主持人：紀(jì)錄片故事講述的推動(dòng)者

董葉

主持人：紀(jì)錄片故事講述的推動(dòng)者

董葉

當(dāng)紀(jì)錄片需要客觀展示當(dāng)事人的狀態(tài)、準(zhǔn)確解釋專業(yè)知識時(shí)，可以考慮引進(jìn)主持人，使主持人的語言、形象和紀(jì)錄本體之間形成有機(jī)統(tǒng)一。主持人需要融入紀(jì)錄片內(nèi)容之中，成為故事主角情緒表達(dá)的接力者以及故事講述的推動(dòng)者。

主持人 ；紀(jì)錄片 ；表達(dá)

作為以真實(shí)生活、客觀記錄為素材，進(jìn)行再創(chuàng)作的一種藝術(shù)樣式，紀(jì)錄片的核心是真實(shí)。一般認(rèn)為，主持人話語的主觀色彩與強(qiáng)調(diào)真實(shí)客觀表達(dá)的紀(jì)錄片之間似乎存在矛盾。從國內(nèi)外紀(jì)錄片的實(shí)踐看，不是所有的紀(jì)錄片都適合用主持人，當(dāng)紀(jì)錄片需要客觀展示當(dāng)事人的狀態(tài)、鏡頭難以傳達(dá)的個(gè)人情感、準(zhǔn)確解釋深?yuàn)W的專業(yè)知識時(shí)，單純運(yùn)用影像不足以表達(dá)編導(dǎo)的思想，就有必要借助主持人的現(xiàn)場演示和言語描述，以達(dá)到理想的傳播效果。紀(jì)錄片創(chuàng)作實(shí)踐表明，主持人使用恰當(dāng)可以為紀(jì)錄片增加顏值。

一、主持人是真實(shí)現(xiàn)場的見證者，融入紀(jì)錄片內(nèi)容之中

追求客觀真相是紀(jì)錄片的生命。真實(shí)生活的精彩豐富程度不比小說家的虛構(gòu)和想象差，無限靠近所展示事物的真實(shí)與真相，也是紀(jì)錄片追求的目標(biāo)。國外許多導(dǎo)演或者制片人喜歡在紀(jì)錄片中使用出鏡主持人。有的導(dǎo)演邀請演員、體育明星、政治家參與紀(jì)錄片創(chuàng)作，因?yàn)槊送吞囟ǖ纳鐣?huì)、政治問題相關(guān)聯(lián)，名人聲譽(yù)可以為紀(jì)錄片奠定某種基調(diào)，提升紀(jì)錄片的知名度。如《中國鐵道大紀(jì)行》記錄了日本著名藝人關(guān)口知宏以乘搭鐵路的方式走遍中國的全過程。該紀(jì)錄片分為“春季篇”和“秋季篇”兩部分，播出后在日本國內(nèi)引起強(qiáng)烈反響。紀(jì)錄片《長江天地大紀(jì)行》系列，使用藝人或者主播擔(dān)任主持人，給紀(jì)錄片起了很好的促銷作用并引起觀眾濃厚興趣。在攝像鏡頭前自如地走動(dòng)、談話，在錄制旁白時(shí)控制語氣、語調(diào)和力度等等，都需要具有專業(yè)的主持技巧，電視主持人顯然有這方面的優(yōu)勢。

主持人在紀(jì)錄片中承擔(dān)見證與還原的角色。已播出十多年的《旅游 365》是山東較有影響的旅游節(jié)目，以紀(jì)錄片方式呈現(xiàn)給觀眾?！堵糜?365》以服務(wù)性、貼近性區(qū)別于其他旅游節(jié)目，特色鮮明、個(gè)性十足，已經(jīng)成為觀眾青睞的旅游節(jié)目品牌，培養(yǎng)了龐大的忠實(shí)觀眾群體。旅游衛(wèi)視一檔體驗(yàn)類旅游節(jié)目《超級旅行團(tuán)》，四位主持人在不知情的狀態(tài)下到導(dǎo)演組安排的地方，在旅行顧問帶領(lǐng)下展開一場半自由行狀態(tài)的旅程。節(jié)目借用真人秀的方式，呈現(xiàn)各條線路的旅行場景。四位主持人化身為旅行線路考察人員，帶領(lǐng)各自的團(tuán)隊(duì)，客觀評定一條線路的好壞和適合人群。主持人帶領(lǐng)觀眾行走在各處風(fēng)景點(diǎn)，在欣賞美景、品嘗美食的同時(shí)探尋人文奧秘、體驗(yàn)旅行樂趣，在全國旅游電視節(jié)目圈享有較高的聲譽(yù)。主持人在紀(jì)錄片中的參與體驗(yàn)帶給受眾的不再是簡單的教化感受，而是產(chǎn)生了一定的審美體驗(yàn)；電視紀(jì)錄片帶給觀眾的不僅是視覺上的滿足，還有更深層的情感追求――審美追求。《北緯30°中國行》中，主持人的毛竹林之旅，挖筍樂趣，讓觀眾看著既真實(shí)又新奇。

