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    論編輯出版教育與工匠精神培育

    2017-07-17 06:23:34王彥祥
    中國出版 2017年14期
    關(guān)鍵詞:編輯出版出版物工匠

    □文│王彥祥

    (作者單位:北京印刷學(xué)院)

    2016年3月,李克強(qiáng)總理在全國“兩會”上所做的《政府工作報告》中,旗幟鮮明地提出,要培育精益求精的工匠精神?!肮そ尘瘛边@一概念第一次出現(xiàn)在治國富民的文件中,并上升為國家意志和全民共識?!肮そ尘瘛钡木?,那就是對待本職工作滿腔熱情、認(rèn)真負(fù)責(zé);工作中一絲不茍、精益求精、追求完美、敢為人先;經(jīng)過不斷實踐、成長和磨煉使自己技藝精湛,卓爾不群;為了國家和事業(yè)的發(fā)展心胸寬廣、志存高遠(yuǎn)、愛崗敬業(yè)、勇于創(chuàng)新。

    一、編輯出版歷史和實踐彰顯了工匠精神

    考察我們的編輯出版歷史和編輯出版實踐不難發(fā)現(xiàn),人類自從有了編輯出版活動,編輯出版人就成了不折不扣的技藝型工匠,也始終踐行著精益求精的工匠精神。

    中國是出版物載體形式最為豐富的國家,距今3000多年前的春秋戰(zhàn)國時期,我們的先人就在竹簡和木牘上刻寫文字。那時的古人將竹片稱作“簡”,木片稱作“牘”,多根竹簡編聯(lián)在一起稱作“策”(冊);連綴竹簡的草繩或者牛皮繩被稱作“編”,按照內(nèi)容將若干竹簡依次編聯(lián)在一起就稱作“輯”;專門做這項工作的勞動者由此便成為古代的“編輯出版人”。古時的竹簡一般寬0.5厘米,長約30厘米,可抄寫一行漢字,大約在20字左右,以此推算要將一部書稿連綴起來,往往需要編輯幾卷甚至幾十卷竹簡。因竹簡較為笨重,古代的編輯出版工作實為一件費(fèi)時費(fèi)力的體力活,古代編輯人也成為名副其實的體力勞動者,將其稱之為有文化有專長的“匠人”,可謂實至名歸。

    圖1 造就古代編輯匠人的簡策

    竹簡主要是用小刀或毛筆將文字刻寫上去,力道需精準(zhǔn),書寫要工整,雖“入木三分”,但不可有失。如果出錯則需將錯別字刮削下去重新刻寫,連續(xù)出錯則整支竹簡就要報廢,代價不可謂不高。故此,才有了孔子老而好易,刪訂《易經(jīng)》時“韋編三絕”的典故,其用功之深,用力之細(xì)不難想象,這實際上也成就了《易經(jīng)》的廣泛傳播。

    古人用簡牘來書寫記錄、著作出版是盛行于東周到魏晉的事情,掐指一算在中國有文字記載的歷史長河中已流行了1000多年。西漢時我國勞動人民發(fā)明了紙,隋唐時期又發(fā)明了雕版印刷術(shù),由此進(jìn)入典籍的印刷時代。雕版刻書對于編輯出版“匠人”的要求更高更嚴(yán)格,因編輯的疏忽,刻工的失誤,都會造成整塊印版的報廢。如果編輯??辈徽J(rèn)真,錯謬典籍散布于世,其影響不僅僅是編輯刻印質(zhì)量不佳的問題,而是社會浮躁和文化缺失的問題。幸甚幸甚,我們的先人非常執(zhí)著、專注和認(rèn)真,流傳下來的古籍絕大多數(shù)都成為了精品、善本,由此也產(chǎn)生了數(shù)不勝數(shù)的優(yōu)秀編輯出版家和技藝精湛的刻工,這自然要?dú)w結(jié)為中國古代的工匠精神。

