走出好萊塢的特效技術(shù)

王浩宇

摘要：特效在影視作品中的應(yīng)用有著悠久的歷史，自電影誕生之日起，就有一大批導(dǎo)演將創(chuàng)作的精力聚焦于影片的觀賞效果，他們致力于研究各種特殊的影視拍攝手段，用影視作品展示出現(xiàn)實(shí)世界中無(wú)法正常拍攝到的畫面，為世界影視之林增添了許多亮麗的色彩。這些特效技術(shù)在今日已經(jīng)得到了廣泛的發(fā)展，成為影視創(chuàng)作中不可或缺的組成部分，甚至直接改變了人們的觀影習(xí)慣。時(shí)至今日，許多成熟的特效技術(shù)已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了普及化的應(yīng)用，許多曾經(jīng)價(jià)格高高在上的儀器設(shè)備也都開發(fā)出了適合普通商業(yè)使用的廉價(jià)版本，特效技術(shù)已經(jīng)走進(jìn)了微視頻領(lǐng)域。本文以影視特效為出發(fā)點(diǎn)，研究特效技術(shù)在微視頻領(lǐng)域的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：特效 微視頻 特效化妝 機(jī)械模型 運(yùn)動(dòng)捕捉

中圖分類號(hào)：J931 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）10-0131-03

特效，是指電影或電視在拍攝制作或后期制作的過(guò)程中，當(dāng)有無(wú)法使用的自然環(huán)境或人物表現(xiàn)的場(chǎng)景和情節(jié)時(shí)，采用特殊的技術(shù)手段和方法獲得最終畫面的技術(shù)。

伴隨著工程以及信息技術(shù)的發(fā)展，影視特效的制作手段也在不斷的進(jìn)步發(fā)展，在電影工業(yè)發(fā)展的早期，能夠使用“快動(dòng)作、慢動(dòng)作”已經(jīng)算是驚人的特效，而在數(shù)字技術(shù)飛速發(fā)展的今天，通過(guò)電腦完成的特效幾乎已經(jīng)達(dá)到了“沒(méi)有做不到，只有想不到”的境界。甚至整部電影都完全依靠數(shù)字特效技術(shù)完成，在畫面上完全拋開了真實(shí)的演員以及攝像等現(xiàn)實(shí)條件的束縛。

一、特效研究

（一）特效的發(fā)展歷程

世界影視藝術(shù)中，誕生了無(wú)數(shù)精美的作品，想要從這些作品中整理出一條清晰的特效發(fā)展路線，必須找到權(quán)威的指標(biāo)，其中奧斯卡獎(jiǎng)最佳視覺(jué)效果獎(jiǎng)（VISUAL EFFECTS）是最具權(quán)威的指標(biāo)之一。以下整理出了1968年奧斯卡設(shè)立最佳視覺(jué)效果獎(jiǎng)以來(lái)歷屆的獲獎(jiǎng)影片。

