中國(guó)男高音的勝利：石倚潔讓大劇院版《露契亞》進(jìn)入狂歡時(shí)刻

李澄

這并不是首演的第一場(chǎng)，在4月9日國(guó)家大劇院2017歌劇節(jié)開幕大戲多尼采蒂的《拉美莫爾的露契亞》首輪演出的第二場(chǎng)——中國(guó)組演出，當(dāng)飾演埃德加多的石倚潔在唱完第三幕那首最漂亮的男高音詠嘆調(diào)——“在我塵世的面紗上”的最后一個(gè)音，全場(chǎng)觀眾即刻爆發(fā)出罕見的、長(zhǎng)時(shí)間的瘋狂喝彩聲。大批的觀眾幾乎喊破了嗓子依然不愿意停下來(lái)，樂池里唯一能探出頭來(lái)的指揮大師丹尼爾·歐倫也跟著觀眾一起，一直在最近距離向這位年輕的中國(guó)男高音鼓掌祝賀……此時(shí)，天橋藝術(shù)中心的大劇場(chǎng)已經(jīng)提前進(jìn)入了“狂歡時(shí)刻”——在中國(guó)的舞臺(tái)上，太久沒有聽到這么輕松漂亮、“沒遮攔”無(wú)需遇到難點(diǎn)就躲躲閃閃的抒情男高音了，無(wú)論是外國(guó)男高音還是中國(guó)男高音……在觀眾狂歡般的喝彩聲中，能夠真切地感受到他們的舒心、解氣、贊美、喜愛……的真情釋放。這是一直以來(lái)被公認(rèn)是“好！”但從沒期望過能這么“強(qiáng)！”的石倚潔，第一次在北京以如此“強(qiáng)”的實(shí)力和表現(xiàn)，令人折服地站在了“頭牌”男高音的位置。這是石倚潔的勝利，更應(yīng)該看作是中國(guó)男高音的勝利。

正值大劇院歌劇院舞臺(tái)年度大修，國(guó)家大劇院2017歌劇節(jié)的開幕大戲沒有在大劇院亮相，而是選擇了剛剛開張運(yùn)營(yíng)一年多的天橋藝術(shù)中心，多少有些遺憾。畢竟天橋藝術(shù)中心是一個(gè)專門為音樂劇演出而設(shè)計(jì)的劇場(chǎng)，它的聲學(xué)效果是根據(jù)插電的音樂劇音效而非歌劇的“自然真聲”設(shè)計(jì)的。

這部意大利“美聲歌劇”典范中的典范，是由國(guó)家大劇院與圣彼得堡馬林斯基劇院聯(lián)合制作和演出的。這已經(jīng)是國(guó)家大劇院的第三部多尼采蒂歌劇之作了，但前兩部《愛之甘醇》和《唐帕斯夸萊》都是喜歌劇，而作為“美聲歌劇”最耀眼的一顆明珠，大悲劇《拉美莫爾的露契亞》在“大劇院制作”的多尼采蒂歌劇中竟然僅排序第三——不過，今年是國(guó)家大劇院的十周年慶，以這樣一出戲碼作為2017歌劇節(jié)的開幕大戲，且是與捷杰耶夫領(lǐng)銜的馬林斯基劇院聯(lián)合制作，是足夠壓得住分量的。按照最初的計(jì)劃，這個(gè)制作的北京首演將由捷杰耶夫親自指揮，之后還將在馬林斯基劇院作圣彼得堡的首演。但臨近4月時(shí)，從大劇院傳來(lái)消息，“姐夫”因家事取消了北京首演的行程，不過，“救火隊(duì)員”讓人心里更踏實(shí)——意大利歌劇的“老戲骨”丹尼爾·歐倫。雖然在宣傳上可能會(huì)影響到一些“外圍”觀眾的購(gòu)票心理，但對(duì)于真正沖著這部歌劇而來(lái)的“圈內(nèi)”人來(lái)講，丹尼爾·歐倫真可謂是“歪打正著”。