    為了傳承中華優(yōu)秀文化,使生產(chǎn)出來的書籍成為后世典范,歷史上才有了人們津津樂道的布衣畢昇發(fā)明泥活字印書法,以及翟金生總結(jié)撰寫出《泥版試印初編》;才有了王禎發(fā)明木活字轉(zhuǎn)輪貯字架并撰寫刻印《造活字印書法》,以及金簡受命排印《武英殿聚珍版叢書》,并總結(jié)為《欽定武英殿聚珍版程式》;才有了華氏會通館和安氏桂坡館的銅活字印刷精品,以及康熙和雍正皇帝接力推出人類歷史上最大的銅活字印本類書《古今圖書集成》;才有了從涂版、套版到饾版、拱花的多色彩印古籍以及木版水印的傳世精品《十竹齋箋譜》《芥子園畫譜》;才有了乾隆皇帝舉全國之力編纂世上首屈一指的《四庫全書》,并特建南三閣北四閣分別庋藏;也才有了近代商務(wù)印書館異軍突起成為民族出版的翹楚,并創(chuàng)造出“日刊一書”的奇跡且質(zhì)量堪稱民國第一。

    這一漫長的中華書籍生產(chǎn)和傳播過程,也是優(yōu)秀編輯出版“匠人”不斷涌現(xiàn)的過程。比如,西漢的劉向、劉歆父子歷經(jīng)數(shù)年整理皇家藏書,編訂《別錄》和《七略》;班固傾心編纂《藝文志》,成為書籍記錄的范式;五代十國時期馮道奏請和主持刊印《九經(jīng)》,使儒家經(jīng)典廣泛流行于世;宋代鄭樵學(xué)問貫通古今,編出政書集大成之作《通志·校讎略》;岳飛九世孫岳??虝?,將工藝流程歸納為《相臺書塾刊正九經(jīng)三傳沿革例》;明代汲古閣主人毛晉刻書無數(shù),還專門造樓閣善待校書之學(xué)者;明末清初是編書刻書大師輩出的年代,代表性人物顧千里與黃丕烈精誠合作,佳作頻出,開創(chuàng)了世人稱道的“顧黃”時代;前清康雍乾盛世時的武英殿內(nèi)異?;钴S,紀(jì)曉嵐率領(lǐng)幾百名書作匠人和校工、刻工奮勇爭先,創(chuàng)造了皇皇巨著《四庫全書》的編輯出版?zhèn)I(yè);民國書業(yè)更是人才濟(jì)濟(jì),夏瑞芳、張元濟(jì)、陸費(fèi)逵、鄒韜奮、葉圣陶、沈雁冰、胡愈之等編輯巨匠,引領(lǐng)民國出版不斷推陳出新,并樹立起潛心編輯、崇尚精品的新典范。

    回顧自古至今的編輯出版匠人及其生動事跡,他們的勤勞嚴(yán)謹(jǐn)、專注執(zhí)著貫穿于編輯出版工作的始終;他們技藝精湛、敢為人先的努力過程也彰顯無遺。這背后折射出的就是實實在在、精益求精的工匠精神,從而也鑄就了屹立于世界之巔的中國編輯出版歷史。可以說,中國的編輯出版歷史和實踐,不僅體現(xiàn)出工匠精神的精髓,還詮釋了中國編輯出版匠人的胸懷,給后人留下了汗牛充棟般的優(yōu)秀文化典籍。

    二、現(xiàn)代編輯出版實踐映射出工匠精神實質(zhì)

    回顧歷史也要關(guān)照現(xiàn)實?,F(xiàn)當(dāng)代編輯出版工作隨著新技術(shù)的廣泛應(yīng)用,編輯效率更高,出版物產(chǎn)出量更大,對于編輯出版人的要求也就更加多樣和嚴(yán)格。但貫穿始終的是初心未改,秉持著工匠精神,源源不斷地為人民大眾奉獻(xiàn)精神食糧。

    編輯工作在整個出版工作中居于核心地位,決定著出版物的質(zhì)量水平和榮辱成敗,為此制訂和實施編輯業(yè)務(wù)規(guī)章制度是必然之舉。新中國成立后,編輯出版領(lǐng)域陸續(xù)有了三審制、責(zé)任編輯制度,三校一讀、責(zé)任校對制度等制度。這些制度強(qiáng)調(diào)的是調(diào)動編輯出版人的主觀能動性,要求在編輯出版業(yè)務(wù)中依照規(guī)范,嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真,消滅文稿的各種差錯,向社會輸送合格的出版物??疾飕F(xiàn)代編輯出版制度和流程,其實質(zhì)就是以專注執(zhí)著精益求精、追求完美的工作態(tài)度和工作業(yè)績,來踐行現(xiàn)代工匠精神。

