從字正腔圓到情韻動(dòng)人
——潮劇唱腔藝術(shù)漫談

曾雪華 （汕頭市潮劇團(tuán) 515021）

從字正腔圓到情韻動(dòng)人
——潮劇唱腔藝術(shù)漫談

曾雪華 （汕頭市潮劇團(tuán) 515021）

潮劇唱腔對(duì)潮劇演員很重要，要練好潮劇唱腔，先學(xué)好科學(xué)發(fā)聲，再以情做韻。

潮劇唱腔 唱做念打 字正腔圓 行腔歸韻

潮劇是一門博大精深的舞臺(tái)綜合藝術(shù)，其中潮劇唱腔，更可以說(shuō)是其中最重要的藝術(shù)形式。潮劇四功“唱念做打”，唱居首位；戲諺“無(wú)聲戲仔，落籃豬仔”意思說(shuō)沒(méi)有唱功的潮劇演員就像沒(méi)人要的小豬，沒(méi)前途……由此可見(jiàn)，潮劇唱功，對(duì)一個(gè)潮劇演員的重要性。

唱腔，是一種聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，其感染力在于演員的演唱即通過(guò)自己的氣息聲型、咬字吐音、節(jié)奏旋律和情緒變化把劇中人物的感情表現(xiàn)出來(lái)。所以，唱曲要?jiǎng)尤耍莩弑仨氁猩詈竦难莩Φ?，才能唱出感人的情致韻味。下面根?jù)我多年來(lái)在潮劇舞臺(tái)上的從藝體會(huì)，就潮劇唱腔展開(kāi)漫談，就當(dāng)是自己對(duì)演唱藝術(shù)的一個(gè)總結(jié)。

潮劇唱腔是中國(guó)最早的戲曲聲腔之一，與北曲相對(duì)。宋元以后流行于南方的各種戲曲與散曲音樂(lè)的總稱。早期潮曲較多地保留了民間音樂(lè)的狀態(tài)，其來(lái)源除民歌外，還融合了唐宋大曲、唐宋詞、諸宮調(diào)、唱賺等的曲調(diào)。潮曲有如下幾個(gè)特點(diǎn)：（1）音韻繼承詩(shī)詞四聲，分為平、上、去、入。用韻以南方（今江浙一帶）語(yǔ)言為標(biāo)準(zhǔn)，明中葉以后也兼從《中原音韻》。（2）音樂(lè)上應(yīng)用五聲音階，聲調(diào)柔緩?fù)疝D(zhuǎn)，主要以簫笛伴奏。其風(fēng)格為“字少而調(diào)緩”，“辭情少而聲情多”。（3）潮曲在組曲方式上，也采用曲牌聯(lián)套。早期南曲不講究宮調(diào)，即明代徐渭所說(shuō)：本無(wú)宮調(diào)，亦罕節(jié)奏，徒取其畸農(nóng)市女順口可歌而已。后期南曲有了宮調(diào)的規(guī)范，但又突破北曲一個(gè)套數(shù)只限一個(gè)宮調(diào)的藩籬，在一個(gè)套曲中可用兩個(gè)或三個(gè)宮調(diào)，從而增強(qiáng)南曲的表現(xiàn)力。（4）潮曲戲文不限四折一契子，而視劇情需要，多至十出幾十出。角色也不限一人主唱，而是各個(gè)角色均可唱，并發(fā)展出獨(dú)唱、對(duì)唱、合唱和后臺(tái)幫唱等。（5）潮曲在發(fā)展過(guò)程中與各地民間音樂(lè)融合，產(chǎn)生出很多具有地方色彩的聲腔。如明初以后的海鹽腔、余姚腔、昆山腔、弋陽(yáng)腔等，它擴(kuò)大了南曲的影響。清人編《新定九宮大成南北詞宮譜》所收南曲有曲牌一千五百十三支（包括集曲）。

