亭子在動(dòng)畫場(chǎng)景的應(yīng)用

蔡華立+鄭巖+周笑宇

動(dòng)畫場(chǎng)景中亭子的造型看似外觀小巧，在中國(guó)傳統(tǒng)建筑中針對(duì)這種小巧的造型一個(gè)通用的詞語是“簡(jiǎn)陋”，“簡(jiǎn)陋”并非褒義，只是給予了一種感情化的形容。只有這樣才能使動(dòng)畫場(chǎng)景中的亭子與自然最親近，讓畫面更加美觀，由于它獨(dú)有的這種特性，往往包含了很多中國(guó)古代的歷史文化與文人思潮，更能讓現(xiàn)代人挖掘與學(xué)習(xí)。

亭子在動(dòng)畫場(chǎng)景的作用

“亭子”在動(dòng)畫場(chǎng)景中的應(yīng)用比較多，在動(dòng)畫場(chǎng)景內(nèi)園林小品建筑同樣也比較廣泛，而中國(guó)園林具有獨(dú)特觀賞性，由于中國(guó)幾千年的變化，園林變得越來越有韻味和品相。同時(shí)在動(dòng)畫場(chǎng)景中更加如此，在國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫場(chǎng)景中表現(xiàn)室內(nèi)外，室內(nèi)有小景、盆栽等，室外有花園、假山、涼亭。在動(dòng)畫場(chǎng)景中能夠表現(xiàn)出“亭子”的畫面，不僅僅是為了讓人停留至此休息，往往“亭子”都是設(shè)立在一處風(fēng)景最佳處，其特點(diǎn)是通風(fēng)性好、景色宜人，并且是中國(guó)人座談聊天的最佳之處，同時(shí)能夠引出故事的整體線索，不缺乏自然。雖然看似不起眼的“亭子”卻起著決定性的作用，如果把亭子去掉，則很難把握故事情節(jié)發(fā)展變化。

在水墨動(dòng)畫場(chǎng)景中，一部傳統(tǒng)動(dòng)畫“山水情”，講述一位老琴師在回家的路上病倒了，在荒野中遇到了漁家少年，老琴師在漁家少年幫助下逐漸康復(fù)，老琴師為了感謝漁家少年的幫助把琴技授給漁家少年，并在走時(shí)把琴送給漁家少年，在離開的山邊出現(xiàn)整部作品唯一的茅草涼亭，此涼亭出現(xiàn)正好是整個(gè)場(chǎng)景居中偏上的位置，雖然僅僅顯示出半幅畫面，但這半幅畫面，不僅給畫面添加一處景觀，并且給水墨場(chǎng)景帶來一種深遠(yuǎn)的距離感。其次涼亭在畫面中構(gòu)成三角構(gòu)圖，使其畫面不缺少內(nèi)容。其材質(zhì)方面不像現(xiàn)代混凝土、金屬、石材，而由簡(jiǎn)單茅草搭建而成，從此能看出地域時(shí)代風(fēng)格與不同的特色。

