戰(zhàn)爭(zhēng)中美麗的女兵

黃勇

早前，在國(guó)家大劇院觀看了復(fù)排的歌劇《這里的黎明靜悄悄》首輪演出。兩個(gè)半小時(shí)的長(zhǎng)度，在國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)歌劇中是不多見(jiàn)的。觀眾大多堅(jiān)持看完整場(chǎng)，這應(yīng)該看作是對(duì)歌劇的基本肯定。

看完這部歌劇后最深刻的印象是非常唯美，把《這里的黎明靜悄悄》排成一部唯美的歌劇，這有些超出我的預(yù)想。

戰(zhàn)爭(zhēng)與女人

了解原著的觀眾，都會(huì)預(yù)期這是一部控訴戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷、頌揚(yáng)人性光輝和生命美麗的歌劇。但我觀賞后感覺(jué)該劇在經(jīng)營(yíng)美麗上游刃有余，但在揭露殘酷上，似乎缺乏表現(xiàn)的手段，抑或是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)此有所保留。

我忍不住想起2015年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)咚鬼f特蘭娜·亞歷山德羅夫娜·阿列克謝耶維奇的作品《我是女兵，也是女人》。那本書(shū)也是記述戰(zhàn)爭(zhēng)中的女兵的，與《這里的黎明靜悄悄》里主要人物的身份相同。但《我是女兵，也是女人》則更側(cè)重于對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷的揭露，以及在這種殘酷面前她們是如何應(yīng)對(duì)的。那里每一個(gè)女兵都個(gè)性鮮明，但敘述都統(tǒng)一的樸實(shí)直白。她們從不同的角度，通過(guò)自己的親身經(jīng)歷，把戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)景真實(shí)地呈現(xiàn)到了讀者面前，令人震撼和不忍卒讀。眼眶濕潤(rùn)甚至淚奔是大多數(shù)讀者在閱讀本書(shū)時(shí)的經(jīng)歷。有位女編輯朋友分享此書(shū)時(shí)說(shuō)，如果你想流淚，就去看這本書(shū)吧！它的每一頁(yè)幾乎都會(huì)擊中你的淚點(diǎn)。

“戰(zhàn)爭(zhēng)中沒(méi)有女人，只有戰(zhàn)士?！边@似乎是2015年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)咚鬼f特蘭娜·亞歷山德羅夫娜·阿列克謝耶維奇在《我是女兵，也是女人》一書(shū)中要告訴我們的。

“殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)無(wú)情地殺戮了美麗的女人?！边@似乎是《這里的黎明靜悄悄》原著作者鮑里斯·利沃維奇·瓦西里耶夫和1972年同名電影《這里的黎明靜悄悄》的導(dǎo)演斯·羅斯托茨基所要告訴我們的。

“如果沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)，女兵都是熱愛(ài)生活的美麗女人?！边@似乎是國(guó)家大劇院復(fù)排的歌劇《這里的黎明靜悄悄》的導(dǎo)演所要告訴我們的。

以上是我對(duì)這三部表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)與女人的文藝作品的理解和印象。這里不存在孰優(yōu)孰劣之分，只有側(cè)重點(diǎn)的不同。至于讀者偏好哪一個(gè)，也不存在欣賞品位的高低之別。

藝術(shù)表現(xiàn)唯美

國(guó)家大劇院復(fù)排的歌劇《這里的黎明靜悄悄》在舞臺(tái)設(shè)計(jì)上，打破了近年來(lái)流行的簡(jiǎn)約化和抽象風(fēng)格，采用了寫(xiě)實(shí)化的道具結(jié)合燈光和背景景片手法。這大大拉近了觀眾與舞臺(tái)人物間的距離，讓觀眾有身臨其境的感覺(jué)，營(yíng)造出了與歌劇內(nèi)容緊貼的實(shí)感唯美效果。

在音樂(lè)創(chuàng)作上，該劇除了開(kāi)場(chǎng)時(shí)緊湊得有點(diǎn)逼仄，讓人略感層次感稍欠外，整部歌劇都突出了唯美的主調(diào)。作曲家唐建平延續(xù)了他擅長(zhǎng)的浪漫抒情風(fēng)格，奉獻(xiàn)出一波又一波美妙的音樂(lè)和唱段，結(jié)合舞蹈和舞臺(tái)背景，讓人體驗(yàn)到了美輪美奐的享受。如果沒(méi)有看過(guò)《這里的黎明靜悄悄》的原作或電影，您可能很難從這部歌劇中聯(lián)想到原著。

