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    重建文章之美

    2017-08-01 19:49:37朱航滿(mǎn)
    黃河 2017年1期
    關(guān)鍵詞:楊絳汪曾祺散文

    朱航滿(mǎn)

    汪曾祺的文章我是愛(ài)讀的。但沒(méi)想到的是,其對(duì)于中國(guó)文章的傳統(tǒng),卻是有著清醒而獨(dú)到的認(rèn)識(shí)的。年初讀了汪曾祺的《蒲橋集》,此冊(cè)散文集的一個(gè)讓我頗為吃驚的地方,乃是汪先生的一篇《自序》。這篇序文大約不到2000字,但已把自己的散文觀、成書(shū)的緣起以及書(shū)名的來(lái)由講得清清楚楚。更為難得和讓我驚訝的是,汪先生在這篇自序中,還談及了中國(guó)古代散文的傳統(tǒng)和當(dāng)前散文的現(xiàn)狀,可謂極具見(jiàn)識(shí)。特別是談及中國(guó)散文的傳統(tǒng),僅二三百字便已道盡,乃是大家手筆也。此種胸懷和氣魄,我還是初次見(jiàn)識(shí):“中國(guó)是個(gè)散文的大國(guó),歷史悠久?!妒勒f(shuō)心語(yǔ)》記人事,《水經(jīng)注》寫(xiě)風(fēng)景,精彩生動(dòng),世無(wú)其匹。唐宋以文章取士。會(huì)寫(xiě)文章,才能做官,別的國(guó)家,大概無(wú)此制度。唐宋八家,在結(jié)構(gòu)上,語(yǔ)言上,試驗(yàn)了各種可能性。宋人筆記,簡(jiǎn)潔瀟灑,讀起來(lái)比典冊(cè)高文更為親切,《容齋隨筆》可為代表。明清考八股,但要傳世,還得靠古文。歸有光、張岱,各有特點(diǎn)?!┏桥刹⒎嵌际侵嚪N,他們總結(jié)了寫(xiě)散文的一些經(jīng)驗(yàn),不可忽視。龔定庵造語(yǔ)奇崛,影響頗大?!逅囊院?,散文是興旺的。魯迅、周作人,沉郁沖淡,形成兩支。朱自清的《背影》現(xiàn)在讀起來(lái)還是非常感人。”

    汪曾祺的這段言論,乃是一個(gè)人的文學(xué)印象。由此忽然想起了幾年前讀過(guò)身居海外的作家張宗子的一篇類(lèi)似的序言。張宗子的這本文集名為《空杯》,書(shū)前的序言不長(zhǎng),也同樣談到了他對(duì)于中國(guó)文章的認(rèn)識(shí),很是簡(jiǎn)潔和精彩。在此文中,張先生歷數(shù)自己喜愛(ài)的文章家,從莊子到魏晉南北朝的嵇康、阮籍,再到宋代的蘇東坡,都是極佳的;唐宋八大家是歷代文章的典范,韓愈、王安石、柳宗元都是好的,這其中他又重點(diǎn)談了韓愈文章對(duì)于自己的一番影響;近代散文作者,他則受周氏兄弟影響最大,此外則還有何其芳。文末,有一段十分華彩的私人推薦,堪比汪先生的那一段議論:“我在多年前的一首詩(shī)中寫(xiě)道:在人的世界為人,是我的幸福。用漢語(yǔ)寫(xiě)作,是一個(gè)寫(xiě)作者的幸福。世界上很少有一種語(yǔ)言,像漢語(yǔ)這么優(yōu)美、靜雅、豐富、細(xì)膩、深刻,而且強(qiáng)大有力。它的畫(huà)面感,它的音樂(lè)性,它的柔軟易塑,它的準(zhǔn)確犀利,讓我只有慶幸。這是經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)天才熔鑄過(guò)的語(yǔ)言,是從莊子、列子、屈原、司馬遷、司馬相如、楊雄、三曹、嵇阮、庾信、李白、王維、杜甫、韓愈、蘇黃和周邦彥、姜夔手里出來(lái)的語(yǔ)言,是唐詩(shī)、宋詞和元雜劇(特別是《西廂記》)的語(yǔ)言,是《紅樓夢(mèng)》的語(yǔ)言。對(duì)漢語(yǔ)失望的人,其實(shí)是對(duì)自己的絕望。”

