北歐風(fēng)格室內(nèi)設(shè)計特點分析

王琳

（廣東財經(jīng)大學(xué) 華商學(xué)院，廣東 廣州 510000）

摘 要：北歐現(xiàn)代風(fēng)格是現(xiàn)在被廣泛應(yīng)用的一種建筑和裝飾風(fēng)格。本文通過對北歐風(fēng)格產(chǎn)生的背景、發(fā)展歷史和元素應(yīng)用特點等幾個方面闡述了北歐風(fēng)格和室內(nèi)設(shè)計的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：北歐；現(xiàn)代風(fēng)格；室內(nèi)設(shè)計

中圖分類號：J53 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）18-0147-01

現(xiàn)代北歐主義最簡單的藝術(shù)形式就是極簡主義，它將結(jié)構(gòu)和材料的使用降到最低。這種簡單，不僅僅表現(xiàn)在傳統(tǒng)的手工藝中（家具、陶瓷和玻璃），還體現(xiàn)在單件作品或小批量作品的生產(chǎn)中。

一、北歐風(fēng)格產(chǎn)生的歷史

北歐，主要包括丹麥、瑞典、芬蘭、挪威和冰島等五個國家。由于在地理位置上，這五國都位于歐洲最北部的斯堪的納維亞地區(qū)，故也將其統(tǒng)稱為“斯堪的納維亞”。北歐的現(xiàn)代設(shè)計開始于20世紀(jì)20代，恰好是北歐進(jìn)行社會均富改革的時期。1964年，“設(shè)計在斯堪的納維亞”展覽在北美大陸首舉行，并且在美國引起了不小的轟動。也使得西方人第一次全面了解了北歐的高質(zhì)量設(shè)計，得到了國際的首肯。到了20世紀(jì)60年代，北歐設(shè)計表現(xiàn)出一種激進(jìn)的思想——蔑視陳規(guī)舊俗、喜歡大膽醒目的色彩、關(guān)注周邊發(fā)生的事和所處的現(xiàn)實環(huán)境。

在經(jīng)歷了二戰(zhàn)后的20世紀(jì)中葉，北歐各國的經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，步入了全世界的富裕國家之列，其高福利的社會體制使得人民豐衣足食。北歐的設(shè)計發(fā)展的一個共同的傾向是：從皇室、貴族獨裁下的設(shè)計向民主化設(shè)計的轉(zhuǎn)化。社會富裕但是財富分配比較均勻，民主思想深入人也，天寒地凍的地理位置，使這種民主思想在家居設(shè)計中達(dá)到登峰造極的高度。政治上的社會民主制度、民主的精神帶來了設(shè)計上的功能主義原則，首先是滿足功能，價格低廉，為大眾所服務(wù)。認(rèn)為從德國、美國等國家發(fā)展起來的現(xiàn)代主義設(shè)計，缺乏“人性感”，即“人情味”，由此探索出一套自己的現(xiàn)代主義設(shè)計語匯來。通過自然材料、豐富的色彩與良好的功能結(jié)合，同時也兼顧了工業(yè)化大批量生產(chǎn)的技術(shù)手段，自成一體。

北歐并沒有獨立的室內(nèi)設(shè)計，通常作為建筑的作品組成的一部分存在。北歐的很多建筑大師，設(shè)計商業(yè)建筑、公共建筑和住宅建筑，囊括了室內(nèi)空間設(shè)計部分，甚至精細(xì)到一把椅子、一個花瓶、一張地毯都是其設(shè)計的一部分。

二、北歐各國設(shè)計的特點

（一）丹麥

丹麥的工業(yè)化進(jìn)程比較晚，到20世紀(jì)20年代左右，還是農(nóng)業(yè)、手工業(yè)為主。也因此，丹麥更加注重自然資源的運(yùn)用及注重手工藝傳統(tǒng)。同時，丹麥還注重借鑒國外的優(yōu)秀設(shè)計經(jīng)驗，他們關(guān)注美國清教徒家具、日本的手工藝產(chǎn)品，他們都認(rèn)真研習(xí)，并從自己的設(shè)計傳統(tǒng)中尋求可借鑒的嚴(yán)肅，運(yùn)用于現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品中去。

丹麥的室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格以其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟季?、功能良好并且簡約的家具為特征，形成了具有其民族特色的丹麥設(shè)計。丹麥?zhǔn)覂?nèi)設(shè)計傳達(dá)了一種具有樸素、簡約的高雅氣質(zhì)，同時具有享譽(yù)國際的50年代精致著稱的丹麥?zhǔn)皆O(shè)計。它創(chuàng)造了一種平衡，一般種反應(yīng)在造型與材料、性能與價格、創(chuàng)新與傳統(tǒng)上的平衡。

（二）瑞典

瑞典的設(shè)計其功能主義特性和穩(wěn)重感著稱，這種樸實的平直，為他們贏得了好質(zhì)量的口碑。同時，對于材料依然是保持著其本質(zhì)的特色——天然的肌理和顏色，很少經(jīng)過處理，這些都讓瑞典的設(shè)計，體現(xiàn)出一種人文的、生態(tài)的意識來。

瑞典的室內(nèi)產(chǎn)品設(shè)計中，最具影響和代表力的是宜家設(shè)計。宜家作為瑞典家具的典范，是目前在世界范圍內(nèi)最流行、且品味高雅的家居設(shè)計用品公司，宜家的總部在斯特哥爾摩北部的郊區(qū)，設(shè)計的范圍包括室內(nèi)、家具和家居用品。