    以編輯流程和質(zhì)量管理來分析?,F(xiàn)代編輯工作流程一般歸納為信息采集—選題策劃—組稿—審稿—編輯加工整理—物態(tài)設(shè)計—審定發(fā)稿—校樣處理—樣品檢查—出版物宣傳—信息反饋—重印與再版等12個步驟。整個流程牽涉面廣,參與人員多,隱含的要求也較多較細(xì),編輯出版人肩負(fù)的責(zé)任也大。

    現(xiàn)代編輯出版工作還引入了管理學(xué)、統(tǒng)計計量學(xué)等理論和技術(shù),以保證出版物質(zhì)量。出版物質(zhì)量包括內(nèi)容、編校、設(shè)計、印制四個方面,目前設(shè)為合格、不合格兩個等級。其中,內(nèi)容質(zhì)量以《出版管理條例》第25、26條的相關(guān)規(guī)定作為判定依據(jù);編校質(zhì)量以差錯率是否超過萬分之一為依據(jù);設(shè)計質(zhì)量以整體設(shè)計和封面、扉頁、插圖等設(shè)計是否符合國家有關(guān)技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)定作為判定依據(jù);印制質(zhì)量則以國家《印刷產(chǎn)品質(zhì)量評價和分等導(dǎo)則》(CY/T2-1999)為依據(jù)。在具體管理上,內(nèi)容、編校、設(shè)計、印制四方面均達(dá)到合格水平,出版物才能算作合格產(chǎn)品;若四項中有一項不合格,成品出版物質(zhì)量就判定為不合格產(chǎn)品。若以工匠精神的標(biāo)準(zhǔn)來考量,以上質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)只能算是低標(biāo)準(zhǔn),而不是出精品創(chuàng)品牌的嚴(yán)要求,還需要編輯出版人和管理者一起努力,將精品工程落到實處才能使我國的出版物達(dá)到更高水準(zhǔn)。

    以三審制和責(zé)任編輯制度來分析。三審制即出版單位對稿件進(jìn)行初審、復(fù)審、終審。在執(zhí)行三審制過程中,包括對稿件內(nèi)容質(zhì)量和形式質(zhì)量的評價,編輯要認(rèn)真嚴(yán)格地審讀稿件,不可有絲毫馬虎。編輯在審稿時須堅持國家和出版單位制訂的取舍標(biāo)準(zhǔn),進(jìn)行專業(yè)性、規(guī)范化的操作,通過比較、分析、綜合等方法,給出科學(xué)客觀的評價。

    接下來的編輯加工整理等工序則是審稿的延續(xù),這些環(huán)節(jié)就落在了責(zé)任編輯身上。責(zé)編制度要求責(zé)任編輯一般負(fù)責(zé)稿件的初審,并負(fù)責(zé)稿件的編輯加工整理、付印樣通讀,同時還要對編輯、設(shè)計、排版、校對、印刷等環(huán)節(jié)進(jìn)行質(zhì)量監(jiān)督,以保證出版質(zhì)量。責(zé)任編輯對稿件負(fù)有很大的責(zé)任,要通過專業(yè)化勞動使稿件內(nèi)容完善、體例嚴(yán)謹(jǐn)、邏輯嚴(yán)密、材料準(zhǔn)確、語言文字通順,并消除一般技術(shù)性差錯,防止原則性錯誤。[1]

    編輯加工整理等工作也是責(zé)任編輯發(fā)揮創(chuàng)造性、能動性的舞臺。在進(jìn)行具體工作時責(zé)任編輯必須凝神聚力,全神貫注,逐字逐句地進(jìn)行編輯加工整理。責(zé)任編輯還要耐得住寂寞,埋頭苦干,從稿件正文到輔文,從內(nèi)容布局到表現(xiàn)形式,從消滅差錯到潤飾提高,從核查校訂到規(guī)范統(tǒng)一,從協(xié)調(diào)作者和各個部門關(guān)系到實現(xiàn)齊清定的審定發(fā)稿目標(biāo),這些過程復(fù)雜,環(huán)節(jié)多多,但都離不開責(zé)任編輯的辛勤勞動和真情付出。所以說,沒有一顆為“為別人作嫁衣”的奉獻(xiàn)之心,沒有認(rèn)真負(fù)責(zé)、精益求精的工匠精神,很難成為一名優(yōu)秀的責(zé)任編輯。

