廣西國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目（桂?。﹤鞒鞋F(xiàn)狀研究

鄒 穎 （廣西非物質(zhì)遺產(chǎn)保護(hù)中心 530000）

廣西國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目（桂?。﹤鞒鞋F(xiàn)狀研究

鄒 穎 （廣西非物質(zhì)遺產(chǎn)保護(hù)中心 530000）

桂劇是廣西最主要的地方劇種之一。2006年，國(guó)務(wù)院正式公布《第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的通知》（國(guó)發(fā)〔2006〕18號(hào)），廣西的桂劇被列入國(guó)務(wù)院第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄?，F(xiàn)如今，桂劇的發(fā)展面臨著社會(huì)文化環(huán)境不佳，桂劇人才匱乏、桂劇劇目創(chuàng)新不夠、演出場(chǎng)所稀少等諸多問(wèn)題，本文通過(guò)對(duì)廣西近期桂劇的存續(xù)和發(fā)展情況的了解和分析，對(duì)桂劇保護(hù)與傳承工作的提出了思考，希望對(duì)桂劇的保護(hù)和傳承有一定的參考價(jià)值。

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)；戲??；桂??；現(xiàn)狀；傳承；發(fā)展

一、桂劇——國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目概述

（一）桂劇形成的歷史淵源

1.桂劇形成的經(jīng)濟(jì)、文化條件

在廣西，有名的地方劇種有桂劇、彩調(diào)、邕劇、絲弦戲和侗戲。桂劇作為廣西最重要的地方劇種，其形成的條件主要體現(xiàn)在經(jīng)濟(jì)發(fā)展、文化的相通融合對(duì)桂劇發(fā)展產(chǎn)生的影響。

廣西地處偏遠(yuǎn)，經(jīng)濟(jì)發(fā)展相對(duì)緩慢。到清代初期，來(lái)自各地的商人在廣西各地紛紛建立了以地區(qū)劃分的會(huì)館，如粵東會(huì)館、湖南會(huì)館、江西會(huì)館、福建會(huì)館等，各大商會(huì)的會(huì)館里幾乎都搭有戲臺(tái)，每逢會(huì)期、節(jié)慶、酬神等重大活動(dòng)都會(huì)邀請(qǐng)戲班來(lái)唱戲，為桂劇的發(fā)展和普及創(chuàng)造了條件。

在廣西的廣大農(nóng)村圩市（草市）逐漸繁榮，每至民間節(jié)日、豐收酬神、祈福還愿的時(shí)候，圩市更是觀眾云集，唱大戲是圩市主要的娛樂(lè)活動(dòng)之一，城鎮(zhèn)的會(huì)館或是鄉(xiāng)間的圩市都為桂劇的提供了場(chǎng)所、匯集了大批桂劇觀眾，為桂劇的形成營(yíng)造了一個(gè)適宜的環(huán)境。

2.桂劇劇種的形成

桂劇真正形成記載是在清乾隆、嘉慶年間，己有300多年歷史。據(jù)桂劇老藝人林秀甫（書(shū)名林景春）所述，桂劇劇種形成先借鑒徽調(diào)，安徽桐城人肖德元、邵仕庵來(lái)桂林做官，其間傳授徽調(diào)并與桂林藝人組成班子演戲1，慢慢融入桂地，形成了具有廣西特征和方言的桂劇。

（二）桂劇的主要特征

桂劇流傳于桂北一帶，以桂林、柳州為中心，其他地區(qū)如南寧、平樂(lè)、荔浦、全州、興安、宜山各縣都有很好的群眾基礎(chǔ)。

1.桂劇的演出場(chǎng)所

在廣西還未有劇院以前，城市的普通老百姓看廟臺(tái)戲，農(nóng)村的老百姓看草臺(tái)戲。除此之外，會(huì)館、私人宅第、宗族祠堂中也設(shè)有戲臺(tái)。