除了劇中對(duì)6位主要角色的細(xì)致刻畫(huà)外，全劇中出現(xiàn)多次群眾場(chǎng)景，其中的合唱和舞蹈都很精彩。譬如平民合唱《俄羅斯，我的故鄉(xiāng)》時(shí)與舞臺(tái)背景交織，效果最為突出。合唱的聲音層次豐富，音色優(yōu)美;后面接續(xù)的舞曲段落氣氛熱烈，把蘇聯(lián)人民熱愛(ài)生活、享受和平的美好心情充分地展現(xiàn)了出來(lái)。

女兵中場(chǎng)休息

劇中有兩段無(wú)伴奏合唱頗有新意，尤其是女兵林中睡覺(jué)時(shí)的無(wú)伴奏合唱很唯美，有著濃重的宗教和宿命味道。它為整部劇的情緒轉(zhuǎn)折起了很好的過(guò)渡作用，只可惜合唱的聲部變化稍欠豐富。

全劇結(jié)尾時(shí)，柔和的金色陽(yáng)光下，合唱隊(duì)輕聲吟唱。舞臺(tái)背景從慘烈的戰(zhàn)場(chǎng)，漸變成明媚的和平天空。最后的合唱在充滿希望和光明的音律中完成。

略感遺憾的是，全劇的合唱和音樂(lè)部分中，有幾次在烘托高潮時(shí)的聲響過(guò)大，有用力過(guò)猛之嫌。特別是最后準(zhǔn)尉唱出悲痛的詠嘆時(shí)音樂(lè)太強(qiáng)，幾乎壓制了演員的聲音。

人物刻畫(huà)細(xì)膩

歌劇在音樂(lè)造型上可謂極為鋪張，作曲家對(duì)五位女兵的性格進(jìn)行了非常細(xì)致的刻畫(huà)，為她們?cè)O(shè)計(jì)了不少段落和詠嘆調(diào)。

對(duì)嘉麗婭（劉戀扮演）和索妮婭（張卓扮演）的刻畫(huà)集中在宿舍的一場(chǎng)。嘉麗婭孤兒的身世以及對(duì)幸福家庭的憧憬、索妮婭對(duì)轟轟烈烈偉大愛(ài)情的向往，都在這一場(chǎng)里簡(jiǎn)潔明了地表現(xiàn)了出來(lái)。

對(duì)于冉卡（王宏堯扮演）的刻畫(huà)則是設(shè)計(jì)了三個(gè)重要場(chǎng)景。第一次是她剛報(bào)到時(shí)，面對(duì)別人的議論、譏笑嘲諷，她抬頭面對(duì)。表現(xiàn)出對(duì)愛(ài)情的大膽、敢于逾越籬障的勇氣和對(duì)世俗的倔強(qiáng)反抗。第二次是為了迷惑德軍，脫去外套，假裝輕松地到河邊洗澡。表現(xiàn)出她的機(jī)智和勇敢。第三次是在犧牲時(shí)站在懸崖邊高唱著《喀秋莎》。表現(xiàn)出她的英勇無(wú)畏，頌揚(yáng)她像圣女貞德一般堅(jiān)貞偉岸。

冉卡的整體形象通過(guò)這三個(gè)場(chǎng)景被刻畫(huà)得個(gè)性鮮明，立體凸顯。扮演者王宏堯顯然是這五位女生中聲音條件最好的。在當(dāng)晚的演出中，除了偶爾有幾處氣息上的小瑕疵外，整場(chǎng)演唱幾近完美。

麗達(dá)（楊琪扮演）有著與其他四位女兵不同的豐富的生活閱歷。在她身上聚合了母愛(ài)、忠貞、練達(dá)、堅(jiān)毅、愛(ài)國(guó)和英勇等多層次的內(nèi)容。作曲家沒(méi)有專門(mén)集中設(shè)計(jì)刻畫(huà)她的場(chǎng)景，而是把對(duì)她形象的音樂(lè)刻畫(huà)分散在全劇過(guò)程中，通過(guò)不同的片段和詠嘆調(diào)，像拼圖似的將她的形象一點(diǎn)一滴地拼了出來(lái)。她也是五個(gè)女兵中最后犧牲的，這給她贏得了充裕的表現(xiàn)時(shí)間和空間。直到歌劇尾聲，麗達(dá)在完成了與準(zhǔn)尉的詠唱后，她的形象才最終完整呈現(xiàn)。

