現(xiàn)代藝術(shù)語境中的室內(nèi)設(shè)計研究

俞靜東

摘 要：現(xiàn)如今經(jīng)濟水平在不斷提升，人們的生活質(zhì)量開始越來越高，這種環(huán)境下人們對于室內(nèi)環(huán)境的重視程度也越來越大，而對于室內(nèi)設(shè)計也提出了更高的要求。現(xiàn)如今室內(nèi)設(shè)計和室內(nèi)裝飾，人們不僅僅是對于結(jié)實耐用進行需求，更多的體現(xiàn)出了設(shè)計風(fēng)格美觀大方時尚前衛(wèi)等中多的特點。所以在這種環(huán)境下，本研究主要以現(xiàn)代藝術(shù)語境為主，分析室內(nèi)設(shè)計的相關(guān)內(nèi)容，希望所得結(jié)果可以為相關(guān)領(lǐng)域提供有價值的參考。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代藝術(shù)語境；室內(nèi)設(shè)計；研究工作

前言：最近幾年經(jīng)濟在不斷的發(fā)展，而人們對于審美觀念也開始不斷的改變，對于室內(nèi)設(shè)計提出了更高的要求，而室內(nèi)設(shè)計又是一種實用性的藝術(shù)設(shè)計工作，受到很多藝術(shù)運動的影響，所以在現(xiàn)如今的藝術(shù)語境當中，室內(nèi)設(shè)計在不斷的發(fā)展和更新，出現(xiàn)了一些更加新興的語境，并且獲得了更多的設(shè)計和構(gòu)思方法。很多工作人員都要強化對現(xiàn)代藝術(shù)語境當中的室內(nèi)設(shè)計的研究，并且不斷的豐富室內(nèi)設(shè)計理論成果，以便于促進我國的國內(nèi)設(shè)計的進一步的發(fā)展。

1.現(xiàn)代藝術(shù)和室內(nèi)設(shè)計的美學(xué)共性

從建筑角度和室內(nèi)空間角度來看，這兩者都必須要遵循美學(xué)規(guī)律，其美學(xué)的規(guī)律來源于抽象的藝術(shù)的發(fā)展，是通過立體主義和未來主義不斷的進行發(fā)展而形成的，而在這個漫長過程當中又經(jīng)過了眾多藝術(shù)家的共同探索，最終形成了對室內(nèi)設(shè)計的一種最高價值的美學(xué)探究和規(guī)律[1]。從美學(xué)規(guī)律的角度來看，它會隨現(xiàn)代藝術(shù)不斷的誕生，并且能夠使同一時期的室內(nèi)設(shè)計之間保持著緊密的聯(lián)系，而主體能夠體現(xiàn)出語言意識和未來構(gòu)想，同時設(shè)計上又具有新穎性抽象性和思辨性。

2.現(xiàn)代藝術(shù)語境環(huán)境之下的室內(nèi)設(shè)計分析

2.1在立體主義繪畫影響之下的室內(nèi)設(shè)計

從室內(nèi)設(shè)計的角度來看，室內(nèi)設(shè)計存在有藝術(shù)特征，并且也存在有藝術(shù)的美感。從現(xiàn)代繪畫和室內(nèi)設(shè)計之間的緊密聯(lián)系來看，為了更加的積極尋找可以恰當表示現(xiàn)代人類意識和科學(xué)技術(shù)形成語匯的一種室內(nèi)設(shè)計理論，并且能夠提供更加豐富的資料和啟迪，很多室內(nèi)設(shè)計師都在不斷的探索。

立體主義早在20世紀時就在藝術(shù)界具有較高的地位，且具有較為強烈的影響，它能夠促進新房住宅理論的發(fā)展。而且立體主義繪畫當中他對色彩進行了著重的強調(diào)，能有效通過色彩的處理來形成各種肌理效果，進而產(chǎn)生一定的視覺緊張，比如說布拉克的《圓桌》。經(jīng)過其他以后荷蘭風(fēng)格派，色彩當作是平衡宇宙當中的重要手段，阿爾弗雷德阿爾恩特，受到荷蘭風(fēng)格派的再次啟發(fā)，設(shè)計出了讓色彩占據(jù)整個室內(nèi)區(qū)域的耶拿奧爾巴赫豪宅，它突破了原有設(shè)計當中色彩的局限性[2]。

