潛意識繪畫激活了人類藝術(shù)的創(chuàng)造力

摘 要："潛意識" 是深藏于意識之后的指揮官，無形、無色、無味、卻統(tǒng)領著我們的各種能力和重大決策方向。它具有惰性、擇優(yōu)、轉(zhuǎn)換和生發(fā)的特性，速度快于意識。潛意識繪畫指的是在意識控制范圍之外，人的潛意識調(diào)用了人的潛在能量并將之應用于繪畫的一種能力和現(xiàn)象，從某種意義上講，潛意識繪畫是人的一種本能。

關鍵詞：潛意識繪畫；創(chuàng)造力；本能；痛苦；激活

前 言

潛意識繪畫是人本身具有的一種能力，它往往顯現(xiàn)在人無功利心的幼年時期，人類自古通過它抒發(fā)情感，表達愛恨，這一切都是自然的結(jié)晶，是人本能的流露，是無意識控制的表現(xiàn)之一。另一類則是利于人類激發(fā)創(chuàng)造力的一種能力，每個藝術(shù)工作者都可以應用本文介紹的方法來激活自己的潛在能量。本文將對第二種潛意識繪畫作詳細說明和分析，我的研究不同于圍繞有精神障礙的人所做的心理引導和治療，但本文對人類痛苦有積極引導轉(zhuǎn)換為正能量的作用。通過多年來我對潛意識繪畫現(xiàn)象的觀察記錄和對幾百幅潛意識繪畫作品的分析，總結(jié)歸納出了一套具有實踐性、真實性、科學性能夠應用于廣大藝術(shù)工作者創(chuàng)作的方法。這套方法論對穩(wěn)定社會、激發(fā)藝術(shù)工作者的創(chuàng)造力有著思路性本質(zhì)性的啟發(fā)。據(jù)我的多年來的實踐觀察和理解，潛意識繪畫是人的潛意識調(diào)用了人的潛在能量并將之應用于繪畫的一種能力和現(xiàn)象。它表現(xiàn)著人的知覺、直覺、感情和思維 ，是人的潛意識在思想內(nèi)的一種接受、消化、轉(zhuǎn)化和預知的過程②。從某種意義上講，可以說潛意識繪畫是人的一種本能。

一、潛意識新解

要想清楚地知道潛意識繪畫現(xiàn)象的來龍去脈，首先我們要先了解潛意識在人體中的作用。它無形、無色、無味、卻統(tǒng)領著我們的各種能力、決策著我們的各種方向?！皾撘庾R”這個家伙常常是毫無邏輯可講的，它不能被我們的身體器官感受到，卻實實在在的存在著。它很難被我們的意識感受到，但在你做出重大的抉擇之前，在一些危急瞬間，它會勇敢的不由分說地站出來為你承擔。這就是我對“潛意識”的初判。

“潛意識”是深藏于意識之后的指揮官，它具有惰性、擇優(yōu)、轉(zhuǎn)換和生發(fā)的特性，并且它的速度快于意識。在我們的日常生活中是難以覺察到的。往往當我們覺察到時，它已經(jīng)幫我們做出了決定 。有時候，我們稱它為直覺感受第六感，就是那個在腦海中一掠而過的靈光乍現(xiàn)。它像閃電一樣迅疾，據(jù)我的覺察，絕對是比光速快的，不容你抓住。意識是單向近光速運動①，而“潛意識”一定是比“意識”速度快的。因此，它能夠在你沒有充分理論依據(jù)、沒有時間推理邏輯的前提下，在意識之上做出判斷或決定。而往往這種決定或判斷是極為正確而有先見之明的。如果你是一位經(jīng)歷豐富的人，相信你一定有所體會。

