金農(nóng)的繪畫語言為現(xiàn)當代中國畫創(chuàng)作帶來的思考

徐碩

摘 要：被譽為揚州八怪之首的金農(nóng)在清中期畫壇上可謂是一股清流，平白直敘的構圖、雅致的淺絳點染、直抒性情的題跋。在研究金農(nóng)創(chuàng)立個人風格的過程中會發(fā)現(xiàn)他的繪畫語言既不同于古人，又迥異于時人。當下我們重新審視金農(nóng)的繪畫作品，會發(fā)現(xiàn)它不僅滿足于傳統(tǒng)中國畫的審美需求，也為現(xiàn)當代中國畫的創(chuàng)作提供了參考。

關鍵詞：揚州八怪；構圖；點染；題跋；繪畫語言；現(xiàn)當代中國畫

金農(nóng)出生并成長在對他來說看似是逆境的一個大環(huán)境下，清代是中國封建政治統(tǒng)治逐漸衰敗、程朱理學盛行、思想文化壓制管教較為嚴重的一個歷史時期。金農(nóng)從30歲左右開始作畫，只是偶一為之，50歲之后繪畫作品漸漸多起來。為了生存，他離開家鄉(xiāng)去了當時經(jīng)濟文化的中心揚州開始了賣書賣畫的生活，畫名漸為人知，所以一般流傳的是他50歲后所作之畫。其繪畫題材廣泛，首先嘗試畫竹畫梅，而后畫馬畫人物畫山水，最后多畫佛像題材。他的繪畫作品有以下幾個特點：古拙質(zhì)樸的筆墨；惜色吝墨的淺絳點染；平淡天真的繪畫風格；逢畫必題、每題必精，精湛的題跋藝術讓人搞不懂是他為畫題的詩還是為詩作的插畫。

“筆墨當隨時代”是清初石濤的名言，一個時代有一個時代的聲音。金農(nóng)在考取功名而不得、無法舒展自己政治理想的時候，寄情于山水和金石之中，酣暢淋漓的畫與洋洋灑灑的書法不僅在當時有異于正統(tǒng)水墨，帶領著那個時代繪畫的一支隊伍，還為我們當今的水墨創(chuàng)作提供了很多借鑒意義。

一、 對物象的翻譯

傳統(tǒng)的中國畫在科技和多媒體沒有發(fā)展的情況下承擔著較多的任務，它不僅是畫家表達自己的一種途徑，也為常坐于高堂之上的人充當照相機的功能，讓人們在閑暇之余可以欣賞到放于咫尺之上的奪目風光，還是文人雅士交流媒介。金農(nóng)的畫作皆是他的生活日常，他將他所看到的、感受到的都躍然于紙上，這讓他的作品極富生活氣息。

梅蘭竹菊在中國特定的歷史環(huán)境下被賦予了特定的含義，所以任何藝術創(chuàng)作中均不缺乏它們的身影，金農(nóng)畫梅自成一家。他多畫野梅，多畫胸中之梅，以點、線、面、形、色、質(zhì)的繪畫語言翻譯到紙面上。金農(nóng)喜以大墨塊擬梅花蒼勁有力的主枝干，干脆利落地指出梅花的生長方向，再用淡墨線勾勒出梅花的次枝干，左一開、右一合，筆筆都呼應著酣暢淋漓的大墨塊，最后梅花以點的形式出現(xiàn)在畫面當中，作補充說明的作用，如此強烈的形式美感是金農(nóng)對自己學識和見聞的總結凝練。一個真正的畫家在創(chuàng)作時是需要思考如何將具象的物體轉化成繪畫語言翻譯到畫面上，我們在畫面中關注每一條線的走向和走勢，關注每一個塊面的大小和輕重，思維在抽象和具象之間游走，在打破現(xiàn)實世界正常秩序的過程中，在畫面上建立了新的秩序。

現(xiàn)當代繪畫越來越注重觀念的表達，西方繪畫以印象主義為起點，就不再注重對現(xiàn)實的描摹，而是更加關注視覺的享受。金農(nóng)的梅花異于汪士慎梅花的繁茂，也異于高翔梅花的瘦朵，以秀骨寒神著稱，站在現(xiàn)當代繪畫的角度欣賞一幅幅優(yōu)秀的墨梅圖，這是金農(nóng)在創(chuàng)作的時候關注畫面本體的結果?，F(xiàn)當代中國畫的創(chuàng)作更應該關注畫面空間如何分布，如何使用畫面語言關系控制畫面，關注什么樣的造型才更加符合審美規(guī)律，關注畫面的色調(diào)與色彩關系，關注畫面的材質(zhì)和肌理，還要特別關注畫面大的黑白灰關系。