因?yàn)槭莾杉覄≡旱目鐕?guó)聯(lián)合制作，所以，邀請(qǐng)的導(dǎo)演以及舞臺(tái)制作的風(fēng)格也是要兩家劇院都能夠認(rèn)可的。而俄羅斯劇院的制作風(fēng)格相比于歐洲還是要傳統(tǒng)得多，因此這一次邀請(qǐng)的導(dǎo)演制作團(tuán)隊(duì)年紀(jì)偏大。說(shuō)著一口流利的意大利語(yǔ)的希臘人雅尼克·科克斯風(fēng)格穩(wěn)健，他的舞臺(tái)看上去不那么“現(xiàn)代感”但也不是“原汁原味”一味求古，他以符號(hào)性的點(diǎn)綴和更加簡(jiǎn)潔、明確、大色塊對(duì)比的象征主義手法給人印象深刻。

演員陣容“重回”中外兩組的格局。外國(guó)組以年輕漂亮的俄羅斯新秀維涅拉·吉瑪?shù)僖蕹鲅萋镀鮼?，意大利男高音斯苔法諾·賽科出演埃德加多，意大利男中音馬爾科·卡里亞出演恩里克，俄羅斯男低音謝爾蓋·阿爾塔莫諾夫出演雷蒙多·比德本特。而中國(guó)組這四個(gè)角色則依次是張立萍、石倚潔、張揚(yáng)和田浩江。重要的配角——女仆，兩組中同為海歸青年女中音石琳。兩組的阿圖羅由男高音王沖出演。事先，這兩組陣容中，俄羅斯女高音吉瑪?shù)僖揠m然演唱露契亞次數(shù)不多，但近年來(lái)她的《茶花女》已經(jīng)在國(guó)際上頗有名氣了，加上“姐夫”推出的新人大多實(shí)力強(qiáng)悍，這個(gè)露契亞應(yīng)該是可以期待的。意大利男高音賽科看上去年紀(jì)偏大，演埃德加多這樣的戲份，讓人有些擔(dān)心。而兩位中低音男聲應(yīng)該不會(huì)差。中國(guó)組張立萍多年前就是飾演露契亞的“老手”，去年在中央音樂學(xué)院推出的《露契亞》中擔(dān)綱，不久前還在中國(guó)愛樂樂團(tuán)紀(jì)念瑪利亞·卡拉斯逝世40周年的獨(dú)唱音樂會(huì)上以大量的美聲歌劇曲目令人驚嘆，所以，這兩個(gè)露契亞的表現(xiàn)是有得一拼的。近年，石倚潔在歐洲已經(jīng)開始唱這出戲，雖然沒有現(xiàn)場(chǎng)看過，但前年他與曹秀美在北京音樂會(huì)上的“露契亞二重唱”給人印象極為深刻，是非常值得期待的。

由于兩組的彩排被破例地排在了同一天，所以，我只看了國(guó)際組的。從來(lái)沒有在天橋藝術(shù)中心看過歌劇演出，第一次聽沒有觀眾的場(chǎng)子，音效之好大大超出了預(yù)料，當(dāng)然這也肯定得益于布景的板墻式設(shè)計(jì)，反音非常充分，讓這個(gè)劇院的音效非常直接，而且聲音很大，你甚至?xí)岩墒遣皇恰安咫姟绷?。但正式演出一坐上滿場(chǎng)的觀眾，聲音就被“吸”得有些可憐了。