潛意識可以召喚出人的潛能和本能，每個人都具有它。它存在于我們的內(nèi)心深處，存在于我們的視線里，存在我們的腦海里。有時它很模糊，有時它又很清晰。 然而它往往會被社會中的現(xiàn)實需求所壓抑。也就是說，你通過學習社會知識、現(xiàn)實規(guī)則以及人事經(jīng)驗會壓制它自身的發(fā)展。因為我們面臨要解決的問題或是想訴求的結(jié)果的時候，要按照社會現(xiàn)有的運行規(guī)則進行實施發(fā)展。如果不按“套路”就難以實現(xiàn)。這是一個顯而易見的社會現(xiàn)象。因此，在復雜的社會關系和各種訴求中，潛意識這個“能量極大的嬰兒”被深深埋藏在理智的意識下面很少獲得它自我生長和施展的空間。其時，潛意識是單純的，極致的，它并不是復雜的，它的擇優(yōu)原則導致它呈現(xiàn)出多變的適應能力。多少馳名中外的藝術(shù)大師像音樂家莫扎特、貝多芬、畫家米羅、梵高、半個達利等等，這些大師無不是調(diào)動出了自我的潛意識能量——即通過潛意識被激活調(diào)用的能量，我現(xiàn)在不能明確的認定潛意識本身是否也具備能量，但可以肯定的是它具有能夠調(diào)動出人的潛在巨大能量的能力或本能。過去這些被潛意識激活的能量，我們通常稱它們?yōu)闈撘庾R能量。這樣理解比較簡潔。實際上，它們應該是被區(qū)分開的。藝術(shù)家通過潛意識調(diào)用了這些能量才創(chuàng)作出了他們的風格迥異而超前的絕世作品。潛意識繪畫是飽含創(chuàng)造力的一種繪畫現(xiàn)象，它的每一幅作品都是鮮活而富于生命力的。色彩生動而絢爛、思想集中概括、形象生活具體，意境可達宏觀宇宙天象，精微可見細胞神經(jīng)，每一幅畫都是史無前例的圖式，它們有著深入人心無以倫比的精彩動人之處。就像我們小時候看煙花一樣，每一件創(chuàng)作都如同煙花在天空的每一次綻放。每一件作品的誕生都另我激動不已。不同的是煙花帶給人的是剎那間的絢爛迷人，而潛意識繪畫作品帶給人的創(chuàng)造力和審美享受是永恒的。

二、潛意識繪畫如是被激活

潛意識繪畫不同于任何一種流派的繪畫，它的力量是超乎尋常的。在產(chǎn)生潛意識繪畫之前，我苦思過幾年，到底我該如何突破我們的繪畫現(xiàn)狀，我曾經(jīng)認真研讀過西方美術(shù)史，因為小的時候從素描速寫到西畫國畫，從造型色彩到創(chuàng)作方法，我們在學校里完成同樣的學習內(nèi)容，而走到社會，我面臨如何畫出自己的風格面貌終日思考，大家都想標新立異，我也沒有逃出這個俗念，有同學在題材上下功夫，市場上什么走的好，就畫什么，比如寫實、侍女以及一些甜美的作品。市場畫固然賣得很好，幾萬一幅的油畫隨處可見。但我畫了一段時間感覺很空虛。

我想畫出一種屬于我的畫：表現(xiàn)語言、圖式、色彩、符號、中國元素、哲學理念、物理電極、化學分子......那幾年我考慮了很多很多，我的一幅畫，要經(jīng)過無數(shù)次的修正，我不停轉(zhuǎn)換表達方案，始終都不能夠如我所愿出現(xiàn)理想效果。但我并不沮喪。依舊試驗著各種途徑。比如，過去的油畫是表現(xiàn)同一時間的畫面，制造矛盾和畫面焦點，我則試圖朝相反的方向努力，表達不同時代的人物放在一張畫里，并像寫作一樣安排進一個主題線索以統(tǒng)一畫面；還有對生活象征意義的探索，有動與靜、支撐與運動、實與虛、微觀與宏觀......有時候你考慮的時間越長，考慮的內(nèi)容也就越多。如何取舍與概括總是個難題，僅管畫面有著和諧的色調(diào)，統(tǒng)一的表達，標新的立意，深刻的哲理內(nèi)含，但畫面效果卻冗雜無味不盡人意，不是主題不能突出，就是圖式不夠吸引人，或者不夠深入人心，崇高永恒。我痛苦萬分，每天都沉浸在思索解決這個問題的突破方式上，不停地嘗試，不停地否定自己。而就在2010年9月的一天，我忽然看到了光明。

這就是我的潛意識繪畫產(chǎn)生的全過程。也許，你還不能從中提煉出方法，下面讓我結(jié)合更多的事例來分析它的規(guī)律性和可操作性。

后印象派大師梵高生前沒有獲得任何的社會認可，他的畫無疑是深刻自然而充滿活力的。能夠畫出此類作品的原因之一是畫家在某些條件成熟后，畫家內(nèi)心深處的潛意識調(diào)動了他本能的繪畫能量。而這種本能的、單質(zhì)的、純潔的力量是非常強大的。

