中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)文化創(chuàng)意產(chǎn)品開發(fā)研究
——以馬王堆一號(hào)漢墓棺槨漆器技法為例

陳洪亮 （西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院 400715）

中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)文化創(chuàng)意產(chǎn)品開發(fā)研究
——以馬王堆一號(hào)漢墓棺槨漆器技法為例

陳洪亮 （西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院 400715）

傳統(tǒng)漆器工藝，如果用現(xiàn)代的標(biāo)準(zhǔn)來看效率不高，其商業(yè)價(jià)值也有待重估，怎樣保護(hù)傳統(tǒng)漆器工藝刻不容緩。通過對傳統(tǒng)漆器工藝的文化創(chuàng)意產(chǎn)品開發(fā)，這樣才有可能推動(dòng)傳統(tǒng)漆器文化的全面發(fā)展。本文通過對漆器家具文化創(chuàng)意產(chǎn)品的開發(fā)過程，以長沙馬王堆一號(hào)漢墓的棺槨漆器技法為對象，研究傳統(tǒng)漆器工藝的分類及技法，探討傳統(tǒng)漆器工藝在現(xiàn)代家具中文化創(chuàng)意產(chǎn)品開發(fā)的實(shí)際應(yīng)用。

傳統(tǒng)漆器工藝 馬王堆一號(hào)漢墓棺槨漆器技法 文化創(chuàng)意產(chǎn)品開發(fā)

中國是世界上最早認(rèn)識(shí)漆樹，并運(yùn)用漆樹的汁液進(jìn)行髹涂器物的國家，從河姆渡遺址考古發(fā)現(xiàn)的朱漆木胎碗至今已有七千多年歷程。幾千年來，充滿魅力并獨(dú)具中國氣派的漆器作品，是我國藝術(shù)史中輝煌的一頁，同時(shí)也是世界文化重要的組成部分。1《韓非子·十過篇》中有虞舜做食器的文獻(xiàn)記載：“流漆墨其上。禹作祭器，黑漆其外，朱畫其內(nèi)。”2記錄了早在距今四五千年的虞舜夏禹時(shí)代，食器和祭器已經(jīng)髹涂一色或朱黑兩色漆。

今天時(shí)代在變，形式在變，市場在變，人們的觀念在變，中國傳統(tǒng)的漆器也在發(fā)生著巨大的變化，漆器的鼎盛時(shí)期一去不復(fù)返。中國傳統(tǒng)漆器工藝被邊緣化，漆器與現(xiàn)代生活漸行漸遠(yuǎn)。因此，本文通過對漆器家具文化創(chuàng)意產(chǎn)品開發(fā)的實(shí)作過程，探討傳統(tǒng)漆器工藝在現(xiàn)代家具中文化創(chuàng)意產(chǎn)品開發(fā)的實(shí)際應(yīng)用。

一、馬王堆一號(hào)漢墓棺槨漆器技法

本文以長沙馬王堆一號(hào)漢墓的棺槨漆器技法為對象，研究傳統(tǒng)漆器的分類及技法。馬王堆西漢漆棺，一九七二年湖南省長沙馬王堆一號(hào)漢墓出土。棺木為 四層套棺，用梓屬木材制作，內(nèi)壁均髹朱漆，外表則各不相同。其中有兩層有漆畫，第二層為黑地彩繪棺，在黑漆地上繪有仙人鳥獸及飛騰出沒于云氣間的云紋，構(gòu)成神秘而生動(dòng)的畫面；第三層為朱地彩繪棺，色彩更加絢麗。3下面介紹一下漢墓棺槨漆器的主要技法。

1.棺槨漆器的瀝粉技法

在馬王堆一號(hào)漢墓出土的套盒四層棺木是精品中的極品，四層中有兩層是彩繪棺。運(yùn)用的瀝粉技法多樣，表現(xiàn)效果神彩飛揚(yáng)，主要運(yùn)用了線行流動(dòng)的瀝粉，云氣紋流動(dòng)順暢。其中還有瀝粉平刮的技法，豹子運(yùn)用了多層瀝粉，先運(yùn)用有齒的工具刮制有肌理的豹皮，再用較粗的瀝粉工具點(diǎn)豹皮的花紋。而鳥羽是用瀝粉刻制技法刻出。馬王堆一號(hào)漢墓的瀝粉技法給我們留下了珍貴的傳統(tǒng)漆器工藝資料。

2.棺槨漆器的瀝粉貼金技法

瀝粉貼金的工具主要有漆（連合劑），金箔、有齒刮刀。馬王堆一號(hào)漢墓出土的棺槨漆畫的繪制方法與后期建筑彩畫的作法十分相似，在表面平整的木器上，先運(yùn)用有齒的工具刮制有肌理的鹿皮，待瀝粉干后再貼金。

3.棺槨漆器的瀝粉敷彩技法

漆器之美，很大程度上在于它的多彩。彩繪是漆器最基本的裝飾手法，線描是漢代最常見的彩繪手法。漆器彩繪不能采用模印的方法，漢代漆工用粉管創(chuàng)造了曲之美，粗細(xì)節(jié)奏都能游刃有余。待瀝粉干后再平涂設(shè)色，描繪出畫面需要的色彩。

二、傳統(tǒng)漆器文化創(chuàng)意產(chǎn)品開發(fā)

