杭州西湖景觀格局及水域空間分析

王鵬飛 張 漪 田朋朋

杭州西湖景觀格局及水域空間分析

王鵬飛 張 漪 田朋朋

研究了杭州西湖的成因及其景觀格局的形成和演變過程，詳細(xì)分析了西湖的景觀格局及其不同的水域空間，并進(jìn)一步探討了西湖與杭州湖城之間的關(guān)系，指出現(xiàn)存的經(jīng)濟(jì)利益與園林景觀之間的矛盾等不足之處。在此基礎(chǔ)上，提出了現(xiàn)代園林景觀營造中應(yīng)當(dāng)考慮的因素。

杭州西湖；景觀格局；水域空間

引言

杭州西湖作為聞名全國的風(fēng)景湖泊，2011年，憑借其秀麗景色，“杭州西湖文化景觀”被列入世界遺產(chǎn)名錄[1]。究其原因，西湖由最初的自然湖泊到如今的人工美與自然美相結(jié)合的風(fēng)景湖泊，不僅有其得天獨(dú)厚的自然條件優(yōu)勢(shì)，也與先賢們的智慧和經(jīng)營有密不可分的關(guān)系。西湖的名氣有著其碧山秀水之美景，更多的是承載了1000多年的文化底蘊(yùn)，正所謂看景不如聽景，西湖的文化已經(jīng)超越了景物本身，凝聚了古人在水利和文化方面的雙重智慧。

1 西湖成因及景觀格局演變

1.1 西湖成因

對(duì)于西湖的成因，既有神話傳說，也有科學(xué)的考證。主要有三種不同的說法，一是火山說，認(rèn)為西湖是由于火山噴發(fā)后形成的沉降造成的火山巖阻塞湖[2]。二是筑塘成湖說，據(jù)文獻(xiàn)記載，華信筑塘以防海水，自此西湖與海水隔絕，逐漸演變成城市湖泊。三是瀉湖說，由于河床的彎道被淤泥切斷，從河床中分離出來的湖泊[3]。該學(xué)說也是現(xiàn)在最具權(quán)威，被人們普遍認(rèn)可的。

1.2 西湖景觀格局的演變

圖1 瀉湖說示意圖

圖2 西湖全景圖

秦朝時(shí)期，西湖還是一篇汪洋大海，沒有人工參與，更談不上什么景觀格局。據(jù)文獻(xiàn)記載，東漢時(shí)期地方官員華信筑海防大塘，自此江海徹底分離，湖中并存孤山、丁家山和夕照山三個(gè)天然島嶼[4]。唐朝時(shí)期，李泌設(shè)六井引湖中之水入城，自此建立了湖城關(guān)系。唐長慶二年，白居易出任杭州刺史，對(duì)西湖進(jìn)行了水利疏浚，深得民心，利用薪草淤泥在錢塘湖門外一帶修筑湖堤，人稱白公堤，而如今已經(jīng)無跡可尋了，如今所說的白堤雖不是白居易所主持修建，但人們?yōu)榱司拺鸭o(jì)念他，將其名為白堤。白堤連接孤山、北山，聯(lián)系湖東西兩岸，將西湖劃分為外湖和里湖，古稱白沙堤，白居易有詩云：“最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤”。至北宋時(shí)期，杭州太守蘇軾對(duì)西湖進(jìn)行了史無前例的大規(guī)模疏浚，利用浚深湖床所挖出的淤泥在湖上修筑了一條南北走向的長堤，并在堤上修建了六座橋，省去大量的人力搬運(yùn)，可謂事半功倍，即為后世所稱的蘇堤。蘇堤將湖面劃分為西大東小，聯(lián)系了南北的交通，方便百姓出行。同時(shí)為了防止湖水再次淤塞，在全湖最深處立石塔三座，禁止其范圍內(nèi)種植菱藕，此后演變?yōu)榱宋骱爸坏摹叭队吃隆盵5]。自此，西湖初具景觀格局。明萬歷年間，湖心亭上修建“喜清閣”，開啟了湖心三島中最先營建湖島景觀的先例[6]。此外，小瀛洲島的田字形格局也基本形成。西湖景觀營造逐漸興起，清朝時(shí)期西湖景觀達(dá)到全盛時(shí)期，隨著浙江巡撫阮元堆筑的阮公墩的建成，西湖兩堤三島的景觀格局正式形成。

