回到真正的歸屬之地

劉剛+孫家正

摘要：《紅海龜》于2016年中旬之后先后于法國，日本等國家上映，引起了動畫屆不小的轟動。在當(dāng)代有聲電影大行其道的時代下，這部影片獨自以其無聲的風(fēng)格講述了一個催人淚下的故事。默片的時代已經(jīng)離我們遠去，但《紅海龜》以其極簡的風(fēng)格和慢手法的表現(xiàn)令其表達出了自我的內(nèi)涵和主題——心里有依靠的地方，就叫家。

關(guān)鍵詞：默片；極簡；慢手法；催人淚下

一、對于劇情的表現(xiàn)

《紅海龜》講述的是一個男人被流落到荒島上，這個島上生機勃勃卻沒有人煙，男人靠著島上的物資意料之外的活了下來。但對于故鄉(xiāng)的思念與日俱爭，促使他一次次的造船去出航，為了回家而絞盡腦汁。然而卻在海上總是碰到一只紅海龜來破壞自己的船只，將他一次次的逼到岸上來。船只的屢次破壞讓他變的越來越生氣，以至于最后當(dāng)他在岸上看見紅海龜?shù)臅r候忍不住一棒子把它敲暈過去。在晚上，他回想起來海龜?shù)臅r候，自責(zé)的情緒讓他忍不住去對海龜施以援手，但他卻發(fā)現(xiàn)這個海龜變成了一位女子。女人為了男人拋棄了自己的龜殼，男人為了女人拋棄了自己未做好的船只。久而久之，他們逐漸走到了一起。這個故事從男人流落到荒島上開始講起，劇情幾乎沒有起伏，只是平凡的講述了一個凡人的一生。他在島上生活，在島上死亡。海龜化成的女性和男人相互陪伴，逐漸看著他們的孩子慢慢長大。在孩子剛剛?cè)腌R頭的時候，男人給他講述了外面的世界的遼闊和廣袤，孩子在沙灘邊上撿到的一個瓶子更加象征了一種人世間的生活。這也為他在劇情的結(jié)尾準(zhǔn)備出去闖蕩埋下了伏筆。男人流落到荒島上，在荒島上生活，邂逅心愛的女子，最終客死他鄉(xiāng)。其實對于男人來說，適應(yīng)了島上的生活之后，人世間的喧鬧已經(jīng)不適合他，最后靈魂升起來的地方就是他的歸屬。

男人不僅僅只是主角，他是一種精神?！都t海龜》是任何外在漂泊的游子看了都會感同身受留下眼淚的一部詩歌。

《紅海龜》是由荷蘭導(dǎo)演邁克爾·杜德維特所指導(dǎo)完成的一部動畫作品。他的作品中，不論是《和尚和飛魚》，還是《父與女》，亦或者是《紅海龜》，他總是盡力去表現(xiàn)出一種浪漫主義的情懷來。相較于有聲影片，默片能更讓觀眾專注于劇情的發(fā)展，從而讓觀眾更加深刻的思考和理解——究竟什么才是自己的歸宿？

二、對于張力的表現(xiàn)

在《紅海龜》中，導(dǎo)演塑造了海龜變成的女子，漂泊入荒島的男人，以及他們的孩子。有趣的是，這部影片從開始到結(jié)尾，大量的鏡頭都給予了螃蟹以特寫。這些可愛的生物令劇情得到了舒緩，為影片增加了笑料，也讓題材顯得不那么沉悶。男主流落到荒島上的時候，驚慌失措的在島上走著，當(dāng)他千辛萬苦造出來的船一次次被紅海龜拍碎的時候，男人心中的無奈和憤怒躍然紙上。在深夜中的一聲大吼，折射出了男人的憤恨和悲涼。讓觀眾情不自禁的為男人想到：“他難道出不去了嗎？”“海中的生物究竟是什么？”后面男人和海龜幻化成的女子相遇的時候，一來一去的交往令男人逐漸安定下來，并準(zhǔn)備在島上繼續(xù)生活下去?？梢哉f，女子是被男人所拯救，也是過來拯救男人的。

