微廣播劇面面觀

路海波

【摘要】每種藝術(shù)均有無(wú)法替代的獨(dú)一無(wú)二的作用與地位，但它們也需要與時(shí)俱進(jìn)。廣播劇不但適時(shí)而“微”，還出現(xiàn)了“微廣播視頻”這樣更大膽的變化。但無(wú)論怎樣變化，尊重藝術(shù)規(guī)律，強(qiáng)調(diào)刻畫(huà)形象，講究敘事技巧，以及戲劇性與抒情性兼容，強(qiáng)調(diào)以情動(dòng)人，等等，這些雖是老生常談，卻也自有其令人敬畏的道理。

【關(guān)鍵詞】微廣播劇 內(nèi)容為王 以小見(jiàn)大 人物 故事 情感

【中圖分類(lèi)號(hào)】G222 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

2016年11月下旬，由中央人民廣播電臺(tái)、漳州人民廣播電臺(tái)聯(lián)合主辦，臺(tái)灣勝利之聲廣播公司、漳浦廣播電視臺(tái)協(xié)辦的“2016海峽兩岸微廣播劇大賽”在福建漳州舉行。這是兩岸廣播界同仁首次在媒體生態(tài)網(wǎng)絡(luò)化大背景下舉行的探討廣播劇發(fā)展的盛會(huì)。

大賽共有來(lái)自全國(guó)各地的廣播人近百位參加，收到參賽作品135件。除進(jìn)行優(yōu)秀參賽作品展播收聽(tīng)收看外，還通過(guò)頒獎(jiǎng)表彰、講評(píng)分析、研討座談，對(duì)廣播劇的微型化、微廣播?。ê?jiǎn)稱(chēng)“微劇”）的視頻化、微劇的網(wǎng)絡(luò)傳播等問(wèn)題，進(jìn)行了深入研討。在某種意義上，這次大賽也是一次關(guān)于微劇藝術(shù)規(guī)律發(fā)展的學(xué)術(shù)研討會(huì)。

會(huì)議給我們的重要啟示之一，是微劇的發(fā)展需要完善理論與學(xué)術(shù)建構(gòu)。作為一個(gè)新生事物，微劇的理論和學(xué)術(shù)系統(tǒng)建構(gòu)幾乎處于空白，到底什么是微劇，在媒體生態(tài)網(wǎng)絡(luò)化、臺(tái)網(wǎng)融合的大環(huán)境下，微劇的自我定位如何、它的藝術(shù)樣式有什么基本特征、創(chuàng)作規(guī)律如何，等等，需要我們進(jìn)一步進(jìn)行理性思考。

一、回顧：“空中劇院”先聲奪人

上世紀(jì)的20年代是廣播劇的黃金時(shí)代。先是美國(guó)的廣播連續(xù)劇因面向家庭主婦和插播肥皂廣告而被戲稱(chēng)為“肥皂劇”并以此揚(yáng)名；英國(guó)廣播公司（BBC）曾經(jīng)將莎士比亞的許多經(jīng)典劇目改編成廣播劇，通過(guò)空中電波傳向世界各地，又讓廣播劇贏得了“空中劇院”的美名。二戰(zhàn)以后，西德的廣播劇再次為廣播劇在全世界贏得盛名。德國(guó)廢墟文學(xué)的代表沃爾夫?qū)げ┬獱柼兀╓olfgang Brochert）的廣播劇《大門(mén)外邊》，講述了納粹士兵貝克曼從戰(zhàn)場(chǎng)九死一生歸國(guó)后，四處碰壁，無(wú)家可歸，始終被關(guān)在“大門(mén)外邊”，表現(xiàn)了戰(zhàn)后西德青年一代的困頓狀況。該劇于1947年2月13日在德國(guó)西北電臺(tái)首次廣播后，立刻引起強(qiáng)烈反響，一時(shí)西德各家電臺(tái)都作為重要節(jié)目播放。這個(gè)劇本還被改拍成了電影，片名《47年的愛(ài)》。與博歇爾特同時(shí)的德國(guó)詩(shī)人君特·艾希（Günter Eich）也是一個(gè)廣播劇大家。他的創(chuàng)作旺盛期從1940年代末到1950年代末，創(chuàng)作的廣播劇、短廣播劇和兒童廣播劇不下50多種，堪稱(chēng)廣播劇的高產(chǎn)作家。我國(guó)的外國(guó)文學(xué)出版社曾于1984年翻譯出版了選自艾希的《15個(gè)廣播劇》的《艾希廣播劇選》，收輯了他的8個(gè)廣播劇本。其中的一個(gè)廣播劇《夢(mèng)》與博歇爾特的《大門(mén)外邊》有異曲同工之妙。全劇由五個(gè)不同的夢(mèng)組成。五個(gè)夢(mèng)都荒誕不經(jīng)，或是主人公夢(mèng)見(jiàn)自己一家祖孫三代30多年來(lái)都住在一個(gè)黑乎乎的運(yùn)貨車(chē)廂里；或是表現(xiàn)人的內(nèi)臟都讓白蟻給蛀空了，反映了戰(zhàn)敗之后百業(yè)不振、民不聊生的慘狀和當(dāng)?shù)匚鞯氯藢?duì)當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)生活的反思。