2 西湖景觀格局及水域空間分析

2.1 西湖景觀格局特色

西湖位于杭州市西面，三面環(huán)山，一面臨城為西湖的總體地理格局，兩堤三島為西湖的景觀格局。蘇堤和白堤分別聯(lián)系西湖的南北和東西，不僅聯(lián)系交通自身也成一景。湖心三島在某種意義上反應(yīng)了中國自古以來一池三山的造景手法，所謂萬變不離其宗，一法多式，既有傳承也具特色，西湖的景觀格局自成體系，其造園法式對(duì)國內(nèi)外的造園都產(chǎn)生一定的影響。

圖3 西湖空間格局

2.1.1 蘇堤景觀格局

蘇堤橫跨分割西湖水面，在營造手法上打破了大平面的單一性，增加可觀性，中國園林的山水創(chuàng)造自古就有大型水體忌諱一覽無余的說法。但是所有設(shè)計(jì)都是建立在功能第一的基礎(chǔ)上，西湖從一開始就是水利和景觀結(jié)合的產(chǎn)物，蘇堤最初也是為了方便百姓的出行這一實(shí)際的功能。蘇堤即為交通樞紐又可用來觀賞風(fēng)景，其自身也可作為觀賞對(duì)象，如今也是人們穿越湖面，便利通行，近距離觀賞西湖的捷徑。而蘇堤與其東面的三潭映月、阮公墩和湖心亭互相借景，彼中觀我，我中觀你，對(duì)游客來說，最直觀的感受便是有景可觀，使各景觀之間彼此聯(lián)系。

蘇堤自北依次被跨虹、東浦、壓堤、望山、鎖瀾、映波六座橋所劃分為五個(gè)不同的景觀單元，而這些橋即成景，又起到了分景的作用。其中跨虹橋是六橋中長度最長的，該景觀單元沿途經(jīng)過岳湖、岳廟，視線相對(duì)幽閉?？绾鐦蛑翓|浦橋段視線則逐漸開敞，可觀孤山、曲院風(fēng)荷。東浦橋至壓堤橋之間，視域最為開闊，游客可賞湖中湖心亭與阮公墩。壓堤橋至望山橋段臨近丁家山。望山橋至鎖瀾橋段視線也最為寬敞，可近觀小瀛洲和丁家山。鎖瀾橋至映波橋間可連接花港觀魚。映波橋至南山路段，則視域又變郁閉。同時(shí)在蘇堤上還設(shè)仁風(fēng)亭、醉書亭和垂釣廊可供人休憩，為游人提供觀賞點(diǎn)。由此可見，蘇堤沿途視線有收有放，變化豐富，不同的景觀單元之間彼此銜接，并向東西進(jìn)行視線延伸，建立空間聯(lián)系，形成借景。而蘇堤最著名的景觀則是位列十景之首的蘇堤春曉，蘇軾曾在堤的兩側(cè)種植垂柳、芙蓉和桃花等植物，春季桃紅柳綠，這些植物同時(shí)也能擴(kuò)大和遮擋水面空間，增加空間層次和色彩，蘇堤也成為人們觀賞西湖春景的最佳地點(diǎn)。

2.1.2 白堤景觀格局

圖4 蘇堤景觀視線

圖5 蘇堤春曉圖

白堤橫跨西湖，將湖面劃分為北小南大，東起斷橋經(jīng)錦帶橋通往并止于平湖秋月，而同時(shí)斷橋和錦帶橋也將白堤劃分為三個(gè)不同的景觀單元。根據(jù)彭一剛在中國古典園林中由觀賞路線的組織的空間序列，將白堤分為：引導(dǎo)段（圣塘閘亭—送別白居易雕塑）——高潮段（殘雪斷橋）——尾聲段（錦帶橋—孤山）[7]。引導(dǎo)段主要再現(xiàn)當(dāng)年送別白居易之景。高潮段有著西湖著名的十景之一的斷橋殘雪，冬季斷橋若隱若現(xiàn)于湖面之上，劃破西湖平靜的單調(diào)感，成為觀賞西湖冬景的最佳地點(diǎn)，而關(guān)于斷橋的愛情傳說也成就了斷橋的名氣。斷橋視線開闊，也可同時(shí)觀賞西湖南北水域，北觀北里湖，南賞外西湖。尾聲段游客通過錦帶橋可觀西湖三島并遠(yuǎn)望蘇堤，整體自然銜接，由線到面，渾然一體。

