貝多芬第二十三鋼琴奏鳴曲第三樂章演繹分析

李玥瑞

摘要：貝多芬第二十三鋼琴奏鳴曲第三樂章兼收并蓄了強(qiáng)烈迸發(fā)的熱情，是一部最出色、最鮮明、最熱烈的鋼琴終曲樂章。完美的藝術(shù)形式和獨(dú)特的曲式結(jié)構(gòu)，反映了貝多芬對時(shí)代的感觸和認(rèn)知。本文通過對整首作品樂譜的主題結(jié)構(gòu)、音樂形象、織體運(yùn)用，以及演奏速度，進(jìn)行挖掘與系統(tǒng)的分析。

關(guān)鍵詞：曲式結(jié)構(gòu) 織體 速度 演繹分析

中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號：1008-3359（2017）11-0005-02

貝多芬一生經(jīng)歷了法國大革命前后以及歐洲社會(huì)的變革運(yùn)動(dòng)，他的作品是歷史和個(gè)性結(jié)合的產(chǎn)物，出于時(shí)代環(huán)境和個(gè)人的才能，使得他的音樂表現(xiàn)力達(dá)到了空前的高度。貝多芬第二十三鋼琴奏鳴曲是眾多鋼琴家經(jīng)常演奏的一部作品，這首作品是貝多芬中期奏鳴曲的代表性杰作，作品表達(dá)了他本人的空前強(qiáng)烈的主觀情緒，完全彰顯作曲家本人的個(gè)性特點(diǎn)，不僅突破了傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu)，具有伸縮性的離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)和大幅度的節(jié)奏力度對比，并且對于刻畫矛盾沖突和戲劇性的發(fā)展起到至關(guān)重要的作用。

1804年的一個(gè)夏天，貝多芬對拿破侖從希望變成徹底的失望，他對拿破侖從認(rèn)為他是爭取解放斗爭的民族英雄到拿破侖接受加冕產(chǎn)生了震怒的過程，此時(shí)的貝多芬又正在經(jīng)受著疾病和無法忍受的失聰。同年秋天，貝多芬和他的學(xué)生在街道散步，說道：“或許這是我想到的一首奏鳴曲的最后快板樂章的主題。”走進(jìn)屋后，貝多芬來不及脫去外衣，就奔向鋼琴瘋狂的演奏著這個(gè)嶄新的樂章，最后具有強(qiáng)大氣場的《第二十三鋼琴奏鳴曲》最后一個(gè)樂章就這樣誕生了。

毫無疑問地來說，這首作品充分表現(xiàn)出貝多芬對絕對的自由和民族獨(dú)立狂熱的擁護(hù)，他的熱忱振奮是比前期對英雄性的理解要更為確定，此時(shí)這個(gè)“熱情”具有民族自由和革命的英雄性，所以這首作品最重要的客觀因素是人民的、自由的、勇敢的、革命的。

一、連貫統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)

《第二十三鋼琴奏鳴曲》第三樂章是極為典型的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)。f小調(diào)的調(diào)性代表著貝多芬“陰暗的超人式激情”，縱觀整個(gè)樂章是充滿緊張熱情的氣氛，全曲力量勢不可擋。

引子在前5個(gè)小節(jié)，采用附點(diǎn)節(jié)奏重復(fù)不協(xié)和和弦，敏銳而激烈，增加了始出時(shí)的不安感，力度及速度的循序漸進(jìn)，緊接著連續(xù)的下行音階小心翼翼的進(jìn)行，既而將主題引入到呈示部。 隨著流動(dòng)風(fēng)格的樂句，低聲部在相應(yīng)位置上對高聲部對應(yīng)旋律強(qiáng)調(diào)，對新的音樂材料進(jìn)行加固，旋律在低聲部有條不紊地進(jìn)行陳述。結(jié)束主題的音樂材料來自于第一主題動(dòng)機(jī)。連接段落采用了主題的部分動(dòng)機(jī)材料轉(zhuǎn)到主調(diào)，又轉(zhuǎn)到其下屬調(diào)降b小調(diào)上，隨后引出來展開部。展開部分沿用了第一主題動(dòng)機(jī)的主要材料進(jìn)行發(fā)展，在緊密相接的結(jié)構(gòu)中再次出現(xiàn)了動(dòng)機(jī)旋律，樂曲在第168小節(jié)進(jìn)入到屬準(zhǔn)備階段，從第176小節(jié)開始以和弦分解為主要進(jìn)行，最后展開部以弱奏形式結(jié)束在主調(diào)的屬音上。既而進(jìn)入再現(xiàn)部份，展開部與再現(xiàn)部連接起來進(jìn)行重復(fù)演奏，再次體現(xiàn)出了貝多芬在結(jié)構(gòu)布局上的獨(dú)特創(chuàng)新，同時(shí)也證明這兩部分的重要聯(lián)系性。尾聲部分引入了新材料，從主調(diào)開始，在屬調(diào)結(jié)束；又從主調(diào)的關(guān)系大調(diào)開始，在主調(diào)上結(jié)束。兩句之間形成調(diào)性色彩上的對比。最后以三個(gè)強(qiáng)有力的柱式主和弦結(jié)束了整個(gè)樂章。

總之，整個(gè)樂章的結(jié)構(gòu)布局天衣無縫，是嚴(yán)峻而英勇的。革命斗爭在繼續(xù)進(jìn)行著，在暴風(fēng)雨掠境般的音樂動(dòng)機(jī)中，交織著火焰般的激情，不斷的持續(xù)著排山倒海般的音響力度。雖然以悲劇式的和弦收場，但是在終曲的尾聲卻出現(xiàn)了自由人民舞曲性質(zhì)的節(jié)奏型。羅曼羅蘭十分準(zhǔn)確地抓住這個(gè)音樂形象與自然界的力量進(jìn)行對比，用音符和大自然的形象融合滲透，與狂怒的汪洋畫面相聯(lián)系，成功地貫穿在革命意志的爆發(fā)力當(dāng)中。

