簡(jiǎn)述從歷史文獻(xiàn)中所見的西方新聞紀(jì)實(shí)繪畫之表現(xiàn)特點(diǎn)

張麗 湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院 環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)系

簡(jiǎn)述從歷史文獻(xiàn)中所見的西方新聞紀(jì)實(shí)繪畫之表現(xiàn)特點(diǎn)

張麗 湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院 環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)系

紀(jì)實(shí)繪畫是繪畫藝術(shù)中的一種表現(xiàn)形式，也是一種實(shí)用性很強(qiáng)的表現(xiàn)技法，在西方歷史上的新聞界和出版界中有較為廣泛和普及的應(yīng)用。筆者在查閱各種繪畫文獻(xiàn)資料中經(jīng)?？梢钥吹叫侣劶o(jì)實(shí)繪畫，對(duì)其表現(xiàn)特點(diǎn)有一定了解。筆者認(rèn)為，作為一種實(shí)用性較強(qiáng)的繪畫表現(xiàn)手段，西方新聞紀(jì)實(shí)繪畫以選擇性寫實(shí)作為主要表現(xiàn)特點(diǎn)，并涵蓋了各種表現(xiàn)手段。

歷史文獻(xiàn) 西方 新聞 紀(jì)實(shí)繪畫 表現(xiàn)

新聞出版業(yè)在西方國(guó)家起步較早，對(duì)于這個(gè)行業(yè)來說，對(duì)所發(fā)生的事情進(jìn)行真實(shí)而迅速地報(bào)導(dǎo)是其責(zé)任和義務(wù)，也是其生命力之所在。在沒有照相機(jī)記錄的年代，歷史上的西方新聞界和出版界對(duì)紀(jì)實(shí)繪畫情有獨(dú)鐘，對(duì)其有較為廣泛的普及應(yīng)用。紀(jì)實(shí)繪畫是繪畫藝術(shù)中的一種表現(xiàn)形式，也是一種實(shí)用性很強(qiáng)的表現(xiàn)技法，筆者在查閱各種繪畫文獻(xiàn)資料時(shí)，凡涉及到西方國(guó)家歷史上的內(nèi)容時(shí)常見到新聞紀(jì)實(shí)繪畫作為與文字相對(duì)應(yīng)的插圖出現(xiàn)，這些插圖涵蓋人物場(chǎng)景、風(fēng)景、人物肖像特寫、人文景觀等等，表現(xiàn)技法多樣、內(nèi)容較為全面，筆者對(duì)其表現(xiàn)特點(diǎn)已有一定了解。筆者認(rèn)為，作為實(shí)用性較強(qiáng)的一種繪畫表現(xiàn)手段，西方新聞紀(jì)實(shí)繪畫以選擇性寫實(shí)作為主要表現(xiàn)特點(diǎn)，并涵蓋了各種表現(xiàn)手段。筆者撰文試詳述之。

一、歷史文獻(xiàn)中的西方紀(jì)實(shí)繪畫以選擇性寫實(shí)為主要表現(xiàn)特點(diǎn)