潮劇是南戲一支，其聲腔主要為南曲。在《明本潮州戲文五種》中，《劉希必金釵記》有南曲曲牌一百九十七支，北曲曲牌一支；《蔡伯皆》有南曲曲牌九十二支，北曲曲牌四支；《荔鏡記》有曲牌一百八十四支；《荔枝記》有曲牌有三十三支；《金花女》有曲牌十三支；《蘇六娘》有南曲曲牌四十二支。

潮劇理論研究專家李國(guó)平先生指出：潮劇是南戲盛行時(shí)的一個(gè)劇種。明代祝允明（1460—1526）在其著作《猥談?歌曲》中提出：“數(shù)十年來(lái)，所謂“南戲”盛行……，妄名余姚腔、海鹽腔、弋陽(yáng)腔、昆山腔之類。”。而潮州在明代嘉靖《廣東通志?御史戴景正風(fēng)俗條約》成書于嘉靖十四年（1535年），其十一，禁淫戲：“訪得潮俗多以鄉(xiāng)音搬演戲文，挑男淫心，故一夜而奔者不下數(shù)女。富家大族，恬不知恥，且又蓄養(yǎng)戲子，致生他丑?！弊Ｔ拭魈岢瞿蠎蛩拇舐暻粫r(shí)間與潮州搬演戲文的記載，相差不過(guò)七、八年，而且不久就有以潮腔和泉腔演唱的《荔鏡記》刊本出版發(fā)行。所以李國(guó)平先生認(rèn)為：潮泉腔應(yīng)為四大聲腔同時(shí)盛行的一個(gè)聲腔，稱為第五聲腔。此一研究成果，得到戲曲界研究專家的確認(rèn)。

戲曲表演古謂“以歌舞演故事”， 其中的“歌”，就是指具有戲曲獨(dú)特美學(xué)個(gè)性的“唱腔”。潮劇唱腔也一樣，具有自己“字正腔圓”、情韻動(dòng)人的獨(dú)特藝術(shù)魅力。

潮劇唱腔的動(dòng)人還要與劇情相結(jié)合，如我在演唱《金花女》第六場(chǎng)《牧羊》的唱段時(shí)，這很注意運(yùn)當(dāng)時(shí)金花的處境，金花她是一個(gè)有主見(jiàn)的奇女子，她不慕權(quán)貴，不惜金錢，當(dāng)初劉迪以金釵來(lái)求婚時(shí)她不為所動(dòng)，窮書生劉永心荊釵來(lái)求親時(shí)，他的一片赤誠(chéng)使她感動(dòng)，她看到了劉永的真心與才學(xué)，毅然接受荊釵而棄金金聘，使得她嫂金章婆大為不悅，對(duì)她的婚事百般阻撓，在她出嫁時(shí)搶回她的嫁妝，在金花落水被救回家時(shí)，更是百般刁難，還叫她趕羊上山，再加上破柴一擔(dān)，這時(shí)南山日暮，晚風(fēng)冰涼，金花既想念落水的劉永，又對(duì)眼前的處境感到十分的悲哀，這時(shí)金花的唱腔是低沉悲痛的，我在氣息上控制得氣若游絲，若隱若現(xiàn)，配上動(dòng)作的無(wú)力顛簸，舉手投足象一個(gè)久病的少婦，達(dá)到了劇情的要求，每演到此，觀眾都是一片同情的嘆息。

可以說(shuō)，潮劇唱腔是用藝術(shù)化了的音樂(lè)語(yǔ)言，高度控制的歌聲，遵循嚴(yán)格的程式規(guī)范，以進(jìn)行的音樂(lè)為表情，表達(dá)人物的喜怒哀樂(lè)。它對(duì)于表現(xiàn)人物的情感來(lái)說(shuō)，是多姿多彩的音樂(lè)旋律，種種抒情與造型的行當(dāng)音色和表現(xiàn)音色，語(yǔ)音的強(qiáng)烈閃光，對(duì)與渲染人物細(xì)膩入微或強(qiáng)烈奔放的激情，都是極其豐富有力的藝術(shù)語(yǔ)言。