▲旅游衛(wèi)視《超級旅行團(tuán)》

二、主持人是采訪者，也是接力者

紀(jì)錄片中的主持人不是臨時(shí)增加的可有可無的角色，而是在策劃階段就作為一個(gè)重要人物去設(shè)定的成分。紀(jì)錄片主持人既不在演播室坐著說，也不在事件現(xiàn)場拿話筒站著侃，而是作為節(jié)目的一個(gè)角色出現(xiàn)。它既是觀眾的眼睛，又是攝像機(jī)的鏡頭，還能和被拍攝對象打成一片，使主客體融為一體，共同表達(dá)節(jié)目的思想和意境。主持人雖然不是故事的主人公，但主人公的故事須通過主持人去挖掘和呈現(xiàn)，他（她）的一舉一動(dòng)關(guān)乎被采訪者的性格展示。

有些電視欄目采用了主持人或記者出鏡的形式，但他們在節(jié)目中只是編導(dǎo)的一種替身或傳聲筒。表現(xiàn)在與被采訪者交流時(shí)，多是向主要講述者進(jìn)行提問或者傾聽，神情專注卻似陌生人般的尊重，因?yàn)樗麄冎蒙碓谑录?；而紀(jì)錄片中的主持人則是以當(dāng)事人姿態(tài)融入事件發(fā)生現(xiàn)場，自然順暢地表達(dá)個(gè)人情緒，與故事講述者有一種朋友式的平等。

紀(jì)錄片《我為滇池狂》的主人公張正祥幾十年堅(jiān)持保護(hù)滇池并付出了重大代價(jià)，妻離子散，多次被打傷，他獲得過感動(dòng)中國人物獎(jiǎng)，是一位具有英雄氣概但性格有點(diǎn)倔強(qiáng)的環(huán)保老人。在紀(jì)錄片中，主持人跟主人公的交流地點(diǎn)就在滇池旁邊的舊高爾夫球場，那是因張正祥多次上訪告狀而被迫關(guān)停的球場，當(dāng)張正祥講述事件的經(jīng)過時(shí)，主持人提問：“那老板不恨你啊?”張正祥突然激動(dòng)起來 ：“他要我的命啊 !”這是主持人的“個(gè)人表達(dá)”“挑起話題”的表達(dá)方式，看似無意地激起主人公的憤怒情緒，當(dāng)然，在觀眾角度，這也是大家非常期待出現(xiàn)的效果。這種由主持人參與的新紀(jì)錄片，有個(gè)性的主持人在現(xiàn)場直接與主人公對話，對紀(jì)錄片的創(chuàng)作手法起到探索作用。

國產(chǎn)紀(jì)錄片使用主持人的現(xiàn)象越來越多。西方新一代中國抗戰(zhàn)史研究權(quán)威、英國歷史學(xué)家拉納·米特，應(yīng)邀擔(dān)任合作紀(jì)錄片《抗戰(zhàn)回眸 ：1931—1945》的主持人，該片由國新辦和美國歷史頻道共同制作，特邀拉納·米特主持，他著有《中國，被遺忘的盟友——西方人眼中的抗日戰(zhàn)爭全史》一書，這是他首次主持電視節(jié)目。紀(jì)錄片《中國文化之旅》的制片人兼主持人丹尼斯·凱勒還是模特、MTV亞洲的當(dāng)家主持人，被認(rèn)為是地區(qū)最知名的MTV名人之一。

