略談文物復制品在紀念館基本陳列中的運用

楊移風

【摘要】文物復制品在紀念館陳列中合理有效運用，主要目的在于更好地保護文物、防止丟失，減少文物的損害程度，補充館藏文物不足，節(jié)省經(jīng)費。文物復制品前提不能影響展陳效果并要掌握好文物復制的原則。復制技術(shù)也要與時俱進。

【關(guān)鍵詞】文物復制品；展覽；合理運用

文物放入展廳就是接受自然和人為損壞的挑戰(zhàn)，如何將風險降到最低度，就是在展覽中有效使用文物復制品。作者本人一直在陳列研究部從事陳列展覽內(nèi)容設(shè)計工作，經(jīng)歷了遼沈戰(zhàn)役紀念館新館建設(shè)和改陳改造，參與了二次基本陳列和十余個臨時展覽的陳列細目的設(shè)計工作以及外館的基本陳列內(nèi)容設(shè)計，對文物復制品在紀念館基本陳列中的運用有一點感悟，表達出來與同行們交流探討以便共同提高業(yè)務(wù)工作。

一、文物復制品在展覽中運用的重要性

1為了文物的安全

2008年5月18日，云南省博物館第一天免費開放，參觀的市民絡(luò)繹不絕，接待觀眾近3000人次，盡管博物館為此提前做了大量的準備工作，但還是發(fā)生了13件“文物”（實際是文物復制件）被盜走的現(xiàn)象。所以文物復制件在展覽中運用的重要性就不言而喻了。

文物復制品在展覽中的運用主要目的在于更好地保護文物、防止丟失。革命類紀念館一級文物特別有限，而且可以說還都是孤版。雖然其科學價值、藝術(shù)價值和經(jīng)濟價值與古代文物無法相比，但其社會價值、對觀眾進行革命傳統(tǒng)教育的內(nèi)在價值更是金錢無法買來的，不允許有什么閃失。遼沈戰(zhàn)役紀念館館內(nèi)一級文物25件，全部用于陳展中，但其中除了羅榮桓、劉亞樓、程子華在東北解放戰(zhàn)爭時期使用的望遠鏡；蘇軍授予周保中的紅旗勛章、曾澤生在長春起義時用的手表、呂其恩部隊在莊河用過的風琴、梁士英烈士在錦州戰(zhàn)役中用的爆破筒殘片、趙興元在解放戰(zhàn)爭時期使用的羅盤儀、張紹柯烈士使用的照相機、穆成斌在3005次軍運列車上使用的檢點錘、郭俊卿在解放戰(zhàn)爭時期使用的軍號等11件一級文物用原件展出外；其余的14件：陳云穿的棉背心、孫義在解放戰(zhàn)爭時期用的子彈袋、19團1連錦州戰(zhàn)斗登城紅旗、國民黨184師在海城起義的紅旗、7師授予21團3營“擊中要核”獎旗、10縱授予82團l連的“戰(zhàn)斗模范連”獎旗、第3縱隊錦縣（錦州）作戰(zhàn)部署圖、張秀山從延安進入東北時使用的布質(zhì)地圖、肖勁光在長春圍困戰(zhàn)時期用的長春敵工事圖、長春敵軍炮兵作戰(zhàn)計劃與永久碉堡位置圖、第3縱隊攻錦作戰(zhàn)命令彭真為于克簽署的黨員證明書、田廣文榮獲的毛澤東獎?wù)?、程遠茂在塔山戰(zhàn)斗中榮獲的毛澤東獎?wù)碌榷紴閺椭萍?/p>

2減少文物的損害程度

文物一放入展廳，基本上就常年不動，基本陳列一展就是十幾年甚至幾十年，遼沈戰(zhàn)役紀念館基本陳列1988年展出后，2002年閉館。2004年經(jīng)過改陳后又對外開放。這在博物館界也是改展間隔時間比較短的，多數(shù)博物館的展覽改陳頻率比較低，因此展品在其“家”中，在溫濕度、光幅射、微生物、文物害蟲和其他自然因素的影響下，有的展品出現(xiàn)褪色、紙張發(fā)黃變脆、字跡消退等毀損情況嚴重。遼沈戰(zhàn)役紀念館及時吸取歷史教訓，第二次基本陳列中展品的復制品件數(shù)增加，復制面擴大。當然，平時也非常注重對展廳文物的養(yǎng)護工作。定期巡視、清掃展柜，并給文物上藥等。