由于場(chǎng)景中角色的變化，使得場(chǎng)景也變得多元化。而在動(dòng)畫場(chǎng)景中亭子也是具備同樣重要的情節(jié)變化，雖然亭子沒有情感，但是亭子確實(shí)促使角色情感化，是主觀意志的催化劑，引起整部動(dòng)畫高潮點(diǎn)，是重要線索發(fā)源地。亭子本身造型為四邊形、六邊形，古代以實(shí)木與茅草為主，現(xiàn)在以石頭與水泥為主，紅漆琉璃瓦片，整體形態(tài)與色彩都會(huì)給角色帶來更多情感表達(dá)。亭子的造型在動(dòng)畫場(chǎng)景畫面中占有的空間，從大到小，從遠(yuǎn)到近的畫“風(fēng)云訣”是通過小說改編的一部動(dòng)作武俠動(dòng)畫片，整部動(dòng)畫色彩凝重，畫面設(shè)計(jì)合理。在“風(fēng)云訣”動(dòng)畫片中所體現(xiàn)的幾百張不同的原創(chuàng)動(dòng)畫場(chǎng)景分割出來，每一場(chǎng)景都不會(huì)服從原有的造型，而是利用在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)時(shí)，所產(chǎn)生的細(xì)節(jié)畫面與環(huán)境變化的影響，在動(dòng)畫場(chǎng)景中亭子的情節(jié)線索所產(chǎn)生的積極創(chuàng)作的畫面給動(dòng)畫一種情景交融的影像畫面，然而這種畫面所帶來的情感會(huì)更加具有畫面效果。這部動(dòng)畫從一開始出現(xiàn)一個(gè)破亂的亭子，以石頭為主，通過角色的視覺，從上到下的表現(xiàn)，亭子本身的顏色已經(jīng)被整個(gè)畫面的感覺感染成灰色，使得畫面更加緊張，亭子里面角色的交談變得更加具有緊張感，通過這種空間視覺畫面，給人們強(qiáng)弱對(duì)比，畫面增幅的作用。

亭子在動(dòng)畫場(chǎng)景的色彩應(yīng)用

亭子的顏色樣式并不多，在現(xiàn)實(shí)中一般以木色系為主，所在動(dòng)畫場(chǎng)景表現(xiàn)出來的有淺咖啡色、栗殼色、雪松色作為輔助性的顏色給畫面填充效果，在動(dòng)畫場(chǎng)景的顏色給人們深而不重之感，其中亭子在與其他庭院綠化搭配上非常得當(dāng)。現(xiàn)實(shí)中木質(zhì)涼亭在室外露天，由于過多與陽光接觸一般多用于靚麗的顏色，而在動(dòng)畫場(chǎng)景中卻具有眾多色彩表現(xiàn)，給人們一種凝重的感覺。通過周圍所反映出的色彩與陽光、季節(jié)相融洽，讓角色包圍在這種場(chǎng)景的氛圍中，不僅僅讓角色在心理上產(chǎn)生動(dòng)態(tài)，同時(shí)也給觀眾帶來一定的畫面沖擊力。在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)亭子的色彩將成為要素，其中的情感與含義是通過畫面劇情表現(xiàn)出來的。讓畫面具備鮮明對(duì)比的畫面效果，這樣才能使得劇情更加有情感化的反應(yīng)和心理變化，從而使得觀眾對(duì)待動(dòng)畫作品的關(guān)注上也產(chǎn)生差異性，進(jìn)而給觀眾帶來遐思。因此才能反映出主題特色，隨著場(chǎng)景的變化亭子也同樣產(chǎn)生變化，本身具備的顏色在現(xiàn)實(shí)中所表現(xiàn)出來的放到動(dòng)畫中卻顯示出另一種畫面風(fēng)格，在色彩變化中，表現(xiàn)出動(dòng)畫整體風(fēng)格，亭子是動(dòng)畫中最具備傳統(tǒng)風(fēng)格的一部分，雖然不具備什么特色，但是最不令人關(guān)注的事物往往是整個(gè)故事的關(guān)鍵，傳統(tǒng)建筑風(fēng)格的亭子在場(chǎng)景中隨著光、周圍事物的變化而變化，但是永遠(yuǎn)不缺失亭子本身的色彩風(fēng)格和給人們帶來的感受。很多動(dòng)畫場(chǎng)景在變化，而亭子變化并不大，其一應(yīng)為本身亭子色彩就很鮮明，其二人們更多關(guān)注亭子在場(chǎng)景中起到的作用和能帶來什么樣的效果。

作者簡(jiǎn)介：

蔡華立（1966-），男，吉林人，文學(xué)學(xué)士學(xué)位，東北電力大學(xué)教師，教授，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)研究；

鄭 巖（1991-），男，吉林長(zhǎng)春人，東北電力大學(xué)碩士研究生，研究方向：設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)；

周笑宇（1993-），女，遼寧大連人，本科，研究方向：動(dòng)畫設(shè)計(jì)。