    以校對工作和校對制度來分析。校對是文稿編輯后、印刷前的最后一道質(zhì)量把關(guān)工序,要將各種差錯消滅在出版物印制之前,從而保證出版物質(zhì)量。校對是實現(xiàn)出版物價值的重要保證,其把關(guān)地位十分突出。通俗地說,前面的任何編輯工序出錯都可以諒解,若校對環(huán)節(jié)把關(guān)不嚴(yán),仍然遺留差錯,將導(dǎo)致書稿錯謬隨出版物流出,產(chǎn)生不合格出版物,造成不良的社會影響。[2]

    校對工作是具有文字性、學(xué)識性的創(chuàng)造性勞動,是對編輯工作的補(bǔ)充和完善。因此,國家制訂并實施了《校對符號及其用法》國家標(biāo)準(zhǔn),并逐漸形成初校、二校、三校、通讀、謄樣、核紅、文字技術(shù)整理、對片等八大校對基本工序。這些舉措都是為了保證出版物質(zhì)量。[3]但是,機(jī)械式的工作還不行,在校對環(huán)節(jié)必須發(fā)揚(yáng)工匠精神,并予以具體貫徹執(zhí)行,才能達(dá)到預(yù)期的校對效果。

    我國現(xiàn)階段施行責(zé)任校對和“三校一讀”的校對工作基本制度,這是任何出版物校對都必須堅持的制度。其中,每出版一種圖書,都要指定一名具有專業(yè)技術(shù)職稱的專職校對人員為責(zé)任校對,負(fù)責(zé)文字技術(shù)整理,監(jiān)督檢查各校次質(zhì)量,并負(fù)責(zé)付印樣的通讀工作。出版物校樣必須經(jīng)過初校、二校、三校和通讀檢查后才能付??;一般圖書的校對不低于三個校次,重點(diǎn)圖書、工具書等還應(yīng)增加校次;終校必須由中級以上專業(yè)技術(shù)職稱的專職校對人員擔(dān)任。這些做法和指標(biāo)要求,體現(xiàn)了校對工作的特點(diǎn)和價值,也折射出校對工作中的工匠精神實質(zhì)。[4]

    一言以蔽之,現(xiàn)代編輯出版工作從各個方面都在指向一個目標(biāo),即在保證出版物基本質(zhì)量的前提下,多出傳世精品,多傳播正能量。而在這些制度、流程、要求、指標(biāo)、規(guī)范的背后,只有把握工匠精神的精髓,才能達(dá)到預(yù)期的目標(biāo)。不管是編輯出版業(yè)務(wù)重點(diǎn)的審稿和編輯加工整理,還是貫穿出版物生產(chǎn)的各個編輯出版環(huán)節(jié),都存在很多細(xì)致和繁復(fù)的工作,這就需要編輯出版人克服浮躁的心態(tài),樹立“細(xì)節(jié)決定成敗”的思想,認(rèn)真做好編輯出版業(yè)務(wù)的每一件事,圓滿完成編輯出版的每一天工作。

    現(xiàn)代編輯出版的工匠精神內(nèi)涵經(jīng)過近現(xiàn)代的繼續(xù)豐富,以及當(dāng)代的補(bǔ)充完善,筆者認(rèn)為可用四句話來概括:胸懷理想、愛崗敬業(yè),一絲不茍、認(rèn)真負(fù)責(zé),注重細(xì)節(jié)、追求完美,精益求精、奉獻(xiàn)精品。

    三、編輯出版教育要注重培育現(xiàn)代工匠精神

    以上從中國古代技藝型的編書刻書“匠人”,論述到現(xiàn)當(dāng)代利用計算機(jī)、互聯(lián)網(wǎng)快速編書的新型編輯出版人。但不論古今,編輯出版人都屬于有技能有文化的工匠,是體力勞動加腦力勞動的辛勤勞動者。在教育界,老師謙稱自己是“教書匠”;那么在編輯出版界,我們也可以將編輯出版人稱作“編輯匠”。“教書匠”要用專業(yè)思想和教學(xué)實踐,培養(yǎng)出合格的“編輯匠”,以恪守和弘揚(yáng)工匠精神。