3補充館藏文物不足

革命類紀念館除了東北烈士紀念館、軍事博物館、淮海戰(zhàn)役紀念館等建設(shè)較早的館館藏文物比較豐富之外，多數(shù)館都有館藏文物不足的缺憾。東北烈士紀念館，建于1948年10月10日，館藏文物5000余件，圖書、檔案、文獻、照片共30，000余件；軍事博物館共收藏文物13萬余件，歷史照片4.5萬張，藝術(shù)作品4500件；徐州淮海戰(zhàn)役紀念館藏品1.5萬多件，其中一級文物79件。韶山毛澤東紀念館該館收藏有關(guān)毛澤東生平和韶山人民革命斗爭的文物、資料、照片1萬多件，一級品400多件。而建立較晚的紀念館文物收藏就較少。西柏坡紀念館有革命文物有2000多件，其中一級品僅15件；正在籌建中的黑山阻擊戰(zhàn)紀念館，館藏文物不足百件；當確定搞一些專題展覽時時，能夠表達有關(guān)事件的文物更是少之又少，真是“巧婦難為無米之炊”。為充實豐富本館陳列內(nèi)容，需展出非本館文物，方法就是用復制品取代。到有關(guān)兄弟館去求援，雖然是復制品也比空白強，彌補了展品不足，其觀賞價值同原作不相上下。同樣，我們也為兄弟館提供幫助，如為《118師軍史展》、《黑山阻擊戰(zhàn)紀念館》等單位復制我館有的文物，多為布制品、紙制品等。

4節(jié)省經(jīng)費

博物館界多年的實踐已證實逼真的復制品彌補展品的不足，確實是一條可行之路?，F(xiàn)在多數(shù)紀念館的經(jīng)費狀況是能維持館運行就不錯了，每年用在業(yè)務(wù)上的經(jīng)費及其有限，用在文物征集上的費用更是少得有數(shù)，在陳列展覽中使用復制品，可大大降低展覽成本。

二、文物復制品的有效運用。同樣可增強陳列展覽的風采

1展陳效果非常好

在遼沈戰(zhàn)役紀念館基本陳列中，在戰(zhàn)史館——錦州攻堅戰(zhàn)處，我們成功利用一件文物復制品，獲得良好的展陳效果，這就是按1：1比例復制的“功臣號”坦克，這也是全館中最大的展品。

“功臣號”坦克是1945年11月中國人民解放軍從沈陽日本關(guān)東軍坦克修理廠搜集的，是我軍第一輛坦克。因其資格最老、機器最舊、培養(yǎng)出的坦克手和修理工最早，因而有“老頭號”坦克之稱。在遼沈戰(zhàn)役中攻打錦州的5次戰(zhàn)斗中，共產(chǎn)黨員董來扶同志駕駛它，圓滿地完成了任務(wù)。為此董來扶同志榮立大功一次，這輛坦克被授予“功臣號”坦克的光榮稱號。1949年開國大典時它接受了黨和國家領(lǐng)導人的檢閱，原件現(xiàn)存北京軍事博物館。展覽中，通過與城墻復原、大炮等大型武器組合陳列，極力演染了大兵團決戰(zhàn)的宏偉場面，給人以置身于戰(zhàn)場之中的感覺。觀眾們都非常喜歡這件展品，常常在此留影紀念。雖然在材質(zhì)、結(jié)構(gòu)等方面都無法與原件比擬，但絲豪不影響其展出效果，更不影響其文物內(nèi)涵對人們的教育意義。

2文物內(nèi)涵不減少

文物藏品由本體和信息兩部分構(gòu)成。文物本體多半是保存在文物庫房、展廳中；“文物信息則是通過技術(shù)手段，記載了包括工藝、造型、文化背景等許多內(nèi)容的文物本身的各種特征，它們是可以脫離文物實體而存在的?！?

莫斯科的普希金美術(shù)博物館。此館的大部分展品，都是20世紀初復制的古希臘、古羅馬、古埃及等國家的藝術(shù)珍品，如：雕塑、油畫。而且，復制水平逼真、精美，都再現(xiàn)了那些作品的藝術(shù)魅力。一個博物館以復制品支撐，且給觀眾留下很大的藝術(shù)震撼力，復制品在這里起到了傳播文化的巨大作用。俄羅斯人可以在自己的國度內(nèi)，欣賞到各國的藝術(shù)珍品，得到藝術(shù)的熏陶，促進本民族文化的發(fā)展。

如遼沈戰(zhàn)役紀念館一級文物——陳云背心。1947年陳云在南滿斗爭的歲月里，任遼東分局書記，兼遼東軍區(qū)政委，那時陳云常患感冒，軍區(qū)后勤部政委唐凱請人做了這件背心，陳云一直穿用，經(jīng)過夫人多次修補，別人勸他換件新的，他總是說，補一補，還能穿嘛。直到1985年陳云同志才同意換下，捐贈給遼沈戰(zhàn)役紀念館。此時的背心已有三種不同顏色，大小不等的32塊補丁。1985年11月陳云夫人于若木將此背心贈給本館。這件文物，充分體現(xiàn)了老一輩革命家艱苦樸素的作風。陳云同志成為后人永遠學習的楷模。就是用的復制件

三、把握好文物復制的原則

根據(jù)2011年《文物復制拓印管理辦法條例》第三條“文物復制是指依照文物的體量、形制、質(zhì)地、紋飾、文字、圖案等歷史信息，基本采用原技藝方法和工作流程，制作與原文物相同制品的活動”。具體文物復制時可按以下原則：