圖6 白堤景觀序列

圖7 斷橋殘雪圖

2.1.3 湖心亭景觀格局

西湖中有三島，小瀛洲位于湖的中部偏南，阮公墩靠北，而唯有湖心亭位于中心，同時(shí)也象征著神山“蓬萊”，有著西湖十八景中的湖心平眺。小島有兩條垂直的軸線，南北軸線從中部起而止于島南岸，兩側(cè)分布觀景平臺(tái)，游船碼頭，東西依次分布湖心亭牌坊、太虛一點(diǎn)和振鷺亭，太虛一點(diǎn)為構(gòu)圖中心，從湖岸遠(yuǎn)望，湖心亭遠(yuǎn)遠(yuǎn)一點(diǎn)，十分形象。

2.1.4 阮公墩景觀格局

阮墩環(huán)碧為西湖新十景之一，在總體布局上，其外圍多為密植的喬木，岸邊花草簇?fù)?，呈圍島之勢(shì)，形成內(nèi)部小空間，同時(shí)對(duì)硬質(zhì)岸線起到軟化作用。島的西北側(cè)則分布著環(huán)碧小筑、云水居、阮員外莊園等建筑。阮公墩在整體上則突出生態(tài)島的特點(diǎn)。

2.1.5 小瀛洲景觀格局

西湖三島之中以小瀛洲最大，整體格局為“田”字形，形成島中有島，湖中有湖，園中有園的景觀格局。小瀛洲南北有曲橋相通，東西有長堤相連，呈十字形交叉，匯聚于中心小島，水面外圍為環(huán)形堤埂。小瀛洲的重要景觀節(jié)點(diǎn)主要沿中軸線九曲橋分布，按其景觀位置可分為四段：起始段——小瀛洲軒建筑群、轉(zhuǎn)折段一一島中之島、承接段一一中心綠洲、高潮段——御碑亭—我心相印亭建筑群[8]。小瀛洲北起建筑群，包括小瀛洲軒等主要建筑，再經(jīng)由北向南的曲橋進(jìn)入內(nèi)部水域，過南舒婷、竹徑通幽至南端的我心相印亭，景觀視線可延伸至蘇堤、遠(yuǎn)山。小瀛洲島的水系營造及分割手法在一定程度上也與西湖水域水系處理手法彼此呼應(yīng)。

2.2 西湖不同水域空間分析

西湖的堤島大多都偏于一側(cè)，不以湖面做均等劃分，形成了以聚為主，以分為輔，水面被劃分為北里湖、岳湖、西里湖、南湖和外西湖五個(gè)形狀各異，大小不同的水域空間減少了湖面的單調(diào)感，同時(shí)豐富了水面的空間，不同的空間有著不同的景觀意境。面積較大的水面不失開闊，小的水面玲瓏精巧。

圖8 西湖整體視線分析圖

圖9 西湖實(shí)景—曲院風(fēng)荷

2.2.1 北里湖、西里湖水域空間

北里湖位于西湖北面，而孤山是西湖中體量最大的島嶼，靠近湖的北岸，孤山與北側(cè)的山形成了兩山夾一水的自然格局，形成了半開敞的空間狀態(tài)。寶山為屏，湖水映山，而北里湖借山之景，與山上植物彼此呼應(yīng)，增加其湖面的豐富性，襯托水景的秀麗。俗話說山青水則秀，景觀的美皆為相輔相成，相互映襯的，正因?yàn)橛猩接兄参?，也就有了水這個(gè)大景觀，人們可親水游玩，賞景憶古。在景觀方面，水景為平面景觀，為動(dòng)景，而樹木山體是立體景觀，為靜景，平面與立體的結(jié)合，動(dòng)與靜的結(jié)合，完美的詮釋了什么才是真正的天然無縫銜接。在營造手法及呈景方式上與其相似的則為西里湖，其水域空間皆與其西面的丁家山之間互為因借，山水相映，美不勝收。

圖10 北里湖實(shí)景

2.2.2 岳湖水域空間

岳湖為西湖西北面的一片水域，談及岳湖便說起荷花，荷花為古人之所愛，公認(rèn)為清正廉潔，大公無私的象征。這也是西湖十景之一的"曲院風(fēng)荷"最為人所贊之處。從廣義上來說，岳湖屬于曲院風(fēng)荷的一部分，且岳湖內(nèi)的荷花數(shù)量，一直是此景中最多的，也頗得人們贊賞。岳湖體量雖小，但從水域位置看來，倘若將整個(gè)西湖看成是一個(gè)面，那么岳湖就是一個(gè)點(diǎn)，是畫龍點(diǎn)睛之筆。且岳湖東臨蘇堤，被蘇堤分割的同時(shí)，也行成了它封閉的水域形態(tài)，頗有小家碧玉之姿。岸線自然曲折，勾勒出平滑多樣的豐富形態(tài)，再加上水面大片荷花以及蘇堤上成排樟樹柳樹的襯托，倒影的柔姿，充分展現(xiàn)它的靜態(tài)美。設(shè)計(jì)講究有收有放，舒張有續(xù)，追求空間形態(tài)的豐富變化，玉帶橋橫跨分割岳湖與西里湖，以小的形態(tài)改變單一的理水風(fēng)格形式，在設(shè)計(jì)上屬于"收"的功能。站在玉帶橋觀望西里湖，呈現(xiàn)出的是一片廣闊的水域。

