河南區(qū)域文化對河南箏樂的影響

慶雪婷

（重慶師范大學(xué)，重慶 401331）

摘 要：音樂旋律所具有的地方性和民族性，是源于對該民族和地區(qū)的當(dāng)?shù)卣Z言特點的一種藝術(shù)化的模仿。音樂的地方特點與地方方言的關(guān)系非常密切，地方音樂的地理分布與方言的地理分布往往是疊合的或交疊的。近年來，河南箏派發(fā)展不斷成熟，是因為長期藝術(shù)活動的積累，一代代演奏家的反復(fù)實踐，使其不斷升華，最終形成自己獨有的藝術(shù)風(fēng)格。它的發(fā)展不僅豐富了河南流派，而且也使我國傳統(tǒng)箏曲擁有了一筆可貴的財富。

關(guān)鍵詞：河南；箏曲；方言；風(fēng)格

中圖分類號：G127 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）18-0135-01

地方文化風(fēng)俗的大環(huán)境是每一種地區(qū)藝術(shù)形式生長的基礎(chǔ)。河南箏曲是從它母體——聲樂形式的河南大調(diào)曲中，繼承了它的基本聲調(diào)特征。當(dāng)它 還只是作為聲樂的伴奏時，這特征是它與聲樂融洽結(jié)合的手段；當(dāng)它脫離了聲樂逐漸成為 獨立的器樂曲后，這特征就成為了一種典型風(fēng)格的具體體現(xiàn)，成為一種適合于當(dāng)?shù)厝藗儗徝?習(xí)慣的、固定的器樂語匯。

一、河南區(qū)域文化介紹

語言和音樂在各個方面存在著同一性，不論古今中外，它們二者之間都有著密切的聯(lián)系。不同地域、不同民族的音樂文化現(xiàn)象多不勝數(shù)，音樂的音響結(jié)構(gòu)樣式可謂多姿多彩。漢語與某些國家的語言相比較，與音樂的聯(lián)系更為密切。漢語擁有多種多樣的地方語言，在這些方言中，各地的語音調(diào)類有所不同。河南省位于黃河中下游，地處華北大平原南部，東臨山東，安徽，北接河北，與山西陜西相連。主要民族是漢族，也有蒙族、回族、滿族分布于省內(nèi)各地。歷史上很多朝代曾在河南建都，河南因此也在經(jīng)濟(jì)文化領(lǐng)域中達(dá)到高峰。箏早在春秋時期就開始流行，經(jīng)歷漫長的歷史變遷，漢武帝建都洛陽后，秦箏也隨之傳入河南。河南居于九州之中，故河南箏曲也被稱為“中州古調(diào)”或“中州古曲”。

二、河南箏樂的特點

河南箏樂中一個突出特點就是幾乎充斥著全部譜面的滑音。無論是表現(xiàn)悲傷、哀怨的壓抑心理，都離不開滑音的出現(xiàn)。不同古箏流派的音樂風(fēng)格具有很大的差別，其中原因不僅在于音調(diào)類型的組成形式不同，也在于各個箏樂流派左手技法的運用上的不同。河南箏樂在演奏的時候，右手需要有扎實的功底和基礎(chǔ)，一定要用扎樁的演奏方法，這樣彈出的音色實在有力。左手則更注重技巧的運用，在音頭上的滑音，往往速度快，無明顯音頭，而在曲子中另一些滑音又不同例如古箏曲《漢江韻》就是屬于河南小調(diào)風(fēng)格的箏曲，此曲的旋律素材取自河南曲劇《漢江》 和《書韻》兩個曲牌，曲作者通過對素材加工、提煉，并運用作曲手法使之成為獨立、完整的古箏曲。

三、河南箏曲與其區(qū)域文化之間的聯(lián)系及傳承

河南的語言和河南的民間音樂聯(lián)系十分緊密，河南方言屬于北方語系，語言的聲調(diào)音韻對曲調(diào)有著直接的影響。河南民歌、豫劇中為了強(qiáng)調(diào)語氣，經(jīng)常出現(xiàn)一些加強(qiáng)語氣的詞句做襯詞、襯句。在兩千多年的歷史中，箏一直是聲樂的伴奏。在長期的合作中，為達(dá)到與聲樂融洽和諧，箏必然要受到聲樂中聲腔音韻和風(fēng)格等特點的影響，并將它們逐步運用于自身的表演藝術(shù)之中。

河南箏曲流派是在河南大調(diào)曲基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。河南大調(diào)曲，又名“河南鼓子曲”，是一種曲牌體的曲藝形式，由明、清兩代流行于中原地區(qū)的小曲和民歌衍變而成。它的伴奏 以彈撥樂器三弦、琵琶和箏為主。 在改編后的大調(diào)箏曲中，大量的音型都是以原有唱段的伴奏手法為基礎(chǔ)，或基本沿用原有的伴奏手法，或在原有伴奏手法的基礎(chǔ)上加以變化。古箏在為大調(diào)曲子的伴奏過程中形成的許多基本的伴奏模式都成為后來河南箏樂演奏的基本音型特點，這也為河南箏樂音樂的創(chuàng)作與表現(xiàn)奠定了深厚的基礎(chǔ)。河南大調(diào)曲大部分旋律是按照河南方言的字調(diào)趨向進(jìn)行的。正是這些旋律音調(diào)對語言聲調(diào)維妙維肖的模仿，使音樂帶上了一層濃厚的地方色彩。人們往往也是以此來評價一種 地方音樂是否符合它應(yīng)有的地方風(fēng)格。所以在河南箏曲中，滑音占有相當(dāng)數(shù)量，因為大部分河南戲曲的唱詞都帶有一個符合字調(diào)趨向的滑音，這正是反映了河南方言中升、降聲調(diào)數(shù)量多。

河南的“小調(diào)箏曲”是相對“大調(diào)箏曲”而言的。河南小調(diào)的演出深受當(dāng)?shù)匕傩盏南矏?，特點是唱腔和吐詞要夸張，樂器演奏的音量得很大，所以古箏伴奏的重音和順音也都要強(qiáng)調(diào)和張揚(yáng)一些，旋律的速度要分場合可變慢或變快，不像“大調(diào)箏曲”那樣文文雅雅，“小調(diào)箏曲”就是民間彈箏人通過對河南說唱“小調(diào)曲子”的音樂進(jìn)行加工而成的，所以它也包含了“小調(diào)曲子”質(zhì)樸、表現(xiàn)強(qiáng)烈的風(fēng)格和戲劇化的特點。

四、結(jié)語

作為我國古箏藝術(shù)流派中的重要一支，河南箏樂流派以其顯著而濃郁的地方風(fēng)格，以及樸實熱情的表現(xiàn)力，成為箏樂藝術(shù)中具有代表性的地方箏樂流派之一。同許多民族器樂形式一樣，河南箏樂來源于民間，成長于民間，如今依舊以其原始的板頭曲形式依附于大調(diào)曲子的演唱活動而繼續(xù)著它在民間的不斷傳承。 在河南箏樂的傳統(tǒng)曲目當(dāng)中，不僅繼承了我國民間傳統(tǒng)器樂曲牌、唱腔曲牌，同時也繼承了明代之前的古曲，對于傳統(tǒng)音樂的這些繼承使河南箏樂的音樂傳統(tǒng)更加源遠(yuǎn)流長。

指導(dǎo)教師：齊江

參考文獻(xiàn)：

[1]周青青.河南方言對河南箏曲風(fēng)格的影響[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報，1983（12）.

[2]馬珊珊.河南箏曲的音樂特征[J].大眾文藝，2011（05）.