麗莎（李欣桐扮演）暗戀著準(zhǔn)尉，對(duì)這份愛(ài)情的幻想構(gòu)成了她戲份的主題。她是第一個(gè)出場(chǎng)和開(kāi)唱的女生，她當(dāng)晚穩(wěn)定的表現(xiàn)奠定了全劇順利推進(jìn)的基礎(chǔ)。麗莎與其他姑娘們一起完成的由《一條小路》演化出來(lái)的詠嘆調(diào)，堪稱全劇中歌頌愛(ài)情的曲目中最優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的一段，效果勝過(guò)專為她設(shè)計(jì)的與沼澤搏斗的那場(chǎng)。

準(zhǔn)尉（袁晨野扮演）這一角色在全劇中雖然只是陪襯，但扮演者袁晨野的功底和舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，使得這個(gè)人物始終沒(méi)有脫離觀眾的視野，在劇中很好地起到了穿針引線和恰如其分的補(bǔ)強(qiáng)作用。真應(yīng)驗(yàn)了那句俗話：“家有一老，如有一寶?！?/p>

歌劇用了近兩個(gè)小時(shí)的篇幅進(jìn)行了大量的鋪墊，令觀眾對(duì)這五位姑娘每一個(gè)人的命運(yùn)都分外關(guān)切。但遺憾的是后面對(duì)于姑娘們的犧牲交代得略顯草率，只有兩人的死算是有點(diǎn)動(dòng)靜：一個(gè)是為麗莎的死專設(shè)了一場(chǎng)與泥沼搏斗的戲;另一個(gè)是冉卡高唱著《喀秋莎》英勇就義。

打造中國(guó)版經(jīng)典的嘗試

這部歌劇在音樂(lè)上，可以算是一次對(duì)俄羅斯記憶的追溯。我們耳熟能詳?shù)摹兑粭l小路》《喀秋莎》都作為根因素發(fā)展成重要的詠嘆調(diào)和變奏曲。在女兵洗澡那場(chǎng)戲的音樂(lè)里，我甚至懷疑聽(tīng)到了《天鵝湖》的余音。劇中，有代表性的民族樂(lè)器巴揚(yáng)演奏者在舞臺(tái)上的現(xiàn)身，應(yīng)該是作曲家和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的一個(gè)得意之作，希望成為點(diǎn)睛之筆。

觀眾僅從音樂(lè)上便可清楚地知道，這是一部關(guān)于俄羅斯題材的歌劇。在這部歌劇里，大概搜集了作曲家所有關(guān)于俄羅斯音樂(lè)的儲(chǔ)備。他將眾多俄羅斯音樂(lè)因素融于一爐后，呈現(xiàn)給了我們一餐俄羅斯音樂(lè)饗宴。作曲家的貢獻(xiàn)至少讓我復(fù)習(xí)了一遍關(guān)于俄羅斯音樂(lè)的知識(shí)。但唯一讓我擔(dān)心的是，這部歌劇能否留下一段令人印象深刻、并可以反復(fù)演奏、廣泛傳唱的樂(lè)段或詠嘆調(diào)？

女兵們跟導(dǎo)演合影

顯然，這是一部音樂(lè)上中規(guī)中矩的中國(guó)正歌劇，在創(chuàng)作上足夠大膽，超越了原作的束縛。演繹的雖然仍然是前蘇聯(lián)的主題，借助的也是俄羅斯音樂(lè)的素材，但已經(jīng)是名副其實(shí)的、國(guó)家大劇院自己的中國(guó)版本的《這里的黎明靜悄悄》了。

如何把外國(guó)的藝術(shù)作品介紹到中國(guó)舞臺(tái)上，經(jīng)過(guò)二度創(chuàng)作去適合中國(guó)觀眾——尤其是普通民眾的欣賞習(xí)慣，打造出中國(guó)版本的同名藝術(shù)作品？這大概是國(guó)家大劇院當(dāng)前努力推進(jìn)的一種嘗試。無(wú)論最終結(jié)果如何，這種探索精神至少是值得我們尊重的。

（編輯·宋國(guó)強(qiáng)）

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