國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目
——潮州鐵枝木偶戲的保護與傳承

劉新萍

（潮安區(qū)文化館 廣東 潮州 515638）

國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目
——潮州鐵枝木偶戲的保護與傳承

劉新萍

（潮安區(qū)文化館 廣東 潮州 515638）

潮州鐵枝木偶戲，俗稱“紙影戲”，是我國木偶藝術(shù)的稀有品，它蘊藏著潮汕勞動人民的思想道德和審美意識。到了上世紀(jì)90年代，由于受現(xiàn)代電影電視、網(wǎng)絡(luò)媒體等新興文化產(chǎn)業(yè)的影響，鐵枝木偶戲演出市場日漸肅條。多數(shù)鐵枝木偶藝人后代不愿繼承這種傳統(tǒng)技藝，致使鐵枝木偶戲的傳承出現(xiàn)斷層，面臨后繼乏人的危險。幸得近幾年來各級政府及文化部門出臺了各種各樣行之有效的保護措施，再加上一些技術(shù)性較高、覺悟較好的藝人的積極授徒，年輕一代主動學(xué)習(xí)，使得潮州鐵枝木偶戲的保護與傳承突顯其效，呈復(fù)興之勢。

鐵枝木偶戲；保護；傳承

潮州鐵枝木偶戲是我國木偶藝術(shù)的稀有品種，它蘊藏著潮汕勞動人民的思想道德和審美意識，它是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護項目之一，它的歷史源遠(yuǎn)流長，如今亟待發(fā)揚光大。

一、潮州鐵枝木偶戲的歷史、藝術(shù)特色及面臨的危機

潮州鐵枝木偶戲，在潮汕地區(qū)俗稱“紙影戲”。它源于南宋，700余年來流行于廣東省潮汕地區(qū)，是我國木偶藝術(shù)的稀有品種。最早的鐵枝木偶戲是從皮影發(fā)展而來的，因造型有點近似剪紙，且在人的操縱下栩栩如生地表演節(jié)目，故稱“紙影戲”。

清末至20世紀(jì)初，潮州一帶的紙影戲班紛紛參照當(dāng)時的戲劇舞臺，改用繡簾作為幕布，臺上再擺上小桌子小椅子等表演道具。偶身改為用木頭削制，并穿上特制的戲服，表演潮劇曲目。木偶是由三根鐵枝操控，所以近代另定學(xué)名為“潮州鐵枝木偶戲”。

潮州鐵枝木偶戲班大多數(shù)是由家族成員組成，大班有十幾個人，小班只有五、六個人。戲班演出時要先搭建臨時舞臺，臺上鋪著草席，戲班人員于舞臺幕布后盤膝坐于草席上。表演時，有的戲班人員操縱木偶，有的負(fù)責(zé)伴奏，有的負(fù)責(zé)演唱，或有的邊操縱木偶邊演唱，也有伴奏兼演唱的，他們既有分工又有合作，配合極其默契。潮州鐵枝木偶戲的基本表演手法有推、拉、提、撥、抖等動作技巧，表演過程中還根據(jù)人物行當(dāng)和劇情需要表演飛天、入地、點火、射箭、騎馬、張扇、劃船、武打等較高難度的操縱技藝。

上世紀(jì)80年代，潮州鐵枝木偶戲在潮汕地區(qū)盛極一時。當(dāng)時每逢傳統(tǒng)節(jié)日或各鄉(xiāng)各里的民俗活動日，都常見潮州鐵枝木偶戲的身影。木偶戲班每次演出，都會吸引不少男女老少把舞臺前擠得水泄不通。操縱者為了博得觀眾的好評，總會使出渾身解數(shù)，將自己最精湛的操縱技藝展示出來。他們在臺下經(jīng)?？嗑殹⒏倪M并創(chuàng)新木偶的操縱技巧。很多木偶表演的特技動作，如“攀梯”、“吃火吐紙龍”等就是在那個時代產(chǎn)生的。

到了上世紀(jì)90年代之后，隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展，各地的民俗活動中受邀更多的是潮劇團（俗稱做人戲）或現(xiàn)代歌舞團、小品團體等，再加上各種影視節(jié)目、媒體資訊、網(wǎng)絡(luò)信息的沖擊，人們在對新生事物應(yīng)接不暇的情況下，再也無暇顧及昔日備受青睞的潮州鐵枝木偶戲了。潮州鐵枝木偶戲演出市場日漸肅條，藝人的收入較低，他們?yōu)榱松?，不得不另謀他就，當(dāng)接到演出邀請時才臨時組團趕赴表演。這樣一來，平時缺少操縱技術(shù)的訓(xùn)練，演出時又沒什么人欣賞，表演也就流于應(yīng)付，因而一些較高難度的表演技藝都面臨失傳，更別提能推陳出新了。而且更嚴(yán)峻的問題是：受經(jīng)濟發(fā)展的影響，很多藝人的后代都不愿繼承這種傳統(tǒng)藝術(shù)，潮州鐵枝木偶戲表演技藝的傳承面臨后繼乏人的困境。