我國(guó)的廣播劇也曾延續(xù)過(guò)很久一段時(shí)間的輝煌。直到上世紀(jì)末，廣播劇一直是我國(guó)傳媒藝術(shù)大家族中一個(gè)重要的藝術(shù)品種，是廣大聽(tīng)眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)樣式。廣播劇同當(dāng)時(shí)的其他敘事類(lèi)廣播藝術(shù)品種如長(zhǎng)篇小說(shuō)連播、電影錄音剪輯節(jié)目等，都保持著長(zhǎng)盛不衰的高收聽(tīng)率。2007年11月到2008年2月，中國(guó)廣播電視出版社曾陸續(xù)出版過(guò)8卷本一套共400萬(wàn)字的《中國(guó)廣播劇精品選》，“共收入廣播劇文學(xué)劇本169部（420余集）。入選劇目的起止時(shí)間是20世紀(jì)50年代至2004年，時(shí)間跨度50年”（轉(zhuǎn)引自孫以森《中國(guó)廣播劇精品選·后記》）。從中可見(jiàn)我國(guó)廣播劇發(fā)展的輝煌軌跡。

二、現(xiàn)狀：融媒體時(shí)代 廣播仍大有可為

滄海桑田，斗轉(zhuǎn)星移，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的廣播劇來(lái)到了一個(gè)十字路口。

“互聯(lián)網(wǎng)+”的發(fā)展趨勢(shì)和移動(dòng)支付的可操作性，讓人們的網(wǎng)上文化生活異常豐富。熱播電視劇的網(wǎng)臺(tái)同步播出已不鮮見(jiàn)，成本低廉的網(wǎng)制劇，大行其道，正在擠占電視臺(tái)自制劇的生存空間。網(wǎng)絡(luò)電影收費(fèi)觀看的吞金速度在你意識(shí)不到的時(shí)候已經(jīng)盆滿(mǎn)缽盈。在這個(gè)視頻領(lǐng)先發(fā)展并被稱(chēng)為“讀圖（視頻）時(shí)代”的娛樂(lè)爆炸年代，廣播劇似乎有點(diǎn)岌岌可危。

而越來(lái)越快的生活節(jié)奏和智能移動(dòng)客戶(hù)端提供的各種視聽(tīng)娛樂(lè)功能，使得經(jīng)常處在短途或長(zhǎng)途出行狀態(tài)的當(dāng)代人，將這種消閑方式變成了生活的常態(tài)。于是適應(yīng)這種生活方式的種種“微”藝術(shù)如微電影、微視頻、微劇等應(yīng)運(yùn)而生。而微劇則成為廣播和廣播劇應(yīng)勢(shì)而變、圖存圖強(qiáng)的重要戰(zhàn)略之一。

“微”是為了適應(yīng)快節(jié)奏生活的需要。當(dāng)上下班“在路上”成為常態(tài)，當(dāng)旅行成為一種時(shí)尚，伴隨這兩者的就是等車(chē)、等人、等電梯、等航班、等交通信號(hào)燈，排隊(duì)就醫(yī)、超市排隊(duì)付款，等等。等待的時(shí)間或長(zhǎng)或短，不可預(yù)測(cè)。于是，優(yōu)酷、愛(ài)奇藝、喜馬拉雅FM等娛樂(lè)視頻或音頻客戶(hù)端成為了人們最方便的打發(fā)等待時(shí)間和消磨無(wú)聊時(shí)光的娛樂(lè)工具。