    1.出版質(zhì)量下滑影響到編輯出版教育

    毋庸置疑,我國現(xiàn)階段的出版物質(zhì)量下滑嚴(yán)重,這與工匠精神是背道而馳的。究其原因,社會節(jié)奏加快,人們心態(tài)浮躁,對待工作不認(rèn)真、不負(fù)責(zé)任,得過且過的現(xiàn)象比比皆是。目前在編輯出版界流傳甚廣的是“無錯不成書”“編輯出版無學(xué)”等負(fù)能量的論調(diào),但有顯示度的、體現(xiàn)正能量的標(biāo)志性詞語一直沒有樹立起來,也沒有體現(xiàn)在大學(xué)的編輯出版專業(yè)教育之中。

    編輯出版界也有負(fù)面實例值得警醒。如2010年12月甘肅人民出版社推出了某期刊主編寫的一本書《嫁衣余香錄——編輯文化學(xué)研究》,出版后被指概念不清、體系凌亂,語言文字基本功差、字詞語句錯誤多,學(xué)術(shù)水平低下等。于是,老編輯黃占寶等人又做一書名曰《千瘡百孔的嫁衣》,于2011年5月在寧夏人民教育出版社出版。這本書用25萬字的篇幅,以學(xué)術(shù)指誤文章為體,對那本書進(jìn)行了閱評、勘誤,指出錯謬之處,提出修改意見。這一事件就如黃占寶先生總結(jié)的那樣,該書作者缺乏學(xué)術(shù)研究的科學(xué)性和嚴(yán)謹(jǐn)性,對編輯文化學(xué)研究缺乏深入思考和認(rèn)真梳理,致使錯漏百出……我們不能容忍粗制濫造者將千瘡百孔的“麻袋片”當(dāng)做“嫁衣”,不能容忍如此粗劣的作品誤導(dǎo)后輩編輯。[5]

    再回看我們的編輯出版教育,個別專業(yè)教師在課堂講授編輯出版相關(guān)課程時,課件內(nèi)容不嚴(yán)謹(jǐn),格式錯誤百出,內(nèi)容缺乏新意,形式照本宣科。編輯出版專業(yè)的學(xué)生受手機(jī)和網(wǎng)絡(luò)文化影響,一些學(xué)生上交的作業(yè)、完成的考卷也是從內(nèi)容到格式缺乏規(guī)范,更不符合編輯校對、版式設(shè)計的要求。浮躁、應(yīng)付和所謂“寬松”的環(huán)境,令我們的專業(yè)老師也不去細(xì)究學(xué)生的錯誤,不去指導(dǎo)他們的專業(yè)素養(yǎng),而是你好我好、得過且過,社會不良做法滲透于編輯出版專業(yè)教育,精益求精的工匠精神沒有貫徹,專業(yè)聲譽(yù)卻有所下降。

    2.編輯出版專業(yè)學(xué)生普遍缺少現(xiàn)代工匠意識

    我國實行市場經(jīng)濟(jì)以來,經(jīng)濟(jì)和社會發(fā)展迅速,但也帶來了一些負(fù)面的東西,如一些人過度追逐金錢名利,心態(tài)越來越浮躁。編輯出版人所屬的出版產(chǎn)業(yè)是典型的微利產(chǎn)業(yè),要想快速賺大錢是不可能的。同時,編輯出版人所從事的工作又屬于文化事業(yè),其所承擔(dān)的社會責(zé)任很大,需要通過出版物傳播正能量,實現(xiàn)宣傳、教化、引導(dǎo)等功能。

    但這些對于現(xiàn)在的大學(xué)生并沒有吸引力。在獨(dú)生子女、追求物質(zhì)的環(huán)境下,受刷屏文化、手機(jī)快餐等影響,大學(xué)生比較看重的是哪個專業(yè)賺錢快,哪些工作輕松省事。編輯出版專業(yè)需要的一絲不茍、注重細(xì)節(jié)、追求完美、奉獻(xiàn)精品的工匠精神,目前在學(xué)生圈里普遍缺失。我們也沒有看到哪所大學(xué)的編輯出版專業(yè)教育教學(xué)中,特意開展過編輯出版工匠精神教育。