二、各級黨政文化部門對潮州鐵枝木偶戲的保護措施

潮州鐵枝木偶戲藝人老齡化，后繼乏人，藝術(shù)斷層這一現(xiàn)象已引起各級政府及文化部門的高度重視，并出臺各項措施對潮州鐵枝木偶戲進行搶救性的保護。

（一）成立非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心，物色重點扶持對象

自2006年5月20日，經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)，木偶戲被列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄之后，地方各級文化部門很快成立非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護領(lǐng)導(dǎo)小組。市、縣文化館也相應(yīng)成立非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心，將潮州鐵枝木偶戲項目列入地方非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護名錄。非遺中心工作人員通過調(diào)查了解，物色到一批表演技藝精湛、有敬業(yè)精神、有較好口碑的團隊或個人列入重點扶持對象，如金石鎮(zhèn)龍閣木偶團、彩塘鎮(zhèn)潮韻木偶團、國家級傳承人陳培森、市級傳承人陳玲兒、藝人陳玩波、賴巧葉等，并從經(jīng)濟或精神上對他們進行支持與幫助。

（二）支持木偶團擴大演出區(qū)域，最終走向世界

各級政府及文化部門大力支持潮州鐵枝木偶團跨地區(qū)參加演出。目前，潮州鐵枝木偶戲的足跡已經(jīng)遍布北京、廈門、深圳、香港、泉州、成都等許多地區(qū)，政府甚至支持潮州鐵枝木偶戲走出國門，走向世界。上世紀(jì)九十年代至今，潮安區(qū)金石鎮(zhèn)龍閣木偶團、彩塘鎮(zhèn)潮韻木偶團等團隊經(jīng)常應(yīng)邀到德國、奧地利、泰國、新加坡、荷蘭、白俄羅斯等國家演出，深受世界各地領(lǐng)導(dǎo)及觀眾的好評。在第15屆國際木偶節(jié)上，潮州鐵枝木偶被譽為“中國鄉(xiāng)土藝術(shù)之瑰寶”。支持潮州鐵枝木偶團“擴大演出區(qū)域、走向世界”這項措施不僅在一定程度上改善了木偶團的經(jīng)濟收入，還大大提高了鐵枝木偶藝人的名氣和社會地位，同時也激發(fā)了年輕一代學(xué)習(xí)和傳承潮州鐵枝木偶戲的積極性。

（三）編寫《潮州鐵枝木偶戲鄉(xiāng)土教材》

2014年，由原潮安區(qū)文化館館長謝妙婉女士發(fā)起召集并成立編委會，由現(xiàn)文化館館長陳少榜先生擔(dān)任主編，由潮安區(qū)文化廣電新聞出版局、潮安區(qū)文化館工作人員及李煜群、陳樹彬、林小媛等潮安區(qū)群眾文化名人撰稿編寫了《潮州鐵枝木偶戲鄉(xiāng)土教材》一書。該書于2015年1月定稿并大量印刷出版，廣泛贈閱，旨在讓廣大群眾能更全面地了解潮州鐵枝木偶的演變歷史、表演技巧及藝術(shù)特色和藝術(shù)價值等，為潮州鐵枝木偶戲的保護與傳承起到了橋梁作用。

（四）舉辦首屆潮州鐵枝木偶節(jié)

2016年6月10至13日，潮州市潮安區(qū)人民政府在潮安區(qū)人民公園舉辦了首屆木偶節(jié)。該活動主要由潮安區(qū)文廣新局主辦、潮安區(qū)文化館承辦?；顒友埖匠卑矃^(qū)彩塘潮韻木偶團、古巷老玉梨香木偶團、新正順木偶團等6支優(yōu)秀的木偶團隊輪流到現(xiàn)場展演。同時還邀請陳培森老師及木偶團成員到現(xiàn)場為觀眾傳授木偶操縱的幾個基本動作?，F(xiàn)場不少參與者都坦言：“自己經(jīng)?？磋F枝木偶戲的表演，以為不難操縱，親身體驗才明白什么是‘臺上一分鐘，臺下10年功’了?！睆倪@些人的話語我們不難聽出，他們對木偶表演藝術(shù)的敬佩之情油然而生。

每年的6月11日是我國的文化遺產(chǎn)日。潮安區(qū)文化廣電新聞出版局在此期間舉辦此次活動，大大提高了人民群眾特別是青少年學(xué)生對鐵枝木偶戲的認(rèn)識，為潮州鐵枝木偶戲的保護與傳承起到了推波助瀾的作用。

