珂勒惠支的藝術(shù)創(chuàng)作探究

馬臻

摘 要：凱綏·珂勒惠支的版畫作品大多是以革命、戰(zhàn)爭(zhēng)、反抗、母愛為主題來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)，無(wú)論內(nèi)容還是形式，都給人呈現(xiàn)出一種視覺震撼力，深刻地反映了德國(guó)勞動(dòng)階級(jí)的悲慘命運(yùn)、生活苦難及其在資本主義壓迫下的掙扎與反抗。通過(guò)對(duì)珂勒惠支所處的家庭背景、社會(huì)環(huán)境以及對(duì)版畫作品《農(nóng)民戰(zhàn)爭(zhēng)》的簡(jiǎn)要分析，來(lái)了解珂勒惠支藝術(shù)作品的創(chuàng)作特征、形式要素等。

關(guān)鍵詞： 珂勒惠支；勞動(dòng)階級(jí)；《農(nóng)民戰(zhàn)爭(zhēng)》

凱綏·珂勒惠支是現(xiàn)代最有影響的德國(guó)版畫家，也是中國(guó)人民比較熟悉的德國(guó)女版畫家。魯迅在引導(dǎo)中國(guó)青年藝術(shù)工作者開展新興版畫運(yùn)動(dòng)時(shí)，曾將珂勒惠支的作品作為范本。珂勒惠支的原作首次在中國(guó)展出，是在1930年10月4日、5日在魯迅和友人在上海舉辦的世界版畫展覽會(huì)上。魯迅先生十分推崇她的作品，曾經(jīng)說(shuō)，“在女性藝術(shù)家之中，震動(dòng)了藝術(shù)界的，現(xiàn)在幾乎無(wú)出于凱綏·勒惠支之上。”魯迅先生曾親自編劇《凱綏·珂勒惠支版畫集》并寫序?qū)ζ渲械淖髌愤M(jìn)行詳細(xì)介紹，這位無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命藝術(shù)家的鮮明的戰(zhàn)斗立場(chǎng)與強(qiáng)烈感人的版畫語(yǔ)言，對(duì)當(dāng)時(shí)的中國(guó)版畫家影響較大，她一生創(chuàng)作了大量的版畫作品，珂勒惠支的名字在德國(guó)美術(shù)史上及現(xiàn)代版畫史上占有極其重要的地位。

“我承認(rèn)我的藝術(shù)是有目的性的。當(dāng)現(xiàn)時(shí)人民正處在如此無(wú)依無(wú)靠、需要救援的時(shí)候我要起作用?！边@是珂勒惠支在回顧她的作品時(shí)所寫的。珂勒惠支的藝術(shù)創(chuàng)作與她的人生經(jīng)歷以及當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景息息相關(guān)，大都圍繞德國(guó)勞動(dòng)階級(jí)而產(chǎn)生，包含著深刻的社會(huì)意圖，主要表現(xiàn)一些從肉體上和精神上忍受著巨大痛苦的貧苦人民的生活。在畫面形式上，視覺沖擊力很強(qiáng)，讓觀者能夠看到并且感受到人民的痛苦。

一、珂勒惠支創(chuàng)作背景

藝術(shù)創(chuàng)作本就源于生活，同時(shí)又高于生活，珂勒惠支的藝術(shù)作品大多以黑白呈現(xiàn)，描繪經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)磨難、飽受摧殘的底層人民。她的藝術(shù)作品風(fēng)格明顯，之所以選擇這樣的主題，離不開珂勒惠支的家庭環(huán)境和當(dāng)時(shí)社會(huì)歷史條件的影響。

（一）家庭環(huán)境的影響

凱綏·珂勒惠支（ Kath Kollwitz 1867-1945），原名凱綏·施密持，1867年出生在德國(guó)哥尼斯堡的一個(gè)家庭，父親、兄長(zhǎng)和丈夫都是對(duì)她的藝術(shù)創(chuàng)作影響至深的人。她的父親發(fā)現(xiàn)珂勒惠支極具藝術(shù)天賦，為她提供學(xué)藝地點(diǎn)，開始在柏林學(xué)習(xí)繪畫，后到慕尼黑學(xué)習(xí)銅版畫技法，并開始用版畫表現(xiàn)德國(guó)下層工人的生活。珂勒惠支的哥哥是一名社會(huì)主義者，她深受哥哥政治方面的影響。1891年珂勒惠支與醫(yī)生卡爾·珂勒惠支結(jié)婚，卡爾是一名醫(yī)生，珂勒惠支常常親眼目睹因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)受傷的而來(lái)接受治療的傷者，這深深刺痛她的內(nèi)心，讓她有機(jī)會(huì)深入了解工人生活的艱辛，繪制了許多有關(guān)工人的素描和版畫，也使她更加明確地認(rèn)定了她的創(chuàng)作主題。