“字正腔圓”是潮劇唱腔的基本要求，在此基礎(chǔ)上，我們才能實(shí)現(xiàn)“行腔歸韻，以歌傳情”的演唱目的。如何實(shí)現(xiàn)這一目的？

首先是演唱者要深入理解作品（即唱段）的詞曲之情。潮劇很多膾炙人口的唱腔，都有它的特定情節(jié)內(nèi)容和鮮明感人的情感內(nèi)涵。作曲者根據(jù)劇情的發(fā)展、唱詞的內(nèi)涵來(lái)譜寫音樂(lè)的。此即所謂的“詞情”和“曲情”。演員要想完整唱出唱段中的動(dòng)人情韻，就必須先熟悉它的含義，感受它的音樂(lè)情緒，理解作曲意圖。拿到劇本，先不要急于唱譜，而應(yīng)該將唱詞反復(fù)地朗誦，要透過(guò)唱詞去正確理解人物內(nèi)在的思想感情，以便從中了解所扮演的角色所處的時(shí)代背景、特定環(huán)境和思想感情，并通過(guò)唱腔完美地表達(dá)出來(lái)。

其次是演唱者要針對(duì)劇中主人公的身份特征找到合適的表現(xiàn)聲型。演唱時(shí)要運(yùn)用什么樣的聲音，才能符合劇作中人物的思想內(nèi)容和情感，這是值得演唱者研究和設(shè)計(jì)的問(wèn)題。演唱者除了要有美妙的聲音外，還必須具備駕馭各種聲音和音色變化的能力。要擅于調(diào)動(dòng)自身“聲音庫(kù)”中最恰當(dāng)?shù)穆曇簦鋈宋锼枰穆?tīng)覺(jué)效果，貼切地表現(xiàn)作品。所以一定要從人物不同的身份，地位，性格及所表現(xiàn)的不同情況出發(fā)，去理解、去體驗(yàn)、去感受、去挖掘，然后對(duì)其唱腔進(jìn)行合理潤(rùn)飾，把人物此時(shí)此刻的心情，發(fā)自肺腑傾訴給觀眾。反之，則顯得蒼白、乏味。如我飾演《掃窗會(huì)》的王金真，戲中有段“四朝元” ——“曾把菱花來(lái)照，顏容瘦損漸枯槁，正是愁人聽(tīng)見(jiàn)寒蛩語(yǔ)，滿腹離愁向誰(shuí)告！”（活五調(diào)）得到了前輩藝術(shù)家姚璇秋、張怡凰等老師的悉心教導(dǎo)，以氣托聲、以聲傳情，在繼承傳統(tǒng)劇目展演中獲“優(yōu)秀獎(jiǎng)”。

此外，韻是潮劇演唱的精髓，沒(méi)有韻味，演唱便沒(méi)了靈魂。潮汕話的字和句都包含著非常豐富的音韻，在不同的語(yǔ)境里，就有不同的音韻。好的演唱者并不滿足于曲譜中所記下的音，且必定會(huì)在音外的行腔上下工夫。行腔是體現(xiàn)劇種風(fēng)格和行當(dāng)特色的重要技藝，演員應(yīng)該根據(jù)情節(jié)、人物和音樂(lè)的特征去設(shè)計(jì)行腔歸韻的層次變化。一句話，就是演員要從理解內(nèi)容入手，進(jìn)而產(chǎn)生想像、意像、感情、意緒，形成一定的氛圍，通過(guò)特定的氛圍與音樂(lè)運(yùn)動(dòng)的同構(gòu)關(guān)系，化為線性的音樂(lè)質(zhì)象，借以表現(xiàn)情致，才能最終塑造出情韻動(dòng)人的音樂(lè)形象。

曾雪華，汕頭市潮劇團(tuán)，三級(jí)演員。