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    關(guān)于“三言二拍”中公案小說的夢(mèng)境描寫淺析

    2017-07-31 18:30:46廖巧媛
    北方文學(xué) 2017年18期
    關(guān)鍵詞:三言二拍

    摘要:三言二拍指的是明代五本著名的傳奇短篇小說集及擬話本集的合稱,其中涉及到夢(mèng)境描寫的篇目有不少,特別是在公案小說中,一些人物夢(mèng)中會(huì)出現(xiàn)暗語或字謎等,暗示犯人名字,給案件的偵破提供了重要線索,極大程度上推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。本文通過分析“三言二拍”中公案小說有關(guān)夢(mèng)境的描寫,來對(duì)破案過程進(jìn)行解讀。

    關(guān)鍵詞:三言二拍;公案小說;夢(mèng)境描寫

    在我國(guó)古代小說中,夢(mèng)是非常重要的元素,有關(guān)夢(mèng)的觀念也對(duì)小說的創(chuàng)作產(chǎn)生了非常深遠(yuǎn)的影響。為對(duì)三言二拍公案小說中破案過程受到夢(mèng)境描寫的影響情況展開分析,我們首先就需要對(duì)作品在敘述過程中插入夢(mèng)境的原因進(jìn)行分析,并對(duì)小說中夢(mèng)境具有的藝術(shù)功能有一個(gè)清晰的了解。

    一、“三言二拍”中公案小說夢(mèng)境描寫具有的特質(zhì)

    (一)真實(shí)性

    現(xiàn)實(shí)生活中不少人通過占?jí)舻男问綄?duì)未來作出預(yù)測(cè),主要是因?yàn)樗麄兿嘈艍?mèng)中的預(yù)言具有一定的真實(shí)性,在文學(xué)作品中,作者也賦予了夢(mèng)境描寫這一內(nèi)涵。倘若描寫的夢(mèng)境是隨意編造的,與故事情節(jié)脫軌,那么夢(mèng)境描寫便失去了價(jià)值。夢(mèng)境雖然存在超現(xiàn)實(shí)成分,但在構(gòu)思時(shí),還是應(yīng)當(dāng)從作品情節(jié)出發(fā),進(jìn)行合理創(chuàng)造,特別是在公案小說中,夢(mèng)境應(yīng)當(dāng)與案件存在聯(lián)系。可以說夢(mèng)具有真實(shí)的意義,即使是用“隱意”取代某種思想的過程,但只要將這一“取代物”準(zhǔn)確找出,那么就能將夢(mèng)境的隱意破解出來。

    例如在《金令史美婢酬秀童》這一卷中,講到捕人張二哥希望將官庫(kù)中丟失的元寶及盜賊迅速查獲,日有所思夜有所夢(mèng),夢(mèng)到神靈告訴了他丟失銀子的下落,結(jié)果張二哥果然在提示的地方搜出了銀子及盜賊。作品借助虛幻之筆來對(duì)破案過程這一情節(jié)急性編織,在張二哥的字謎中,就隱藏了真正的盜賊??偟膩碚f,張二哥的夢(mèng)境是對(duì)現(xiàn)實(shí)案件的一種觀照,有著真實(shí)性,夢(mèng)中的謎語為待破譯的密碼,謎底即為犯人的名字。三言二拍中關(guān)于夢(mèng)境的描寫雖然比較傳奇,但都是從現(xiàn)實(shí)出發(fā)的。

    《鬧陰司司馬貌斷獄》(《喻世明言》第三十一卷)以夢(mèng)游陰司的方式在歷史局面的安排上行使了因果報(bào)應(yīng)的原則。《游酆都胡母迪吟詩(shī)》(《喻世明言》第三十二卷)亦在夢(mèng)游陰司中親歷了善惡果報(bào)的不爽。對(duì)于漢代忠臣良將的不平,陰間的解決方式是讓他們來生作三國(guó)之主,向劉邦報(bào)前世之仇。對(duì)于胡母迪對(duì)秦檜“富貴善終”“三代俱在史館”的憤慨,冥王便讓他見證秦檜在地獄遍遭苦刑。這種對(duì)歷史人物的非現(xiàn)實(shí)設(shè)計(jì),體現(xiàn)了話本小說的民間想象和道德勸懲意識(shí)。