那么，是什么樣條件給了他這樣的力量呢？讓我逐條來分析給你：

（一）潛意識繪畫產(chǎn)生的種子——對藝術(shù)的追求是出于自然和真誠的，而非功利的。

從某種意義上來說，繪畫是天賦給予的一種能力，和其它人類的天賦一樣，音樂、武術(shù)等等。一些人在很小的時候就反映出了天賦，但是這種天賦并沒有伴隨他們一生。我們從小愛畫的人是深有感觸的，很多人在學校里經(jīng)過十幾年的學習訓練 ，畫了一輩子畫，還是找不到靈感，找不到突破。作為一個藝術(shù)工作者，不思考，不練習是不可能的，之所以他們沒有突破自我，調(diào)動出自己的本能繪畫能力主要是復雜而現(xiàn)實的社會需求壓制了潛意識的生長。我從呀呀學語的時候?qū)Ξ嬀陀袧夂竦呐d趣，聽母親說我還不會說話時見到畫，就會眼神發(fā)亮，用手指著畫，發(fā)出嘎ga，嘎ga的音節(jié)。似乎在向她表達什么。小時候，我們對于藝術(shù)的追求是純粹的，不夾雜任何的功利元素，喜歡就是喜歡，不用考慮考試會考什么類型的題，什么類型的畫會獲獎。為什么現(xiàn)在的國展獲獎作品都千篇一律，好似出自一個畫家之手，因為我們有很多考試專家研究透了獲獎的套路。我不了解其它的藝術(shù)領域內(nèi)部是什么樣子 ，單就繪畫而言，這樣下去，是中國畫界的悲哀。所有用這種套路訓練出來的人都熟練掌握了一種技巧，而非創(chuàng)作能力，他們會成為優(yōu)秀的匠人，符合現(xiàn)在中國宣傳的工匠精神。但卻很難出現(xiàn)屹立于世界的大師。所以畫畫的動機很重要，如果對繪畫的熱愛不夠真誠自然，將會倒入復雜的世俗而無所成就。

☆1882年，梵高在給弟弟的信中說“繪畫帶給人的感受是無限的，我無法確切地描述。但我想說，用繪畫來表達情緒的過程，簡直太美妙了。。。

☆“在最寒磣的小屋里，在最骯臟的角落里，我發(fā)現(xiàn)了繪畫。我總是全力以赴地畫畫，因為我最大愿望，是創(chuàng)造美。。。只要我拿起筆畫畫，世界上就再也沒有比這更幸福的事了?！?/p>

這兩句話明顯的表達流露出了梵高對自然真誠的熱愛，并陶醉于其中。這也是他能成為后印象派大師的第一個原因。因為他從始至終對繪畫都保持著真誠純粹的熱愛。這種愛是發(fā)內(nèi)心深處的力量。既使在窘迫的居住環(huán)境里，他仍然能夠沉浸在這種偉大的愛的幸福之中。

（二）潛意識繪畫誕生的貯備資糧——反復的思考與踐行。

我國的儒家思想創(chuàng)始人孔子說：“學而不思則罔思而不學則殆”，這句經(jīng)典名言也確立了思考與踐行的關系。如果沒有充分的思考和實踐的積累，潛意識就不會甚至不想召喚人類本能的繪畫力量。

☆1880年梵高在給弟弟的信中說“什么是終極目標？我覺的，隨著時間的推移，目的將會越來越明晰，就像幾根粗略的輪廓線變?yōu)橐粡埐輬D，草圖又變成一張完整美麗的圖畫一樣。這個過程需要經(jīng)過反復的思考，嚴肅地勞動，一點一滴的積累，最后才能完成?！?/p>

☆近來，我每天都在創(chuàng)作。只要堅持邊做邊學，我是一定會進步的……就像走在一條路上，你可以看到路盡頭的塔尖。但因為地面不平，當你認為可以看到盡頭的時候，總有延伸的部分不能一眼看穿，因此路程會增加。盡管如此，你只要前進，總是在縮短與目標的距離。

這兩句話充分說明了勤奮。梵高的在潛意識喚醒繪畫本能力量出現(xiàn)之前，有過一定時間的積累和思考過程。那么，它什么時候會爆發(fā)，取決于你對于事物思考的頻率、深度和實踐強度，而時間并非常量。這一點相信大家是沒有什爭議的，我便不多贅述。