2.2.3南湖水域空間

南湖位于蘇堤南端以西，花港觀魚以南，與雷峰塔隔堤相望。如果將岳湖看成西湖的“頭”，那么南湖就是西湖的“尾”，也是必不可少的一部分。南湖水域水岸線曲折婉轉(zhuǎn)，被自然島嶼改造，水上島嶼將其與西里湖分割開來。島上花港觀魚與蘇堤末端連通形成對(duì)景。南屏山之影倒立湖中，山水相依，有山有水的地方往往有亭，島上牡丹亭形成立體景觀，增加了水景布局意境的同時(shí)，滿足了休憩的功能。也使得人們?cè)谛蓓瑫r(shí)，更好的觀賞南湖景觀。水系環(huán)繞島嶼，親水性增強(qiáng)，景觀突出。

圖11 南湖平面圖

圖12 南湖實(shí)景圖

2.2.4 外西湖水域空間

外西湖被認(rèn)為是傳統(tǒng)意義上的西湖，其湖面占地面積最大，湖面最為寬廣。湖中立三島，小瀛洲、阮公墩和湖心亭，象征傳統(tǒng)的一池三山。立于蘇堤之上，人們的視線可被這三座島嶼劃分為不同的空間，豐富視域，引導(dǎo)視線，避免大湖面的單調(diào)感。倘若將西湖看成為一個(gè)平面，那么三潭印月、湖心亭和阮公墩就是點(diǎn)，而蘇堤、白堤則為線。點(diǎn)線面結(jié)合，一氣呵成，這正是西湖水景襯托下的一個(gè)偉大景觀杰作。外西湖的最東邊為城市與自然風(fēng)光的銜接，也是繁華都市生活與回歸自然的連接，因此造就了一系列護(hù)岸線性公園，這也是西湖水景成功融入都市腳步的一個(gè)地方。

圖13 外西湖平面圖

圖14 西湖實(shí)景圖

3 西湖與杭州城的聯(lián)系

從地理位置來看，杭州城位于西湖的東面，湖水東南地區(qū)原本擁有的一些機(jī)關(guān)用地都為封閉用地，正因?yàn)樗按蠓较虻姆植迹徇w了部分機(jī)構(gòu)，重造綠地，建立持續(xù)開闊的湖濱走廊，打開了視覺，擴(kuò)大了視野，將城市與自然融合的更加緊密，也促進(jìn)了一系列商業(yè)，新文化，新建筑的興起，增加人們知識(shí)層面的同時(shí)，愉悅了身心，同時(shí)也因其景區(qū)效應(yīng)，增加了經(jīng)濟(jì)收入，推動(dòng)了旅游業(yè)以及經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。

“有土斯有財(cái)，無水即無民”，西湖依杭州而盛，杭州因西湖而名。古有李泌設(shè)六井引湖中之水入城，首次建立湖城之間的聯(lián)系，在歷史的發(fā)展中，西湖與杭州城之間由彼此分離的狀態(tài)變得越來越緊密，城市也越來越靠近湖岸線。西湖在不同的歷史時(shí)期，對(duì)杭州城都有著不同的生態(tài)服務(wù)功能。在農(nóng)業(yè)生產(chǎn)階段，西湖主要承擔(dān)著農(nóng)業(yè)的生產(chǎn)和灌溉作用；在城市發(fā)展的時(shí)期，西湖成為城市的主要水源地，為城市供水；在進(jìn)入當(dāng)代時(shí)期，西湖作為風(fēng)景名勝區(qū)，起到的是文化傳播功能。西湖從最初的滿足生產(chǎn)、生活和引用水時(shí)期，進(jìn)而到風(fēng)景旅游時(shí)期，最后為今日的以文化、旅游和景觀的生態(tài)服務(wù)時(shí)期可以看出西湖與杭州城之間唇齒相依，互惠互利。