立體主義繪畫當中強調(diào)直線元素，所以受此影響去菱角分明，這也成為現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計當中的一個主要承襲的重要元素。隨著分析手法在立體繪畫當中的不斷的引入和應(yīng)用，他開始使空間觀念發(fā)生了新的變化，空間的范圍也變得更加的廣闊，并且添加了時間的量度。對于這種理念的影響，室內(nèi)設(shè)計領(lǐng)域開始出現(xiàn)透明性的概念，對于物理透明性和現(xiàn)象透明性進行解讀，將這二者之間的差異性進行分析，將其應(yīng)用在現(xiàn)代的建筑領(lǐng)域中是較為重要的。

2.2未來主義影響下的室內(nèi)設(shè)計

未來主義繪畫當中接核心的工作就是對運動和形體進行分解，很多未來主義畫家在進行繪畫的時候都著重的對于平面空間進行強調(diào)，使得室內(nèi)設(shè)計師的空間設(shè)計得到了更加空前的應(yīng)用。比如說波丘尼在《空間中演變的瓶子》當中的設(shè)計，對于交叉空間和平面進行了界定，而喬治布拉克在《單簧管》當中的設(shè)計，也對后期室內(nèi)空間的設(shè)計產(chǎn)生了重要的影響。未來主義繪畫發(fā)展當中，畫家對于雕塑動態(tài)更加的關(guān)注。對于直線著重的進行了強調(diào)，他對材料的拓展等也在室內(nèi)設(shè)計當中發(fā)揮出了重要的作用。

2.3表現(xiàn)主義繪畫影響之下的室內(nèi)設(shè)計

表現(xiàn)主義繪畫當中，其主要強調(diào)的就是曲線元素，從表現(xiàn)主義畫家的角度來看，他們認為只有曲線才能夠?qū)⒆约合胍膹?fù)雜的精神世界表現(xiàn)出來。在表現(xiàn)主義繪畫的不斷發(fā)展歷程當中很多畫家都選擇采用線條曲線來進行斜線的曲線的繪畫，繪畫的主要形式主要以短促堅硬的線條轉(zhuǎn)變?yōu)橹?，它能夠為室?nèi)設(shè)計提供更多的可能性。貝倫斯設(shè)計的都靈國際博覽會德國館前廳，其整個大廳都是洞穴的狀態(tài)，這能夠使光線充溢在其中，在室內(nèi)通過對奧爾布里奇手法的應(yīng)用進行了更加細致的裝飾[3]。漢斯夏隆設(shè)計的斯圖加特住宅展覽會住宅，房子一側(cè)配有彎曲斜坡房子一側(cè)配有彎曲斜坡，并將其當作是弧形樓梯間的頂面，通過起伏的曲面輪廓，這能夠使房屋整體的布局顯得具有彈性和伸縮性，在某種程度上可以充分的展示表現(xiàn)主義的特點。

因為受到表現(xiàn)主義的影響，室內(nèi)設(shè)計師更加傾向?qū)討B(tài)語言融入到設(shè)計工作中，這樣也能夠提升空間的活躍性。在保證空間基本的使用功能的同時進行美學(xué)改造，可在很大程度上保證空間美學(xué)和結(jié)構(gòu)的功能效果得到實現(xiàn)。比如說密斯在1922年通過玻璃材料來設(shè)計的玻璃大廈，通過光的反射原理實現(xiàn)室內(nèi)空間當中的動態(tài)流動。很多設(shè)計師在作品當中所表現(xiàn)出的對于新材料和技術(shù)的期盼都是十分炙熱的，通過對于混凝土的試驗研究，能夠使室內(nèi)空間賦予了一種流動而非靜止的形態(tài)，這也是十分重要的。