1968年，《2001 太空漫游》，斯坦利·庫(kù)布里克導(dǎo)演；

1969年，《藍(lán)煙火》，約翰·斯特奇斯導(dǎo)演；

1970年，《虎！虎！虎！》，理查德·弗萊徹導(dǎo)演；

1971年，《飛天萬(wàn)能床》，羅伯特·史蒂文森導(dǎo)演；

1977年，《星球大戰(zhàn)》，喬治·盧卡斯導(dǎo)演；

1979年，《異形》，雷德利·斯科特導(dǎo)演；

1981年，《奪寶奇兵》，史蒂文·斯皮爾伯格導(dǎo)演；

1982年，《E.T. 外星人》，史蒂文·斯皮爾伯格導(dǎo)演；

1984年，《奪寶奇兵2》，史蒂文·斯皮爾伯格導(dǎo)演；

1985年，《魔繭》，朗·霍華德導(dǎo)演；

1986年，《異形2》，詹姆斯·卡梅隆導(dǎo)演；

1987年，《驚異大奇航》，喬·丹特導(dǎo)演；

1988年，《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》，羅伯特·澤米吉斯導(dǎo)演；

1989年，《深淵》，詹姆斯·卡梅隆導(dǎo)演；

1991年，《終結(jié)者2》，詹姆斯·卡梅隆導(dǎo)演；

1993年，《侏羅紀(jì)公園》，史蒂文·斯皮爾伯格導(dǎo)演；

1994年，《阿甘正傳》，羅伯特·澤米吉斯導(dǎo)演；

1995年，《小豬寶貝》，克里斯·努安導(dǎo)演；

1996年，《獨(dú)立日》，羅蘭·艾默里奇導(dǎo)演；

1997年，《泰坦尼克號(hào)》，詹姆斯·卡梅隆導(dǎo)演；

1998年，《美夢(mèng)成真》，文森特·沃德導(dǎo)演；

1999年，《黑客帝國(guó)》，沃卓斯基兄弟導(dǎo)演；

2000年，《角斗士》，雷德利·斯科特導(dǎo)演；

2001年，《指環(huán)王1》，彼得·杰克遜導(dǎo)演；

2002年，《指環(huán)王2》，彼得·杰克遜導(dǎo)演；

2003年，《指環(huán)王3》，彼得·杰克遜導(dǎo)演；

2004年，《蜘蛛俠2》，山姆·雷米導(dǎo)演；

2005年，《金剛》，彼得·杰克遜導(dǎo)演；

2006年，《加勒比海盜2：聚魂棺》，戈?duì)枴ぞS賓斯基導(dǎo)演；

2007年，《黃金羅盤》、克里斯·韋茲導(dǎo)演；

2008年，《本杰明·巴頓奇事》，大衛(wèi)·芬奇導(dǎo)演；

2009年，《阿凡達(dá)》，詹姆斯·卡梅隆導(dǎo)演；

2010年，《盜夢(mèng)空間》，克里斯多夫·諾蘭導(dǎo)演；

2011年，《雨果》，馬丁·斯科塞斯導(dǎo)演；

2012年，《少年派的奇幻漂流》，李安導(dǎo)演；

2013年，《地心引力》、阿方索·卡隆導(dǎo)演；

2014年，《星際穿越》，克里斯多夫·諾蘭導(dǎo)演；

2015年，《機(jī)械姬》，亞力克斯·嘉蘭導(dǎo)演；

2016年，《奇幻森林》，喬恩·費(fèi)儒導(dǎo)演；

從中拿出幾個(gè)重要的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，即可清晰地整理出特效技術(shù)的發(fā)展歷程：

1.1968年《2001 太空漫游》，斯坦利·庫(kù)布里克導(dǎo)演為了拍攝太空、月球這樣無(wú)法真實(shí)拍攝到的場(chǎng)景，使用最多的特效手段還是通過(guò)建立大型攝影棚，模擬真實(shí)環(huán)境拍攝，所制作的模型和道具的精細(xì)程度決定了影片特效的好壞。

2.1970年《虎！虎！虎！》，為了追求真實(shí)而震撼的戰(zhàn)爭(zhēng)特效，影片拍攝過(guò)程中動(dòng)用了美軍的教練機(jī)改裝成日本的戰(zhàn)機(jī)外觀拍攝，而影片中出現(xiàn)的航母也是由當(dāng)時(shí)現(xiàn)役的航母裝扮而成。使用真實(shí)的戰(zhàn)機(jī)和航母代替模型出演影片，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)最真實(shí)也是最震撼的特效。

3.1977年《星球大戰(zhàn)》，這是一部劃時(shí)代的影片，除了影片本身為世界電影史所帶來(lái)的貢獻(xiàn)以外，在這部影片幕后的“工業(yè)光魔”特效工作室也借由影片的成功一步步壯大起來(lái)，帶動(dòng)了特效技術(shù)的飛速發(fā)展。影片中所使用的微縮模型、機(jī)械模型、光效合成和特效化妝技術(shù)創(chuàng)造了科幻電影新的紀(jì)元。“工業(yè)光魔”的崛起，代表著一個(gè)新的行業(yè)誕生——特效制作。

4.1986年《異形2 》、1989年《深淵》、1991年《終結(jié)者2 》，詹姆斯·卡梅隆導(dǎo)演在這個(gè)時(shí)期大放異彩，他憑借1984年第一部自編自導(dǎo)的影片《終結(jié)者》贏得了影迷和評(píng)論界的一致好評(píng)，他著迷于特效的研究，建立了自己的特效工作室，研發(fā)了大量的特效技術(shù)，宣告了CG特效時(shí)代的來(lái)臨。

5.2001年到2003年《指環(huán)王》三部曲，另一位特效大導(dǎo)演彼得·杰克遜異軍崛起，片中大量運(yùn)用了三維動(dòng)畫技術(shù)與實(shí)拍的結(jié)合，其中最經(jīng)典的就是使用動(dòng)作捕捉（Motion capture）技術(shù)將真人表演與三維動(dòng)畫相結(jié)合以及基于運(yùn)動(dòng)控制（Motion Control）而實(shí)現(xiàn)的實(shí)拍真人表演與CG動(dòng)畫相結(jié)合。

6.2009年《阿凡達(dá)》，大導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆再次推出了革命性的特效技術(shù)——3D立體技術(shù)。本片一經(jīng)問(wèn)世，再度創(chuàng)造了票房奇跡，這部電影不僅使用了傳統(tǒng)的2D放映格式，還使用了包括Real 3D、Dolby 3D、Xpan 3D和IMAX 3D在內(nèi)的多種3D格式，乃至4D格式，宣告了影視特效的發(fā)展進(jìn)入了3D立體時(shí)代。

（二）幾種主流特效方法

1.特效化妝：特效化妝是最為普遍的一種影視特效制作方法，通過(guò)專門的化妝團(tuán)隊(duì)，配合影片的特技需要對(duì)演員進(jìn)行特殊化妝，將演員裝扮成神魔、精靈、妖怪等特型角色。