三、陳培森老師為潮州鐵枝木偶戲的保護與傳承做出不可磨滅的貢獻

（一）編劇創(chuàng)新

潮州鐵枝木偶戲國家級傳承人陳培森老師于2012年在四川成都參加21屆國際木偶節(jié)期間，秘書長唐大玉提出“要創(chuàng)新木偶戲題材，才能吸引現(xiàn)代觀眾的眼球”的意見?；丶液?，他開始著手創(chuàng)作鐵枝木偶戲劇本《收蜈蚣精》。劇本初稿完成后，經(jīng)潮州市潮劇團劇作者許鎮(zhèn)煥老師多次修編，于2014年底定稿，并請潮州市潮劇團演員錄制劇本配音，再讓金石龍閣木偶團排練表演。2015年初，該劇首次在潮安區(qū)金石龍閣村演出，吸引了不少觀眾，受到了一致好評。有了父老鄉(xiāng)親的鼓勵和支持，陳培森老師信心百倍，元宵期間就將該劇搬上了潮州市人民廣場這個“大舞臺”上。同年，陳培森老師還多次到深圳等地演出該劇，所到之處，都吸引了不少游客或行人駐足觀看，盛況空前。陳培森老師還一改鐵枝木偶戲只演古典劇目的傳統(tǒng)，用鐵枝木偶演繹現(xiàn)代小品。他的這一大膽創(chuàng)新也受到觀眾的熱烈歡迎，演出時常搏得陣陣掌聲。

（二）師傳身授

陳培森老師非常重視潮州鐵枝木偶戲操作技藝的傳承，在他的精心培養(yǎng)下，他的幾個兒女都已是潮州鐵枝木偶戲的市級或區(qū)級傳承人。他還走進學(xué)校廣泛收授徒弟。近幾年來，陳老師經(jīng)常帶領(lǐng)木偶團團員走進課堂，手把手地教學(xué)生操作鐵枝木偶，提高學(xué)生們對潮州鐵枝木偶戲的認(rèn)識，激發(fā)他們的學(xué)習(xí)興趣，使他們愉快地加入到鐵枝木偶戲的保護與傳承隊伍中來。在潮安區(qū)金石鎮(zhèn)龍閣小學(xué)就有這樣30多名學(xué)生，在陳培森老師的引導(dǎo)下，對潮州鐵枝木偶的操作技藝充滿興趣，踴躍參加鐵枝木偶興趣班，向陳老師拜師學(xué)藝。陳培森老師除了定期給他們授課外，還經(jīng)常帶他們外出參加活動，豐富他們的舞臺經(jīng)驗，為潮州鐵枝木偶戲的傳承培桃植李。

（三）積極巡演

為爭取更多機會展示潮州鐵枝木偶戲的風(fēng)采，陳培森老師帶領(lǐng)他的團隊積極參加潮安區(qū)文化館舉辦的“歡樂萬家惠民巡回演出”義演活動，用現(xiàn)代小品的形式將鐵枝木偶戲搬上巡回演出的舞臺，讓鐵枝木偶戲走近千家萬戶，重新喚起人民群眾對鐵枝木偶戲的關(guān)注和重視。

四、其他鐵枝木偶戲藝人也積極加入到傳承保護行列中來

在陳培森老師的影響和潮安區(qū)非遺中心工作人員的鼓勵下，鐵枝木偶藝人陳錦瑤、賴巧葉、陳玩波等老師也開始收授徒弟，積極為潮州鐵枝木偶戲的傳承培養(yǎng)新一批優(yōu)秀的接班人。特別是陳錦瑤老師，為使木偶團后繼有人，她竭力說服親戚，克服重重阻力，從自家親朋好友的孩子中物色了陳秀玲、陳銘淦等10來名青少年學(xué)徒，利用業(yè)余時間親授他們鐵枝木偶的操縱技藝，在她的帶動下，學(xué)徒們學(xué)習(xí)勁頭十足，學(xué)習(xí)興趣也日益濃厚，可望培養(yǎng)成為潮州鐵枝木偶戲的新一代人才。

結(jié)語

任何藝術(shù)，離開了欣賞者就失去了其藝術(shù)存在的價值。潮州鐵枝木偶戲的保護與傳承雖已明顯呈復(fù)興之勢，但要使其長期有效地傳承下去，還需要廣大人民群眾的關(guān)心和支持，讓鐵枝木偶戲深入人心，家喻戶曉，重?zé)ㄉ鷻C和活力。作為潮州人，我們都應(yīng)該責(zé)無旁貸地加入到潮州鐵枝木偶戲的保護與傳承這一行動中來，從而把這種古老的藝術(shù)推上新的發(fā)展階段，讓這朵藝苑奇葩開得更加艷麗動人。

潮州市潮安區(qū)文化館.潮州市潮安區(qū)非遺保護中心.潮州鐵枝木偶戲鄉(xiāng)土教.由潮州市潮安區(qū)文化廣電新聞出版，2015（1）：P 06，P 26。

劉新萍（1977--），女，本科，現(xiàn)任職潮州市潮安區(qū)文化館。