在汽車(chē)時(shí)代，廣播的擁躉主要是駕車(chē)者、老齡者以及部分對(duì)廣播有愛(ài)好的聽(tīng)眾。即便如此，其數(shù)量也不可小覷。據(jù)百度大數(shù)據(jù)提供的數(shù)字，首先，我國(guó)私家車(chē)保有量已經(jīng)達(dá)到1.46億，駕駛員人數(shù)有3.6億；而且由于技術(shù)進(jìn)步，越來(lái)越多的車(chē)輛已經(jīng)或?qū)?huì)配置互聯(lián)網(wǎng)功能。也就是說(shuō)，駕車(chē)者除了能夠收聽(tīng)常規(guī)調(diào)頻廣播外，還可以通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)，選聽(tīng)更多的包括廣播劇在內(nèi)的廣播節(jié)目。其次，到2025年，中國(guó)60歲以上的老齡人口將達(dá)到3億。其三，截至2016年，中國(guó)擁有的網(wǎng)吧數(shù)量14萬(wàn)家，累計(jì)覆蓋人數(shù)超1億。平均每天上座率為1800萬(wàn)人。網(wǎng)民在網(wǎng)吧的消費(fèi)習(xí)慣依次是網(wǎng)絡(luò)游戲、看電影、聽(tīng)音樂(lè)、QQ聊天以及少部分寫(xiě)博客或淘寶購(gòu)物等。上述三類(lèi)廣播節(jié)目消費(fèi)者的總量無(wú)疑意味著一個(gè)龐大的微劇市場(chǎng)。

新形勢(shì)催生新業(yè)態(tài)。我國(guó)廣播劇業(yè)界根據(jù)這種新形勢(shì)，在若干年前就已經(jīng)試水摸索出形式多樣的廣播劇新形式。《中國(guó)廣播劇精品選》中除收入單本劇、連續(xù)劇、兒童劇等常規(guī)品種外，短劇及超長(zhǎng)連續(xù)劇都屬于適應(yīng)市場(chǎng)的嘗試。而由浙江廣電集團(tuán)交通之聲于2011年首創(chuàng)并在全國(guó)不懈推廣的微劇更是已從星星之火發(fā)展成燎原之勢(shì)。在浙江交通之聲連續(xù)策劃主辦了四屆、協(xié)辦了一屆全國(guó)微劇大賽后，去年11月兩岸廣播人迎來(lái)了在漳州舉辦的“2016海峽兩岸微廣播劇大賽”。在這次活動(dòng)上，參會(huì)者不僅可以聽(tīng)到蔚為大觀、佳作迭出的微劇，還能視聽(tīng)兼顧地欣賞到兩部由組委會(huì)組織主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)精心制作的具有兩岸特色的“微廣播視頻劇”《今車(chē)有約》和《捋直舌頭說(shuō)話(huà)》，并通過(guò)愛(ài)奇藝、你好臺(tái)灣網(wǎng)、“CNR祖地鄉(xiāng)音”微信公眾號(hào)等網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)向全國(guó)聽(tīng)眾推送。這種視聽(tīng)兼顧的新形式可說(shuō)是一種適應(yīng)融媒體時(shí)代市場(chǎng)需求的試水之作。雖然制作成本有所升高，但這樣的作品既可以通過(guò)視頻平臺(tái)觀看，又可以在駕車(chē)時(shí)通過(guò)聽(tīng)覺(jué)欣賞。它較高的市場(chǎng)效應(yīng)和一定普及程度上的規(guī)模效應(yīng)很有可能以較高的利潤(rùn)來(lái)抵消成本的上漲。

