現(xiàn)代舞《臨池》中“楷書(shū)”片段的一些角色創(chuàng)造與表演經(jīng)歷分享

張聰斌

摘要：2005年加入廣東現(xiàn)代舞團(tuán)，剛一入舞團(tuán)，就學(xué)習(xí)劇目《臨池》，并上臺(tái)演出，隨舞團(tuán)參加巡演和各大藝術(shù)節(jié)演出，一年又一年，平均下來(lái)基本上每年都要在舞臺(tái)上跳十幾場(chǎng)，直到2011到2012年左右，舞團(tuán)才沒(méi)有再演出此舞碼。古人云：書(shū)讀百遍，其義自見(jiàn)！現(xiàn)在看來(lái)古人誠(chéng)我不欺！到后面演出的時(shí)候，我站在舞臺(tái)上，感覺(jué)一切都是那么自然而然了。

關(guān)鍵詞：《臨池》；表演

舞蹈，手舞足蹈，現(xiàn)代人總結(jié)出了“動(dòng)作”，舞段“楷書(shū)”的動(dòng)作哪里來(lái)？一招一式，琢磨尋找，反復(fù)調(diào)試訓(xùn)練，在和編舞溝通后，再繼續(xù)的尋找訓(xùn)練，直到一切水到渠成。當(dāng)然這只是動(dòng)作，人不是機(jī)器，有思維。最初看完《臨池》其中的舞段——“楷書(shū)”的時(shí)候，感覺(jué)非常陽(yáng)剛，是非常男性的一個(gè)舞段，男舞者們的動(dòng)作，給我一種非常強(qiáng)烈的氣勢(shì)沖擊，讓我印象深刻。

在編創(chuàng)動(dòng)作前，編舞通過(guò)讓舞者學(xué)習(xí)書(shū)法，臨摹寫(xiě)字等，讓我們體會(huì)各種含義，然后才是創(chuàng)造動(dòng)作、舞句、舞段。我記得，我在開(kāi)始創(chuàng)造我的第一版“楷書(shū)” 的個(gè)人獨(dú)舞舞段時(shí)，根據(jù)自己對(duì)舞段的觀后感，很快就創(chuàng)造出了一小段“楷書(shū)”動(dòng)作，但是在和編舞溝通和一段時(shí)間后，最初的那段小舞段，已經(jīng)變的面目全非了。為什么會(huì)如此？首先，“楷書(shū)”是什么？楷書(shū)也叫“正楷 ”、“真書(shū)”、“正書(shū)”。由“隸書(shū)”逐漸演變而來(lái)，更趨簡(jiǎn)化，橫平豎直。《辭?！方忉屨f(shuō)它“形體方正，筆畫(huà)平直，可作楷?！?。這種漢字字體端正，就是現(xiàn)在通行的漢字手寫(xiě)“正體”字。這是現(xiàn)代書(shū)面上的解釋。那么我如何用我的身體，來(lái)表達(dá)創(chuàng)造出舞蹈動(dòng)作呢？我回想起我在臨摹“楷書(shū)”時(shí)，手和身體的專注，此其一；書(shū)寫(xiě)“楷書(shū)”字體里的，橫平豎直，此其二；太極課里的，“勢(shì)”（此條為后期學(xué)習(xí)時(shí)的經(jīng)驗(yàn)，為字句條理，以放在此處），此為三；用心觀察其他同事舞者們的舞段，了解別人是如何創(chuàng)造編排。從中可以看見(jiàn)別人是如何理解此舞段，此為四；當(dāng)然，最重要的還是需要編舞在前面領(lǐng)跑，編舞就是你的眼睛，此為五。綜合以上五點(diǎn)，我的那一小段舞段就變的面目全非！

當(dāng)然，舞段“楷書(shū)”并非獨(dú)舞，在舞段里面還有五人舞片段，因是新人，免不了追著前輩們的背影，努力加入到其中。以達(dá)到表演的水平。在舞段“楷書(shū)”的五人舞中，首先要?jiǎng)幼饕恢拢@是最基本的要求，但是如果可以做到五人氣勢(shì)一致，那么對(duì)于我來(lái)說(shuō)，就是完美。何為氣勢(shì)一致？在跳舞表演當(dāng)中五人專注于自己身體的舞動(dòng)，由于個(gè)體之間的不同，所以很難?；蛟S只能追究對(duì)一件事物觀點(diǎn)的認(rèn)同，當(dāng)這種認(rèn)同達(dá)成一致，彼此感應(yīng)，那么”氣勢(shì)一致 ”就自然而然的呈現(xiàn)出來(lái)。在那么多場(chǎng)演出里面，也許有達(dá)成我所說(shuō)的氣勢(shì)一致，也許沒(méi)有，但是身為表演者的我，并不能見(jiàn)到，也就不能在此書(shū)寫(xiě)答案了。

我記得在每年新的演出前，復(fù)排《臨池》“楷書(shū)”舞段時(shí)，編舞會(huì)讓舞者自己先復(fù)習(xí)并練習(xí)動(dòng)作，每次我在這個(gè)過(guò)程中，我都會(huì)微調(diào)整，修改自己的舞段。大家也許會(huì)問(wèn)為什么？對(duì)于這件事，我是這么認(rèn)為的，隨著自己年齡，和在舞團(tuán)里面的身體訓(xùn)練讓自己的身體能力提升等，我的思維，思想，身體的可能性，表演經(jīng)驗(yàn)變多等原因，也就有了微調(diào)整舞段動(dòng)作這件事情，每一次的微調(diào)整，都是一次，對(duì)自己的挑戰(zhàn)，及對(duì)此舞段的深入理解。

“楷書(shū)”的動(dòng)作微調(diào)整，每次的微調(diào)整，都會(huì)讓我有小小的滿足感，滿足自己對(duì)于跳舞這件事情的喜愛(ài)！當(dāng)然，最后還是需要，編舞來(lái)確定微調(diào)整是否成功，因?yàn)樵谔璧倪^(guò)程中，我是沒(méi)辦法看見(jiàn)自己的，所以編舞是眼睛和領(lǐng)跑者！在印象中微調(diào)整，我好像進(jìn)行過(guò)3-4次，在其中有些調(diào)整是成功的，當(dāng)然也有些是被否決的。在微調(diào)整完后，在五人舞的練習(xí)部分，五位舞者會(huì)相互的尋找默契，以期達(dá)到舞段的一致性。最重要的是，是要找回這支舞的舞感或者說(shuō)是要求，才能完美的在舞臺(tái)上呈現(xiàn)。

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