關(guān)于新時(shí)期下電影電視后期剪輯工作的探討

王海巖

摘要：影視后期制作是融文字、聲音、畫面等多種視聽手段于一體的高度綜合創(chuàng)作，是影視節(jié)目生產(chǎn)的最后一道工序，制作水平的高低直接關(guān)系到節(jié)目的質(zhì)量。 影視后期制作是以視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)理論為指導(dǎo)，運(yùn)用影視編輯設(shè)備（線性和非線性設(shè)備）和影視編輯技巧，能夠進(jìn)行影視特技制作的技術(shù)。

關(guān)鍵詞：電影電視后期剪輯；探討

影視后期制作是融文字、聲音、畫面等多種視聽手段于一體的高度綜合創(chuàng)作，是影視節(jié)目生產(chǎn)的最后一道工序，制作水平的高低直接關(guān)系到節(jié)目的質(zhì)量，以下就起發(fā)展的歷程、特點(diǎn)、注意的地方來談?wù)動(dòng)耙暤暮笃谥谱鳌?/p>

一、影視后期制作中編輯技術(shù)的發(fā)展

20 世紀(jì)90 年代初期，加拿大、美國(guó)等發(fā)達(dá)國(guó)家利用計(jì)算機(jī)技術(shù)、多媒體技術(shù)與影視制作相結(jié)合，最終取得成功，推出了桌面編輯演播室，即今天的視音頻非線性編輯工作站。非線性編輯（nonlinear edit） 是傳統(tǒng)設(shè)備同計(jì)算機(jī)技術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物，它利用計(jì)算機(jī)數(shù)字化記錄所有存儲(chǔ)的數(shù)字化文件反復(fù)更新和編輯視頻節(jié)目。使得任何片斷都可以立即觀看并隨時(shí)任意修改，用這種方法可以盡可能高效率的完成“原始編輯”，如剪輯、切換、鏡頭特技轉(zhuǎn)換等，再由計(jì)算機(jī)完成數(shù)字視頻的編輯，并將生成的完整視頻回放到視頻監(jiān)視設(shè)備或轉(zhuǎn)移到錄像帶上。從本質(zhì)上講，這種技術(shù)提供了一種方便、快捷、高效的電視編輯方法。

二、影視后期制作與編輯的特點(diǎn)

經(jīng)過幾十年的發(fā)展，線性編輯技術(shù)已非常成熟，其使用編放機(jī)、編錄機(jī)、控制器直接對(duì)錄像帶素材進(jìn)行操作，操作界面直觀、簡(jiǎn)潔、簡(jiǎn)單，使用組合編輯、插入編輯，圖像和聲音可分別進(jìn)行編輯，再配上字幕機(jī)、特技器、時(shí)基校正器等，就能充分滿足節(jié)目制作的需要，完成鏡頭的組接、技巧的組接、出入點(diǎn)的設(shè)置、字幕和圖形的疊加、音響效果和音樂配加等后期制作。 線性編輯系統(tǒng)是以磁帶為記錄載體，節(jié)目信號(hào)按時(shí)間線性排列，在尋找素材時(shí)錄像機(jī)需要進(jìn)行卷帶搜索，只能在一維的時(shí)間軸上按照鏡頭的順序一段一段地搜索，不能跳躍進(jìn)行，素材的選擇很費(fèi)時(shí)間。難于進(jìn)行節(jié)目的修改電子編輯方式是以磁帶的線性記錄為基礎(chǔ)的，一般只能按編輯順序記錄，雖然插入編輯方式允許替換已錄磁帶上的聲音或圖像，但要求要替換的片斷和磁帶上被替換的片斷時(shí)間一致，而不能進(jìn)行增刪，不能改變節(jié)目的長(zhǎng)度。這樣，對(duì)節(jié)目的修改就非常不方便，因?yàn)槿魏我徊侩娨暺?、一個(gè)電視節(jié)目從樣片到定稿往往要經(jīng)過多次。

三、影視的后期制作應(yīng)該處理的關(guān)系

1“軟件”與“硬件”的關(guān)系。影視節(jié)目制作包含電視節(jié)目生產(chǎn)過程中的藝術(shù)創(chuàng)作和技術(shù)處理兩個(gè)部分。前者習(xí)慣地被稱作“軟件”，后者則被稱為“硬件”。在制作實(shí)踐中。作為節(jié)目制作人員，既要有豐厚的文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)、獨(dú)特的藝術(shù)審美意識(shí)，又要熟練掌握機(jī)器設(shè)備的各項(xiàng)性能指標(biāo)，最大限度地開發(fā)利用各項(xiàng)功能。二者集于一身，才能制作出高質(zhì)量的節(jié)目成品。