廣西新型的出場(chǎng)所的出現(xiàn)始于清光緒二十八年（1902）。桂劇名旦林秀甫從瀘返桂后，與同是名旦的何元寶共同創(chuàng)辦了景福園戲院。繼“景福園”后，至新中國(guó)建立以前，進(jìn)入統(tǒng)計(jì)的新型劇院共有29處。2抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，桂林戲院如同樂(lè)戲院、廣西劇場(chǎng)、南華戲院、西湖酒家等都是非常出名的劇院，觀眾絡(luò)繹不絕。在舞臺(tái)上，開(kāi)始設(shè)置硬景和軟景，安裝了燈光，增強(qiáng)戲劇的效果和感染力，開(kāi)創(chuàng)了桂劇設(shè)布景之先。

新中國(guó)成立后，私人開(kāi)辦的戲院經(jīng)過(guò)社會(huì)主義所有制改造，稱為了全民所有制的演出單位和場(chǎng)所，一些沒(méi)有戲院的地區(qū)也興建具有放映、開(kāi)會(huì)和演出等多功能的劇場(chǎng)和禮堂。1976年后，在桂林、柳州、梧州、南寧、玉林、欽州、河池、百色等地，開(kāi)始新建現(xiàn)代化的劇場(chǎng)并投入使用，諸如南寧劇場(chǎng)、桂林漓江劇院等，而今，桂劇的表演場(chǎng)地盡管在政府投入上、設(shè)施安置、建設(shè)規(guī)模上都有投入，但演出桂劇的場(chǎng)所，幾乎僅在專業(yè)劇場(chǎng)，演出的場(chǎng)所較為單調(diào)。

2.桂劇的表演團(tuán)體

桂劇的表演團(tuán)體主要是班社組織。班社又叫戲班，是民間桂劇藝人組織起來(lái)的表演團(tuán)體。戲班由班頭或數(shù)人共同出資，招募藝人。班社大概分為職業(yè)戲班、家班和宮廷戲班三類，還有很多是業(yè)余班社，又叫業(yè)余“玩字館”，在科班離鄉(xiāng)到外地演出時(shí)，便起到代替科班的作用，農(nóng)村的紅白喜事、小孩滿月、做壽等都被請(qǐng)去表演，通常以坐唱為多。據(jù)有關(guān)資料記載，從清咸豐年間到中華人民共和國(guó)成立前夕，桂林地區(qū)的玩字館先后有117個(gè)。3新中國(guó)成立后，在桂林的臨桂縣、荔浦縣、象州縣，柳州的融水縣等還有很多桂劇業(yè)余愛(ài)好者組劇團(tuán)學(xué)練桂劇。根據(jù)統(tǒng)計(jì)，有記載以來(lái)的桂劇班社（表演團(tuán)體）共有90個(gè)，其中桂林市36個(gè)，桂林市區(qū)以外54個(gè)。4

3.桂劇的表演特色

桂劇的唱腔以彈腔為主體，兼有高腔、昆腔、吹腔和雜腔小調(diào)，它的唱法表現(xiàn)出轉(zhuǎn)折圓而不方、起疊渾而不顯，音調(diào)平而不高，節(jié)奏和而不急；道白必須要吐字清楚，干脆利落，念起來(lái)抑揚(yáng)頓挫、節(jié)奏分明；而舞蹈動(dòng)作靈活多變、步履輕盈，身段優(yōu)美，也經(jīng)常通過(guò)面部表情、身段、動(dòng)作來(lái)展現(xiàn)人物情感和性格。所以桂劇柔而不剛、渾而不濁、圓而不方、靈而不滯。

二、桂劇——國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目傳承情況

（一）桂劇演員的培養(yǎng)情況

桂劇演員的培養(yǎng)主要是科班和跟班學(xué)藝。民國(guó)時(shí)期，戲曲學(xué)校及訓(xùn)練班等新興的模式逐漸取代了傳統(tǒng)的戲劇培養(yǎng)模式，并成為桂劇演員學(xué)藝的主要渠道。