自文藝復(fù)興以來，新聞出版行業(yè)的興起，令紀(jì)實(shí)繪畫在西方國(guó)家出現(xiàn)得較早，書籍報(bào)紙雜志等出版物為了在商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)中吸引顧客注意，常以寫實(shí)性較強(qiáng)的紀(jì)實(shí)繪畫來輔助文字傳播，增強(qiáng)內(nèi)容的可讀性。以新聞紀(jì)實(shí)繪畫為業(yè)的職業(yè)畫師行業(yè)也隨之興起，有的畫師也身兼文字采編等業(yè)務(wù)，隨身攜帶鉛筆、翎管筆和紙張、速寫本等，用速寫、素描、線描等形式快速記錄所見所聞，或親身經(jīng)歷事件再默寫所見場(chǎng)景和人物，有些技術(shù)熟練的畫師甚至可以根據(jù)他人語(yǔ)言所描述而繪制相應(yīng)的景象。相比之下，中國(guó)的紀(jì)實(shí)繪畫很少，由于中國(guó)的新聞行業(yè)在清末方出現(xiàn)、起步較晚且此時(shí)已經(jīng)開始有照相機(jī)應(yīng)用，故十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初的中國(guó)報(bào)刊上之繪畫更多是以漫畫等藝術(shù)作品的形式出現(xiàn)的，其紀(jì)實(shí)意義很小。而且，傳統(tǒng)中國(guó)筆墨不便隨身攜帶，在歷史上當(dāng)有事件發(fā)生時(shí)或發(fā)生后，職業(yè)畫師只能事后記錄所見或根據(jù)他人描述進(jìn)行繪制，難以體現(xiàn)紀(jì)實(shí)效果，繪畫所用時(shí)間也相對(duì)較長(zhǎng)。當(dāng)然，在中國(guó)歷史上也有少數(shù)精心策劃的活動(dòng)被很多畫師當(dāng)場(chǎng)記錄輪廓、重點(diǎn)并在事后由多人精心繪制完成，如明清時(shí)的官方重大典禮、閱兵儀仗，或知名官僚文人的私人雅集等。

筆者在網(wǎng)上和其他各種圖書資料中閱讀到了不少西方國(guó)家（以英、法國(guó)為主）在十八十九世紀(jì)的新聞出版物中的新聞紀(jì)實(shí)繪畫，其中有英國(guó)《泰晤士報(bào)》等媒體對(duì)鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)、克里米亞戰(zhàn)爭(zhēng)、中日甲午戰(zhàn)爭(zhēng)等重大歷史事件的新聞報(bào)導(dǎo)插圖，筆者看到，這些作品明顯出自不同畫師之手，作者身臨其境（或通過他人轉(zhuǎn)述）時(shí)必須在很短事件內(nèi)完成一幅場(chǎng)景、人物畫作時(shí)，必須做到簡(jiǎn)潔傳神、詳略得當(dāng)且空間秩序感強(qiáng)烈，這是西方繪畫中的法則，也是當(dāng)今美術(shù)工作者所應(yīng)當(dāng)達(dá)到的業(yè)務(wù)水準(zhǔn)之一。筆者認(rèn)為，在當(dāng)時(shí)條件下，歷史文獻(xiàn)中的西方紀(jì)實(shí)繪畫當(dāng)以選擇性寫實(shí)為主要表現(xiàn)特點(diǎn)，例如表現(xiàn)事件場(chǎng)景時(shí)，主要人物的儀態(tài)、神情和外表當(dāng)在較短的時(shí)間內(nèi)做盡量寫實(shí)化的處理，對(duì)所描繪的事物能準(zhǔn)確概括其要點(diǎn)和主要造型，再兼顧其他，而兼顧的程度、次要圖畫信息的表達(dá)程度，則取決于作畫時(shí)間和畫師的技巧、概括水平了。同時(shí)，需要指出的是，這個(gè)選擇性的寫實(shí)，除了在畫面主次內(nèi)容上的選擇之外，還包括其他畫面以外的選擇性因素，如主觀心理因素及不同國(guó)家、民族及文化之間的隔閡等。例如西方畫師繪制的關(guān)于中國(guó)的新聞紀(jì)實(shí)繪畫中，對(duì)于中國(guó)人神態(tài)、形象之描述有明顯的偏頗之處，對(duì)于中國(guó)文字、特色圖案的表現(xiàn)也有所欠缺，蓋因東西方文化隔閡所至，雖有悖于新聞?wù)鎸?shí)性的原則，但在當(dāng)時(shí)背景下，主觀性較強(qiáng)的新聞紀(jì)實(shí)繪畫也只能做到如此了。