    汪曾祺和張宗子都是文章家,難得的是他們對(duì)于中國(guó)文章的傳統(tǒng)的認(rèn)識(shí),簡(jiǎn)短、利落、清爽。恰好近來(lái)翻書(shū),讀到孫郁編選的《1978—2008中國(guó)優(yōu)秀散文》,這是我喜愛(ài)的一冊(cè)散文選編。此書(shū)之前也有一篇序言,也是既短也好的,對(duì)于理解中國(guó)當(dāng)代散文別有思路。孫先生是魯迅研究專(zhuān)家,多年前曾提出當(dāng)代文學(xué)史存在兩個(gè)傳統(tǒng),即魯迅與周作人的傳統(tǒng)。這個(gè)看法雖然有他人不認(rèn)同處,但他依然堅(jiān)持這個(gè)觀點(diǎn)。這兩個(gè)傳統(tǒng)的背后,都有一長(zhǎng)串不可小視的作家名單,諸如魯迅?jìng)鹘y(tǒng)之下的邵燕祥、何滿(mǎn)子、朱正、牧惠、趙園、林賢治等等,再如周作人傳統(tǒng)之下的沈從文、俞平伯、張中行、鄧云鄉(xiāng)、鐘叔河等等,而唐弢、黃裳、孫犁、葉兆言等人,卻是“介于明暗之間”,兩種筆意都是難以擺脫的。在這兩種傳統(tǒng)之外,散文的樣式也很多。孫先生說(shuō)他還特別欣賞汪曾祺和端木蕻良,“像汪曾祺,就雜取種種,是自成一格。汪氏舉重若輕,灑脫中是清淡之風(fēng),頗有士大夫的意味?!倍四镜奈恼拢瑢O先生曾當(dāng)我的面提及過(guò)。在這篇序言中,他對(duì)端木以特別強(qiáng)調(diào),認(rèn)為其分量不在汪氏之下:“端木晚年的散文爐火純青,不被世人看重。”

    文章之好,首先在于文體的鮮明。文體鮮明者,乃是脫去了影響的痕跡,有著自己獨(dú)特的審美意識(shí)和獨(dú)立思想的。為此,孫郁也列出了自己欣賞的一段當(dāng)代作家的名單:“被世人喜歡的散文家多有特有的文體,魯迅、周作人、張愛(ài)玲、張中行、汪曾祺、孫犁無(wú)不如此。當(dāng)代有文體特征的作家不多,能在文字中給人思維的快樂(lè)的人,大多是懂得精神突圍的思想者。李健吾、楊絳、唐弢、王蒙、谷林、趙園、李長(zhǎng)聲在寫(xiě)作里貢獻(xiàn)的都是新意的存在?!倍矣謴倪@段話(huà)中獲得啟發(fā),想起了今年在編完自己的文集《讀抄》后,曾也寫(xiě)過(guò)一段體會(huì):“這些年讀來(lái)讀去,深感白話(huà)文章自興起以來(lái),能夠做好文章的,實(shí)在是屈指可數(shù)的。周氏兄弟是我最?lèi)?ài)的兩位會(huì)寫(xiě)文章的高手,沈從文、汪曾祺師徒的文章,宛若天成,甚為好看;錢(qián)鍾書(shū)、楊絳夫婦的文章,凡下筆處,均可見(jiàn)高妙;廢名師出周作人,青出于藍(lán),獨(dú)樹(shù)一幟,頗有得道之味;還有胡適、張愛(ài)玲、朱自清、豐子愷、臺(tái)靜農(nóng),或清秀,或精致、或蒼郁,都是常讀常新的;顧隨、繆鉞、俞平伯、浦江清,以隨筆寫(xiě)學(xué)術(shù),也顯文章之美。晚近以來(lái),張中行、金克木、黃裳、孫犁、董橋諸位,聲名均顯,卻是仁者見(jiàn)仁,各取所愛(ài)。這其中的有些書(shū)與人,是我心向往之的,故而多有流連?!?/p>

