莫什科夫斯基《西班牙舞曲》之舞曲型節(jié)奏初探

沈若辰

（江蘇師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，江蘇 徐州 221000）

莫什科夫斯基《西班牙舞曲》之舞曲型節(jié)奏初探

沈若辰

（江蘇師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，江蘇 徐州 221000）

莫什科夫斯基是浪漫主義巔峰時(shí)期一位出色的鋼琴演奏家、鋼琴教育家、指揮家、作曲家，譜寫(xiě)了許多音樂(lè)經(jīng)典，其最受青睞的鋼琴作品就是《火花》和《西班牙舞曲》。莫什科夫斯基特善于表達(dá)異國(guó)情調(diào)，他所創(chuàng)作的音樂(lè)作品既洋溢著美妙的浪漫情懷，又散發(fā)著濃郁的民族風(fēng)氣息，這種創(chuàng)作氣質(zhì)在《西班牙舞曲》中彰顯地淋漓盡致。這部雅俗共賞的作品擁有多變的節(jié)奏、抒情的旋律、豐富的和聲以及個(gè)性化的情感表達(dá)。本文著眼于節(jié)奏這一音樂(lè)要素來(lái)探尋《西班牙舞曲》的民族性特征。

莫什科夫斯基 ； 西班牙舞曲；舞曲型節(jié)奏

一、莫什科夫斯基之生平

莫什科夫斯基生于1854的波蘭，自小接受音樂(lè)教育，18歲開(kāi)始在歐洲各地巡演，早年就讀于德累斯頓音樂(lè)學(xué)院，后赴柏林學(xué)習(xí)鋼琴和作曲，后在德累斯頓和柏林學(xué)院任教多年，于1925逝世。 “作為鋼琴演奏家，莫什科夫斯基的表演是華麗而不嘩眾取寵的，他的雙手，沒(méi)有演奏不出的樂(lè)句，只有迷死人的音樂(lè)”。作為鋼琴教育家，莫什科夫斯基桃李滿園，約瑟夫·霍夫曼就是其得意門(mén)生之一！作為作曲家，他創(chuàng)作了一百多部作品，涵蓋了圓舞曲、波蘭舞曲、幻想曲等體裁，其作品技巧輝煌、旋律優(yōu)美、風(fēng)格多變、華麗精致！因此，無(wú)論是在教育、創(chuàng)作還是在表演上，莫什科夫斯基都做出了相當(dāng)大的貢獻(xiàn)。

二、《西班牙舞曲》簡(jiǎn)介

《西班牙舞曲》作于1876年，包含五首樂(lè)曲，均采用三拍子，但調(diào)式調(diào)性各不相同，以前三首流傳最廣。抒情的旋律、多彩的和聲、多變的節(jié)奏以及調(diào)式調(diào)性的轉(zhuǎn)換和并置彰顯出《西班牙舞曲》濃厚的浪漫主義特征。中小型舞曲結(jié)構(gòu)的繼承以及大量的完全或變化重復(fù)手法流露出該作品的古典主義特征。此外，莫什科夫斯基采用了充滿西班牙色彩的調(diào)式，借鑒了西班牙吉他中的演奏技術(shù)，模仿了西班牙舞蹈中的典型節(jié)奏，這些均彰顯了作品的民族性特征。因此，盡管莫什科夫斯基是浪漫主義時(shí)期的作曲家，但他不忘回歸古典，集古典主義、浪漫主義與民族性于一身，形成了自己獨(dú)具特色的創(chuàng)作風(fēng)格。

三、《西班牙舞曲》中的舞曲型節(jié)奏

浪漫主義不喜循規(guī)蹈矩，崇尚用個(gè)性化的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)自我，而民族性傾向是浪漫主義作曲家們抒發(fā)感情時(shí)不可缺少的一部分，民族性因素是浪漫主義音樂(lè)具有標(biāo)志性的特點(diǎn)。民間舞蹈和音樂(lè)是體現(xiàn)“民族性”的重要形式，是19世紀(jì)浪漫主義藝術(shù)作品的重要來(lái)源。西班牙舞蹈之所以熱情奔放、極具吸引力并且舉世聞名，就是因?yàn)樗褂昧艘恍┑湫偷墓?jié)奏。盡管莫什科夫斯基不屬于西班牙民族樂(lè)派，但他在作品里融入了西班牙舞蹈的元素。在《西班牙舞曲》中，莫什科夫斯基大大強(qiáng)化了西班牙民族舞蹈及其音樂(lè)中的鮮明特點(diǎn)：借鑒模仿了切分節(jié)奏以及波萊羅舞、凡丹戈舞的基本節(jié)奏型，使作品的音響更加豐富、民族色彩更加強(qiáng)烈。