    (二)預(yù)見性

    一直以來,古人對(duì)夢(mèng)有著特殊的依賴及崇敬之情,他們希望能夠借助夢(mèng)中傳達(dá)的信息,來幫助自己實(shí)現(xiàn)愿望。而占?jí)粜g(shù)的出現(xiàn)及流行,也在一定程度上提高了夢(mèng)的預(yù)測(cè)性及神秘性,同時(shí)也將人們探究夢(mèng)境的好奇心激發(fā)出來[1]。

    在三言二拍中,夢(mèng)境描寫在一些公案小說中起到了撥云見霧的作用。在《三現(xiàn)身包龍圖斷案》一卷中,大孫押司在暗語中隱藏了殺害自己的兇手,并托夢(mèng)給了婢女迎兒,迎兒又將夢(mèng)中的暗語告訴給了包拯,給判官起到了啟發(fā)的作用,從而順利解決了案件。在夢(mèng)境中,亡魂托夢(mèng)的暗語起到了預(yù)兆兇手的作用,給案件偵查的結(jié)果埋下了伏筆,給讀者留下了無限想象空間。如《西山觀設(shè)箓度亡魂 開封府備館追活命》(拍案驚奇卷之十七)中,寡婦吳氏白天在孝堂上見妙修道士豐姿出眾,“轉(zhuǎn)一個(gè)念頭,把個(gè)臉兒紅了又白,白了又紅”,但苦無機(jī)會(huì)。晚上夢(mèng)見與妙修偷情,醒來后“一夜睡不安穩(wěn)”?!囤w縣君喬送黃柑 吳宣教干償白鏹》(二刻拍案驚奇卷之十四)寫吳宣教見過趙縣君后心魂繚亂,晚上宿在妓院,居然夢(mèng)見趙縣君相請(qǐng),及至醒來,又把同寢的妓女認(rèn)做趙縣君。通過夢(mèng)境以及做夢(mèng)前后的細(xì)節(jié)描寫,人物的心理和欲望得到了較為充分的展示。當(dāng)然,話本小說由于自身的局限,難以深入表現(xiàn)人物心理的幽微曲折,而且對(duì)現(xiàn)實(shí)中的偷情描寫也十分大膽,幾乎是此前夢(mèng)境的重現(xiàn),缺少現(xiàn)實(shí)中情感表達(dá)的含蓄、對(duì)潛意識(shí)的壓抑,以及與夢(mèng)境構(gòu)成的對(duì)比,故而對(duì)人物心理的探索仍然停留在較淺的意識(shí)層面,這是話本小說的普遍現(xiàn)象。

    在先民的夢(mèng)魂觀念中,夢(mèng)是靈魂脫離身體而進(jìn)行的活動(dòng),魂離有夢(mèng),魂歸夢(mèng)醒,所以夢(mèng)中所遇的人事即魂游的經(jīng)歷,可能是真實(shí)存在、或者會(huì)與現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生交感的?!叭浴?、“二拍”所寫到的一部分思?jí)簦础盎杲弧?、“魂通”所致。情之所中,由此產(chǎn)生心靈感應(yīng),夢(mèng)魂便能相通?!秴茄脙?nèi)鄰舟赴約》(《醒世恒言》第二十八卷)寫吳衙內(nèi)與秀娥一見鐘情,卻礙人耳目,無法相會(huì)。秀娥夜夢(mèng)吳衙內(nèi)吟詠一詩(shī),第二日吳衙內(nèi)題詩(shī)相贈(zèng),詩(shī)句正如夢(mèng)中所聞。當(dāng)夜成就私會(huì),吳衙內(nèi)道:“我昨夜所夢(mèng),與你分毫不差……看起來,多分是宿世姻緣,故令魂夢(mèng)先通?!边@種二人同夢(mèng)的描寫,頗似《詩(shī)經(jīng)》中的“甘與子同夢(mèng)”,更能突出其情深一往?!督鹈鞒貐乔宸陳蹛邸罚ā毒劳ㄑ浴返谌恚懪韾蹛叟c吳清幽會(huì)一百二十日,吳清由此得病,后夢(mèng)見愛愛以兩粒玉雪丹相贈(zèng),“將一粒納于小員外袖內(nèi),一粒納于口中”,吳清醒來“口中覺有異香,腹里一似火團(tuán)輾轉(zhuǎn)”,“摸摸袖內(nèi),一粒金丹尚在,宛如夢(mèng)中所見”。夢(mèng)中所遇與現(xiàn)實(shí)交通感應(yīng),亦真亦幻,為小說蒙上一層神秘的色彩。