    以上提到了幾篇序言,均在極短的篇幅中談?wù)撐恼轮溃?lèi)似這樣的文獻(xiàn)還應(yīng)是有的。我僅提及近來(lái)關(guān)注的這幾篇,其實(shí)所要強(qiáng)調(diào)的,乃是從這些不同作者名單和譜系之中,試圖傳遞了一種私人化的重建文章之美的意識(shí)。這幾年來(lái),有幸編選中國(guó)隨筆的年選文章,也促使自己能夠在更大程度上來(lái)?yè)碛羞@種重建的意義,并呈現(xiàn)出一種別樣的文學(xué)風(fēng)景。不過(guò),略感遺憾的是,能夠引領(lǐng)一時(shí)風(fēng)騷的文章家的出現(xiàn),并非易事。百年來(lái)的白話(huà)文寫(xiě)作,能夠成為一致共推的文章家者,也是屈指可數(shù)。想起近來(lái)在微信上的朋友圈里,又讀到了止庵的一段非常個(gè)人化的議論,乃是他談及幾位當(dāng)代文章家,皆有不以為然之處:“董橋我嫌膩,黃裳我嫌左,木心我嫌作,孫犁我嫌固。”幾位文章家都是名聲顯赫,粉絲眾多,所以止庵也調(diào)侃自己說(shuō),他這是想自絕于人民的態(tài)度。對(duì)于止庵的這番議論,很多朋友不以為然,有友人甚至留言:“止庵我嫌澀”,以表達(dá)其態(tài)度。當(dāng)代文章家中,這幾位已成符號(hào),但也恰恰證明真正的文章大家修煉之難。而止庵提及的這幾位,文章本身皆是一流,會(huì)做文章則是顯然的,不過(guò),無(wú)論是“膩”,還是“作”,或者是“左”與“固”,也都系文章背后的一種深層次的精神展示。

    止庵的議論,自然不乏道理,在我來(lái)說(shuō),既是認(rèn)可,但又未必能夠完全贊同。文章風(fēng)格的存在,應(yīng)是各美其美的。止庵的文集《插花地冊(cè)子》今年修訂再版,重溫之后,也對(duì)文章之美又更增添了一些思考。此書(shū)中,止庵說(shuō)他十分欣賞楊絳的散文:“楊絳的《干校六記》于1980年面世,我讀了眼前不啻另開(kāi)一片天地?!倍艿阶畲笥绊懙模瑒t是周作人,1986年他讀到一部《知堂書(shū)話(huà)》,讀后感慨極大:“這一年我二十七歲,在散文方面才真正有所覺(jué)悟,較之小說(shuō)與詩(shī)要遲鈍得多。此后中國(guó)文章可以說(shuō)從頭讀起,從前都算是白讀了。周作人嘗以‘言志與‘載道概括古往今來(lái)的兩類(lèi)文章,我想也可以形容‘率性與‘聽(tīng)命,要而言之,寫(xiě)自己想寫(xiě)的文章,不寫(xiě)別人你寫(xiě)的文章。”在止庵的中國(guó)文章譜系里面,“當(dāng)以先秦、魏晉六朝、晚明和五四為最高峰?!毕惹匚恼?,特具鮮活氣象,首推《莊子》;魏晉六朝文章,好處是在風(fēng)骨,沉潛在底層,《世說(shuō)新語(yǔ)》《水經(jīng)注》《詩(shī)品》《金剛經(jīng)》等都是佩服的;晚明散文是性情文章,《陶庵夢(mèng)憶》《西湖夢(mèng)尋》《霜紅龕文》《文飯小品》以及金圣嘆的批語(yǔ)等,皆可觀;五四散文,周氏兄弟,幾近完美,張愛(ài)玲是華貴瀟灑,另有梁實(shí)秋、楊絳、谷林和臺(tái)靜農(nóng)等幾位,也認(rèn)為是成就甚大,別開(kāi)生面。