科班教學(xué)桂戲，比較系統(tǒng)的培養(yǎng)學(xué)員的基本功和戲劇的基本程式，快速掌握桂劇的表演技能，有大量上臺(tái)表演演出的機(jī)會(huì)，學(xué)戲的效果經(jīng)常得以檢驗(yàn)，所以科班教學(xué)的方式出師率非常高。另一方面，科班里收授徒弟經(jīng)常參加演出，為戲班減輕了大量的另請(qǐng)演員的經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)，節(jié)約了表演成本。跟班學(xué)藝，是學(xué)生拜一位藝人為師，主要靠師傅輔導(dǎo)和旁觀偷師，并參加跟班演出跑龍?zhí)住?/p>

1942年，歐陽(yáng)予倩創(chuàng)辦廣西戲曲學(xué)校，并親任校長(zhǎng)，開(kāi)辟了桂劇最早的新型的桂劇演員培養(yǎng)模式，招收演劇、音樂(lè)兩科學(xué)生，旨在用新型的教學(xué)理念專門(mén)培養(yǎng)戲劇人才。戲曲學(xué)校開(kāi)設(shè)基本功、武功等課程，增加了桂劇課、文化知識(shí)、和戲劇基礎(chǔ)理論課程，并廢除了科班原有的體罰制度。1944年秋，日軍逼近桂林，學(xué)校被迫解散。

新中國(guó)成立后，1953年，廣西省文化局在南寧創(chuàng)辦了廣西省文化局桂劇訓(xùn)練班，委托廣西桂劇藝術(shù)團(tuán)負(fù)責(zé)管理和教學(xué)。1958年，廣西藝術(shù)學(xué)院開(kāi)設(shè)戲劇系招收戲劇理論、戲劇導(dǎo)演、戲劇表演專業(yè)的學(xué)生。1961年，由于全國(guó)高等院校調(diào)整，廣西藝術(shù)學(xué)院戲劇系被撤銷(xiāo)。之后，廣西陸續(xù)成立了其他戲曲學(xué)校，其中包括廣西戲曲學(xué)校桂劇班（南寧，1959）、桂林市戲曲學(xué)校（桂林，1960）、柳州市“藝術(shù)訓(xùn)練班”（柳州，1960）等。進(jìn)入二十一世紀(jì)后，以科班為形式的形式培養(yǎng)桂劇專業(yè)演員的制度已經(jīng)消失，戲曲學(xué)校式的培養(yǎng)模式是正規(guī)、專業(yè)戲曲學(xué)戲的唯一路徑。

（二）桂劇傳承人秦彩霞與展演展示情況

秦彩霞是國(guó)家級(jí)非遺桂劇項(xiàng)目傳承人代表，曾被戲迷們封為“桂劇皇后”，上個(gè)世紀(jì)50年代至70年代早期，秦彩霞隨團(tuán)去了朝鮮、北京、武漢、貴州等地，常常贏得滿堂彩。1972年至1984年，秦彩霞在廣西藝術(shù)學(xué)院和廣西藝術(shù)學(xué)校擔(dān)任桂劇教學(xué)，同時(shí)參與廣西桂劇團(tuán)、桂林市桂劇團(tuán)劇目編排工作。自2008年，被授予國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人后，秦彩霞一直在廣西桂劇團(tuán)，為年輕的桂劇演員教授傳統(tǒng)劇目。這幾年，她傳授了《白蛇傳》《秦香蓮》《珍珠塔》《春娥教子》《菜園招親》《花園扎槍》《追舟》《啞背瘋》《坐宮》《四季發(fā)財(cái)》《梅龍鎮(zhèn)》《高三上墳》《杏園和番》等等劇目給桂劇團(tuán)的演員們5，她培養(yǎng)出了很多桂劇行業(yè)的佼佼者，這些學(xué)生包括現(xiàn)任廣西壯族自治區(qū)戲劇院院長(zhǎng)的龍倩；曾獲中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”的張樹(shù)萍；現(xiàn)任廣西壯族自治區(qū)戲劇院桂劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的陽(yáng)杰、國(guó)家一級(jí)演員桂劇名旦趙素萍。