傳統(tǒng)漆器起源于從河姆渡新石器時(shí)代的朱漆木碗，到楚漢漆文化的繁榮，直至明清達(dá)到頂峰，中國漆藝綿延傳承，走過了七千年漫長又輝煌的歷程。通過對長沙馬王堆一號(hào)漢墓的棺槨漆器技法的學(xué)習(xí)和研究，探討傳統(tǒng)漆器工藝在現(xiàn)代家具中文化創(chuàng)意產(chǎn)品開發(fā)的實(shí)際應(yīng)用。文化創(chuàng)意產(chǎn)品的開發(fā)裝飾素材取自貝葉棕、菩提花、無憂花等熱帶植物，這也是和傳統(tǒng)漆器幾何、動(dòng)物等裝飾紋樣相區(qū)分的一大特點(diǎn)。

1.燈具繪制

選擇簡約燈具作為底胎，首先準(zhǔn)備要用的工具和材料，除了毛筆以外，還有鈦白粉、珍珠粉、漆、礦物顏料。運(yùn)用收集的素材開始繪制草圖，二盞燈具分別描繪了西番蓮花和菩提花，通過鈦白粉調(diào)漆對西番蓮花和菩提花進(jìn)行平涂制底。燈具上的葉子有半片又平涂石綠。燈具上的花朵用雄黃渲染?？傊?，二盞燈上的兩種花色彩艷麗，富有裝飾性。其中花心的地方運(yùn)用了長沙馬王堆一號(hào)漢墓的棺槨漆畫瀝粉敷彩技法，《髹飾錄》的“陽識(shí)”和“堆起”兩章，說的就是這類方法。4 用珍珠粉加漆開始做花蕊的瀝粉效果，每瀝一次要完全等干后才可瀝第二次，其中菩提花的花蕊瀝了三次，西番蓮的花蕊最中間的瀝了五次，出現(xiàn)了各自不同的凹凸效果。在凸出的花苞、花蕊上最后敷上需要的色彩。

2.家具繪制

步驟一：刮灰。用立德粉加漆調(diào)好灰，用調(diào)好的灰補(bǔ)家具的縫隙部分，等干后先用較粗的磨砂紙進(jìn)行打磨，然后用中間型號(hào)的磨砂紙打磨，最后用細(xì)致的磨砂紙輕輕打磨，把粗糙的顆粒打磨掉使家具表面平整光滑。

步驟二：顏料制作。在作品制作過程中，所用到的顏料主要是以購買的礦物顏料為主，有小部分的黑色顏料為自制天然植物顏料，底漆和凳子上的花蕊都用到了這種天然植物顏料。黑色的顏料需要燈芯草這一植物作為原材料，用中藥店購買的燈心草放入燒熱的鐵鍋中，用竹筷小心翻動(dòng)，至燈芯草從枯黃色變?yōu)楹谏珵橹?，取出后用乳缽磨成粉末待用?/p>

步驟三：打底。底色共做三十遍，都為復(fù)合色。第一至十遍為底色，用礦物顏料和水漆調(diào)和，刷好第一層底色，每刷好一遍底色后，都要放在適宜的溫度房間中陰干后才可以進(jìn)行下一遍，等刷完十遍完成第一層底色；接著調(diào)第二層底色，調(diào)出來的底色跟最后呈現(xiàn)相近色，刷第十一至二十遍底色；等干后再調(diào)最終底色，刷第二十一至三十遍底色，等干后整個(gè)刷漆。

步驟四：繪制。運(yùn)用收集的素材開始繪制草圖，箱子上描繪了貝葉棕和無憂花，通過鈦白粉調(diào)漆對貝葉棕和無憂花進(jìn)行平涂制底，箱子上的貝葉棕平涂石綠，無憂花用雄黃渲染，繪制完成待干再整個(gè)刷漆。在凳子的繪制中主要學(xué)習(xí)運(yùn)用了長沙馬王堆一號(hào)漢墓的棺槨漆畫瀝貼金技法。瀝粉貼金技法中的“金”指金屬之意，瀝粉貼金是指在瀝粉的基礎(chǔ)上貼金屬箔。在凳腿花紋瀝粉完成待干后，刷漆將銅箔貼上，待干后，用毛筆將未貼牢的箔掃掉，有需要補(bǔ)箔的地方，以相同方法刷漆、貼箔，直至補(bǔ)好為止。

在今日，漆器的發(fā)展不僅應(yīng)該傳承也應(yīng)該創(chuàng)新，設(shè)計(jì)開發(fā)出合適的文創(chuàng)產(chǎn)品，涉足文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，才可能跟上時(shí)代的步伐。本文通過對長沙馬王堆一號(hào)漢墓的棺槨漆器技法的學(xué)習(xí)和研究，予以創(chuàng)新設(shè)計(jì)，加入現(xiàn)代元素，延伸設(shè)計(jì)漆器產(chǎn)品開發(fā)，展現(xiàn)了古今融合的迷人風(fēng)采，探討了傳統(tǒng)漆器工藝在現(xiàn)代家具中文化創(chuàng)意產(chǎn)品開發(fā)的實(shí)際應(yīng)用。

注釋：

1.喬十光.漆藝[M].杭州：中國美術(shù)學(xué)院出版社，2000：7.

2.翁紀(jì)軍.漆藝-千文萬華[M].上海：上?？萍冀逃霭嫔纾?006：16.

3.劉芳芳.戰(zhàn)國秦漢妝奩研究[J].南京大學(xué).博士論文，2011.10：107-113.

4.王世襄.髹飾錄解說[M].北京：文物出版社，1983：45.

[1]喬十光.漆藝[M].杭州：中國美術(shù)學(xué)院出版社，2000.

[2]翁紀(jì)軍.漆藝-千文萬華[M].上海：上?？萍冀逃霭嫔?，2006.

[3]王世襄.髹飾錄解說[M].北京：文物出版社，1983.

[4]劉芳芳.戰(zhàn)國秦漢妝奩研究[J].南京大學(xué).博士論文，2011.10.