    試舉一例,實際編校工作中有一個著名指標(biāo),即差錯率小于萬分之一的屬于“合格出版物”,差錯率小于十萬分之一的屬于“優(yōu)秀出版物”??墒?,我們目前的編輯出版專業(yè)教育并沒有將行業(yè)規(guī)范貫徹到專業(yè)教學(xué)之中,甚至連校對課程和校對作業(yè)都不執(zhí)行這一著名指標(biāo)。如果動真格的,檢查國內(nèi)任何一個班的編輯出版專業(yè)完成的課程作業(yè)、畢業(yè)論文的編校質(zhì)量,肯定沒有一個班的差錯率能夠達(dá)標(biāo),即小于十萬分之一。這說明我們的編輯出版專業(yè)教育還沒有與行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)對接,也沒有教育學(xué)生貼近行業(yè),執(zhí)行行業(yè)規(guī)則或標(biāo)準(zhǔn),致使編輯出版專業(yè)學(xué)生明顯缺乏現(xiàn)代工匠意識,以為專業(yè)工作就這么簡單,通過標(biāo)準(zhǔn)就這么容易。

    3.編輯出版理論教學(xué)中必須強(qiáng)化工匠精神教育

    習(xí)近平總書記2014年10月發(fā)表的《在文藝工作座談會上的講話》中指出:精品之所以“精”,就在于其思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良。凡是傳世之作、千古名篇,必然是篤定恒心、傾注心血的作品……正是有了這種孜孜以求、精益求精的精神,好的文藝作品才能打造出來。[6]這些話其實也很好地詮釋了編輯出版的工匠精神。

    面對浮躁的社會環(huán)境,編輯出版教育要抓住工匠精神中愛崗敬業(yè)、專注執(zhí)著的精神內(nèi)涵,牢記習(xí)近平總書記最新提出的“不忘初心、繼續(xù)前進(jìn)”觀點(diǎn),在學(xué)生剛?cè)雽W(xué)時的“出版專業(yè)教育”課程中,就旗幟鮮明提出:本專業(yè)不僅要學(xué)習(xí)通識性課程,還要系統(tǒng)掌握編輯出版專業(yè)理論和技能,更重要的是要樹立未來進(jìn)入出版業(yè)的精益求精的工匠精神。只有具備了現(xiàn)代工匠精神的學(xué)生,今后才能做好編輯出版人,才能勝任編輯出版工作。這是今后從事出版工作和專業(yè)研究的必備條件,也是編輯出版職業(yè)道德的核心價值體現(xiàn)。

    在接下來的編輯出版基礎(chǔ)課程、專業(yè)核心課程、專業(yè)選修課程中,各任課教師都要以身作則,用自己一絲不茍的教學(xué)和實踐活動,來演繹工匠精神,來不斷提升學(xué)生的思想認(rèn)識。同時,在專業(yè)課程教學(xué)中,應(yīng)以我國出版業(yè)的諸多工作規(guī)范和行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)來要求學(xué)生,使其感受到做好專業(yè)工作必須嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真。更要讓專業(yè)學(xué)生知曉,通過多道工序、多個環(huán)節(jié)生產(chǎn)出來的產(chǎn)品——出版物,都必須精細(xì)和達(dá)標(biāo),而絕不是讀讀書、考考試、上上網(wǎng)就能完成的,不僅要勤思考,還要多動手。

    4.通過專業(yè)實踐課程磨煉學(xué)生的工匠精神

    編輯出版專業(yè)是一門實學(xué),在校大學(xué)生應(yīng)通過出版實踐來掌握各方面的專業(yè)知識和技能,并從中感悟和磨煉出編輯出版工匠精神。事實上,我國高校的各編輯出版專業(yè)近年來都建設(shè)了條件不錯的專業(yè)實驗室、校內(nèi)和校外實習(xí)基地,專業(yè)實習(xí)和行業(yè)實踐活動也有所加強(qiáng),這對于培養(yǎng)復(fù)合型的出版人才,磨煉工匠其精神起到了積極作用。

    目前的編輯出版實踐課程有一些流于形式,教學(xué)要求與行業(yè)要求相差甚遠(yuǎn)。不少的編輯出版實踐課程,指導(dǎo)教師給分寬松,學(xué)生學(xué)的也較為輕松,大多數(shù)以提交書面作業(yè)的形式來結(jié)課,甚至也鮮有不及格的成績。這樣的做法不是在培養(yǎng)專業(yè)學(xué)生的正確認(rèn)識,而是誤導(dǎo)了他們的專業(yè)思想,更無法形成精益求精的工匠精神。