凱綏和卡爾的感情除了穩(wěn)定、忠誠(chéng)，還有最重要的相互尊敬，就像她不控制或限制卡爾行醫(yī)一樣，卡爾也沒有想過(guò)要把自己的意志或影響橫加到她的作品中去，雙方也不為自己的自由和自尊而壓制另一方。從當(dāng)時(shí)德國(guó)典型的家庭生活來(lái)看，人們理所當(dāng)然地認(rèn)為女子應(yīng)該受丈夫和父親的統(tǒng)治。假如沒有得到丈夫的支持，妻于一般不敢輕易發(fā)表自己的意見，父親教育孩子，就像訓(xùn)練士兵一般。根據(jù)時(shí)代和環(huán)境來(lái)說(shuō)，珂勒惠支的家庭幸好不是那樣的典型家庭，從她作品所表現(xiàn)出的態(tài)度，也說(shuō)明了她作為一個(gè)婦女和一個(gè)藝術(shù)家的個(gè)人獨(dú)立的態(tài)度。

（二）社會(huì)歷史條件的影響

特定的歷史背景對(duì)藝術(shù)家思想的形成起著主導(dǎo)作用。珂勒惠支一生經(jīng)歷了兩次世界大戰(zhàn)，于1945年4月去世。由于她創(chuàng)作時(shí)期的歷史背景剛好處在世界大戰(zhàn)前后，勞動(dòng)階級(jí)在資本主義壓迫下受盡折磨、社會(huì)矛盾激增、人們對(duì)不平等社會(huì)的不滿以及反抗、生活的困苦等都赤裸裸地在她的作品中展現(xiàn)，這些社會(huì)歷史條件都深深地影響著珂勒惠支的創(chuàng)作。

馬克思、恩格斯在《德意志意識(shí)形態(tài)》一書中指出：“統(tǒng)治階級(jí)的思想在每一個(gè)時(shí)代都是占統(tǒng)治地位的思想，這就是說(shuō)，一個(gè)階級(jí)是社會(huì)上占統(tǒng)治地位的物質(zhì)力量，同時(shí)也是社會(huì)上占統(tǒng)治地位的精神力量。支配著物質(zhì)生產(chǎn)資料的階級(jí)，同時(shí)也支配著精神生產(chǎn)的資料。因此，那些沒有精神生產(chǎn)資料的人的思想，一般地是受統(tǒng)治階級(jí)支配的。”珂勒惠支當(dāng)時(shí)深受馬克思主義的影響，她站在無(wú)產(chǎn)階級(jí)的隊(duì)伍里，用自己的力量與資本主義做斗爭(zhēng)。政治和藝術(shù)是相互影響的，政治影響藝術(shù)，藝術(shù)也影響政治。當(dāng)然，兩種影響的力量是不平衡的。政治對(duì)藝術(shù)的影響是重大的、直接的、深刻的。 所以，珂勒惠支的版畫作品與德國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)半個(gè)世紀(jì)的關(guān)系也就非常明確了。珂勒惠支深受父親、哥哥以及丈夫和馬克思主義的影響，開始關(guān)注勞動(dòng)階級(jí)、貧苦大眾、飽受饑餓的人們，他們中的大多數(shù)人的遭遇成為她創(chuàng)作的題材。她更專注于去描繪悲慘的、無(wú)助的人民，深刻地揭露出資本主義社會(huì)的黑暗現(xiàn)實(shí)。她反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、爭(zhēng)取和平的信念，受到世界各國(guó)人民的歡迎。

二、淺析《農(nóng)民戰(zhàn)爭(zhēng)》

戰(zhàn)爭(zhēng)刺激著珂勒惠支的內(nèi)心，使她更加想為工人階級(jí)出一份力，同時(shí)，珂勒惠支認(rèn)為勞動(dòng)?jì)D女比中產(chǎn)階層?jì)D女更容易流露自己的感情，她發(fā)現(xiàn)工人們的手、腳、頭發(fā)很有意義、很重要，并能通過(guò)她們衣服的覆蓋尋求到體形。由勞動(dòng)成型的身體在她看來(lái)始終是美的?！懊谰褪浅蟮臇|西”是她喜歡引用的一句話。她所表現(xiàn)出來(lái)的作品無(wú)不震撼人心，她總是站在勞動(dòng)階級(jí)的最底層，她同情貧苦人民的悲慘命運(yùn)，她憎恨資本主義和統(tǒng)治者殘酷的壓榨。她終生都在用自己的力量來(lái)與資本主義做斗爭(zhēng)。 其中，表現(xiàn)被壓迫人民反抗斗爭(zhēng)兩套最著名的銅版畫是《織工的反抗》組圖和《農(nóng)民戰(zhàn)爭(zhēng)》組圖。

