航拍在當(dāng)代紀(jì)錄片的運(yùn)用

摘要：今年首播的《航拍中國》涵括中國獨(dú)具特色的自然景觀、宗教民俗、人文歷史等相關(guān)內(nèi)容，首播后引起廣泛關(guān)注。從拍攝手法看，以航拍為拍攝手法的紀(jì)錄片早有涉獵，筆者以為《航拍中國》帶來的不僅是中國人對(duì)于自然的敬畏之情，對(duì)自然之美的感嘆，更多的是航拍視角的時(shí)代意義以及審美敘事內(nèi)容上的眾多啟示。

關(guān)鍵詞：航拍中國；紀(jì)錄片；審美；創(chuàng)新

紀(jì)錄片最早進(jìn)入我國是在上世紀(jì)初期，盡管早在19世紀(jì)末期已經(jīng)成型，但是隨著拍攝技術(shù)的不斷提高，進(jìn)入了21世紀(jì)之后，紀(jì)錄片的拍攝手法結(jié)合科學(xué)技術(shù)的不斷革新，紀(jì)錄片在朝著更加多元化的方向進(jìn)行變革。近年來，伴隨“航空器、攝像機(jī)技術(shù)、無線數(shù)據(jù)傳輸技術(shù)”等技術(shù)指標(biāo)的進(jìn)步，航拍逐漸出現(xiàn)在紀(jì)錄片的拍攝手法之中。

一、航拍的審美特點(diǎn)

航拍紀(jì)錄片，使用先進(jìn)設(shè)備從高空對(duì)地面進(jìn)行俯視拍攝，獲得一種全新的視角。這樣獨(dú)特的視角，高懸空中俯瞰地面的一切，是超出受眾日常生活范圍的視角。而航拍，就是利用這樣一個(gè)獨(dú)特的視角，將受眾身邊的畫面，看不到的景色，以全新的角度展示出來。

《航拍中國》全片由航拍搭建而成，這樣的視覺效果帶來更多是“陌生化”和“奇觀化”——從空中領(lǐng)略奇美變化，可以看到“大海瞳孔”“八卦城”“涇渭分明”“云上大廈”等奇觀，將常見熟悉的景象陌生化，將平淡的景色奇觀化。

變化有秩的內(nèi)容、逐幀精美的畫面在不進(jìn)行變化的視角下，往往會(huì)造成一定的審美疲勞。因此，在《航拍中國》中，讓影子“穿幫”，在注重客觀的紀(jì)錄片面前，這樣的畫面尤其特別。航拍是一種獨(dú)特的敘述手段，它具有自身高起點(diǎn)的審美性，刻意保留的畫面，改善紀(jì)錄片存在的不足，更好地體現(xiàn)紀(jì)錄片自身的意義。

二、獨(dú)特的修飾性

獨(dú)特的修飾性，從《航拍中國》中的鏡頭語言切入。每集50分鐘的單元內(nèi)，有網(wǎng)友稱“每一幀截下來都是一張壁紙”，可以說《航拍中國》具有獨(dú)特的藝術(shù)性和創(chuàng)造力。在以環(huán)境和景物作為塑造主體的畫面中，通過航拍來修飾語言，是這部紀(jì)錄片的一大特色。

《航拍中國》4分36秒的宣傳片，近341個(gè)字符，是六集紀(jì)錄片的縮影。

“總有一些風(fēng)景，是我們的想象到達(dá)不了的地方。”拍攝對(duì)象主要是地貌特征，采用航拍中最為常見的俯視視角，視野開闊，有強(qiáng)烈的畫面感。這類以絕對(duì)高空的視角作為開篇第一局，可以表現(xiàn)出獨(dú)特的地貌特色和壯觀的氣勢，在開篇吸引人的注意力?！耙黄~脈可以綿延數(shù)十公里”，鏡頭的運(yùn)動(dòng)主要以“前進(jìn)式”為主，帶有探索的姿態(tài)?！八驮萍芷饓糁凶哌^的路徑”以獨(dú)特帶有“旋轉(zhuǎn)式”“推進(jìn)式”的視角，對(duì)角線式的構(gòu)圖形式，展現(xiàn)人與自然共同創(chuàng)造的“藝術(shù)品”。

“陸地邊緣奔騰著生命的律動(dòng)，密林深處回蕩著古老部落的傳說，高山之巔隱藏著上古神獸的蹤跡。”航拍鏡頭繼續(xù)帶領(lǐng)受眾在中國各地前行，與海岸線、高山密林相遇。當(dāng)遇見大遠(yuǎn)景的時(shí)候，畫面會(huì)選擇“盤旋式”遞進(jìn)，放低姿態(tài)，緩慢接近，這樣的鏡頭語言設(shè)置，飽含情景的代入感，將鏡頭語言的敘事功能得到了強(qiáng)化拓展。

“俯瞰云下的世界，圖形、線條的背后?！边@部分是采取先整體后局部的畫面呈現(xiàn)方式。當(dāng)鏡頭以大景別逐漸轉(zhuǎn)小景別，以極富視覺張力的表現(xiàn)形式，將人與自然力量之間的懸殊進(jìn)行對(duì)比，“數(shù)億年前，這里的魚群和沙子一樣多”這種“講述式”的鏡頭語言，在搭建一種觀眾解讀未知的求知心理。