二、別具一格的織體運(yùn)用

有了橫向的旋律主題和統(tǒng)一連貫的音樂結(jié)構(gòu)，縱向的織體也使該作品極富沖擊力的成為重要的組成部分。其中包括：各省式織體、接應(yīng)式織體、模仿式織體等。

（一）和聲式織體

尾聲高聲部彈奏音型流動(dòng)的主部主題時(shí)，低聲部以分解持續(xù)的和弦進(jìn)行著。這里低聲部的分解和弦具有強(qiáng)勁的推動(dòng)力，烘托了不可遏制、熱情奔騰的高聲部旋律主題，簡潔又明確。演奏時(shí)，這些流動(dòng)的音型要行云流水般的演奏，突出主題材料的旋律，連貫、有力量，同時(shí)要突出左手低聲部的sf標(biāo)識(shí)的和弦伴奏。

（二）接應(yīng)式織體

尾聲主部旋律到達(dá)最高處時(shí)的四次華彩般的沖擊，當(dāng)高聲部彈奏出主六和弦達(dá)到一個(gè)至高點(diǎn)時(shí)，低聲部便緊隨其后彈奏主四六和弦以增強(qiáng)結(jié)尾的氣勢，使結(jié)尾更加連貫奔放。演奏時(shí)，要彈得飽滿有力，既而立刻弱下來，形成f 與p 演奏時(shí)的鮮明對比，第318 小節(jié)右手的和弦演奏時(shí)要清晰、分明、堅(jiān)定。此外，在主部主題的第一次變化中，高聲部是分解的主四六和弦，低聲部以雙音與和弦進(jìn)行襯托，高聲部的降A(chǔ)和C與低聲部此起彼伏的沖擊，產(chǎn)生一種緊張強(qiáng)烈的沖擊力。并且在副部主題材料高聲部回旋式的二度，應(yīng)和低聲部的雙音，既填充了左手空余的空間，增加了激烈的情緒，又使副部主題與主部主題產(chǎn)生了關(guān)聯(lián)，使結(jié)構(gòu)更加統(tǒng)一。

（三）模仿式織體

復(fù)調(diào)作曲技法的運(yùn)用可以使音樂作品產(chǎn)生一種連綿起伏的感覺，這種技法在樂章中恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用能使樂曲的發(fā)展過程連貫統(tǒng)一，并增強(qiáng)了樂曲的戲劇渲染力。在呈示部和再現(xiàn)部副部主題之后再現(xiàn)的主部主題素材，低聲部主題比高聲部晚一拍進(jìn)入，兩個(gè)聲部輪流演奏出主四六和弦產(chǎn)生了連續(xù)兩次的沖擊效果，這種模仿式的作曲技法增強(qiáng)了副部主題結(jié)束時(shí)呼應(yīng)主部主題的力量。演奏時(shí)，左右手彈奏要突出主題樂句，連貫平穩(wěn)。

（四）八度織體

發(fā)展部接近結(jié)束，低聲部彈奏音階時(shí)高聲部彈奏的八度織體，低聲部本身就是力度性的，高聲部的八度伴奏織體很好地烘托了沖擊的緊張氣氛。貝多芬在該樂章中合理運(yùn)用織體，使其保持與主題的相關(guān)性，又突出本身的特色，才得以出現(xiàn)既通暢連貫又新穎戲劇的效果。

三、把握得當(dāng)?shù)难葑嗨俣?/p>

《第二十三鋼琴奏鳴曲》第三樂章是前兩個(gè)樂章思想情感和內(nèi)容的概括并進(jìn)一步的發(fā)展。在遵循古典音樂風(fēng)格以及保證演奏質(zhì)量的前提下，防止速度過快地進(jìn)入“急板”， 因此貝多芬選擇接近“快板”，但又定義為“不過分的”，我想這應(yīng)該就是貝多芬反復(fù)權(quán)衡后定下來的理想的演奏速度。

這個(gè)標(biāo)記是對這首作品演奏速度的設(shè)計(jì)和控制， 是為了保證作品能夠正確的演繹，使得音樂能夠完美的表達(dá)作者的意愿，讓音樂本質(zhì)和初衷不受改變。是作品音樂性質(zhì)的需要，也是作者與演奏者不謀而合的藝術(shù)演繹。為了實(shí)現(xiàn)貝多芬在速度上面獨(dú)到設(shè)計(jì)，在演奏的時(shí)候應(yīng)當(dāng)注意以下幾個(gè)方面：

（一）古典音樂風(fēng)格要求，內(nèi)容必須服從形式；感性必須服從理性；注重主題結(jié)構(gòu)；嚴(yán)謹(jǐn)清晰；高尚和諧統(tǒng)一。

（二）音樂內(nèi)容的充分表現(xiàn)，傾聽并感悟到音樂實(shí)質(zhì)內(nèi)涵，能夠盡可能的展現(xiàn)音樂細(xì)節(jié)，表達(dá)出音樂語匯、音樂分句，并給聽眾留下思索空間；把握連奏與斷奏的區(qū)分。

（三）作品在音響方面，觸鍵及音色發(fā)音的和聲功能，注意音樂色彩的變化；對于古典主義音樂來說，功能和聲具有更加重要的意義。

綜上所述，貝多芬第23鋼琴奏鳴曲第三樂章是一部最出色、最鮮明、最熱烈的鋼琴終曲樂章。其完美的藝術(shù)形式和獨(dú)特的曲式結(jié)構(gòu)，反映了貝多芬對時(shí)代的感觸和認(rèn)知。

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