二、 畫面的黃金比例

傳統(tǒng)的中國畫講究主次和對比，這個問題講到底是比例的問題。將黃金分割這一概念引入畫面，這一問題就有根據(jù)可依也就迎刃而解了，黃金分割是把一條線段分割為兩部分，使其中一部分與全長之比等于另一部分與這部分之比。黃金比例廣泛地應用于我們的生活中，如管理、工程設計等方面，而且在繪畫、雕塑、音樂、建筑等藝術領域也有著不可忽視的作用。觀摩金農(nóng)的繪畫作品，有意和無意之中他都在遵守這一規(guī)律，無論是梅花的生長走勢，還是果蔬圖繪的擺放構圖，亦或山水畫中畫眼的位置構思，使人看完之后感覺視覺達到了平衡，這個量化的標準使人感到舒服。

金農(nóng)的墨梅喜歡從畫面的邊角處開始生長，這個生長的位置至關重要，因為它控制著整個畫面的走勢。無論是從偏左上或偏右上往下低垂，還是從偏左下還是偏右下向上攀爬，主枝的生長位置總是在黃金分割點上。從視覺規(guī)律上講，這是一個令人感覺舒適平衡的位置，因此畫面已經(jīng)成功了一大半。不僅是墨梅圖，金農(nóng)大都是小幅精品之作的山水人物圖冊將這一理論也應用得很好，中國傳統(tǒng)山水畫中出現(xiàn)的人物大都是點景人物，所占的分量微乎其微，但是經(jīng)常是畫龍點睛之筆，而金農(nóng)山水圖冊中山水和人物各占的分量常常等同，他似乎是在嘗試描述一個場景，在這個場景中人物的位置處理尤為重要，經(jīng)常被擺放在畫面的黃金位置上，它對決定整個畫面的氛圍起著一定的作用，看似不刻意的擺放，不經(jīng)意的處理，這里都包含著金農(nóng)的禪學思想，他即是畫，畫即是他。

畫面的創(chuàng)作是一個不斷創(chuàng)造矛盾并且解決矛盾的過程，不然這件作品將平淡無奇，在變化中追求平衡的關鍵在于對量和比例的控制，需要恰到好處。因此，在現(xiàn)當代的中國畫創(chuàng)作中掌握量的比例，用量化的概念去設計和控制畫面，是一個很重要、很必要也易操作的事情。當然也時常有打破常規(guī)的構圖，消解完美比例的構圖，面對這種現(xiàn)象我們應該從藝術本身而不是計算公式這一角度去理解，藝術沒有標準答案。

三、 視覺中心和視覺順序

我們在看畫時有這樣一種經(jīng)驗，畫面中黑白對比最強的地方往往是最引人注目的地方，或在一片虛中出現(xiàn)實的地方，或在一大片灰色中突然出現(xiàn)一塊純度高的顏色，或者在大面積的面中出現(xiàn)點或線，等等?？傊嬅嬷邪l(fā)生對比和沖突的地方最先被看到，最容易形成畫面的中心。這一原理被魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ吩谥鳌端囆g與視知覺》這一書中解釋得很透徹，書中提出了“視覺經(jīng)驗具有動力性”這一觀點，認為一個人或一個動物所感知到的視覺經(jīng)驗，絕不僅僅是物象有秩序的安排，也不僅僅是各種色彩與形狀的組合，或者是物象的動勢和大小。我們的視覺感受往往首先受到一種有方向感的張力的作用，這種觀看靜止的物體而體驗到的張力，并不是觀察者鑒于個人經(jīng)歷、經(jīng)由判斷而得出的。這種張力存在于對各種大小、位置、形狀、顏色等要素的一切感知過程內(nèi)部。由于這些要素具有量和方向，因此這種張力被描述為“心理力”。