從藝術(shù)審美來(lái)講，電影、電視劇的活動(dòng)畫(huà)面能把演員特別是明星最迷人的魅力加以放大，各種人文景觀場(chǎng)面也可以造成無(wú)與倫比的視覺(jué)沖擊力，甚至常常被人們稱(chēng)為視覺(jué)盛宴（電視的超清超大屏幕已可以達(dá)到這種效果）。但是，廣播針對(duì)前述目標(biāo)聽(tīng)眾所具有的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)同樣無(wú)法被取代也是事實(shí)。在保住前述目標(biāo)聽(tīng)眾“基本盤(pán)”的同時(shí)，通過(guò)對(duì)微劇的形式創(chuàng)新，包括類(lèi)型樣式的創(chuàng)新、視聽(tīng)手段的結(jié)合等，來(lái)拓展受眾面，無(wú)疑尚有很大的拓展空間。

在形式、樣式、手段的創(chuàng)新之外，傳播渠道的拓展同樣重要。本次“2016海峽兩岸微廣播劇大賽”的兩部宣傳片就是很好的典范。它們不僅被制作成了“微廣播視頻劇”，可被用來(lái)“一劇兩播”；而且它們除了在電臺(tái)播出外，還可在優(yōu)酷、愛(ài)奇藝等門(mén)戶(hù)網(wǎng)站的視頻平臺(tái)播出，這也是“一劇兩播”。

上世紀(jì)30年代，當(dāng)電影興盛時(shí)，人們?cè)鴵?dān)心戲劇將壽終正寢，結(jié)果沒(méi)有。其后五六十年代當(dāng)電視蓬勃發(fā)展時(shí)，好萊塢曾擔(dān)心電影走上窮途末路，結(jié)果也沒(méi)有。如今廣播劇自然也不會(huì)因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)媒體的興盛而一蹶不振。廣播劇從業(yè)者可以審時(shí)度勢(shì)，因勢(shì)利導(dǎo)，變革創(chuàng)新，引導(dǎo)廣播劇走一條與電影電視網(wǎng)絡(luò)視頻作品并行不悖的共存共榮之路。

三、趨勢(shì)：厘清本體 內(nèi)容為王

1.“微劇”定義

這里的“本體”是指微劇藝術(shù)樣式的本質(zhì)特征究竟是什么。包括它的表現(xiàn)形式、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)、傳播與接受規(guī)律等。

微劇的篇幅或時(shí)長(zhǎng)到底應(yīng)該如何界定？目前關(guān)于微電影的時(shí)長(zhǎng)也是眾說(shuō)紛紜。個(gè)人以為微劇的時(shí)長(zhǎng)一般不超過(guò)五分鐘。

微劇的題材故事和樣式類(lèi)型應(yīng)該是多樣化的，大致上可以分為兩大類(lèi)：即文藝劇和商業(yè)類(lèi)型劇。前者較好理解，后者則又有很多細(xì)分類(lèi)型，諸如喜劇、愛(ài)情喜劇、現(xiàn)代都市情感劇、家庭倫理劇、古裝劇、驚悚劇、偵探懸疑劇、戰(zhàn)爭(zhēng)劇、玄幻劇、魔幻劇、荒誕劇、神話(huà)劇、科幻劇，等等。

廣播劇的本體或本體屬性是形式與內(nèi)容的矛盾統(tǒng)一體。形式方面，指它是以現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)轉(zhuǎn)換為聽(tīng)覺(jué)信號(hào)，以其豐富的聽(tīng)覺(jué)元素演繹人物故事的一種聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，它可以抒發(fā)人物情感、表達(dá)人物思想，進(jìn)而引發(fā)聽(tīng)眾想象，愉悅聽(tīng)眾身心。當(dāng)然這是對(duì)廣播劇本體屬性之形式特質(zhì)的傳統(tǒng)解釋。但是在當(dāng)下融媒體時(shí)代，創(chuàng)新使一切皆有可能，而“微廣播視頻劇”即此謂也。