    探討文章之美,仁者見(jiàn)仁,智者見(jiàn)智。但從這些不同的讀書(shū)譜系的背后,往往可以看出許多幾近相似的文學(xué)面孔,也有一種漸趨一致的精神維度。以上四位,汪曾祺散淡灑脫,張宗子氣靜神閑,孫郁溫潤(rùn)通達(dá),止庵枯瘦冷淡。錢(qián)穆先生在《中國(guó)文學(xué)史話(huà)》中談及中國(guó)文章,以為好的文章背后,往往站著一個(gè)人,因此,我們讀文就是讀人。一篇好文章,其背后站立著的,應(yīng)是一個(gè)既健康又現(xiàn)代的知識(shí)分子形象,讓面目應(yīng)是可親、可敬,甚至是一種可愛(ài)。以2016年的中國(guó)隨筆寫(xiě)作為例。陸文虎的《我對(duì)世界說(shuō)》系一篇在海外學(xué)術(shù)會(huì)議上的發(fā)言,但同樣是一篇很好的文學(xué)隨筆。這篇文章切口小,氣象大,所談乃是作者對(duì)于中國(guó)文明的一己態(tài)度,傳遞出一種謙虛開(kāi)放的現(xiàn)代知識(shí)分子形象,而作者對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)文明中的積極一面的闡述,令人感到振奮。與此相似的,乃是王安憶的《朝圣》,則是從另一個(gè)方面,向我們展示了中國(guó)知識(shí)分子開(kāi)放而又虔敬的對(duì)外心態(tài),這是作家在美術(shù)館欣賞畫(huà)作后寫(xiě)成的一篇長(zhǎng)篇藝術(shù)隨筆。如此,我們?cè)賮?lái)欣賞張宗子的文章《夢(mèng)中的忽必烈汗》,也是相似的感受,這位身在異鄉(xiāng)的中國(guó)作家,心靜氣古,熱愛(ài)中國(guó)的傳統(tǒng)文化,但毫不吝嗇自己對(duì)于西方文明的喜愛(ài)和贊賞。以上諸篇,見(jiàn)識(shí)通達(dá),文章溫潤(rùn)。

    重建文章之美,便是重建精神之美。就其根本上來(lái)說(shuō),其實(shí)就是對(duì)于我們每一具體個(gè)體的真實(shí)生活的反思與重建。劉亮程的《認(rèn)領(lǐng)菜籽溝》讓我耳目一新。這是一個(gè)體制內(nèi)的作家的一種邊緣化的思考,卻得到了更多人的尊重。劉亮程在偏僻鄉(xiāng)村的一隅里,將被拋棄的土地以認(rèn)領(lǐng)的形式交給更多作家來(lái)居住,其背后則是試圖通過(guò)這種形式,來(lái)讓更多作家感受到大自然的真切與美麗,也讓人與自然能夠獲得交流與融合。劉檸的《一個(gè)街區(qū),頂好有兩家書(shū)店》則把目光轉(zhuǎn)向了現(xiàn)代都市,試圖為我們?cè)诜比A與喧鬧之中尋找能夠寄托心靈安寧的居所。劉檸是一位行走的自由主義者,也是一個(gè)不折不扣的書(shū)癡。他以生動(dòng)的文筆介紹了日本東京這個(gè)超級(jí)城市中的書(shū)店文化,讓我們?cè)谏钌畹捏@訝之余,感受到了人之生存的精神需要。武婧雅的《我的抑郁癥》堪稱(chēng)一篇奇文,描寫(xiě)了患有抑郁癥的自己在精神病院的一段歲月,從進(jìn)入到逃離,似乎宣告了我們時(shí)代的精神危機(jī);而蔡朝陽(yáng)的《我只是不想再浪費(fèi)生命了》,則是從體制的藩籬中逃脫出來(lái)的宣言,滿(mǎn)懷傷感又不失浪漫。以上諸篇,散淡灑脫,似乎看破了庸俗繁雜的紅塵,努力建構(gòu)著一方內(nèi)心中的小小凈土。

    2016年是一個(gè)特殊的年份。這一年,魯迅先生去世80周年紀(jì)念,此為一個(gè)我們無(wú)法繞過(guò)的精神符號(hào);這一年,楊絳先生離世,這是一位令我們尊重的作家的遠(yuǎn)去。紀(jì)念的文章鋪天蓋地,我們擇其一二。閻晶明的《魯迅與酒》從飲酒這個(gè)小小的角度,來(lái)看魯迅的性情與懷抱。文章筆觸游刃于魯迅的世界,可見(jiàn)作者的學(xué)識(shí)與積淀,也是巧矣。李靜編劇的《大先生》寫(xiě)魯迅彌留之際,立意甚遠(yuǎn)。話(huà)劇在這一年悄然上演,探究魯迅豐富的內(nèi)心世界,也展示了一個(gè)少見(jiàn)的魯迅形象,更懷抱了編劇者憂(yōu)患于現(xiàn)實(shí)的精神態(tài)度,熱烈而又燦爛。郭娟的《穿牛仔褲的魯迅》則是一篇很有趣的劇評(píng)文章,文章標(biāo)題活潑生動(dòng),又顯示出一種頗具魅力的文章個(gè)性。郭娟在看完這部關(guān)于魯迅的話(huà)劇,其中有這番感慨:多些讀魯迅、敬仰魯迅的人,則國(guó)人之自覺(jué)至,個(gè)性張,人生意義致于深邃,沙聚之邦也會(huì)轉(zhuǎn)為人國(guó)。此篇之佳,在于讀懂了魯迅,也讀懂了話(huà)劇,更讀懂了我們這個(gè)時(shí)代。妙趣的文章補(bǔ)充了藝術(shù)表達(dá)的玄妙之處,奇崛的藝術(shù)闡述了文章表達(dá)的有限空間。關(guān)于魯迅,可以談?wù)摰膬?nèi)容依然很多。這個(gè)話(huà)題沒(méi)有過(guò)時(shí),但豐富的維度在不斷向深處拓展。