2.4構(gòu)成主義影響之下的室內(nèi)設(shè)計

構(gòu)成主義早在1917年的時候，興起于俄國，它主要是通過拉姆加伯弗拉基米爾塔特林和安托萬佩服死那共同設(shè)計制造的。構(gòu)成主義對于藝術(shù)構(gòu)造、藝術(shù)材料和空間等都進行了新的研究，他重視現(xiàn)實當中的結(jié)構(gòu)因素。構(gòu)成主義更加重視材料的研究工作，構(gòu)成主義畫家在具體的繪畫過程中會有意的避免對于帆布等傳統(tǒng)的繪畫材料應(yīng)用，他們會選擇采用紙張金屬等現(xiàn)成的材料，并且提倡各種物質(zhì)材料的文化觀念，構(gòu)成主義雕塑家更加傾向于對于一些塑料、玻璃金屬等進行再創(chuàng)作，特別是對于金屬雕塑進行塑造，比如說金屬雕塑面具就是這樣一副作品。室內(nèi)設(shè)計空間的設(shè)計師會受到構(gòu)成主義的影響，所以在具體設(shè)計過程中會通過工業(yè)化材料的應(yīng)用，比如玻璃混凝土和沙石等等，他們通過將多種材料進行堆放，進而形成了具有時代特色的室內(nèi)空間結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)給人們一種更，復(fù)雜的美麗的構(gòu)成。

2.5風(fēng)格派影響之下的室內(nèi)設(shè)計

風(fēng)格派主要在1917年通過蒙德里安進行創(chuàng)建，其主要是倡導(dǎo)新造型的主意，將三原色和開放空間當作其心中的宇宙結(jié)構(gòu)。而荷蘭風(fēng)格派在進行設(shè)計和創(chuàng)造的過程中，能夠在色彩和空間等方面進行了再創(chuàng)造，也對室內(nèi)設(shè)計產(chǎn)生了更加重要的影響。比如說里特維爾德在進行紅藍扶手椅創(chuàng)造的時候，椅子的靠背是紅色的，坐墊兒是藍色的，木條除了端部為黃色以外，其余部分都是黑色的。這主要是通過小銷釘進行連接，這能夠使木條進行更好的延展，實現(xiàn)了空間開放性。雖然紅藍扶手椅式設(shè)計當中的一個私人的用品，但是他第一次將造型主義延伸到了三維空間之內(nèi)，這也是李德威爾在擺脫綜合象征主義時的一種宣言。

3.結(jié)語

綜上所述，本研究主要簡單分析現(xiàn)代藝術(shù)語境當中室內(nèi)設(shè)計的研究工作?，F(xiàn)代藝術(shù)在不斷的否定和超越回歸，而且始終在持續(xù)性的發(fā)展，其觀念和相關(guān)手法也在不斷的演變，這樣就會使其形成新型的一股浪潮。從現(xiàn)代藝術(shù)語境環(huán)境來看，它受到了立體主義、表現(xiàn)主義、未來主義等多種派系的影響，這也構(gòu)成了現(xiàn)代的室內(nèi)設(shè)計具有多重性的特點，它能夠使現(xiàn)代的語境室內(nèi)設(shè)計具有更高的研究價值。

參考文獻：

[1]沈?qū)崿F(xiàn).現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)作思想對現(xiàn)代景觀設(shè)計的影響[J].建筑師，2016，05（05）：54-55.

[2]沈?qū)崿F(xiàn)，韓炳越.探析現(xiàn)代藝術(shù)中的實驗性景觀——從798工廠看現(xiàn)代藝術(shù)影響下的景觀設(shè)計[J].建筑師，2015，04（04）：78-79.

[3]劉濱誼，李開然.美國當代景觀設(shè)計大師皮特？沃克的藝術(shù)與作品[J].新建筑，2013，11（03）：57-58.