“我們對(duì)這里的生活極盡耐心”“在沙漠深處創(chuàng)造生命的能量”作者都在用一系列畫面去佐證文字隱藏的內(nèi)容，通過看似關(guān)聯(lián)的鏡頭語言，表達(dá)文字深處的語言特性，結(jié)合航拍的影像感修飾藝術(shù)性。

縱覽《航拍中國》當(dāng)中這樣一個(gè)小節(jié)，每一個(gè)幀都是精美的佳作，考究的構(gòu)圖、唯美的畫面、絢麗的色彩，以及恢弘大氣的壯觀景象，在航拍這樣一個(gè)獨(dú)特的視角下帶給受眾全新的感官體驗(yàn)。在奇觀化的鏡頭語言下，將航拍的運(yùn)用上升到美學(xué)的新高度。技術(shù)和影像的傳達(dá)能力，配以具有深意的解說詞，讓畫面有了理性的深度和情感的溫度。

三、體驗(yàn)式的結(jié)構(gòu)創(chuàng)新

近幾年火熱的紀(jì)錄片，像《舌尖上的中國》和《我在故宮修文物》，都是直敘式的結(jié)構(gòu)模式。盡管在《舌尖上的中國》中，會(huì)有明顯的地理位置變化，解說詞會(huì)帶給受眾以明確的空間概念，但是遠(yuǎn)不如《航拍中國》所營造的“類旅程”的“體驗(yàn)結(jié)構(gòu)”模式。

《航拍中國》每一集的開篇，都會(huì)依照地理位置和主題內(nèi)容將單元內(nèi)容進(jìn)行劃分，形成單獨(dú)的板塊，然后在單獨(dú)板塊內(nèi)進(jìn)行引導(dǎo)，標(biāo)明內(nèi)容前進(jìn)方向，給予受眾一個(gè)明確的空間概念。將受眾帶上“空中旅程”的“航班”，定制專屬線路進(jìn)行一場高端旅游。

以《江西》一集為例，在這一集中，第一次出現(xiàn)的三位導(dǎo)覽圖，主要將拍攝對(duì)象集中在廬山周圍，主要關(guān)注廬山的人文歷史、牯嶺的奇聞軼事、白鹿洞書院的風(fēng)云文雅、廬山西海的浪漫相逢。第二次的三位導(dǎo)覽圖則是將目光聚焦風(fēng)情各異的江西古村落。之后的每一次，都是靠這樣的方法進(jìn)行敘述。多次三位導(dǎo)覽圖的出現(xiàn)，有效的將《江西》這一集分割成多個(gè)板塊，又串聯(lián)起來。

四、敘事節(jié)奏的多重結(jié)合

《航拍中國》的敘事節(jié)奏，不僅僅是風(fēng)光畫面的獨(dú)特編排，更有對(duì)祖國大好山河的贊美。結(jié)合畫面、解說詞、音樂音響的配合，《航拍中國》的敘事節(jié)奏從認(rèn)知與抒情兩者中逐漸展開。

《航拍中國》的認(rèn)知意味，在《江西》一集的開頭表現(xiàn)的最為突出“江西地處中國東南部，它三面環(huán)山，廬山鎮(zhèn)守北大門。北部平原坦蕩，中部丘陵、盆地相間，數(shù)千條河流縱橫交錯(cuò)，其中大部分匯入了鄱陽湖，從而與長江相連?！焙翢o疑問，解說詞用精煉的華語將江西的地勢地貌介紹的十分清晰，也為之后的敘述留有鋪墊。“廬山，大概是最受中國文人，偏愛的一座山。歷史上，曾有3500多位文人，登山廬山之后，留下超過1600首。關(guān)于廬山的詩詞，李白驚嘆廬山瀑布“飛流直下三千尺”，他看到的是廬山的細(xì)節(jié)；蘇東坡感嘆“不識(shí)廬山真面目”，他從不同的角度見識(shí)廬山變幻的形態(tài)?！苯庹f詞在介紹廬山的人文歷史中，也在以古人詩詞為窗口，表達(dá)對(duì)廬山的情感。

五、總結(jié)與展望

《航拍中國》在選題上就高于之前的很多紀(jì)錄片，但是航拍的視角卻沒有讓其保持在一個(gè)高高在上的姿態(tài)，而是以交互式的體驗(yàn)感受讓受眾參與其中，題材自身高，敘事姿態(tài)低，讓受眾的年輕層擴(kuò)增，成為老少皆宜的奇觀體驗(yàn)。

《航拍中國》是中國第一部全航拍的紀(jì)錄片，全新的拍攝手法，全新的敘事結(jié)構(gòu)，全新的互動(dòng)模式，都在將中國紀(jì)錄片的高度不斷拔高，讓國內(nèi)制作團(tuán)隊(duì)的技術(shù)與國際全面接軌。這樣的一部作品，讓我們看到極具審美特色的鏡頭語言，看到獨(dú)具風(fēng)格的修飾性，也看到中國紀(jì)錄片潮流的新方向，關(guān)注時(shí)代的變化，是紀(jì)錄片從業(yè)者的基本要求。未來，中國紀(jì)錄片會(huì)因其獨(dú)特的藝術(shù)魅力而再創(chuàng)佳績。

【參考文獻(xiàn)】

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[2]李蘇慧.淺析航拍技術(shù)的美學(xué)意義[J].安徽文學(xué)（下半月），2011（02）.

指導(dǎo)老師：董星

作者簡介：王澤恒，荊楚理工學(xué)院，專業(yè)：文學(xué)與傳媒學(xué)院 廣播電視編導(dǎo)。