（一）切分節(jié)奏

西班牙舞蹈中的節(jié)奏復(fù)雜，最具特色的為切分節(jié)奏。切分節(jié)奏可以突破束縛，改變節(jié)拍固有的強(qiáng)弱規(guī)律，繼而情感重音（節(jié)奏重音）的出現(xiàn)，增強(qiáng)了音樂(lè)的新鮮感，使樂(lè)曲更加動(dòng)感精致。在切分節(jié)奏中，舞者一般會(huì)在節(jié)拍弱音上擊腳，在節(jié)拍重音上擊手，用腳的各部分如全腳掌、前腳掌、腳尖或腳跟等交替擊打地面，給我們帶來(lái)時(shí)而鏗鏘有力，時(shí)而含情脈脈，時(shí)而泉水叮咚，時(shí)而狂風(fēng)暴雨等多種視聽(tīng)效果，彰顯出西班牙民族的豪放不羈。

在第一首《西班牙舞曲》的C段和二首《西班牙舞曲》的A段，莫什科夫斯基運(yùn)用了大量的切分音（分別見(jiàn)譜例1、譜例2）。

譜例1：

譜例2：

（二）對(duì)凡丹戈舞曲節(jié)奏的模仿

凡丹戈曲風(fēng)活潑歡快，是一種囊括了歌唱、樂(lè)器演奏及舞蹈等藝術(shù)門(mén)類的綜合性表演形式。凡丹戈舞曲多采用三拍子的節(jié)拍（以3/8、6/8為主），其基本節(jié)奏型如譜例3：

譜例3：

在第二首《西班牙舞曲》的B段中，作曲家引用了西班牙舞蹈凡丹戈的節(jié)奏，三連音的運(yùn)用使音樂(lè)的進(jìn)行更具動(dòng)力（見(jiàn)譜例4）。5：

譜例4：

（三）對(duì)波萊羅舞曲節(jié)奏的模仿

波萊羅舞發(fā)源于西班牙南部的安達(dá)露西亞，早期以雙人舞的形式呈現(xiàn)出來(lái)，在形式上其分為主部、中間部、再現(xiàn)部?；旧纤械牟ㄈR羅舞曲都是采用三拍子，速度始終，其典型節(jié)奏模式如譜例

譜例5：

第五首就是一首典型的波萊羅風(fēng)格的作品，后十六這一典型的波萊羅式節(jié)奏型給人一種不平衡感，顯示出西班牙人民的民族自信（見(jiàn)譜例6）。

譜例6：

莫什科夫斯基于創(chuàng)作初期便已具備了成熟的創(chuàng)作技巧以及鮮明的個(gè)性特征，他對(duì)西班牙民間音樂(lè)語(yǔ)匯喜愛(ài)至深。在《西班牙舞曲》中采用了充滿西班牙色彩的調(diào)式，借鑒了西班牙吉他中的演奏技術(shù)，模仿了西班牙舞蹈中的典型節(jié)奏，用鋼琴勾勒出西班牙人民的舞蹈場(chǎng)面，淋漓盡致地詮釋了西班牙民族民間藝術(shù)中歌、樂(lè)、舞三位一體的本質(zhì)。在創(chuàng)新性的時(shí)代精神的驅(qū)動(dòng)下，莫什科夫斯基所創(chuàng)作的《西班牙舞曲》向我們展示了西班牙民族的熱情、深沉、豪放不羈以及西班牙人民對(duì)生活的熱愛(ài)，我們也可以深深地感受到莫什科夫斯基對(duì)西班牙這個(gè)國(guó)家和民族的尊敬，對(duì)西班牙文化的迷戀，對(duì)西班牙人民所擁有的美好生活的向往。

四、結(jié)語(yǔ)

[1]沈璇,谷文嫻,陶辛．西方音樂(lè)史簡(jiǎn)編[M]．上海：上海音樂(lè)出版社,1999．

[2]童道錦,孫明珠．鋼琴藝術(shù)研究[M]．北京：人民音樂(lè)出版社,2003．

[3]馬克·伊萬(wàn)·邦茨．西方文化中的音樂(lè)簡(jiǎn)史[M]．北京：北京大學(xué)出版社,2006．

[4]朱雅芬．西班牙鋼琴音樂(lè)的黃金時(shí)期[J]．鋼琴藝術(shù),2004(01)．

[5]楊流芳．莫什科夫斯基《西班牙舞曲》研究[D]．南昌：江西師范大學(xué),2011．

J624．1

A

沈若辰（1992—），女，江蘇省徐州人，江蘇師范大學(xué)在讀研究生，研究方向：音樂(lè)表演。