（三）潛意識繪畫能量的成型——篤定的信念。

這像做飯蒸饅頭先和面一樣，有了水，有了面，要把它和在一起成揉成型。前面說潛意識繪畫需要藝術(shù)家對繪畫有一個強烈和真誠的熱愛，這個純粹熱愛的動機是種子，種子要生長，需要一股力量讓它向上生長，那就是信念。我們需要一直堅守著這個熱愛它追求它的信念。如果信念中途夭折，那將毫無結(jié)果。也就是說，如果這個饅頭捏成了，又不想做了，它仍是不能吃的。而這種信念必須是基于正義的，純潔的，因為有始以來，人類的集體意識已經(jīng)對善惡形成趨勢，如果你有邪惡的念頭，你會不自覺的、下意識的覺知它是惡的念頭，從而導致失敗。即使有短暫的彈冠相慶，成功也會很快消逝。歷史上有無數(shù)個事例可以鑒明。

☆1881年梵高說“如果生活中沒有某些無限的，某些深刻的，某些真實的東西的話，我想我就不會留戀生活。”

☆1883年梵高說，我對藝術(shù)有強烈的信仰，堅信藝術(shù)如激流，將人帶到極樂之境。

☆1890年7月24日（他去世前五天）他寫道“坦白地說畫家只能用畫來說話”。

以上的文字出自梵高給弟弟的信，他對于繪畫的真誠和熱愛大家有目共睹。他的信仰是深刻而堅定的。你們看梵高死前并沒有瘋，他五天前說的話和他1890年他臨終前的遺言“我想就這樣結(jié)束一生”，如此淡定如哲人的話能是瘋子嗎？順便提一下，有精神障礙的人的繪畫作品也可稱作潛意識繪畫，但本文討論的對象是針對美術(shù)專業(yè)想成為優(yōu)秀畫家的靈感啟迪，而非心理學病理的研究方向。兩者的作品不能混為一談。

三、“痛苦”是轉(zhuǎn)化潛意識繪畫的先驅(qū)

有關潛意識繪畫的研究之前大多是在病理學基礎上進行研究的，他們主要針對一些精神有障礙的人進行繪畫引導研究，偏重于畫面內(nèi)容與作者的內(nèi)在聯(lián)系，從而找到解決心理問題的治療方案。而我今天介紹的內(nèi)容是應用于我們正常人的一種本能。前面已經(jīng)講了三點關于潛意識繪畫的成因，現(xiàn)在我要講它的力量來源?！巴纯唷笔且环N感受，也是一種力量。在繪畫藝術(shù)的世界里，“痛苦”可以成為轉(zhuǎn)化潛意識繪畫的先驅(qū)，我目前不能肯定的說“痛苦”是唯一轉(zhuǎn)化為潛意識繪畫能力的源泉，因為我目前還沒有著力研究其它的通達之路。從理論上講，痛苦應該不是唯一一種可以成為生成潛意識繪畫能力的源泉。但它對于潛意識來說，是一種重要的力量，可以說，“痛苦“本身就是一種能量，它跨越著意識和潛意識兩個“國界”。痛苦即能被我們的意識感知，又直達人的內(nèi)心深處。由表及里，或由內(nèi)而外的穿透著我們的心智。當畫家那種純潔的對藝術(shù)激進的追求受到外力打壓時，痛苦旋即產(chǎn)生，它直抵潛意識的老巢，知會他，并向他尋求幫助，當痛苦一次又一次的敲擊潛意識的大門時，以至到了我們的正常意識難以忍受時，這種積累的痛苦很有可能突破潛意識的防線。它是一種極致的單純的力量，也因此，它十分的強大，如果將它比作原子彈，也許并不過分。1982年，在喬治亞州的勞倫斯維爾，安杰拉.卡瓦略抬起了一輛1964年的雪佛蘭羚羊車，將壓在下面的兒子托尼解救出來。此案例中，當母親看到孩子遇到生命危險的一剎那，母親的極度痛苦向潛意識發(fā)出了強烈的求助信號，潛意識能量在剎那間奇跡般地被點燃了。因此我前面說時間不是常量。梵高案例中，梵高對藝術(shù)真誠的熱愛、不懈地追求和他不幸的遭遇形成荒誕而真實的對比，他的痛苦無以倫比，以至于撬開了使他能夠沉浸于繪畫快樂的潛意識大門。弗洛伊德精神分析學中提到人有快樂本能和死亡本能，換句話說，當梵高不懈地追求藝術(shù)真諦（快樂本能驅(qū)使）受到挫折時，表現(xiàn)為一種求死的欲望（也稱求殺的欲望）。這就是精神分析學中所說的“死亡本能”，當痛苦積累到一定量時，潛意識會調(diào)動人的本能來平衡痛苦的訴求。繪畫能力也是由人的本能驅(qū)使的，當求殺本能向外表現(xiàn)時，它就成為破壞、征服的動力，當梵高想用使自己沉浸快樂的作品征服世界時，他受到了種種社會不認可的挫折，本能退回到自我，成為一種自殺的傾向③。

