靜物攝影的表現(xiàn)初探

穆蒞曄 （上海師范大學人文與傳播學院 200234）

靜物攝影的表現(xiàn)初探

穆蒞曄 （上海師范大學人文與傳播學院 200234）

靜物攝影在真實地反映被攝體固有特征的基礎(chǔ)上，經(jīng)過創(chuàng)意構(gòu)思，通過與構(gòu)圖、影調(diào)、光線、等攝影手段相結(jié)合，將拍攝對象呈現(xiàn)具出有藝術(shù)美感的攝影作品。

通過對不同攝影師的分析以及對靜物攝影史的探索，了解到靜物攝影的關(guān)鍵在于創(chuàng)意。 靜物攝影不僅需要有良好的構(gòu)圖、豐富的光線，靜物攝影中創(chuàng)意尤為重要。不少攝影師也會通過數(shù)碼后期來達到靜物創(chuàng)意效果，從而以另一種手法來表達情感和想法。

靜物攝影；創(chuàng)意性；情感

一、靜物攝影的綜述

（一）靜物攝影的概念

靜物攝影是攝影領(lǐng)域中不可或缺的一部分，與肖像攝影、風景攝影相對，以無生命、人為可自由移動或組合的物體為表現(xiàn)對象的攝影。

靜物攝影相對其他攝影更可控，也無需和模特費口舌溝通作品的主旨和表達情感，也不用擔心天氣狀況是否會影響拍攝，也可以自由地運用布光技術(shù)選擇不同的角度或是移動被攝物體的位置以便達到拍攝的創(chuàng)作意圖，

（二）靜物攝影的表現(xiàn)

攝影是一門瞬間藝術(shù)，一般是沒有辦法反復的，而靜物攝影則不受時空的局限，可以多次重復操作，來達到自己想要的畫面。

攝影創(chuàng)作時有諸多靜物攝影的表現(xiàn)形式，主要分為三種類型的靜物攝影。

第一類：開門見山的觀賞式：這類靜物攝影作品主要表現(xiàn)物體的色彩、形象、質(zhì)感等，更偏形式美，較為注意光影和構(gòu)圖，講究構(gòu)圖以及在色彩上的處理，這類作品多以精致的構(gòu)圖和細巧的用光取勝。

第二類：情與景相結(jié)合的寓意式：這種類型的靜物攝影作品多用藝術(shù)語言等手法通過物體來表達感情，從而體現(xiàn)作者對某一事物的情感，并且使觀者能夠從中會意到作者的創(chuàng)作意圖，更進一步引發(fā)思想與情感上的共鳴。

第三類：為故事式，有情節(jié)的靜物攝影。這類作品多為造型有趣又具有生命意義的工藝品、玩具、文物等為主題，主要通過他們本身的形態(tài)特征，再搭配上其他背景道具，組成一定的具有故事情節(jié)的畫面，來借物托志，寓意深刻。

靜物攝影作品的優(yōu)秀與否就奠定了他的藝術(shù)價值，優(yōu)秀的靜物攝影是藝術(shù)的體現(xiàn)。

二、靜物攝影的歷史與當前發(fā)展

（一）攝影史上的靜物攝影

在19世紀30年代后期，達蓋爾和塔爾博特發(fā)明了負片—正片攝影法。而后，塔爾博特使用他后來才申請的專利攝影技術(shù)——卡羅式照相法進行后續(xù)的攝影探索之路。在1844年出版的《自然的畫筆》一書中，塔爾博特提到他發(fā)明攝影方法的思考過程。他曾將一個暗箱投影到一面位于聚焦點的方形玻璃板上的透明紙上，在這張紙上也可以清楚地看出被攝物體，并可以通過鉛筆精確的描摹下來，雖然無法完美無缺地記錄瞬間消失的美麗，但光繪圖《植物樣本》也是靜物攝影的早起雛形。法國人達蓋爾使用碘化銀感光、通過食鹽溶液定影的影像也給人們帶來了栩栩如生的真實畫面?，F(xiàn)存他最早的金屬版影像，是1837年拍攝的一組石膏靜物，通過靜物的擺放、構(gòu)圖方法、色感平衡以及質(zhì)地反差來表現(xiàn)令浪漫派藝術(shù)家感到親切的主題。

在黑白攝影時代，拍攝花卉似乎不太明智，但卻獲得成功，可能是由于在有些情況下這些照片被視作影像的紀錄而不是單純的藝術(shù)表達。19世紀50年代早期，阿道夫?布朗隨意擺放一些花葉和植物的根莖拍攝獲得了極大的贊譽，因為他們展現(xiàn)了內(nèi)在美和實用性的結(jié)合。但也有例外的事情，布朗于1865年拍攝了一組“狩獵后”為主題的大畫幅照片，成功的模仿了在北歐風靡了兩個世紀的靜物油畫。隨后又有許多攝影家嘗試這類靜物攝影，但將這些主題從繪畫移植到照片上遇到了些許困難，使照片構(gòu)圖凌亂，也沒有保留繪畫作品的優(yōu)雅性。