金農(nóng)有一幅表現(xiàn)性很強的作品，是他73歲之作，名叫《月華圖》。他全篇只畫了一輪月亮，擺放在畫面的正上方，月亮周遭的光輝被他直接用寫實的手法表現(xiàn)出來，月亮上的明暗和陰影是嫦娥還是玉兔，引起人們的無限遐想。全篇除了一輪明月和右下方豎排的兩行題字就再無其他，用如此浪漫的表現(xiàn)手法畫明月，金農(nóng)可謂是第一人。有贊揚就有反對，吳爾鹿先生就在他的文章《金農(nóng)和他的代筆畫》一文中討論了金農(nóng)的作品是由他親自繪畫的還是由弟子項均、羅聘代筆，他認為金農(nóng)的畫技很差，甚至談不上什么技術，這幅作品更像是兒童的涂鴉畫。但是不可否認的是，這幅作品中月亮的擺放位置具有活潑的張力，畫面的中心點由于所有的力量都是均衡的，因此當某個圖形處于中心位置上時就顯得比較穩(wěn)定。當月亮被擺放在了中軸線的位置，觀察者的注意焦點就不再放在調(diào)整視覺運動上，而是傾力觀察畫面的主要內(nèi)容。

與《月華圖》有著異曲同工之妙的作品還有一幅《梅花圖冊之九》，這幅作品施以淡墨為背景，右側出現(xiàn)一輪五分之四的明月，整幅畫面左側為兩支交錯的梅花，延伸的枝干將月亮往后推到了第二層。這幅作品因為視覺沖擊力的關系讓人首先把目光放到了對比明顯的月亮和夜空中，而后看到淺淺淡淡的梅花，直到快要結束的時候一枝梅花正好映住了那輪潔白無瑕的月亮，這時的視覺運動有了一個反轉，原本在第一層的夜空被一小枝梅花推到好遠的背后。

現(xiàn)當代中國畫的創(chuàng)作和參觀展覽的經(jīng)驗使我們知道，看一件作品的觀看順序不是事先約定的，而是隱藏在作品里，這個過程是觀看者在欣賞作品的時候不由自主地發(fā)生的。我們在創(chuàng)作的過程中，應該仔細推敲這個表達順序，我們是自己作品的導游，一幅優(yōu)秀的作品自己會開口說話，它能表達出你用心錄制的思想。

四、 節(jié)奏和韻律

節(jié)奏和韻律不僅僅存在于音樂作品中，在我們的中國畫中同樣存在。畫家在藝術創(chuàng)作的過程中，注重有序變化的強弱處理，比如透視的遠近、色彩的冷暖、點的聚集、線的長短以及畫面的虛實，都構成了畫面在視覺上的節(jié)奏感，色彩的組合也猶如旋律一樣，是構成節(jié)奏的重要因素。

金農(nóng)所作現(xiàn)收藏于舊金山亞洲美術館的《觀荷圖》，其節(jié)奏感和韻律是金農(nóng)平靜自信畫風的代表作。近處和遠處的荷葉以抽象的點出現(xiàn)在畫面中，色彩以濃和淡遙相呼應，左右兩邊的綠植被濃潤的墨色加以填充，炎炎夏日的感覺呼之而出，金農(nóng)用特異的筆觸表現(xiàn)人物，用顫抖的線條表現(xiàn)建筑，流暢有力的線條表現(xiàn)垂柳和樹木的質(zhì)感，整幅畫的節(jié)奏和韻律都帶給我們一種閑暇舒逸的感覺。金農(nóng)將自己的人生和境界都能恰如其分地表現(xiàn)出來，又有什么理由不承認他是一個令人欽佩的畫家呢？

我們在創(chuàng)作中要注意畫面上同一要素連續(xù)重復所產(chǎn)生的運動感，構圖中形體的大小、疏密、聚散和起伏排列都能形成節(jié)奏感，只有這些變化有規(guī)律地重復，才能產(chǎn)生和諧的節(jié)奏美。

五、結語

在歷史的長河中沉淀下來的優(yōu)秀作品數(shù)不勝數(shù)，金農(nóng)的作品只是冰山一角，但是帶給我們的參考價值卻是巨大的。他在特定歷史下的繪畫語言是那么與眾不同，是對人生抱負的不甘心，還是看透了世間百態(tài)后的從容不迫，或許都有。傳統(tǒng)在左，創(chuàng)新在右，現(xiàn)當代中國畫應當在如此深厚的文化積淀上得到更好地發(fā)展，回首總結并昂首前行，定將步步生花。

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作者單位：

渤海大學藝術與傳媒學院