    (三) 詼諧性

    “三言”、“二拍”中有少數(shù)與“黃粱夢(mèng)”題材相近的作品,即在夢(mèng)幻中感受到人生如夢(mèng),覺后悟道。但和唐人小說的諷世心態(tài)及人生嘆喟不同,小說對(duì)詼諧的追求超過了對(duì)現(xiàn)實(shí)的深刻體悟與思考。唐人小說中的“黃粱夢(mèng)”、“南柯夢(mèng)”故事與莊子寓言對(duì)夢(mèng)的描寫相類,表現(xiàn)了人生如夢(mèng)的虛無感和超然的處世態(tài)度。莊周蝴蝶夢(mèng)的奇幻象征、物我難分為人生如夢(mèng)的體悟提供了靈感。但在《陳希夷四辭朝命》(《喻世明言》第十四卷)頭回,莊周夢(mèng)蝶的內(nèi)涵被詼諧化了?!爸粸樗刂袩o事,逍遙灑落,故有此夢(mèng)。世上多少瞌睡漢,怎不見第二個(gè)人夢(mèng)為蝴蝶?可見夢(mèng)睡中也分個(gè)閑忙在?!痹谶@里,夢(mèng)蝶的“物化”宗旨被民間的詼諧想像所取代,幽微奇抉的比喻和哲思不見了,代之以讀者的輕松一笑?!堆︿浭卖~服證仙》(《醒世恒言》第二十六卷)寫薛少府在大病中夢(mèng)見化身為金色鯉魚,為漁戶所獲,險(xiǎn)些成為同僚的盤中餐。小說重筆刻畫變成鯉魚的薛少府為逃離刀俎而對(duì)昔日下屬叫喊、威逼和哀求,但他們都無法聽見。有學(xué)者認(rèn)為這里有對(duì)世態(tài)炎涼的感慨,但同僚部屬不與他相認(rèn),實(shí)因不知此魚為薛少府所變,加上異物殊途,根本聽不見薛少府的呼救,并非人走茶涼,寡義薄情。他的同年鄒二衙還臨席嘆道:“今薛公的生死,未知何如,教我們食怎下咽?”事實(shí)上,小說家著力渲染薛少府的急切與恐懼,以及與他人的音聲難通,更大程度上是為了達(dá)到一種諧趣的效果,使情節(jié)曲折搖曳?!短锷嵛虝r(shí)時(shí)經(jīng)理 牧童兒夜夜尊榮》(《二刻拍案驚奇》卷之十九)寫牧童寄兒白天本相,夜游華胥國(guó),夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)形成強(qiáng)烈反差,夢(mèng)中高官美眷,白天則牛羊喪命,及至在現(xiàn)實(shí)中發(fā)現(xiàn)金銀,夢(mèng)里則屢遭險(xiǎn)境,最后悟到“世上沒有十全之事,要那富貴無干”。這篇小說反復(fù)運(yùn)用了“入夢(mèng)——夢(mèng)中經(jīng)歷——夢(mèng)醒”的結(jié)構(gòu),夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)交替出現(xiàn),極盡跌宕之致。二者的比照是小說家重點(diǎn)經(jīng)營(yíng)的對(duì)象,體現(xiàn)了詼諧化的傾向。必須承認(rèn),薛錄事和寄兒的悟道與其說是出于對(duì)人生的徹悟和深刻的幻滅感,毋寧理解為這類小說末尾的固定符號(hào)。