彩排給人印象深刻的是坐在樂池里的丹尼爾·歐倫。在露契亞這樣的戲面前，他就像是打了雞血的“瘋子”，“張牙舞爪”“連喊帶叫”地挑剔每個(gè)細(xì)節(jié)，你能感受得到他對(duì)臺(tái)上參與唱的所有人能否踏準(zhǔn)他的拍子、能否一起“嗨起來(lái)”，非常的在意。當(dāng)然他也絕不會(huì)給每個(gè)主角“面子”，只見他一會(huì)兒用男中音的聲音給恩里克做示范，那聲音更有厚度；一會(huì)兒用男中音的聲音給男低音做示范，那聲音更濃烈；一會(huì)兒又用男中音給男高音做示范，焦點(diǎn)還是在咬字上；最后竟然還用男中音的聲音，給女高音做示范。歐倫對(duì)所有人的“范兒”都挑剔，他那個(gè)“上躥下跳”的勁兒，真怕首演夜他會(huì)“搶鏡”。不過，盡管吉瑪?shù)僖拊诓逝艜r(shí)的“發(fā)瘋”中有多處降八度或者收聲的保留，但她聲音的氣場(chǎng)強(qiáng)大到足已讓人對(duì)她的首演有非常高的期待了。

4月9日的大劇院2017歌劇節(jié)開幕首演《露契亞》因?yàn)槭窃谔鞓蛩囆g(shù)中心，還是影響了一些票房。當(dāng)然《露契亞》在中國(guó)哪怕是北京，也只能算是一出“知名度”不夠高的大戲，想要在第一輪賣出好票房除非有世界超一流的大牌領(lǐng)銜?！按髣≡褐谱鳌币廊挥昧恕敖?jīng)典招牌菜”——前紗幕，不過，科克斯似乎并不愿意給這塊紗幕更多的機(jī)會(huì)，僅僅是用它做了一點(diǎn)點(diǎn)氣氛的渲染就拉開了，在整出戲的過程中也沒有出現(xiàn)過以往“大劇院制作”尤其是德·安納的那種“炫”和“沖擊力”的“大手筆”?？吹贸觯袄吓伞钡目瓶怂埂安簧谩鄙踔潦怯行安恍肌贝说??？瓶怂沟奈枧_(tái)場(chǎng)景始終圍繞著阿斯頓城堡的內(nèi)外作文章，幾個(gè)景片做出三幕的全部變化，那個(gè)在二幕中埃德加多和恩里克對(duì)手戲的大斜線“裂縫”布景，與大劇院版《圖蘭朵》似有異曲同工之妙，但是更加簡(jiǎn)約概括。而第一幕的“泉”的處理是最出人意料的，科克斯把帶著冤魂的一眼泉水，用一座長(zhǎng)發(fā)飄逸的年輕女子頭像雕塑做象征主義的表達(dá)——長(zhǎng)發(fā)的波浪象征了水，而女子塑像則有紀(jì)念和靈魂“常駐”于此的寓意，這讓露契亞“看到”的“鬼魂”更加“抽象”也更加“具象”，遠(yuǎn)比很多大制作比如大都會(huì)版那個(gè)具象“水坑”的手法要高明得多。

