從作品的音樂符號上把握與處理歌曲的“味道”

【摘要】在聲樂演唱的學(xué)習(xí)中，構(gòu)建“文本”細(xì)致而系統(tǒng)的分析，對完善音樂的表達(dá)有著積極意義，此處的“文本”是一個綜合的概念，它包括文字文本和音樂文本兩個部分，《說文解字》有云：“文，錯畫也，象交文?！北玖x是指“交錯畫的花紋”，是承載語言的圖像或符號。以此類推，同樣可以將音符系統(tǒng)視為是承載音樂的圖像或符號。文字系統(tǒng)和音符系統(tǒng)兩者最大區(qū)別在于文字具有語義的相對明確性，而音符系統(tǒng)則更擅長固有文化范圍內(nèi)情緒的傳達(dá)。文字和音符都具備對客觀世界的再現(xiàn)功能，同時，它們也都是主觀世界的產(chǎn)物，不可避免的有情感和情緒傳達(dá)。

【關(guān)鍵詞】音樂符號；音樂處理；歌曲“味道”

【中圖分類號】J69 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

聲樂作品的音樂符號包括表情、速度和力度符號等，這些符號就是演唱者前進(jìn)的路標(biāo)和指示燈，只要按照它顯示的路線前進(jìn)就能夠一路風(fēng)光地到達(dá)要去的目的地。

一、從音樂符號的駕馭上把握與處理歌曲的“味道”

（一）從表情符號的駕馭上把握處理歌曲的“味道”

歌曲的表情符號很豐富，目前我國也遵循國際慣例，沿用統(tǒng)一的意大利語來標(biāo)注，它要求歌唱者按照表情符號的指示，通過內(nèi)心的感受來表現(xiàn)作品的思想內(nèi)涵和作品所具有的內(nèi)在情緒，不是僅僅呈現(xiàn)在面部的外露情緒。目前常見的表情符號大體有如下：

Agitato 激動地，興奮地； Animato 精神煥發(fā)地；

Appassionnato 熱情地，熱烈地； Brillante 華麗的；

Cantabile 如歌般的； Con brio 輝煌燦爛的；

Con moto 活躍的，稍快的； Con spirito 精神抖擻地；

Doice 甜蜜的，溫柔地； Doioroso 傷心的，悲痛的；

Energiaco 用力的，加強的； Espressivo 富有表情的；

Grave 極緩慢地； Grazioso 優(yōu)雅的；

Legato 圓滑的； Leggiero 輕快的；

當(dāng)然，表情符號遠(yuǎn)不止這些，這里僅僅羅列一些常用的表情符號。表情符號再豐富也僅僅是文字符號，它需要歌唱者把這些沒有情感的文字符號演繹成富有靈性的聲音，就必須認(rèn)真分析樂譜字里行間的音樂符號，讓那些符號與表情符號一起來詮釋作品的內(nèi)在品質(zhì)，并合力編制成一束優(yōu)美的花環(huán)，讓表情符號在聲音中綻放出艷麗的色彩。清代周亮工編（尺犢新鈔——集盛于斯（與吳賓賢））中有一段文字：“歌不必定要繞梁遇云，但要得當(dāng)年作者意?；蛳不蚺蜻窕驀u，或慷慨，或低徊婉轉(zhuǎn)，宜各悉其態(tài)。不然，雖子夜玲瓏無取也?！闭f的就是演唱符合作品的意境，現(xiàn)在看來，只要能夠符合表情符號指引的方向，無須句句珠璣，只需有一兩句能夠與觀眾產(chǎn)生“與之有戚戚焉”的效果，自然會達(dá)到“一聲唱到融神處，毛骨悚然六月寒”的神韻。演唱既觸及到作品的內(nèi)核，也觸及到受眾的靈魂。

（二）從速度符號的駕馭上把握處理歌曲的“味道”

在許多歌曲的簡譜上方，作曲家會在調(diào)號下面標(biāo)示出速度，如： =116，也即是進(jìn)行曲速度，而 =52則是慢板，一般在戲曲里用得比較多；而 =88是中板，大多歌曲都用這個速度。當(dāng)然有些快歌也會用 =108的小快板，或 =132的快板。有些歌曲盡管作曲家也標(biāo)注了速度類型，仍然會告訴演唱者，節(jié)奏要“簡明輕快地”，或“較緩慢地”。倘若是五線譜，也會在歌曲前奏前面標(biāo)示清楚速度用語。把握好歌曲的速度，也就抓住了歌曲運行的大致方向，歌曲的風(fēng)格也就被抓住了，歌曲的“味道”自然也會油然而生。

（三）從力度符號的駕馭上把握處理歌曲的“味道”

歌曲的力度符號是作品展示內(nèi)涵風(fēng)味的一個重要的“指示劑”，一般曲作家都在譜子上標(biāo)注得非常清楚。力度符號也即是：強、弱和強弱變化。如：p、pp或f、f f 或mf、mp以及<、>等符號，這些符號是演唱者展示聲音強與弱力度變化的重要依據(jù)。曲作家一般都會在歌曲中獨具匠心的安排一些來展現(xiàn)聲音明暗、強弱的對比變化。有些符號直接標(biāo)注在歌曲的旋律線上，而有些符號則標(biāo)注在鋼琴伴奏的左手或右手的線間下面，不認(rèn)真讀譜，一般不太容易發(fā)覺。演唱者在演唱前一定認(rèn)真閱讀歌曲的譜子，要為力度符號定個格調(diào)，讓其他力度符號始終圍繞中心基調(diào)發(fā)展變化，讓每一個力度符號按照它應(yīng)有的能力在譜子中工作出力。讓更強顯得更強，讓更弱顯得更弱，讓漸強強起來，讓漸弱弱起來，這樣的變化才會有無窮的“味道”。

二、 從演唱與伴奏的相互呼應(yīng)來把握處理歌曲“味道”

作曲家把力度符號標(biāo)注在演唱的譜線間，那是要明確告訴演唱者必須這樣處理，而標(biāo)注在鋼琴伴奏的譜面上則是告訴鋼琴伴奏必須這樣處理，以烘托演唱者的聲音，使作品在聲音塑造上能夠更好的得以深化或升華。但是，演唱的聲音往往是與鋼琴伴奏相輔相成，互為依托的，當(dāng)鋼琴伴奏的聲音已經(jīng)非常弱了，而演唱者還以比較強的力度發(fā)展，這樣也會造成兩種聲線在音響運行上的失衡，會破壞歌曲的意境展示，影響作品的“味道”再現(xiàn)。

歌唱是一門綜合的藝術(shù)，需要不斷的認(rèn)真分析，總結(jié)經(jīng)驗，通過以上情況分析，我們不難得出在歌曲演唱中把握和處理“味道”的方式和手段。一定要結(jié)合整首歌曲歌詞和曲調(diào)的發(fā)展情況來確定，讓“味道”服務(wù)并服從于歌曲的整體性和連貫性要求，千萬不能為了突出個別地方的風(fēng)味而影響歌曲的整體藝術(shù)風(fēng)格。

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作者簡介：田銘（1987—），男，漢族，河南省濟(jì)源市人，江西師范大學(xué)音樂學(xué)院研究生二年級，音樂專業(yè)，研究方向聲樂。