☆“我相信，觸目的真實比漂亮的謊言更美。。。痛苦是有益的，因為在一切人類情感中，只有他，最為深刻。。?！?/p>

☆“我時常陷入極大的痛苦，這是事實。但我內(nèi)心仍然是安靜的，是純粹的和諧與喜樂。”

☆“我變得越消散，越痛苦，越破碎，就越能成為偉大藝術(shù)復興中，具有創(chuàng)造性的藝術(shù)家。”

很明顯，梵高此時已經(jīng)看到了痛苦的力量.這就是梵高，他寧肯選擇痛苦，也不放棄真實。

這是調(diào)動潛意識能量的一個必備條件——情感的真實。我推斷任何一種情感的極致都可以抵達潛意識，而“痛苦”似乎更容易激發(fā)它。只要你真實的面對內(nèi)心，不斷地深挖進去。你很快就會成功。但需要注意的是，在深挖的同時，一定要保持內(nèi)心的清醒，時時觀照自己的內(nèi)心是不是目標純粹的熱愛藝術(shù)。如果失去那個初衷，你也將失去成功。

“我曾想走某種捷徑，但是細想后我說：“啊，不行，我不能欺騙自己，我要用一種粗曠的風格，來表現(xiàn)嚴肅的、粗魯?shù)?、但卻是真實的事物”。

如果這些情感太過強烈，你畫的時候根本不覺得自己是在畫畫，有時就是一筆接一筆地流淌而出?！?/p>

結(jié)語：本文對潛意識的特性和作用重新進行了詳盡的分析和更進一步的描述。定義潛意識繪畫是人的一種本能，每個人都可以被啟發(fā)。文中介紹的步驟和方法對于藝術(shù)工作者最需要的靈感獲得有著重大意義，感興趣的藝術(shù)工作者可以延伸閱讀我前幾年發(fā)表的關于潛意識繪畫的研究論文，里面詳細的介紹了潛意識繪畫的表現(xiàn)狀態(tài)和規(guī)律。不同于病理研究方向的潛意識繪畫，本文所討論的是一種能夠更廣泛地應用于世界正常人的一種能力。通過本文介紹的方法，藝術(shù)工作者可以繪畫為例，舉一反三，按步驟實踐激活自己的潛意識藝術(shù)能量，給創(chuàng)作帶來曾經(jīng)可望不可及的創(chuàng)作靈感！潛意識繪畫是人本身具有的一種能力，人類自古通過它抒發(fā)情感，表達愛恨，這一切都是自然的結(jié)晶，是人本能的流露，是無意識控制的表現(xiàn)之一。另一種利于創(chuàng)造力激發(fā)的潛意識繪畫則與痛苦有關，當人的意識難以承受外界帶來的痛苦時，潛意識將會自覺調(diào)動人類自我的本能力量去平衡痛苦，以完成生存或痛苦長期以來向之訴求的目標。在非功利的不懈追求、不斷的思考與實踐中，（因為只有不受意識干擾）潛意識繪畫本能現(xiàn)象才能隨之被調(diào)動出來，它表現(xiàn)著人的知覺、直覺、感情和思維 ，是人的潛意識在思想內(nèi)的一種接受、消化、轉(zhuǎn)化和預知的過程。

參考文獻：

[1]2015年 孫芳卿 意識、幻覺與生活

[2]2014年 孫凡清 關于潛意識繪畫的研究

[3]弗洛伊德精神分析

注釋：

本文所指的“藝術(shù)”非廣義，不包括生活藝術(shù)，表演藝術(shù)，說話藝術(shù)等，主要指純藝：音樂、繪畫、舞蹈、武術(shù)等門類。只是以運動為主的藝術(shù)在創(chuàng)作過程中會因脊髓神經(jīng)反饋的運動反應而自然產(chǎn)生，這種創(chuàng)造力一部分是來源于脊髓的植物神經(jīng)參與本能的運動反應，另一部分則可參照文中講到的方法逐步實施。

作者簡介：

孫芳卿，潛意識繪畫實踐者，國家一級美術(shù)師 北京市西城區(qū)美術(shù)家協(xié)會理事。