在署理窯務(wù)時(shí)燒造出一種高溫銅紅釉，伴有強(qiáng)烈的玻璃光澤，可與紅寶石并駕齊驅(qū)，被稱為“郎窯紅”。其釉水的流動(dòng)性大，口沿一圈因釉薄而呈白色，通體釉面除開有大片裂紋之外，還有許多細(xì)小的牛毛紋，垂流部分色濃釉厚，恰好中止在底足周圍，文物界稱之為“脫口垂足郎不流”。郎窯紅的油料制作和燒成溫度難以把握，甚至有著“要想窮，燒郎紅”的說法。

此時(shí)還出現(xiàn)了極為珍貴的紅釉瓷器品種——豇豆紅。豇豆紅僅見于康熙一朝，專供宮廷御用，器物以文房用具為主，有水丞、筆洗、印泥盒等，器物底部均書“大清康熙年制”三行青花楷款。豇豆紅釉以紅釉中有綠色胎點(diǎn)為特征，是高溫銅紅釉中最難燒的一種，既需要使用還原焰燒，還要適當(dāng)放入一些氧氣，極難控制。因其燒成難度大，一直以來僅為宮廷御用。

通過這些皇家的“紅色訂單”，作為現(xiàn)代人的我們不僅能尋見古代造物文明對自然的探索、開發(fā)、轉(zhuǎn)化和闡釋，在千變?nèi)f化的紅色器物用度中，也能瞥見東方文明的自信和榮耀。