    紀(jì)念楊絳先生的文章,也是多矣,但深切又有穿透力者卻是少見(jiàn)。楊絳先生去世后,我在微信的朋友圈里寫(xiě)過(guò)幾段話(huà),代表當(dāng)時(shí)的態(tài)度:“楊絳先生101歲的時(shí)候,我去先生家中拜訪(fǎng)過(guò),印象中的楊先生,幽默、樸素、智慧,講禮儀,也很關(guān)心社會(huì)時(shí)事。這些天,看到了一些議論,很不同意有些師友沒(méi)有認(rèn)真讀過(guò)楊先生的作品,就十分隨意地進(jìn)行判定,更不認(rèn)為錢(qián)楊夫婦是過(guò)著脫離現(xiàn)實(shí)生活的一對(duì)什么神仙伴侶?!睏罱{先生在“文革”結(jié)束后不久,創(chuàng)作了諸多可以留世的著作。她的文集《將飲茶》最為我所喜愛(ài),也認(rèn)為或許相比其他,更為重要一些,因?yàn)榇酥杏袟钕壬奶幨缿B(tài)度和人生哲學(xué)。在群魔亂舞的時(shí)代,只有身穿“隱身衣”,并遵奉“萬(wàn)人如海一身藏”的態(tài)度,才最終能夠抵御荒誕,茍活并幸存下來(lái)。我認(rèn)為這并非逃避,而是一種高貴的堅(jiān)韌。眾聲喧嘩之中,我讀到陶東風(fēng)的文章《戲中人看戲——從楊絳<干校六記>說(shuō)到中國(guó)革命的文學(xué)書(shū)寫(xiě)》,心中才有一種欣欣然的認(rèn)同之感,故而愿意推薦給朋友們來(lái)讀。因?yàn)楫?dāng)我們談?wù)摎v史人物之時(shí),其實(shí)便是談?wù)撐覀冏约?。我們紀(jì)念楊絳先生,映照的卻是世道與人心。

    記憶是最珍貴的精神體驗(yàn)。我們重建記憶,就是重建精神世界,也還是重建道德文章。這一年,我們回顧過(guò)去,四十年前的“多事之秋”,諸多歷史事件紛至沓來(lái)。于是乎,便有了很多形式的紀(jì)念與追憶。但我更看重的,則是那種可能顯得比較個(gè)人化的點(diǎn)滴記憶,因?yàn)檫@其中有一種更為深沉的思考與咀嚼,不帶功利,克制低調(diào),卻懷抱著一種熾熱的情懷。為此,特別遴選了這樣的一組文章,分別為:李大興的《多少風(fēng)云逝忘川——我的一九七六》、趙園的《非常年代的閱讀》、張郎朗的《監(jiān)獄里的楊首席》、戈悟覺(jué)的《小院舊雨》。弱水三千,我只取一瓢飲。我也相信,這樣帶有歷史細(xì)節(jié)又充滿(mǎn)沉思意味的文章,應(yīng)該是多的。而我從這些文章的背后,讀到了一種對(duì)于歷史真實(shí)的尊重,對(duì)于時(shí)代喧嘩的警惕,對(duì)于歷史荒誕的沉思。這種不偏不激的態(tài)度,是經(jīng)過(guò)那段荒誕而又殘酷的歲月之后,沒(méi)有被損害、扭曲,又能夠直面慘痛和正視傷害的心靈,才能真正作出的最為真誠(chéng)的回應(yīng)。而他們幾位筆下的文章,之所以能夠成為我所看重的佳構(gòu),便還在于一種自覺(jué)于重建的精神襟懷,他們是能夠超越一己之情緒的,而又不遠(yuǎn)離可以證實(shí)的自我印跡。我們應(yīng)該重視這樣有價(jià)值的聲音,深沉而悠遠(yuǎn),內(nèi)含穿透之力。

