聲音

? 對于中國文人來說，書畫戲劇真的就如同基因里的病，是遲早要犯的。年輕時不犯不要緊，四十不犯五十犯。

——一場當代文人書畫作品群展近期登陸美術(shù)館，引發(fā)社會熱議。何以文人最終總難免鐘情書畫？李敬澤給出了這樣的解答。

? 翻譯文體是一種介于異域和本土之間的雜交語言，應(yīng)當在外國異質(zhì)性和本土熟悉性之間保持一種恰到好處的張力。如果譯得太生，就會難以下咽。譯得太熟，也不一定好吃。最好的翻譯總是在生熟之間，就像煮得 恰到好處的二米飯。

——作家、翻譯家林少華談翻譯。

? 中國小說面臨的困境之一就是“基建”太差。

——在作家小白看來，任何小說都不是橫空出世的，而是源于大量同類作品所催生的閱讀環(huán)境。對于中國當代的寫作者而言，我們使用的白話文仍是一種年輕的語言，小說文本的積累還“遠遠不夠”。

? 前兩年熱錢的進入，導(dǎo)致許多還停留在計劃階段的項目紛紛倉促上馬，我們今天看到的正是這一現(xiàn)象后遺癥的集中爆發(fā)。

——上海電影節(jié)上，許多影視界人士痛批當下的電影產(chǎn)業(yè)充斥著粗制濫造的作品。而導(dǎo)演徐崢認為不能因此否認國產(chǎn)電影的未來，因為“波浪形是產(chǎn)業(yè)發(fā)展的正常序列，目前的低谷只是暫時的?！?/p>

? 在中國，作家很牛，編輯沒有地位。在西方正好相反——作家之上永遠有一個編輯鎮(zhèn)著，編輯一定有辦法讓作者按他的要求改稿子，也就是簡潔，簡潔，再簡潔。

——在作家畢飛宇看來，小說創(chuàng)作的核心技巧是“刪”字訣。作者舍不得刪的時候就得靠編輯。