梅溪詞琢句煉字瑣議

⊙金 鳳［揚州大學文學院， 江蘇 揚州 225000］

梅溪詞琢句煉字瑣議

⊙金 鳳［揚州大學文學院， 江蘇 揚州 225000］

《梅溪詞》以“警邁瑰奇”“窮姿構(gòu)彩”而在詞壇上占有一席之地，尤以鍛字煉句見長，字法精練，句法挺異。動詞、疊詞、顏色詞的巧妙使用，修辭手法及前人詩句的信手拈來，足見其藝術功底，彰顯梅溪詞的獨特魅力。

史達祖 詞 琢句 煉字

史達祖既為白石羽翼，清真后勁，其在用字方面頗有精妙之處。動詞、疊字、顏色詞，史達祖都運用自如。因注重煉字，積字成句，所以梅溪詞的句法被冠以“挺異”二字，張炎稱其“句法挺異，俱能特立清新之意，刪削靡曼之詞，自成一家”?！对~旨》云其詞“周清真之典麗，姜白石之騷雅，史梅溪之句法，吳夢窗之字面”，又因為其善用修辭，且以化用前人詩句見長，所以梅溪詞“盡態(tài)極妍，思精筆靈，可聊粗率，可藥腐俗”。

一、字法

首先，梅溪詞在動詞的使用上，極為擅長，且這些動詞又多擔當句子的“句眼”，有時兼及擬人等修辭手法，從而使得句子不乏生氣。茲舉一例《綺羅香·春雨》：

做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。盡日冥迷，愁里欲飛還住。驚粉重、蝶宿西園，喜泥潤、燕歸南浦。最妨他、佳約風流，鈿車不到杜陵路。

沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。臨斷岸、新綠生時，是落紅、帶愁流處。記當日、門掩梨花，剪燈深夜語。

其中“欺”“困”“偷催”“飛”“宿”“歸”“望”“尋”“掩”等皆為動詞，楊升庵《詞品》云：“做冷欺花”一聯(lián)，將春雨神色拈出。其中“欺”“困”等動詞又兼用擬人手法：春雨帶來寒冷，仿佛有意欺侮春花。況且，“無邊絲雨細如愁”，無邊無際的絲雨就打算在“欺花”“困柳”中暗暗把這春天打發(fā)掉。深切傳達了詞人思鄉(xiāng)念親之感。

其次，若通讀梅溪詞，我們不難發(fā)現(xiàn)，顏色詞在其作中俯拾皆是，且這些顏色詞均有一共同點，即多亮麗而少濃艷，以修飾為多而以被修飾為少。有“紅”“綠”“金”“紫”“白”“青”等，兼及清爽和亮麗，如“翠尾”“紅影”“青鳥”“金殿”等。前人評其“有刷色之嫌”，雖對此詩持否定態(tài)度，但恰從反面證實了史達祖確實重于煉字。

陳廷焯曾贊梅溪詞“字字精妙，得白石之境。又流動，又騷雅，又沉至”，可謂評價甚高。這主要體現(xiàn)在動詞、疊詞、顏色詞及雙聲疊韻等方面。

二、句法

沈祥龍曾言：“詞有三法，章法、句法、字法也。章法貴渾成，又貴變化。句法貴精練，又貴灑脫。字法貴新雋，又貴自然。”梅溪詞之字法既已達到新雋自然的境界，精彩的字面必然又會為其增色一二。綜觀梅溪詞，佳句警句尚多，且以化用前人詩句為特色，或直引成句，或仿其句法，或取句子精粹。凡此種種，皆渾然天成，巧奪天工。戈載：“周清真善運化唐人詩句，最為詞中神妙之境。而梅溪亦擅其長，筆意更為相近?！比缟衔乃毒_羅香·春雨》“記當日。門掩梨花，剪燈深夜語”即化用李商隱《夜雨寄北》“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”詞意。對此，茲不贅述。對前人詩句的借鑒不僅可使詞作內(nèi)容豐富，且利于進一步加強其文人化傾向。

李調(diào)元稱：“史達祖詞煉句清新……余讀其全集，愛不釋手，間書佳句，匯為摘句圖?！奔缺蝗绱俗放酢Ｈ欢废~句法之妙絕不局限于擅化前人詩句，修辭格的使用恰為其詞作之輕俊艷冶錦上添花。史邦卿善用各種修辭手段，且均達到了爐火純青的境界。此處聊以比喻、擬人、對偶為例。

（一）比喻 黃希杰說：“比喻，俗稱‘打比方’，即根據(jù)心理聯(lián)想，抓住和利用不同事物的相似點，用另一個事物來描繪所要表現(xiàn)的事物?！泵废~中的比喻，如“笑聲喧似簫鼓”，將人們的歡笑聲比喻成簫鼓聲，形象地寫出了熱鬧的氣氛；“玉容寂寞誰為主”，則倒用比喻，以佳人之玉容比喻梨花，道出了梨花清淡素凈之美。且以《西江月·閨思》為例：