首演的開場(chǎng)，露契亞的那首著名的“四周被寂靜籠罩”如果是純正的花腔女高音，往往會(huì)盡可能多地在后半段使用花腔，但抒情女高音往往也非常喜歡在這里先“顯擺”一下自己的花腔能力，像安娜那樣完全用線條來(lái)唱的也算是一家之言且有一定道理的“奇葩”了。吉瑪?shù)僖拊谶@段詠嘆調(diào)更像是個(gè)抒情女高音，而且用力偏重。在第一幕和第二幕的眾多戲劇性場(chǎng)景中，她都給人這樣的感受。但到了第三幕“發(fā)瘋”場(chǎng)景，她的聲音完全變成了一個(gè)花腔女高音，多尼采蒂為這個(gè)角色設(shè)計(jì)了兩個(gè)完全不同的聲音，頗有些像芭蕾舞劇《天鵝湖》中截然不同的黑、白天鵝。這對(duì)歌唱演員來(lái)講難度更大，無(wú)論是純花腔女高音還是花腔很好的抒情女高音，都必須“做”出一個(gè)特殊的聲音。此外，這還是出現(xiàn)在女高音在“十項(xiàng)全能比賽中已經(jīng)經(jīng)歷了九項(xiàng)”之后體力、精力、心力消耗殆盡時(shí)，如果不善于分配，即便有很好的唱功也是要狼狽的。但此時(shí)年輕的吉瑪?shù)僖抟廊皇求w力充沛，她的輕聲、弱聲的長(zhǎng)線條控制力超強(qiáng)，而后半段絢爛的花腔輕松精確百發(fā)百中，心理素質(zhì)極佳，不肯躲閃一個(gè)難點(diǎn)?？瓶怂箤?dǎo)演為露契亞“殺夫”后的亮相，設(shè)計(jì)了非常精彩的場(chǎng)景，他讓所有“圍觀”的群眾演員盡可能地“站樁”而不做任何表演，觀眾的目光完全聚焦在露契亞的“獨(dú)角戲”上：他讓露契亞從高臺(tái)階頂上臥室的門出來(lái)開始，由背身、持劍，環(huán)顧四周，到轉(zhuǎn)身，血衣……到開聲自言自語(yǔ)“瘋”唱中走下臺(tái)階……當(dāng)眾脫下血衣……每一個(gè)細(xì)節(jié)的邏輯層層遞進(jìn)勾連緊密，讓人由衷贊嘆，而吉瑪?shù)僖薜穆曇艉蛻騽”憩F(xiàn)也稱得上是完美結(jié)合精彩絕倫。這場(chǎng)演出，馬爾科·卡里亞的恩里克和謝爾蓋·阿爾塔莫諾夫的雷蒙多·比德本特都相當(dāng)稱職，而賽科的埃德加多就顯得有些吃力了，尤其是在第三幕那首最著名的男高音詠嘆調(diào)“在我塵世的面紗上”，賽科基本上是遇到高音就不堅(jiān)持，“碰”一下就過，難稱“過癮”。倒是丹尼爾·歐倫全場(chǎng)異常地“消?！?，他靜靜地在樂池里掌控著全局，讓這部大戲近乎完美地跌宕起伏著……

必須說(shuō)中國(guó)組的這個(gè)第二場(chǎng)，因?yàn)橛辛思數(shù)僖薜漠惓＞?，就?huì)更想看張立萍的表現(xiàn)，不過，重感冒讓張立萍的聲音表現(xiàn)大打折扣，實(shí)在是大大的遺憾。但張立萍的露契亞還是可圈可點(diǎn)的，尤其是在“發(fā)瘋”場(chǎng)景，她對(duì)角色的詮釋顯然要更富有層次，加上東方人的細(xì)膩性格，露契亞在走下臺(tái)階這一段的表現(xiàn)比吉瑪?shù)僖薷袘蚍莺晚嵜痢?/p>

石倚潔是這一次《露契亞》的最大“發(fā)現(xiàn)”和“驚喜”，漂亮的意大利語(yǔ)是他在這部歌劇中“超級(jí)”聲樂表現(xiàn)的基石。不想更多地描述現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)了，只想說(shuō)一點(diǎn)感受，若是將石倚潔跟賽科調(diào)換位置，4月9日的首演將絕對(duì)是“世界一流”水準(zhǔn)精彩絕倫、完美的一場(chǎng)新制作演出，錄制發(fā)行的DVD也將是大劇院出品在未來(lái)最值得炫耀的一版，但現(xiàn)在只能遺憾了。不過，就像前面所說(shuō)，石倚潔在大劇院版《露契亞》中的表現(xiàn)已經(jīng)徹底確立了他的地位，這對(duì)大劇院來(lái)講，今后男高音“大角兒”的選擇以及新戲碼的選擇會(huì)更加有底氣了。我覺得，那天晚上觀眾的“狂歡時(shí)刻”，其實(shí)是與這有關(guān)的。