隨著現(xiàn)代社會的發(fā)展，可持續(xù)發(fā)展的設(shè)計思想開始滲入到各個國家和地區(qū)，對瑞典來說也不例外，設(shè)計逐漸從理論步入實踐。當(dāng)今的瑞典設(shè)計開始關(guān)注可再生資源的有效利用。室內(nèi)外設(shè)計的界限也逐漸模糊，理性、簡潔、高度抽象的有機(jī)設(shè)計形式成為滿足人和自然的最好方式。

三、室內(nèi)元素分析

北歐的室內(nèi)強(qiáng)調(diào)一種空間的通透和流暢感，不僅房間敞亮，且大面積的開窗為其一大特色。在室內(nèi)構(gòu)造上，也反映出其設(shè)計意圖——簡約、抽象的幾何造型更易于引入光照。在空間上，表現(xiàn)出一種凝練、干凈且明亮的環(huán)境氣氛。

（一）天花板

在北歐的室內(nèi)中，不對天花板做過度裝飾，幾乎以直線條的抽象幾何造型為主。這種平面式的頂面設(shè)計，簡單、純粹，展現(xiàn)建筑本來的結(jié)構(gòu)。材料上，最多的還是白色原頂，也有選用北歐的傳統(tǒng)木材。

（二）地面

北歐的室內(nèi)，作為與頂面相平行的地面，完全不采用任何的圖案裝飾和紋樣，只通過色塊、線條來區(qū)分。在與墻面的過渡處不設(shè)置墻裙或者踢腳線，使得圍合部分與地面在視覺上達(dá)到一種絕對的幾何界面，擴(kuò)大空間的景深感，同時也賦予室內(nèi)空間的極度簡約、秩序與理性感。對于北歐設(shè)計師來說，木材是其設(shè)計的靈魂，北歐盛產(chǎn)木材（橡木、楓木等），所在地面材質(zhì)的選擇上，常會選用未經(jīng)加工的具有自然紋理、光澤并且具有良好的隔熱性能的原木。

（三）墻面

作為室內(nèi)空間中與人的視覺接觸最多的部分，自然是重要的部分之一。為了營造一種潔靜、整潔及秩序的空間，墻面除了必要的功能設(shè)置，如開窗、設(shè)置開關(guān)等，無任何多余的圖案裝飾及造型，只用色塊和線條來加以區(qū)分。純凈潔白的墻面，更有利于于反射光線，増加空間的明亮度。

（四）梁柱

梁柱作為建筑的重要構(gòu)件，在室內(nèi)空間中起到了虛擬的分割和限定作用，對室內(nèi)空間的氛圍營造有著一定的影響。在現(xiàn)代北歐室內(nèi)設(shè)計中，一般都是將梁與頂面做整體設(shè)計。只反映其真實存在，取消一切裝飾因素。

（五）門和窗

北歐的室內(nèi)給人一種明亮通透的感覺。由于北歐的寒冷、少日照，使得人們對于光照的條件要求非常髙，盡可能的利用設(shè)計手段，増加室內(nèi)的光照亮。所以，北歐的室內(nèi)采用大開窗，最大尺度的引入室外光照，同時也增加空間的通透感，加強(qiáng)了與室外環(huán)境的聯(lián)系。材質(zhì)上，玻璃窗是最普遍的，在北歐很常見的就是巨大的落地窗，陽光透過玻璃灑落在地上，室內(nèi)通透且明亮。

（六）光照

在北歐的室內(nèi)空間設(shè)計上，設(shè)計師側(cè)重對自然光的運(yùn)用。體現(xiàn)了對于大自然的熱愛，追求簡單、純凈的環(huán)境氛圍。

（七）色彩、材料

原木是北歐風(fēng)格設(shè)計的靈魂，在北歐的室內(nèi)空間中，除了對木材的熱愛，其他的裝飾材料還有木材（楓木、橡木等），石材，玻璃，鐵藝，布藝，棉、麻、藤，皮、革等傳統(tǒng)和現(xiàn)代材料，都共同的一點是都保留其原始的質(zhì)感。比如原木的地面鋪裝，室內(nèi)家具，純羊毛的地毯或是獸皮形狀的地毯等，使得室內(nèi)顯得古樸、溫馨舒適，同時富有人情味。室內(nèi)空間大量的原木材質(zhì)，以及大面積的白色墻壁使得空間的整體色調(diào)白色、米色以及淺木色為主，同時以鮮艷明亮的色彩作為點綴色；或者是以整體黑白為主的極度理性的中性色彩空間?？臻g明亮、整潔、輕快，給人浪漫溫馨、舒適及高度秩序感。黑、白、灰及淡藍(lán)都是北歐室內(nèi)中常使用到的色彩，而像明亮的紅、黃、藍(lán)等明亮色彩，則通常作為點綴色激活空間，使得空間的層次更加豐富，明快。

四、結(jié)語

在北歐的室內(nèi)設(shè)計中，有著為大眾日常生活的設(shè)計理念，有著對人文主義的堅持，有著對本民族傳統(tǒng)和風(fēng)格的堅持。它展示出平實、流暢的設(shè)計風(fēng)格以及這背后的生活哲學(xué)，有著獨樹一幟的美。

參考文獻(xiàn)：

[1]周真真.由極簡主義看中西文化交流[J].美術(shù)報，2010.

[2]劉華斌.極簡主義設(shè)計的藝術(shù)體現(xiàn)[J].南昌工程學(xué)院院報，2013（05）.