二、歷史文獻(xiàn)中的西方紀(jì)實(shí)繪畫表現(xiàn)涵蓋了各種表現(xiàn)手段

歷史文獻(xiàn)中所見的西方紀(jì)實(shí)繪畫，除了最常見的速寫、線描等表現(xiàn)形式外，繪制時(shí)間相對(duì)較長(zhǎng)的素描、色彩、甚至油畫表現(xiàn)之作品也時(shí)有出現(xiàn)，新聞紀(jì)實(shí)繪畫涵蓋了各種表現(xiàn)手段。在照相技術(shù)出現(xiàn)后，新聞紀(jì)實(shí)繪畫并未立即退出歷史舞臺(tái)，因?yàn)樵缙诘恼障嗉夹g(shù)較為落后，對(duì)影像還原和色彩表現(xiàn)的能力較弱，因此紀(jì)實(shí)繪畫依然有自己的獨(dú)特表達(dá)魅力和空間。同時(shí)因?yàn)槭褂梅绞缴系男枰侣劶o(jì)實(shí)繪畫也更多偏向于使用色彩表現(xiàn)形式作為藝術(shù)插圖、封面和扉頁(yè)的重點(diǎn)圖片形式來表現(xiàn)。在二十世紀(jì)五十年代的美國(guó)《時(shí)代》周刊封面上，還曾有使用色彩繪畫形式來表現(xiàn)的政治事件和人物形象等，也可以歸屬為新聞紀(jì)實(shí)繪畫的范疇；當(dāng)然，此時(shí)的攝影技術(shù)已較為成熟、被廣泛應(yīng)用于新聞傳播活動(dòng)中，偶爾出現(xiàn)的新聞紀(jì)實(shí)繪畫則更多是作為一種藝術(shù)表現(xiàn)手段出現(xiàn)的。但不論如何，筆者所見的歷史文獻(xiàn)中西方紀(jì)實(shí)繪畫，其表現(xiàn)是幾乎涵蓋了所有繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)手段的，至今，新聞紀(jì)實(shí)繪畫依然存在，作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式而存在。

三、結(jié)語(yǔ)

歷史上的西方紀(jì)實(shí)繪畫作為一種實(shí)用性較強(qiáng)的繪畫表現(xiàn)手段，雖然在更為便捷的照相技術(shù)出現(xiàn)后令紀(jì)實(shí)繪畫已退出了歷史舞臺(tái)，但筆者認(rèn)為這也標(biāo)志著該技術(shù)性手段已經(jīng)升級(jí)為了藝術(shù)，紀(jì)實(shí)繪畫以選擇性寫實(shí)作為主要表現(xiàn)特點(diǎn)，并涵蓋了各種表現(xiàn)手段。今天閱讀西方紀(jì)實(shí)繪畫，可以從中感到當(dāng)年的畫師在較短時(shí)間內(nèi)完成一幅作品，必須要做到傳神、詳略得當(dāng)且空間秩序感強(qiáng)，而這些，仍然是當(dāng)今的美術(shù)創(chuàng)作者所應(yīng)該達(dá)到的業(yè)務(wù)能力水準(zhǔn)之一。故筆者草撰此文，對(duì)歷史文獻(xiàn)中所見的西方新聞紀(jì)實(shí)繪畫之表現(xiàn)特點(diǎn)稍作總結(jié)，但愿在今后的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作中，筆者的分析能力和繪畫造型能力將在此基礎(chǔ)上有進(jìn)步提高。

[1]張麗.淺論明代群體肖像畫的表現(xiàn)方式和技法[J]，戲劇之家，2016（12）.

[2]張麗.從馬噶爾尼訪華的圖畫記錄來淺析西方紀(jì)實(shí)繪畫的表現(xiàn)特點(diǎn)[J]，文藝生活，2017年5月下.

張麗（1980-），女，碩士研究生學(xué)歷，任教于湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)系，講師，工藝美術(shù)師。