三、主持人成為故事講述的推動(dòng)者

▲紀(jì)錄片《北偉30°中國行》

紀(jì)錄片要讓觀眾愿意接受，就要用故事、畫面和音效把要傳遞的信息、觀點(diǎn)和情緒包裹起來，把故事講得更吸引人。收視調(diào)查發(fā)現(xiàn)，紀(jì)錄片受眾主要是高收入、高學(xué)歷、高階職的人群。相對其他觀眾，這部分受眾尤其關(guān)注有歷史感、信息量的東西，他們希望故事講得生動(dòng)有趣，新鮮獨(dú)特，有細(xì)節(jié)、有懸念。法國敘述學(xué)家日奈特曾說：“敘述者指出他的情報(bào)的來源，或者說明他本人的記憶是否準(zhǔn)確，或某個(gè)情節(jié)在他身上引起的感受?！睆谋举|(zhì)上講，紀(jì)錄片敘事是一種非虛構(gòu)的敘事，它的真實(shí)性很大程度上來自于紀(jì)錄片敘述者的見證功能，這就是日奈特所說“敘述者指出他的情報(bào)的來源”的意義所在。紀(jì)錄片需要講述吸引觀眾興趣的精彩的故事。講故事，就要選擇合適的敘述角度。敘述角度也稱敘述視角，是觀察和講述故事的特定角度。一般分三種形態(tài)∶ 全知視角 ：敘述者＞人物; 內(nèi)視角 ：敘述者 =人物 ; 外視角 ：敘述者＜人物。體現(xiàn)了主體對事件觀察角度的差異，從而呈現(xiàn)事物的面貌和意義。全知視角體現(xiàn)出俯視性、權(quán)威性，視野開合度大 ; 內(nèi)視角的敘述者身處故事之中，以當(dāng)事人的感觀講述，可信性和親切性超越前者; 外視角比內(nèi)視角知道更有限，告知受眾其相關(guān)的言行，但其“不知性”反而讓觀眾覺得神秘莫測，可以調(diào)動(dòng)觀眾的追問和參與想象。目前，主持人較多運(yùn)用在內(nèi)視角和外視角這兩類紀(jì)錄片。

外國紀(jì)錄片經(jīng)常在影片故事線中使用主持人。《中國鐵道大紀(jì)行》記錄藝人關(guān)口知宏乘搭火車走遍中國的過程：春天從拉薩出發(fā)，乘火車到西安，秋天再從西安出發(fā)，到新疆的喀什。行程基本沒有事前安排，就拍攝關(guān)口乘火車背包游，畫面是鐵路沿線風(fēng)景、城市風(fēng)貌以及與百姓交談、吃飯、干活的情景。日本觀眾為中國民眾的熱情質(zhì)樸所感動(dòng)。紀(jì)錄片《狂野自然》的主題是跟著名人周游世界，這些主持人能夠幫助影片形成一個(gè)敘述結(jié)構(gòu)，也可能兩個(gè)人參與紀(jì)錄片，一人主持節(jié)目，另一位充當(dāng)敘述者角色。普遍的情況是名人或非名人對影片進(jìn)行串場敘述但觀眾卻在鏡頭中看不到他們。比如，演員彼德·考約特是《恩諾：屋內(nèi)的聰明人》中的幕后敘述者，演員摩根·弗里曼是《帝企鵝日記》的幕后敘述者。另外，一些紀(jì)錄片的敘述是由導(dǎo)演的畫外音來完成的，他也可能出現(xiàn)在鏡頭前。《灰熊人》《我的建筑師》《超碼的我》等，紀(jì)錄片導(dǎo)演在故事敘述中起到了重要作用。

央視紀(jì)錄片《我決定愛你——六十年中國之情感生活》講述普通人愛情婚姻家庭模式變遷，60個(gè)情感故事訴說不同滋味的愛與愁。每集紀(jì)錄片講述三個(gè)故事，主持人張?jiān)皆诠适轮g巧妙銜接，無脫節(jié)感，擔(dān)任了故事的推動(dòng)者角色。如第8集，以主持人在超市貨架邊說的話作為故事的銜接：“超市的可愛之處是你可以猶豫，可以挑三揀四，反復(fù)無常?；橐龈徫锊煌耆粯?，不能無止境地要了退、退了要。但畢竟法制時(shí)代給了我們選擇的自由，你可以改變你的生活?！苯又o(jì)錄片講述一場全國聞名的離婚案的當(dāng)事人李彩云身上發(fā)生的故事。在第19集《日落雞尾酒》中，在故事的銜接處，主持人說：“我喜歡穿純棉的衣服，要是熨不平，我就湊合著穿，穿衣服皺皺巴巴問題不大，過日子不能皺皺巴巴，心里頭有些皺紋的褶皺痕跡很深，用什么都抹不平它。” 紀(jì)錄片接著講述80歲的四川男人趙承云一生的秘密，他在臨終前告訴女兒，自己始終念念不忘初戀女友——從財(cái)經(jīng)學(xué)校畢業(yè)的李士音。55年前，紗廠的學(xué)徒小伙趙承云與李士音自由戀愛，卻由于兩人身份的差別被李的父親強(qiáng)行拆散開來，杳無音信。趙承云的妻子和女兒到南京找到了李士音，視頻見面后22天趙承云去世?！八劳鍪俏覀兠總€(gè)人都要面對的歸宿，在生命的過程中，愛情算是命運(yùn)給我們的獎(jiǎng)賞，也是考驗(yàn)，迎接愛情、培育愛情、滋養(yǎng)愛情或放棄愛情，都是需要極大的勇氣”。張?jiān)竭@類讓觀眾印象深刻的主持語言已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一般意義的串詞解說，成了故事講述的推動(dòng)者。

（作者單位：泰州電視臺）