（三）桂劇傳承工作現(xiàn)狀

桂劇一直在傳承發(fā)展，不管是從事桂劇表演的藝術(shù)工作者還是從事桂劇挖掘、保護(hù)和傳承的文化工作者來(lái)說(shuō)，都在為桂劇能夠在經(jīng)濟(jì)、文化飛速發(fā)展的今天占有一席之地而努力。近幾年，廣西文化部門(mén)為桂劇的傳承和發(fā)展做了大量的工作，2006年，桂劇列入《國(guó)務(wù)院公布第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄》；2008年，桂劇表演藝術(shù)家秦彩霞、周小蘭魁被列入第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人；2011年，由廣西文聯(lián)、戲劇家協(xié)會(huì)舉辦“中國(guó)桂劇藝術(shù)論壇”，來(lái)自廣西戲劇界、文藝?yán)碚摻缂案咝５?0余位專家、學(xué)者共同探討桂劇藝術(shù)傳承發(fā)展之大計(jì)；2012年，廣西文化廳編寫(xiě)《廣西國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)系列叢書(shū)—桂劇》正式出版，桂劇表演藝術(shù)家羅桂霞成為第四批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人；2013年廣西藝術(shù)學(xué)校與廣西戲劇院合作單獨(dú)培養(yǎng)戲劇班，取得顯著成效；2014年，廣西戲劇院新編歷史桂劇《七步吟》經(jīng)自治區(qū)黨委宣傳部選送，榮獲了中央宣傳部第十三屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)；2015年，桂劇經(jīng)典折子戲《打棍出箱》受邀參加了河南電視臺(tái)847期《梨園春》特別節(jié)目“非遺心體驗(yàn)”的錄制工作。另外，國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳習(xí)名錄（桂?。﹤鞒谢卦趶V西桂劇團(tuán)掛牌；桂劇的國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目傳承基地在桂林市灌陽(yáng)縣文市鎮(zhèn)月嶺村完成掛牌；廣西戲劇院開(kāi)展2015年非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“桂風(fēng)壯韻”進(jìn)校園系列活動(dòng)、舉辦2016年首屆《戲曲絕技絕活大賽》。同年，廣西文化廳與中國(guó)戲曲學(xué)院、上海戲劇學(xué)院長(zhǎng)期聯(lián)合舉辦戲劇研修班，它以培養(yǎng)優(yōu)秀傳承人為目標(biāo)，解決迫切需要年輕的優(yōu)秀繼承者等問(wèn)題。

三、桂劇——國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目傳承的困難

桂劇作為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承項(xiàng)目，隨著時(shí)代的變遷和普通大眾娛樂(lè)方式和種類的多樣化影響，它的傳承也遇到很多現(xiàn)實(shí)的困難。