（一）創(chuàng)作背景

德國(guó)歷史上1524至1525年曾爆發(fā)以基督教的平等原則為號(hào)召，反抗地主貴族和教會(huì)的農(nóng)民戰(zhàn)爭(zhēng)，最終受到血腥的鎮(zhèn)壓。有一本描寫這次農(nóng)民戰(zhàn)爭(zhēng)中加“黑安娜”的農(nóng)婦領(lǐng)導(dǎo)農(nóng)民斗爭(zhēng)的小說(shuō)，引起了珂勒惠支的興趣。她在1902-1908年完成《農(nóng)民戰(zhàn)爭(zhēng)》組畫，便是受這個(gè)事件的啟發(fā)。

（二）作品分析

《農(nóng)民戰(zhàn)爭(zhēng)》組畫是珂勒惠支運(yùn)用蝕版畫技法更為出色的作品，共有7幅畫?！独缣镎摺泛汀鄂遘k》表現(xiàn)了農(nóng)民痛苦的生活，《磨鐮刀》表現(xiàn)了一個(gè)農(nóng)民的頭靠著作為武器的鐮刀等待出發(fā)，他的雙眼射出仇恨的目光，《圓拱門中的武器》中的農(nóng)民高舉武器從城堡的拱門中蜂擁而上，《反抗》一列起義者正像潮水一樣涌向敵人，一個(gè)農(nóng)婦的背影正高舉著有力的雙手號(hào)召隊(duì)伍前進(jìn)，《戰(zhàn)場(chǎng)》是一個(gè)令人心碎的場(chǎng)景，橫尸遍布的戰(zhàn)場(chǎng)上，在夜色朦朧中，一個(gè)母親弓著背在尋找她的兒子，《俘虜》是最后的結(jié)局，一群被捆綁著的俘虜中還有兒童，他的雙手被捆綁著卻歪著頭睡著了。整體畫面背景環(huán)境多是黑暗的，珂勒惠支是在用黑色來(lái)表現(xiàn)工人們的世界，愁苦、無(wú)助、反抗的情緒無(wú)處爆發(fā)。同時(shí)，利用黑白色鮮明的對(duì)比，黑色更傾向于悲慘、沉重、反抗的作品主題基調(diào)。

其中《戰(zhàn)場(chǎng)》，從畫面形式方面來(lái)看，畫面構(gòu)圖頗為嚴(yán)謹(jǐn)，主要有水平線和垂直線構(gòu)成，彎著腰的老婦位于縱向的中心位置，背景的水平線幾乎平均分成了兩個(gè)部分，使得畫面整體平穩(wěn)，為悲慘的氛圍打下基礎(chǔ)，地平線同時(shí)位于橫向畫面的三分之一，再加上婦人身披黑色斗篷并帶著帽子，沒有露出面部，整個(gè)畫面清晰描繪的只有那支滄桑的手，整體給人沉悶壓抑的感覺。

從技法方面，整個(gè)版面布滿了軟蠟技法，留白較少，造成隱約朦朧的黑暗效果，同時(shí)也使畫面更加豐富柔和。視覺中心集中在受光的手上，并用清晰的線腐蝕技法準(zhǔn)確地刻畫出來(lái)，這一明暗、虛實(shí)的對(duì)比強(qiáng)調(diào)了布滿青筋的手在畫面上發(fā)出的光芒，揭示了全畫的主題。

作品的主題反映了被壓迫者的窮困、掙扎和斗爭(zhēng)，刻畫的形象十分感人，在表現(xiàn)技法上以綜合為主，蝕刻和軟蠟等技法的配合使得畫面有深沉且豐富柔和的藝術(shù)效果，既沒有了雕版的刻板，也沒有蝕刻的單薄，而是一種類似于素描式的、自由的、豐富的、厚重的效果。

三、結(jié)語(yǔ)

珂勒惠支是一位備受尊敬的女畫家，不僅僅是因?yàn)樗L畫的天賦，更重要的是她的品德。

她用自己的藝術(shù)作品反映著這個(gè)時(shí)期的歷史，同時(shí)，也對(duì)勞動(dòng)階級(jí)起到了鼓舞、奮起、反抗、追求獨(dú)立、平等的積極作用。通過(guò)淺析珂勒惠支生活經(jīng)歷、時(shí)代背景及對(duì)《農(nóng)民戰(zhàn)爭(zhēng)》的認(rèn)識(shí)，使我們了解了她作品的一些基本要素。珂勒惠支是一位特殊的、獨(dú)立的藝術(shù)家，她作品中最寶貴的就是她的精神和她真實(shí)的情感，其作品也因具有這樣的靈魂而經(jīng)久不衰。

參考文獻(xiàn)：

[1][美]克萊因（Klein，H.A.），[美]克萊因（Klein，M.）著.珂勒惠支的藝術(shù)生活[M].顧時(shí)隆譯.北京：人民美術(shù)出版社，1987.

[2]張奠宇著.西方版畫史[M].北京：中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社，2000：164.

作者單位：

華中師范大學(xué)