4 現(xiàn)存問題

4.1 經(jīng)濟(jì)與文化的矛盾

西湖的聞名不僅在于其秀麗的風(fēng)景，更多的在于西湖承載濃厚的歷史文化底蘊(yùn)。人們賞西湖之景，憶古今之事，品詩詞歌賦，其人文歷史，名人古跡是無可替代的。除此之外，今日的西湖帶來的經(jīng)濟(jì)效益也是不可估量的，而這引起的首要問題就是對(duì)人文景觀的破壞，如：湖心亭上建筑成為出售各種商品的百貨商店，景區(qū)到處可見小販，很大程度上破壞了景觀的文化底蘊(yùn)。大批的游客帶來經(jīng)濟(jì)利益的同時(shí)也對(duì)文物保護(hù)產(chǎn)生了挑戰(zhàn)。

4.2 湖與城的矛盾

西湖東面緊鄰杭州城，城市發(fā)展迅速，高樓林立，現(xiàn)代化特征明顯。而西湖為自然風(fēng)景湖泊，湖城銜接地帶綠地較少，緩沖不足，商業(yè)建筑過多，使其景觀銜接生硬，濱湖景觀大打折扣，西湖與杭州城之間出現(xiàn)明顯的不和諧情況。

5 對(duì)現(xiàn)代園林景觀的思考

西湖水系布局的方式不僅體現(xiàn)了江南地區(qū)的風(fēng)格，而且對(duì)國內(nèi)外景觀的營造也起到了一定的影響。西湖的山水空間格局在一定程度上反應(yīng)了人與自然的高度和諧，在尊重自然的前提下對(duì)自然進(jìn)行適度的改造，最終達(dá)到天人合一。在生態(tài)層面上，西湖在對(duì)于杭州城市的小區(qū)域氣候也有一定的調(diào)節(jié)作用。在現(xiàn)代園林景觀營造中，則要充分的尊重城市自然環(huán)境，結(jié)合自然資源來創(chuàng)造具有區(qū)域特色的景觀。同時(shí)，可綜合中西方的園林理水思想，改變單一的理水風(fēng)格和形式。當(dāng)今園林應(yīng)滿足人們物質(zhì)和精神方面的雙需求，將自然、生態(tài)、文化與城市結(jié)合在一起，使人們?cè)诔鞘械目旃?jié)奏生活中舒緩壓力，成為人們的精神家園。

6 結(jié)語

西湖總體布局可概括為一山、二堤、三島，整體廣闊秀麗，被點(diǎn)線合理分割，不同水面對(duì)周邊環(huán)境的影響力不同，帶給人們的游賞感受也自然不同。所謂各司其職，各有特色。湖中留出開闊大平面，也是避免過多復(fù)雜元素破壞西湖最終的完整性，顯得雜亂無章。設(shè)計(jì)有句話叫，疏可跑馬，密不通風(fēng)。中心開闊平面與周邊水景的關(guān)系，完全符合這個(gè)設(shè)計(jì)原則。湖心三島相互關(guān)聯(lián)，彼此依存，其不等邊三角形的空間布局也符合了植物在栽植時(shí)遵循的原則，三株一叢，則兩株宜近，一株宜遠(yuǎn)。西湖臨城一側(cè)湖岸線多平緩，而其三面湖山湖岸線多蜿蜒曲折，多呈自然的形態(tài)，山水空間聚散開合，靈動(dòng)多變。西湖三面環(huán)山一面鄰城，作為中心的大型水體，形象十分突出，生態(tài)資源效益好，同時(shí)也方便開展水上的游賞活動(dòng)。西湖的形成是一個(gè)不斷發(fā)展過程，經(jīng)過歷代人們的經(jīng)營才成就了如今西湖之優(yōu)美景色。

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責(zé)任編輯：張吉明

The paper studies on the causes of Hangzhou West Lake and the formation and evolution of landscape pattern in West Lake, and then analysis of the West Lake landscape pattern, the waters of space division . Discussion on the relationship between West Lake and Hangzhou Lake city, and it also points out the contradiction between the economic interests and the landscape. On this basis, puts forward the factors that should be considered in the construction of modern landscape.

Hangzhou west lake; landscape pattern; Water spaces

K9

A

1674-4144（2017）-06-53（7）

王鵬飛，河南農(nóng)業(yè)大學(xué)林學(xué)院教授，碩士研究生導(dǎo)師。(通訊作者)

張漪，河南農(nóng)業(yè)大學(xué)林學(xué)院碩士研究生。

田朋朋，河南農(nóng)業(yè)大學(xué)林學(xué)院碩士研究生。