    面對新環(huán)境和新技術(shù),編輯出版實踐教學(xué)應(yīng)摒棄淺嘗輒止、蜻蜓點(diǎn)水、得過且過的教學(xué)思維,在教學(xué)流程、實踐要求、考查形式等方面力爭與出版行業(yè)的具體環(huán)節(jié)看齊,要讓學(xué)生有身臨其境的參與感和成就感,應(yīng)鼓勵學(xué)生在實踐課程的學(xué)習(xí)中發(fā)揮創(chuàng)造力,以做到既能仰望天空,也能腳踏實地。通過逐漸嚴(yán)格起來的專業(yè)實踐課程,應(yīng)該使學(xué)生感到專業(yè)實踐的難度和壓力,要全身心投入,不可有半點(diǎn)馬虎,在編輯出版實踐的考查中應(yīng)堅持高標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)要求,而不能以合格、通過、差不多、過得去……這些低標(biāo)準(zhǔn)為目標(biāo)。通過一系列專業(yè)實踐課程的學(xué)習(xí)和磨煉,讓學(xué)生們真正領(lǐng)會工匠精神的精神內(nèi)涵,使其按照業(yè)務(wù)規(guī)范一字一句、字斟句酌地進(jìn)行實踐,在實踐中感受精致工作和精品出版物的魅力。只有這樣才能實現(xiàn)習(xí)近平總書記所說的高遠(yuǎn)目標(biāo):努力以高尚的職業(yè)操守、良好的社會形象、文質(zhì)兼美的優(yōu)秀作品贏得人民喜愛和歡迎。[7]

    5.校企聯(lián)動塑造專業(yè)化的大工匠精神

    可以說,自20世紀(jì)80年代我國有了正規(guī)的編輯出版專業(yè)教育以來,教育教學(xué)脫離實際、脫離行業(yè)的問題始終沒有解決好,也致使高校培養(yǎng)出的專業(yè)學(xué)生很多不被出版單位認(rèn)可,畢業(yè)生的求職就業(yè)也出現(xiàn)了諸多困境。

    這個問題的關(guān)鍵是什么?筆者認(rèn)為,是編輯出版學(xué)界與業(yè)界仍然沒有很好地對接,在專業(yè)人才培養(yǎng)的認(rèn)識上產(chǎn)生了差異。出版業(yè)最需要的是踏踏實實、勤奮肯干,且胸有大志,能夠很快勝任專業(yè)工作的“工匠型”人才。而學(xué)界更多地把重心和資源用在了學(xué)者型的、讀書派的編輯出版人才培養(yǎng)上,致使修完編輯出版專業(yè)的本科生、研究生,并不了解專業(yè)工作的實質(zhì),不領(lǐng)會編輯出版工匠精神的精髓,體現(xiàn)出來的往往是眼高手低、輕視體力勞動,但經(jīng)過實踐打拼才能承擔(dān)的選題策劃、業(yè)務(wù)管理等工作,畢業(yè)生又很難馬上勝任。

    其實,現(xiàn)在出版領(lǐng)域有很多令人拍案叫絕的事例,都應(yīng)該在大學(xué)課堂好好講述給學(xué)生,以使其樹立正確的擇業(yè)觀和職業(yè)觀,立志成為編輯出版行業(yè)的“大工匠”。比如,20世紀(jì)六七十年代出版的《現(xiàn)代漢語詞典》《林海雪原》《紅巖》《青春之歌》等圖書,幾乎查不出任何編校和出版方面的錯誤?!睹珴蓶|選集》《毛主席語錄》等紅色經(jīng)典,經(jīng)過幾十年的檢驗證明,達(dá)到了不錯一個字、不錯一個標(biāo)點(diǎn)符號的完美境界。毛主席作為一國領(lǐng)袖,在百忙之中還親自校訂過《毛澤東選集》,成為一時的編輯出版佳話。

    世事變遷,編輯出版教育的物質(zhì)條件已大大改善,編輯出版業(yè)務(wù)工作的環(huán)境也越來越好。在這樣的前提下,高校和出版單位應(yīng)該聯(lián)合起來,雙方都要拿出誠意和信心,在培養(yǎng)新的專業(yè)人才和進(jìn)行新員工培訓(xùn)方面進(jìn)行合作,優(yōu)勢互補(bǔ),使精益求精的工匠精神深入人心,使專業(yè)化的工匠精神在學(xué)界和業(yè)界得到廣泛傳播,進(jìn)而推動編輯出版教育深化改革,打好人才基礎(chǔ),輸送合格人才,從而培養(yǎng)出更多的編輯出版“大工匠”。

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