1按對光的敏感度來確定復制品的范圍

對光不敏感的物品如：金屬、石材、玻璃、陶瓷、珠寶、唐瓷、法瑯等文物展覽中盡量用原件；對光較為敏感的物品如：竹器、木器藤器、漆器、骨器、油畫、壁畫、角制品、天然皮革、動物標本等，絕大部分博物館展品屬于這一類；對光敏感的物品：紙質(zhì)書畫、紡織品、印刷品、樹膠彩畫、染色皮革植物標本等。這類文物展覽中一定要用復制件。

革命類紀念館對光敏感的物品常為紙制品、布制品等。紙制品一般則指革命文物中的文獻部分，它在近現(xiàn)代革命文物中占的數(shù)量較多，如書刊、報紙、傳單、路條、債券、紙幣、郵政資料、地圖、命令、布告、電報、手稿、紀念冊等。布制品如個人穿著的服裝、鞋帽、肩章、個人用的生活物品、旗類等。

2根據(jù)館內(nèi)專業(yè)復制人員的技術(shù)水平來確定復制品的范圍

文物復制，是博物館、紀念館不可缺少的一項技術(shù)性較強的專門業(yè)務(wù)。遼沈戰(zhàn)役紀念館比較重視這項工作，建館時期保管部有2人專門從事這項工作，自身鉆研，外出學習，而且注意傳幫帶。它不僅有助于文物保管，延長文物壽命，使之流傳后世，而且對陳列展覽提供方便，是保護文物的一種較好辦法。

紙制品長期在展廳中，會存在不同程度的破損、蟲蛀、霉班、折裂等現(xiàn)象，為保持文物的完整性和清晰度，如東北解放戰(zhàn)爭時期我黨的主要報刊、雜志；（如東北畫報、東北日報），各軍區(qū)、縱隊出版的戰(zhàn)斗簡報及文獻、手稿、電文等應(yīng)常更換，這樣才能做到不影響展出效果。

3文物合理把握好復制時間

博物館人始終都應(yīng)把文物保護的意識放在首位，力爭可復制的文物都有“替身”——復制品，條件允許復制時間最好是在文物被征集后入庫前。減少對文物的損害程度，節(jié)省庫房管理者的勞動量。一但需要可看復制件，起到保護文物的作用。革命類文物特性，它本身從內(nèi)容上也是研究人員需要的。

4使用現(xiàn)代數(shù)碼技術(shù)和辦公用具，更好地為復制文物工作服務(wù)

革命類紀念館，紙制品的歷史價值更高。紙制文物不僅是展覽所需，其中的文字內(nèi)容更是研究人員研究歷史的最好的第一手資料。所以復制時不僅只考慮陳列用，同時也應(yīng)將內(nèi)容完整考備下來。利用信息技術(shù)，高科技數(shù)碼產(chǎn)品，如用復印機、彩色復印機、電腦、掃描儀、電腦噴繪、數(shù)碼制版和激光打印。隨著科技的發(fā)展，3D打印技術(shù)應(yīng)用于文物復制能效性主要體現(xiàn)在成品率高、仿真度高、耗時少、成本低，將對文物的不利影響，壓到最小度。節(jié)省人力、節(jié)省時間，又為業(yè)務(wù)人員提供了極大的方便。例如書籍，不要只復制封面，里面的內(nèi)容可利用現(xiàn)代電腦數(shù)碼技術(shù)掃描打印出來或復制下來裝訂成冊，以便研究人員研究歷史之用。這樣，展覽內(nèi)容設(shè)計時可以做到需要看文物時，直接看復制件就可飽覽原貌，做到心中有數(shù)。

5及時總結(jié)復制經(jīng)驗

館內(nèi)復制人員鉆研復制業(yè)務(wù)，及時總結(jié)復制經(jīng)驗，寫出多篇有關(guān)復制文物的論文，如《淺談紙制品革命文物復制》、《文物復制品作舊的幾點辦法》、《淺談紡織品文物獎旗的復制辦法》、《復制布類文物字跡書寫的辦法》、《紙制品文物染色與作舊的初步嘗試》、《淺談紙制品文物庫房溫濕度的控制與調(diào)節(jié)》、《纖維質(zhì)素文物的物質(zhì)成分結(jié)構(gòu)分析與做舊技術(shù)的應(yīng)用——復制纖維織物陳云背心的啟示》等

四、結(jié)語

總之，現(xiàn)代的文物復制，不僅具有傳統(tǒng)的保護意義，從更深層次上說，還具有了文化普及的意義。通過文物復制，使更多、更好的文物珍品進入普通百姓的視野，讓他們通過這些“文物”了解過去、了解歷史，因此，在展覽中合理、有效地使用好文物復制件，即可以很大程度上滿足社會文化需求，又最大限度地實現(xiàn)了博物館的收藏、教育、研究職能作用。特別是隨著我國紀念館事業(yè)的發(fā)展，隨著紅色旅游業(yè)的深入，同性質(zhì)同系列的紀念館越來越多，但資源有限，建館較晚的紀念館文物更顯不足，展覽中對文物復制品的需求量更大，所以我們必須對復制品在紀念館中的作用和意義做到更深刻的認識，并且在實際工作中把這種認識落實到紀念館建設(shè)的方方面面，真正起到連接紀念館與觀眾的橋梁作用。