（一）社會(huì)環(huán)境、文化生態(tài)的變遷對(duì)桂劇的沖擊

隨著時(shí)代變遷，特別在文革時(shí)，桂劇很多老傳統(tǒng)、老習(xí)俗、有研究、學(xué)習(xí)價(jià)值的資料和道具被毀于一旦，使桂劇的歷史、文化、人才、觀眾嚴(yán)重?cái)鄬樱蔀楣饎“l(fā)展歷史上一道很深的傷痕。改革開(kāi)放后，世界各地的民族、宗教、信仰、時(shí)尚、娛樂(lè)等文化乘著信息數(shù)字化、互聯(lián)網(wǎng)通訊和發(fā)達(dá)的多媒體技術(shù)的快車(chē)不斷向我們涌來(lái)，給國(guó)民的休閑娛樂(lè)方式提供了更多的選擇。進(jìn)入二十世紀(jì)八九十年代，整個(gè)中國(guó)傳統(tǒng)戲曲在重新振作一段時(shí)間后，又逐漸黯淡下去，桂劇在時(shí)代發(fā)展的潮流下，和其他地方戲曲一樣受到很大沖擊。目前，廣西的專業(yè)桂劇團(tuán)已日漸萎縮。據(jù)統(tǒng)計(jì)，區(qū)（?。┘?jí)的桂劇團(tuán)1個(gè)，已并入廣西自治區(qū)戲劇院，現(xiàn)名為桂劇藝術(shù)部；市級(jí)劇團(tuán)3個(gè)，柳州市桂劇團(tuán)并入柳州市藝術(shù)劇院演員劇團(tuán)，桂林市桂劇團(tuán)并入桂林戲劇創(chuàng)作研究院，現(xiàn)名為桂劇部；縣級(jí)的桂劇團(tuán)僅剩賀州市富川瑤族自治縣的民族藝術(shù)團(tuán)。6目前，各劇團(tuán)基本都堅(jiān)持已桂劇和民族歌舞演出并重的發(fā)展思路。富川縣民族藝術(shù)團(tuán)的桂劇演出占全年演出場(chǎng)次的60%，每年演出60場(chǎng)以上，常演的傳統(tǒng)劇目有《打金枝》《珍珠塔》《李旦與鳳嬌》等。7

（二）桂劇創(chuàng)作題材面臨新挑戰(zhàn)

桂劇作為廣西地方戲的一門(mén)藝術(shù)，它的繼承與創(chuàng)新也是關(guān)鍵點(diǎn)。近十年來(lái)，桂劇得以保護(hù)、傳承，新編劇目題材內(nèi)容趨于多樣，涌現(xiàn)了《七步吟》等多部具有較高人文深度的作品，但與此同時(shí)，面對(duì)傳統(tǒng)、創(chuàng)新、市場(chǎng)、觀眾等提出的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，桂劇如何在創(chuàng)作上有所突破，拿出經(jīng)得起歷史和藝術(shù)考驗(yàn)的作品，無(wú)疑是一個(gè)難點(diǎn)。

桂劇創(chuàng)作改編傳統(tǒng)戲相對(duì)容易些，但實(shí)際操作現(xiàn)代戲、現(xiàn)實(shí)題材劇目不僅在內(nèi)容上，也在舞臺(tái)呈現(xiàn)方式和戲曲程式的運(yùn)用上難度很大。近些年，桂劇參加廣西劇展節(jié)目雖然現(xiàn)代戲創(chuàng)作的劇目多了，表現(xiàn)的題材領(lǐng)域范圍廣了，但是多數(shù)作品調(diào)演后能留得下、傳得開(kāi)、有標(biāo)桿意義的作品并不多。

（三）桂劇發(fā)展后續(xù)人才匱乏

老一輩的桂劇藝術(shù)家已經(jīng)相繼謝世，身為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)桂劇的兩位傳承人中的周筱蘭魁已經(jīng)在2013年離世。生于1933年的秦彩霞也已83歲高齡，桂劇傳承的多寡和效果與在年輕時(shí)候的精力相比，也確實(shí)受限。

目前較為有名氣的桂劇演員還有蘇國(guó)璋、龍倩、趙素萍、張樹(shù)萍、陳硯、曾定國(guó)、黃天良、蔣宏君、盧浩等，出生于二十世紀(jì)的七零、八零后們?nèi)鐒⑤x、伍思婷、鄧斐也取得了一些成績(jī)。但由于桂劇的影響力減弱，市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)能力比較低，專業(yè)劇團(tuán)的減少和民間劇團(tuán)的消失，有影響力的桂劇人才更是日漸匱乏。

（四）桂劇演出場(chǎng)所稀少

目前在廣西地區(qū)內(nèi)，除了專業(yè)的劇團(tuán)還有表演場(chǎng)地外，城市里的戲臺(tái)已差不多消失殆盡，其他殘存的戲臺(tái)大多在鄉(xiāng)鎮(zhèn)和村里面。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，目前，全區(qū)有八十多個(gè)縣，保留國(guó)有體制文藝院團(tuán)只有9家，有縣級(jí)劇場(chǎng)的有11家。作為自治區(qū)級(jí)的廣西戲劇院都還沒(méi)有專業(yè)演出場(chǎng)所，戲劇院桂劇藝術(shù)部保留有一個(gè)桂劇排練場(chǎng)，可見(jiàn)戲劇演出場(chǎng)所的缺乏。