構(gòu)圖是這一部影片的又一個特點，導(dǎo)演運用了大量的透視鏡頭，大多是運用在邁克爾·杜德維特的作品中，大多數(shù)都是運用一種哲學(xué)的思辨手法來表達出他對人生的思考?！逗蜕泻惋w魚》中，導(dǎo)演運用的簡練的線條來塑造人物和場景，線條的感覺傳神而寫意，與之相應(yīng)的，雖然全片里面沒有出現(xiàn)一句臺詞，但和尚和飛魚之間動作的交流卻讓觀眾對劇情充分理解和把握。另一部是位于當(dāng)代藝術(shù)主義流行思潮下的非主流”影片”——《父與女》，更是奪得了第73屆奧斯卡最佳動畫短片，并且令許多人奉為經(jīng)典，一年年的流傳下來而熱度久久不息。作者在這部影片中僅僅表現(xiàn)了一對父女，秋日一個暖和的傍晚間，父親和女兒一起騎著腳踏車來到湖邊。[1]父親抱了抱他的女兒，轉(zhuǎn)身登上去了小船。從那以后，女兒一直騎著單車，每天都來到這個湖邊，只期望她父親能出現(xiàn)在他的眼前。直到她老去的時候，湖水干枯，化為草原，她終于可以去往一直向往的遠方。在湖中心，女兒看見了沉睡在湖底的一艘小船，倚靠在小船里面，女兒終于見到了她魂牽夢繞的父親，他們一起走向了遙遠的遠方。

三、對于畫面的表現(xiàn)

在影片《紅海龜》中，簡單的平涂風(fēng)格成了它的主旋律。當(dāng)我們在觀看它的時候，平靜但是帶有淡淡憂傷的感覺縈繞在心際。色彩風(fēng)格成就了邁克爾·杜德維特。在《和尚和飛魚》中，導(dǎo)演安排了黃色和藍色之間的過渡來傳達時空之間的跨越。又如在《父與女》當(dāng)中，他利用黑色與白色之間的變幻來表現(xiàn)父親和女兒之間的情感變化?！都t海龜》運用藍色和黃色來表現(xiàn)時間和空間的推移置換。當(dāng)主角進入了一個十分孤寂的狀態(tài)時，抑或是夢境，畫面就會逐漸向灰色系過渡。導(dǎo)演旨在用色彩的變化來折射出人物內(nèi)心的情感演變。[2]大量偏冷的色調(diào)已經(jīng)說明了這不片子并非是一個令人感到愉悅和快樂的片子。除了在島中那一片金黃色的草地以外，狹隘陰暗的海溝，一覽無垠的大海以及海灘旁邊的一片竹林，無處不在的灰色調(diào)無不讓人感悲傷。這種內(nèi)在和外在的聯(lián)系，令影片富有意境卻簡單而樸實。

四、結(jié)語

《紅海龜》作為導(dǎo)演邁克爾·杜德維特的一部長片，雖然對于動畫市場沒有太大的沖擊，但是作為一部藝術(shù)片來說可以說是極其成功的，不論是劇情，還是對于動畫色調(diào)，聲音，或者構(gòu)圖的把握都把握的爐火純情。在當(dāng)代商業(yè)動畫的浪潮中帶給了觀眾一份來自吉普力的藝術(shù)沖擊。

【參考文獻】

[1]隋春艷.《父與女》的視聽語言分析[J].電影文學(xué)，2010（20）.

[2]平軍，畢曉琳.論色彩在電影藝術(shù)中的作用[J].電影評介，2008（03）.

作者簡介：劉剛，男，景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)設(shè)計與藝術(shù)學(xué)院，動畫專業(yè)教師。

孫家正，男，景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)設(shè)計與藝術(shù)學(xué)院，動畫專業(yè)學(xué)生。