    幾篇懷念文章,盡顯風(fēng)骨。吳青女士的《懷念母親冰心》,感傷而不乏暖意。我讀后隨手寫(xiě)過(guò)一點(diǎn)感慨:“這是近來(lái)讀到最好的文章,原來(lái)是這樣的冰心,原來(lái)是這樣的吳青!文中寫(xiě)吳青參加1989年北京市人民代表大會(huì),投棄權(quán)票和反對(duì)票各兩張,不想?yún)s在會(huì)中受辱,回家后她告知目前冰心,母親冰心卻笑了,隨后在紙上為她寫(xiě)下了這樣一句話(huà):‘茍利國(guó)家生死以,豈因禍福避趨之?!眱H僅這樣的一個(gè)細(xì)節(jié),冰心先生的形象就躍然紙上了。那淡淡的一笑,想必是嘲諷之笑,也一定是滿(mǎn)意和鼓勵(lì)的微笑。再有楊早的《我的祖父》也是印象極深的。這是一篇散淡而憂(yōu)傷的文字,卻勾勒出一個(gè)鄉(xiāng)村知識(shí)分子的風(fēng)骨與氣節(jié),充滿(mǎn)濃濃的暖意,又令人能夠聳然起敬。程怡的《爸爸教我讀中國(guó)詩(shī)》,飽含著對(duì)于離去的父親的深深懷念,通過(guò)中國(guó)舊詩(shī)詞的誦讀,勾勒出了一種中國(guó)士人的飽滿(mǎn)形象,也表達(dá)了對(duì)于中國(guó)文化的深深敬意。馮象的《飲水思源》則書(shū)寫(xiě)他在北京大學(xué)求學(xué)的外語(yǔ)教授楊周翰先生,先生寬博有愛(ài),學(xué)識(shí)深厚,但思維現(xiàn)代,很開(kāi)風(fēng)氣。楊周翰的風(fēng)范遺澤了眾多學(xué)子,馮象便是其中之一。以上諸篇,無(wú)論追憶舊事,還是懷念故人,均呈現(xiàn)出一種氣靜神閑之態(tài),讀來(lái)仿佛前朝閑話(huà),卻難掩滄桑。

    好文佳篇多矣。章詒和的《他是不倦的風(fēng),始終呼嘯著——說(shuō)邵燕祥》,以一篇短文為“當(dāng)代中國(guó)文學(xué)界的良心”塑像,飽滿(mǎn)生動(dòng),棱角分明;白先勇的《吹皺一池春水》,鼓勵(lì)后進(jìn),嘆息舊事,娓娓道來(lái),消逝的風(fēng)景中掩藏著的盡是風(fēng)流與才華;孫郁的《“多”通于“一”》,探尋文人的精神脈絡(luò),溫潤(rùn)中有敬服,也有尋思與期待;止庵的《畫(huà)廊故事》乃是文人看畫(huà),談感受,講心得,飽含著的是一種自由散淡的心態(tài);楊渡的《沉靜的旅人》追憶故友,懷念往事,沉靜之中,暗藏?zé)崃?,這是對(duì)于一種虔誠(chéng)的藝術(shù)家的祭奠;車(chē)前子的《水繪時(shí)光》以詩(shī)人的筆法寫(xiě)出了中國(guó)文化之美好,充滿(mǎn)靈性,又帶著跳躍之態(tài)。以上諸章,立意皆高,但風(fēng)格各異,或熱烈,或沉靜,或廋冷,或溫潤(rùn),其中彰顯了藝術(shù)的神圣、文學(xué)的尊嚴(yán)以及文人的風(fēng)范。重建文章之美,就是重建一種新的精神內(nèi)涵。漢語(yǔ)的世界如此之美,正如張宗子之感嘆,這么優(yōu)美、靜雅、豐富、細(xì)膩、深刻,而且強(qiáng)大有力,我們自應(yīng)珍重。但在我以為,它的美麗,還應(yīng)是展現(xiàn)一種自由與獨(dú)立的精神韻味,也應(yīng)是有著科學(xué)與文明的現(xiàn)代情懷。今日之文章,乃是既有古樸之態(tài)又充滿(mǎn)著不息生機(jī)。這種文章之美,便是重建的意義和追求。

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