四、國(guó)家非遺保護(hù)劇種桂劇傳承發(fā)展的思考和建議

通過(guò)對(duì)桂劇藝術(shù)發(fā)展傳承現(xiàn)狀進(jìn)行歷史考察和現(xiàn)實(shí)比較，并進(jìn)行分析、研究，有以下幾點(diǎn)建議：

（一）加大保護(hù)力度，繁榮桂劇文化生態(tài)

2015年國(guó)務(wù)院辦公廳印發(fā)了戲曲傳承發(fā)展若干政策問(wèn)題的通知，文化部成立了地方戲曲劇種普查工作領(lǐng)導(dǎo)小組，對(duì)全國(guó)的地方戲曲劇種開(kāi)始進(jìn)行正式普查。廣西要充分利用國(guó)家對(duì)戲曲藝術(shù)發(fā)展重視的契機(jī)，加大對(duì)桂劇傳承發(fā)展的政策研究，并組織開(kāi)展對(duì)桂劇分布區(qū)域調(diào)研，繼續(xù)挖掘桂劇的歷史、劇目、特技絕活等信息；對(duì)目前搜集到的桂劇服裝、道具、文本、唱片、劇本、曲譜等有價(jià)值的材料進(jìn)行統(tǒng)一整理、歸類和存檔并建立起數(shù)據(jù)庫(kù)，廣西非遺中心和廣西戲劇院加快編輯出版《桂劇志》《桂劇詞典》和《桂劇大全》等書(shū)籍，促進(jìn)桂劇傳播。

借鑒中央電視臺(tái)、湖南臺(tái)、廣東臺(tái)等的作法，宣傳地方戲曲，讓老戲迷們有渠道欣賞節(jié)目，讓新觀眾了解地方戲曲，擴(kuò)大觀眾群體；創(chuàng)辦桂劇網(wǎng)站，建立桂劇的歷史、發(fā)展、劇目、論壇音頻、視頻等相關(guān)資源；到圖書(shū)館、博物館、群眾藝術(shù)館、非遺展示中心、各傳承基地做桂劇講座、交流會(huì)，為大眾多方位多渠道了解桂劇提供條件。

（二）形成桂劇傳承人的可持續(xù)發(fā)展機(jī)制

傳承人是桂劇表演藝術(shù)傳承的活的載體，必須具備精湛的技藝，并且能傳承文化遺產(chǎn)的精神內(nèi)涵，因此，政府要建立傳承人扶持機(jī)制，從政策層面和資金投入方面予以保障。對(duì)這些現(xiàn)有的傳承人，鼓勵(lì)他們?nèi)グl(fā)揮自己才華，自覺(jué)承擔(dān)起應(yīng)盡的職責(zé)，讓傳統(tǒng)桂劇能長(zhǎng)久的延續(xù)下去。同時(shí)建立傳承人榮譽(yù)制度等，以保證傳承人可持續(xù)發(fā)展。

（三）打造桂劇文化品牌

傳播是桂劇文化保護(hù)和傳承的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，政府和藝術(shù)表演團(tuán)體，要打造桂劇品牌，讓觀眾喜愛(ài)才得以傳承。這幾年廣西戲劇院在打造精品上作出了不懈的努力，比如創(chuàng)建了桂戲坊、戲劇周周演品牌，創(chuàng)作歷史題材桂劇《七步吟》等精品，這些適合時(shí)代發(fā)展，觀眾喜愛(ài)的精品劇目的傳播，為桂劇的傳承打下了基礎(chǔ)。

要打造桂劇精品和桂劇活動(dòng)品牌，必須建立桂劇現(xiàn)代戲新的衡量標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)演出和活動(dòng)要有量化的要求，讓優(yōu)秀的劇目吸引觀眾，擴(kuò)大影響力，以保持桂劇旺盛的生命力。