西月淡窺樓角，東風暗落檐牙。一燈初見影窗紗。又是重簾不下。

幽思屢隨芳草，閑愁多似楊花。楊花芳草遍天涯。繡被春寒夜夜。

本詞寫滿載幽思閑愁的閨中女子。其中“幽思屢隨芳草，閑愁多似楊花”，前一句頗有“離恨恰如春草，更行更遠還生”之感，而后一句則將“閑愁”進行量化，將它擬作紛紛揚揚的楊花，其愁之多、愁之密便躍然紙上。令我們不由想起蘇軾的“春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚”。這首詞以比喻之手將女子的相思之情描繪得淋漓盡致，表面寫女子，何嘗又不是在寫史達祖自己呢？

（二）擬人 無獨有偶，史達祖作品中擬人格的使用頻率也頗高，現(xiàn)取幾例臚列如下：“做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮”“愛貼地爭飛，競夸輕俊”“柳枝愁，桃葉恨……春風多事”。以《祝英臺近·薔薇》為例，來細細品味梅溪詞中的擬人手法：

綰流蘇，垂錦綬。煙外紅塵逗，莫倚莓墻，花氣釅如酒。便愁醺醉青虬，蜿蜿無力，戲穿碎、一屏新繡。

（三）對偶 我做了粗略的統(tǒng)計，在112首梅溪詞中，“對偶”修辭格的使用頻率最高，且有本句對、鄰句對、隔句對等多種形式。其中鄰句對又分為三至七字不等的對偶句。聞一多曾倡導文學創(chuàng)作的三美，而“對偶”的應用就使得梅溪詞多了一分勻稱美和音樂美。下面具體展示梅溪詞對偶手法的運用：

1.本句對：分句中有對和句中成對兩種，前者意為“除去對偶部分，句中還有修飾或限制性的成分”，后者則為“前后兩部分天然成對，另無剩字”。梅溪詞中“句中有對”有“亂若翠盤紅縷”“藉吟箋賦筆”“除是倩鶯煩燕”等?！熬渲谐蓪Α庇小盁熭p雨細”“草濃花密”“舞裙歌扇”“吹花搖柳”等。

2.鄰句對：鄰句對中因字數(shù)差異而形式多樣，有三字對至七字對不等。它們巧妙地穿插在梅溪詞中，使得梅溪詞更增幾分姿色。（1）三字對偶句如“杏花煙，梨花月”（《陽春曲》）、“簫外月，夢中云”（《鷓鴣天》）等；（2）四字對偶句如“柳鎖鶯魂，花翻蝶夢”（《夜合花》）、“蓮嬌試曉，梅瘦破春”（《玉簟涼》）等；（3）五字對偶句如“籠茸鎪暖雪，瑣細雕晴月”（《菩薩蠻·賦玉蕊花》）、“一燈人著夢，雙雁月當樓”（《臨江仙·閨思》）等；（4）六字對偶句如“草腳青回細膩，柳梢綠轉(zhuǎn)條苗”（《臨江仙》）、“閉門明月關心，倚空小梅索句”（《東風第一枝》）等；（5）七字對偶句如“香珀碾花嬌有意，綠茸繡葉澀無光”（《浣溪沙》）、“半窗月印梅猶瘦，一律瓶笙夜正常”（《鷓鴣天》）等。

3.隔句對：即于句中間隔對仗。如“驚粉重、蝶宿西園，喜泥潤、燕歸南浦”“漏初長、夢魂難禁，人漸老、風月俱寒”等，吳梅稱前句為“詞中妙語也”。梅溪詞中的對偶句著實自然天成，毫無造作之感。

最后值得一提的是其想象奇幻，用筆生新。姜白石稱：“梅溪詞奇秀清逸，有李長吉之韻。”“詩鬼”李賀以凄幽、奇幻、險峭獨標，遣詞上，多用“鬼”“泣”“死”“病”等幽峭凄險之語。而梅溪詞中亦不乏相似的韻致，如“巧沁蘭心，偷黏草甲”“冷截龍腰，偷拿鸞爪”等，其中“偷”“冷”“截”“爪”等字眼是梅溪刻意為之，想象奇幻，真?zhèn)€是“語甚生新，卻無一字不妥”。

三、結(jié)語

梅溪詞能以其“警邁瑰奇”“窮姿構(gòu)彩”而在詞壇上占有一席之地絕非偶然。尤其是他的詠物詞，不留滯于物，正如鄒詆謨所說：“詠物固不可不似，尤忌刻意太似。取形不如取神，用事不若用意。宋詞至白石、梅溪，始得個中妙諦。”贊賞之情，溢于言表。梅溪詞熔煉字句，法無不備，其修辭格的使用更是渾然天成，達到了如鹽入水之境。陳廷焯譽其“修飾極工，而無損其真氣”。所以，無論其字法還是句法，梅溪詞都可使我們領略到其獨特的藝術魅力。

[1]唐圭璋.全宋詞[M].北京：中華書局，1965.

[2]唐圭璋.詞話叢編[M].臺北：新文豐出版公司，1988.

[3]況周頤.歷代詞人考略[M].鄭州：中州古籍出版社，2003.

[4]王希杰.漢語修辭學[M].北京：商務印書館，2004.

[5]孫克強.唐宋人詞話[M].天津：南開大學出版社，2012.

[6]毛晉.宋名家詞[M].上海：上海古籍出版社，2014.

作 者：金鳳，揚州大學文學院在讀碩士研究生，研究方向：古典文獻學。

編 輯：張晴 E-mail：zqmz0601@163.com