2.內(nèi)容為王：故事、人物、情感三要素缺一不可

微劇強(qiáng)調(diào)的內(nèi)容為王，可歸結(jié)為三要素：故事、人物、情感，三者缺一不可，又良性互動(dòng)。為什么排序時(shí)把故事放在第一位呢？美國(guó)學(xué)者哈迪森（Hardison）在《走入迷宮》一書(shū)中說(shuō)：“電影那種吸引大部分觀眾進(jìn)入影院的主要因素，即電影的故事性。很清楚，活動(dòng)圖像對(duì)于電影是必要的，是電影最使人著迷的特性。然而，同樣真實(shí)的是，如果活動(dòng)圖像不構(gòu)成一個(gè)故事，它就不能抓住觀眾”（華岳文藝出版社，1988年版，第190頁(yè)）。這里套用一個(gè)比方，電影故事像一根絲線，它起到把單個(gè)珍珠（活動(dòng)畫(huà)面）串起來(lái)的作用。使電影成為一個(gè)有頭有尾、情節(jié)生動(dòng)、引人入勝的敘事整體。

微劇也一樣，故事是一個(gè)容器或載體，它里面包含了人物關(guān)系、戲劇情境、人物動(dòng)作及情緒情感等，為劇中人提供了具體存活、行動(dòng)、表達(dá)情感的空間和生活土壤，讓人物和其他人與事發(fā)生關(guān)系，從而使他的性格與情感得以被激發(fā)和表現(xiàn)出來(lái)。哪怕故事中只有一個(gè)人，如電影《火星救援》中講述的因飛船失事而孤身一人滯留火星設(shè)法自救的故事，仍然充滿(mǎn)了尖銳的戲劇沖突包括自我矛盾，并由此得以展示人物豐富的個(gè)性和強(qiáng)烈的情感。

微劇篇幅短小，在故事鋪陳上自然有特殊要求。常規(guī)廣播劇由于時(shí)空容量較大，所以往往敘事從容，故事完整。微劇敘事簡(jiǎn)約，但功力到位的作品是化繁為簡(jiǎn)，并以簡(jiǎn)見(jiàn)繁，以小見(jiàn)大，更見(jiàn)功夫。微劇《旁聽(tīng)生》講述放牛老伯在教室外旁聽(tīng)，卻因牛叫驚擾了課堂引起鄉(xiāng)村女教師的詰問(wèn)。事后年輕女老師得知事情原委大受觸動(dòng)，并請(qǐng)老伯進(jìn)教室和其他孩子一起聽(tīng)課。這個(gè)翻轉(zhuǎn)出人意料，又讓人備感溫馨。但若深究卻讓人嘆服編導(dǎo)立意深邃，簡(jiǎn)中見(jiàn)繁。三農(nóng)問(wèn)題、空巢老人問(wèn)題、留守兒童問(wèn)題、農(nóng)民工子女受教育問(wèn)題，讓人浮想聯(lián)翩。另一部微劇《打醬油》，以一個(gè)去臺(tái)灣旅游的女孩的視角，講述了一個(gè)臺(tái)灣老兵當(dāng)年上街打醬油被抓壯丁，直到兩岸互通，他在垂老之年才得以返家再見(jiàn)老母的故事。當(dāng)主人公伏泣拜母，一句“媽媽?zhuān)裔u油打回來(lái)了”在聽(tīng)眾耳畔響起，可以想象，沒(méi)人能夠忍住奪眶的淚水。這兩部微劇在內(nèi)容、內(nèi)涵上達(dá)到了以小見(jiàn)大的藝術(shù)效果。其他如《向后轉(zhuǎn)》《多說(shuō)了一句話(huà)》等微劇，前者描寫(xiě)當(dāng)年350萬(wàn)川軍抗戰(zhàn)，過(guò)家門(mén)而不入，60萬(wàn)人犧牲在抗日戰(zhàn)場(chǎng)上，是一部氣壯山河的宏大敘事；而《多說(shuō)了一句話(huà)》以一個(gè)北京老爺們兒的第一人稱(chēng)講述公交車(chē)上的各色人等因多說(shuō)了一句話(huà)，結(jié)果把好事變成了壞事，用北京特色的幽默，讓每個(gè)人欣然領(lǐng)悟文明交往才會(huì)營(yíng)造和諧社會(huì)，是另一種韻味的以小見(jiàn)大。

凡此種種，證明了微劇雖小天地大，微劇照樣能出精品。但是，精品得來(lái)并不易，它需要廣播人深入生活，挖掘精彩的生活原礦，才能提煉出故事精彩、人物鮮活、思想深邃、悅耳賞心、讓受眾回味無(wú)窮的好作品。

（本文編輯：林玉明）