（四）加大人才培養(yǎng)促進(jìn)桂劇薪火相傳

桂劇以“口傳心授”的方式培養(yǎng)培養(yǎng)了大批現(xiàn)代桂劇“中流砥柱”的演員，目前培養(yǎng)主角也仍少不了這種方式。同時(shí)，要加大學(xué)校教育之路，運(yùn)用現(xiàn)代教育手段，由專門(mén)的教師對(duì)學(xué)生傳授知識(shí)，這種方式是目前表演團(tuán)體人才供給的主流形式。

為解決學(xué)校教育不能與表演團(tuán)體完美結(jié)合以及招生難等不足，“訂單式培養(yǎng)”的院團(tuán)合作模式應(yīng)運(yùn)而生。這種模式針對(duì)劇團(tuán)所需、由學(xué)校量身訂制，同時(shí)帶有劇團(tuán)文化色彩，實(shí)現(xiàn)雙方的互利共贏。同時(shí)探索比如“國(guó)家主辦——學(xué)院統(tǒng)籌——基地教學(xué)——回團(tuán)實(shí)踐”四位一體的教學(xué)運(yùn)行模式，更利于戲劇人才的成長(zhǎng)。再如聘請(qǐng)一批老一輩桂劇表演藝術(shù)家作為學(xué)校顧問(wèn)，組建由著名桂劇演員、導(dǎo)演、文化名人組成的“桂劇導(dǎo)師團(tuán)”來(lái)校講學(xué)、授藝和指導(dǎo)，并通過(guò)三區(qū)人才支持計(jì)劃的實(shí)施，培訓(xùn)一批基層戲劇骨干，優(yōu)化農(nóng)村民間戲曲藝術(shù)成長(zhǎng)的軟硬件環(huán)境；結(jié)合我區(qū)桂林、柳州等地民間桂戲藝術(shù)發(fā)展的特色和優(yōu)勢(shì)，培育一支規(guī)模適度、結(jié)構(gòu)合理、素質(zhì)優(yōu)良、充滿活力的藝術(shù)人才隊(duì)伍，造就一批高層次的桂劇藝術(shù)人才和團(tuán)隊(duì)。

還可以通過(guò)戲曲進(jìn)校園活動(dòng)，培養(yǎng)學(xué)生的戲曲愛(ài)好，讓孩子們從小就開(kāi)始接觸到地方戲曲，了解地方戲曲文化，培養(yǎng)他們對(duì)戲曲文化的興趣，使戲曲藝術(shù)在全社會(huì)的關(guān)注下，健康穩(wěn)步發(fā)展。

注釋：

1.朱盟芳主編，《桂林老板路（下）》，桂林：廣西師范大學(xué)出版社，507頁(yè)。

2.數(shù)據(jù)來(lái)源于朱江勇，《桂劇研究》，桂林：廣西師范大學(xué)出版社。

3.朱江勇編，《桂劇》，北京：北京科學(xué)技術(shù)出版社，133-134

4.數(shù)據(jù)來(lái)源于朱江勇，《桂劇研究》，桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2013年，176頁(yè)。

5.以上資料來(lái)源于2016年4月11日對(duì)秦彩霞的采訪，采訪地點(diǎn)：秦彩霞家中。

6.以上資料來(lái)源于筆者采訪調(diào)查。

7.張婷責(zé)編，《廣西壯族自治區(qū)賀州市富川瑤族自治縣民族藝術(shù)團(tuán)：廣西唯一堅(jiān)持演出桂劇的縣級(jí)劇團(tuán)》，《中國(guó)文化報(bào)》：2016年，12月20日，第6，7版。

鄒穎，女，1985年3月生，四川成都人，廣西非物質(zhì)遺產(chǎn)保護(hù)中心（事業(yè)單位）工作，擔(dān)任非遺信息部副主任，中級(jí)職稱，碩士研究生，研究方向：非遺保護(hù)。