    二、“三言二拍”中公案小說夢(mèng)境描寫對(duì)破案起到的作用

    (一)啟示作用

    在公案小說中,夢(mèng)境描寫可為案件的偵破及審理提供相應(yīng)的線索,為破案進(jìn)程埋下伏筆,有著深刻的寓意,并且給讀者留下了更多思考的空間。例如在《李公佐巧解夢(mèng)中言,謝小娥智擒船上盜》中,謝小娥夢(mèng)到了被汪洋盜賊殺害的父親及丈夫給自己的暗語,洪州判官李公佐正是通過這些暗語,從而分析并推理出了殺人兇手的名字。夢(mèng)境描寫給案件帶來了線索,具有一定的啟示作用,判官通過練習(xí)暗語與顯示情況,從而獲得靈感,再經(jīng)過邏輯推理,將夢(mèng)境的隱意破解出來,最終得到事實(shí)的真相。

    (二)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用

    通過將夢(mèng)境描寫插入公案小說情節(jié)中,可借助夢(mèng)中的暗語將案件的偵破方法勾畫出來,不但加快了破案進(jìn)程,推動(dòng)情節(jié)進(jìn)一步發(fā)展,而且還決定了情節(jié)的走向,對(duì)案件的偵破起到了推波助瀾的效果。在三言二拍的公案小說中,那些含冤而死的鬼神用自己的力量來報(bào)仇,但是他們作為靈魂是無法實(shí)現(xiàn)復(fù)仇的,因此,他們進(jìn)入到人們的夢(mèng)中,向人間傳達(dá)暗語,給案件的偵破提供關(guān)鍵因素。

    (三)修飾破案過程的作用

    在公案小說中插入夢(mèng)境描寫,除了會(huì)對(duì)破案的結(jié)構(gòu)及內(nèi)容產(chǎn)生影響外,還會(huì)給案件的整個(gè)偵破過程添加神秘的色彩。夢(mèng)境是帶有非理性的傾向的,進(jìn)而使得案情更加的撲朔迷離[2]。

    此外,三言二拍某部公案小說中的夢(mèng)境描寫,其在案件偵破過程中往往發(fā)揮出了多方面的作用。例如在上文提到了謝小娥的故事中,謝小娥夢(mèng)中獲得的暗語除了提供破案的線索,發(fā)揮出啟示的作用以外,同時(shí)也促進(jìn)了故事情節(jié)的進(jìn)一步發(fā)展。倘若沒有這些暗語,那么案件就會(huì)因?yàn)槿鄙侔嫡Z而被擱置,導(dǎo)致判案出現(xiàn)斷層,無法自然進(jìn)入到最后階段,也即判官將謎底破解這一階段。由此可見,夢(mèng)境描寫起到的作用并不是單一的,正是由于夢(mèng)境的插入,公案小說的情節(jié)才能進(jìn)一步發(fā)展,破案的內(nèi)容及情節(jié)也更加系統(tǒng)且富有邏輯。

    三、結(jié)語

    綜上所述,在著書過程中,馮夢(mèng)龍、凌濛初將公案小說中夢(mèng)境描寫具有的真實(shí)性及預(yù)兆性的特征凸顯出來。此外,在“三言二拍”中,夢(mèng)境描寫的插入除了對(duì)公案小說中情節(jié)結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)以及破案的內(nèi)容起到了重要作用以外,而且給案件的偵破過程渲染了一層神秘的氛圍,因果報(bào)應(yīng)色彩非常濃厚。

    參考文獻(xiàn):

    [1]齊鈺.論“三言二拍”的夢(mèng)境描寫[J].太原城市職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2016,17(04):192-194.

    [2]呂亞騫.“三言二拍”中公案小說的夢(mèng)境描寫[J].齊齊哈爾師范高等??茖W(xué)校學(xué)報(bào),2015,14(03):71-72.

    作者簡(jiǎn)介:廖巧媛(1975.3-),女,漢族,湖南漣源人,副教授,碩士,主要從事古代文學(xué)研究。

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