2主創(chuàng)與協(xié)創(chuàng)的關(guān)系。一部電視片是集體創(chuàng)作的結(jié)晶。成功的高質(zhì)量的電視節(jié)目往往取決于主創(chuàng)（編導(dǎo)） 與協(xié)創(chuàng)（節(jié)目制作者） 的協(xié)同配合。二者既是主從關(guān)系，又是平等關(guān)系。主創(chuàng)者要尊重協(xié)創(chuàng)者，吸取和重視協(xié)創(chuàng)人員的意見，并在整體構(gòu)思上發(fā)揮協(xié)創(chuàng)人員的優(yōu)勢(shì)和創(chuàng)作積極性。協(xié)創(chuàng)者則要防止把自己的工作強(qiáng)調(diào)到不恰當(dāng)?shù)奈恢茫斫夂腕w現(xiàn)主創(chuàng)人員的意圖，切忌出現(xiàn)相互掣肘現(xiàn)象。

3“前臺(tái)”與“后臺(tái)”的關(guān)系。在電視行業(yè)中，記者被稱“無冕之王”，主持人是“電視明星”，作品的成功、節(jié)目的獲獎(jiǎng)、鮮花、掌聲大多送給了站在前臺(tái)的他們，而終年為他們量體裁衣的制作人員卻處于幕后，默默無聞地奉獻(xiàn)著，這就需要影視制作人員具有高度的思想道德素養(yǎng)，樹立良好的工作作風(fēng)和愛崗敬業(yè)精神，把全部精力用于節(jié)目的創(chuàng)新、創(chuàng)優(yōu)上，甘守寂寞，甘做綠葉映紅花。

四、影視制作后期編輯方式

從以上分析可以看出，線性編輯和非線性編輯各有特點(diǎn)，在影視節(jié)目的后期編輯中兩者是缺一不可的，為了做好影視節(jié)目的后期編輯，需要根據(jù)節(jié)目的制作要求，結(jié)合兩種編輯方式的特點(diǎn)，選用合適的編輯方式。

1在影視節(jié)目片頭、廣告片及專題片、紀(jì)錄片頭的制作中，選用非線性編輯為主比較合適。因?yàn)?，在影視?jié)目片頭和廣告片中，大量使用多層畫面的運(yùn)動(dòng)、疊加、透明，畫面的快、慢動(dòng)作，三維動(dòng)畫、顏色的特殊處理，字幕的特殊處理等效果，在專題片和紀(jì)錄片頭中，除了應(yīng)用特技效果以外，還大量使用長(zhǎng)于5 秒的鏡頭，這些要求采用非線性編輯系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)起來非常容易。

2在新聞片的制作中，因?yàn)殡娨曅侣勔竺總€(gè)鏡頭的長(zhǎng)度一般小于5 秒，以增加信息量，且在新聞片中較少使用特技效果，大部分為鏡頭的直接組接，大都采用后期配音或同期聲和后期配音混合，因此使用傳統(tǒng)的線性編輯比較合適。線性編輯一般采用分量連接，以減少信號(hào)傳輸過程中的損失，保證節(jié)目質(zhì)量。

3在現(xiàn)場(chǎng)直播、現(xiàn)場(chǎng)直錄的娛樂節(jié)目、訪談節(jié)目、直播課堂等場(chǎng)合，一般以使用線性編輯設(shè)備為主。現(xiàn)場(chǎng)直播、現(xiàn)場(chǎng)直錄的主要特點(diǎn)是，要求錄制設(shè)備的響應(yīng)速度實(shí)時(shí)，特別是直播，一旦開始就不能停下來，只能一次成功，不能失敗。在這種情況下，用傳統(tǒng)的線性編輯系統(tǒng)是合適的。但在體育比賽的直播中，由于需要重復(fù)某些特殊的、精彩的鏡頭，應(yīng)以線性設(shè)備為主配合使用非線性設(shè)備，才能夠很好地滿足某些特殊需求。

綜上所述，在影視節(jié)目的后期編輯中，線性編輯和非線性編輯手段都發(fā)揮著非常重要的作用，但同時(shí)我們也要看到兩者在某些方面的不足之處。因此，只有使兩者有機(jī)地結(jié)合起來，取長(zhǎng)補(bǔ)短，才能把影視節(jié)目制作得更加完美endprint