第二次世界大戰(zhàn)后，歐文?佩恩將靜物攝影演繹的繽紛多彩，他的靜物攝影多以和諧的布局、嚴格的構(gòu)圖、細致的布光和豐富的影調(diào)來表現(xiàn)超自然的、與觀者保持一定情感和心里距離的力量。他的靜物題材簡單平凡，從果蔬到日用品都可以作為他的拍攝對象，又可以巧妙地將生活觀念或是政治理念溶入他的靜物攝影，來提高靜物攝影的藝術(shù)性。從攝影史上看，可以把靜物攝影演繹的美輪美奐、又可以從靜物中讀出生命內(nèi)核的大師，卻也不少，他的靜物攝影給后世也是帶來了不少的積淀。

（二）靜物攝影史創(chuàng)作先例

攝影大師韋斯頓，1927年至1936年，是愛德華?韋斯頓攝影藝術(shù)成果的頂峰時期。被世人所熟知的經(jīng)典作也多為他的靜物攝影：《鸚鵡螺》《青椒》《白菜》《巖石》。他的作品特點是清新、自然、樸實。后期，他將注意力都轉(zhuǎn)移到果蔬、昆蟲、貝殼等一些平凡事物的形態(tài)和質(zhì)感上，留在膠片和相紙上的影像，都讓他獲得許多不可思議的發(fā)現(xiàn)，并且給那一代的攝影師帶來很大的影響，打動了無數(shù)觀眾，讓他們在這些平凡的事物中重新打開了雙眼。

（三）靜物攝影與數(shù)字媒體的結(jié)合

靜物攝影不僅需要有良好的構(gòu)圖、豐富的光線，靜物攝影中創(chuàng)意尤為重要。不少攝影師也會通過數(shù)碼后期來達到靜物創(chuàng)意效果，從而以另一種手法來表達情感和想法。

數(shù)碼攝影可以給攝影師提供更大的創(chuàng)作空間和靈活性，也能讓攝影的后期變得更為多變。在靜物攝影中，不管使用傳統(tǒng)或是數(shù)碼技術(shù)，攝影師都是現(xiàn)根據(jù)自己的創(chuàng)意再布置相應的燈管和照明。再通過鼠標和鍵盤簡單的操作調(diào)整，可以根據(jù)自己的創(chuàng)意構(gòu)思來完成自己的作品，也使攝影風格變得有了出神入化的結(jié)果。里克?高爾德在1988年所拍攝的《沙丁魚美人》，當時還沒有足夠水準的數(shù)碼攝影方式，因此攝影家采用了五張獨立的柯達反轉(zhuǎn)片完成6x6的方形畫面，再通過專業(yè)的印刷系統(tǒng)合成。而馬克?賽里格在他1998年拍攝并通過后期制作的《滾石樂隊》中，完全使用了數(shù)碼手段，將四位滾石歌手通過數(shù)碼后期的形式放在沙丁魚罐頭里，令人在吃驚之余忍不住發(fā)笑。

三、拍攝感悟和對未來靜物攝影的預測

靜物攝影的關(guān)鍵是創(chuàng)意，隨著現(xiàn)在信息科技的進步，當數(shù)字化、 網(wǎng)絡化、 全媒體的大潮正在傳媒業(yè)界引發(fā)著種種變革和創(chuàng)新之際。選擇靜態(tài)的照片和創(chuàng)新的影像相結(jié)合可以使靜物攝影的創(chuàng)意空間得到更大的發(fā)揮。

在兩會的攝影報道中南都推出“億像素政協(xié)會議 開幕式”照片亮相，也就是使用“億像素”可以通過簡單鼠標點擊，將這張普通的照片經(jīng)過多次放大， 從而能看清現(xiàn)場幾乎所有人和物的細節(jié)。有些人將億像素比喻為“清明上河圖”，能夠清晰、具體地展現(xiàn)出所有的風貌。同樣的，如果把這個科技運用到靜物攝影中，便可以拍攝許多微小的東西的細節(jié)，例如：人民幣上的結(jié)構(gòu)細節(jié)、核舟記中微雕的作品。當這些靜物通過“億像素”來放大這些精致細小物體，這種靜物創(chuàng)意的呈現(xiàn)會帶給觀者更多樂趣。

靜物攝影基本上按照固有思路、架構(gòu)來拍攝，靜物攝影是需要創(chuàng)意的攝影，應該進行新的探索，順應科技發(fā)展來創(chuàng)新作品，靜態(tài)靜物照片和創(chuàng)新影像相結(jié)合，在記錄靜態(tài)照片的與此同時，創(chuàng)作出具有鮮活感染力的動態(tài)影像，可以更好地進行靜物攝影創(chuàng)作。

[1]內(nèi)奧米?羅森布魯姆．世界攝影史[M]．中國攝影出版社，2012．

[2]汪炳仁．淺談靜物攝影[J] 藝術(shù)傳媒，2009（9）．

[3]林路． 攝影藝術(shù)二十講[M] 學林出版社，2005．

[4]顧錚．世界攝影史[M] 浙江攝影出版社，2006．

[5]林路．布萊克蒙的靜物攝影哲學觀[J]．東方藝術(shù)，2014（17）：100-103．

[6]曹永富．淺談靜物攝影的幾點技巧和注意事項[J] 大眾文藝，2013（21）．