《筋疲力盡》對法國新浪潮的影響

封璇

摘要：法國新浪潮電影是繼歐洲先鋒主義、意大利新現(xiàn)實主義以后的第三次具有世界影響的電影運動。其主要構(gòu)成群體是反抗傳統(tǒng)電影模式的年輕導(dǎo)演。他們中的主要代表人物都曾是《電影手冊》的影評人。其中，讓-呂克·戈達爾就是這一時期極具代表性的導(dǎo)演。其1960年上映的電影作品《筋疲力盡》被稱為新浪潮的宣言書。該影片打破了傳統(tǒng)的敘事方法，開創(chuàng)了新的藝術(shù)風(fēng)格，顛覆了當(dāng)時普遍的電影形式。因此，本文就《筋疲力盡》這部影片，從戈達爾的破壞性美學(xué)以及重建觀影關(guān)系來闡述其對新浪潮的影響。

關(guān)鍵詞：筋疲力盡；讓-呂克·戈達爾；破壞性美學(xué)

一、破壞性美學(xué)

戈達爾是以蔑視傳統(tǒng)的電影技法聞名的“破壞美學(xué)”的代表人物。學(xué)者沃倫評論道：“他的電影不是風(fēng)格不同的問題，也不是觀點相異的問題，而是對既定風(fēng)格和觀點的挑戰(zhàn)問題，而這種挑戰(zhàn)是自成一個系統(tǒng)的?！庇娪把芯考也ú伎嗽@樣總結(jié)戈達爾的創(chuàng)作特點：“一、完全不受敘事程式的束縛；二、剪輯上不注重連續(xù)性和邏輯性；三、攝影風(fēng)格和題材的緊密配合；四、拐彎抹角和出人意料的社會評論方法；五、極有新意的攝影機運動技巧?！?/p>

著名電影《筋疲力盡》就是其創(chuàng)作風(fēng)格的最好體現(xiàn)，刻意打破剪輯連續(xù)性的規(guī)則。同特呂福一樣，他認(rèn)為生活是散漫而沒有連續(xù)性的事件組合，在電影創(chuàng)作上否定傳統(tǒng)的完整情節(jié)結(jié)構(gòu)，在連續(xù)的情節(jié)中插入其他的畫面，他的拍攝方法和理念對后世產(chǎn)生了深遠的影響。

（一）反常規(guī)的敘事

新浪潮的導(dǎo)演熱衷于刪除影片中一些很重要的情節(jié)，使觀眾感到不知所措。

許多古典電影因交代劇情必要的解釋和過場鏡頭，都被戈達爾不耐煩的丟棄。并且戈達爾認(rèn)為：“電影應(yīng)該有開頭、中間和結(jié)尾，但不見得要按這種順序。”影片開頭，關(guān)于米歇爾射殺警察的一段，戈達爾就省略了很多重要的畫面，增加了觀眾的觀影困惑。首先，警察騎著摩托車接近米歇爾，米歇爾拿出槍，接著，是米歇爾的面部特寫鏡頭，然后，我們可以聽到警察對米歇爾的警告，這時候，鏡頭掃過米歇爾的槍，隨著槍聲，警察倒下，最后，是米歇爾穿過草地逃跑的全景鏡頭。這段戲貫穿了整部影片，而導(dǎo)演卻省略了很多的細節(jié)，讓觀眾對于米歇爾的作案細節(jié)及動機產(chǎn)生了疑惑。

（二）無意義的劇情插入

戈達爾習(xí)慣于在其影片中插入無意義的情節(jié)。在電影第13分28秒的時候，畫面中出現(xiàn)了一個標(biāo)牌的特寫，上面寫著“直到生命結(jié)束，生活都是處在危險之中”，之后，米歇爾碰上一個女學(xué)生，女孩問他：“先生，你痛恨你的童年嗎？”“是的，所以我喜歡年長的人”。接著，在街頭，米歇爾目睹了一場車禍的發(fā)生，不過他很快離開了。這些情節(jié)沒有推動劇情的發(fā)展，甚至和劇情并沒有太大聯(lián)系?；蛟S這暗示了男主的結(jié)局，又或者只是導(dǎo)演想表達他個人的某些觀點。

（三）跳切

電影界有一句很著名的話：“電影界一切偉大的發(fā)明都出于偶然”。作為戈達爾招牌技巧之一的“跳切”也是出自于偶然。戈達爾在拍攝《筋疲力盡》時，預(yù)算只有40萬法郎，是當(dāng)時電影平均預(yù)算的一半，于是戈達爾只好發(fā)明了“跳切”來應(yīng)付窘境。

在影片中，我們可以看到這么一幅場景，米歇爾要去一個女孩家，前一秒他出現(xiàn)在樓下，而下一秒，女孩就打開了門，但若是在此之前，攝像機一定會跟著米歇爾拍攝其上樓的過程。按照通常的觀影經(jīng)驗來看，這樣的剪輯方式是錯誤的，可是在戈達爾手中，“跳切”變成了一種打破電影連貫性并表達自己觀點的剪輯手法。它是一種純粹形式上的突破式變革，同時也打破了時空的限制。

戈達爾曾說：“我希望我可以拍攝一部正常的電影，但不知道為什么，我就是不會……我只給觀眾看必須看的東西就夠了?！薄督钇ＡΡM》營造了慌亂感，但卻把握了度?？梢哉f戈達爾的“跳切”為電影插上了飛行的翅膀。

二、重建觀影關(guān)系

在通常的敘事電影中，導(dǎo)演們都希望將觀眾們固定在影片前，吸引觀眾們的注意力，讓觀眾們的心情隨著故事情節(jié)的發(fā)展而起伏變化。而戈達爾卻完全背道而馳，在《筋疲力盡》中，我們可以看到：有一段場景，男主米歇爾剛偷了車，一路自言自語從意大利奔向巴黎時，會突然轉(zhuǎn)過頭與觀眾說話，和觀眾交流，擺明了不讓觀眾入戲，而是在提醒觀眾“你在看電影”，而觀眾由“被提醒”到“意識到”自己在看電影，這保持了一種觀影上的“美學(xué)距離”，不會沉溺在劇情中認(rèn)同角色。觀眾從電影的敘事中抽離出來，這就有利于能夠較客觀、清醒的對電影進行評判。這對于當(dāng)時的電影傳統(tǒng)來說也是一個重大的突破，間離了觀眾與觀影的關(guān)系。這同時也展現(xiàn)了新浪潮的獨特魅力和叛逆氣質(zhì)，也在觀影過程中與觀眾有了詼諧的互動。

影片《筋疲力盡》一公映，就遭到了猛烈的抨擊，評論家被戈達爾無視傳統(tǒng)氣的七竅生煙，但戈達爾就是戈達爾，他用盡一切辦法與傳統(tǒng)對著干，才造就了這部另類的電影，影片的獨特氣質(zhì)完全顯現(xiàn)了新浪潮的風(fēng)格，也是最具典型意義的新浪潮影片。傳統(tǒng)就是用來打破的，精品終究會得到正名。新浪潮是一個博大精深的定義，一個打破瓶頸的創(chuàng)新，尤其是“跳切”技術(shù)，至今仍有深遠影響。

參考文獻：

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[2]李姝穎 以《筋疲力盡》為例探析戈達爾的破壞性美學(xué)[D] 北方文學(xué) （中旬刊），2013

[3] 焦雄屏《法國電影新浪潮》[M] 江蘇教育出版社，2005.endprint