2.機(jī)械模型：就是制造機(jī)械人演員的技術(shù)，有著悠久的歷史，主要用于拍攝動(dòng)物、怪物、機(jī)器人等角色，該項(xiàng)技術(shù)主要由精密的機(jī)械部分和精確的電子控制部分構(gòu)成。

3.CG特效：就是使用計(jì)算機(jī)在影片制作的過(guò)程中對(duì)畫面進(jìn)行數(shù)字化特效的制作。主要的手段包括Matte Painting遮罩繪畫、基于運(yùn)動(dòng)捕捉技術(shù)（motion capture）將演員的表演與三維動(dòng)畫相結(jié)合、基于運(yùn)動(dòng)控制技術(shù)（motion control）將拍攝的畫面與三維動(dòng)畫相結(jié)合、基于藍(lán)幕摳像技術(shù)實(shí)現(xiàn)實(shí)拍畫面與數(shù)字圖像的合成以及全三維動(dòng)畫技術(shù)。

4.后期合成技術(shù)，是在前期拍攝完成后，通過(guò)軟件對(duì)拍攝所得的影片素材進(jìn)行后續(xù)的處理，常用的合成技術(shù)包括變速、調(diào)色、跟蹤、摳象、特效等。

5.微縮模型，就是制作以拍攝目標(biāo)為原型，等比例縮小的模型。在現(xiàn)代的好萊塢特效中，仍然在很大程度上依賴于實(shí)體模型，而這種模型通常都是等比例縮小的，因而又稱微縮模型。

6.煙火特效，是影視特效中最常用的特效，可以分為兩個(gè)部分：一是使用真實(shí)的爆破技術(shù)進(jìn)行仿真爆破拍攝；二是使用煙火特效軟件在后期合成過(guò)程中制作爆破特效。

二、特效在微視頻領(lǐng)域的應(yīng)用

在影視特效技術(shù)悠長(zhǎng)的發(fā)展歷程中，各位才華橫溢的大導(dǎo)演帶領(lǐng)著各自的特效團(tuán)隊(duì)發(fā)明創(chuàng)造了無(wú)數(shù)特效工具和道具。時(shí)至今日，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的推動(dòng)下，已經(jīng)不僅僅是拍攝影片的特效團(tuán)隊(duì)在開發(fā)相應(yīng)的工具，出現(xiàn)了一批具有研發(fā)能力的公司開始開發(fā)通用的特效工具。特效軟件以及特效工具的市場(chǎng)化使得特效的應(yīng)用不再是影視劇組所獨(dú)享，當(dāng)這些曾經(jīng)有錢也買不到的設(shè)備流入市場(chǎng)后，那些高高在上的特效技術(shù)也就不再是無(wú)法觸及的存在，許多特效技術(shù)都可以應(yīng)用到微視頻領(lǐng)域。

對(duì)比主流的影視特效技術(shù)，可以得出以下結(jié)論：

1.不適合應(yīng)用到微視頻領(lǐng)域的特效技術(shù)為特效化妝、機(jī)械模型、運(yùn)動(dòng)控制技術(shù)（motion control）、微縮模型、真實(shí)煙火特效，這幾類特效的制作成本較高，并且需要專業(yè)團(tuán)隊(duì)的支撐，基本不大可能應(yīng)用到低成本、小團(tuán)隊(duì)可以運(yùn)作的微視頻制作中。

2.應(yīng)用到微視頻領(lǐng)域有一定操作難度的特效技術(shù)為運(yùn)動(dòng)捕捉技術(shù)（motion capture），這類特效需要一定的外部設(shè)備支撐，雖然目前市場(chǎng)上有Kinect這樣的廉價(jià)體感設(shè)備出售，但是需要使用者有一定的開發(fā)能力，所以能在微視頻制作中使用此項(xiàng)技術(shù)的還只是少數(shù)人。

3.非常適合應(yīng)用到微視頻領(lǐng)域的特效技術(shù)為Matte Painting遮罩繪畫、藍(lán)幕摳像技術(shù)、全三維動(dòng)畫技術(shù)、后期合成技術(shù)、CG煙火特效。這幾種特效有一個(gè)共同的特點(diǎn)就是全都是基于電腦圖形技術(shù)，基本硬件要求是一臺(tái)配置中上的家用pc機(jī)，而所需使用的軟件可以非常方便地購(gòu)入，價(jià)錢也并不是十分昂貴。因此理論上只需一個(gè)人、一部攝像機(jī)、一臺(tái)pc機(jī)即可完成帶有以上特效的微視頻制作。

三、結(jié)語(yǔ)

自電影誕生之日起直至今日，人們對(duì)特效技術(shù)的研發(fā)與創(chuàng)新就沒(méi)有停止過(guò)。如今的電影市場(chǎng)已經(jīng)完全被特效電影所占據(jù)，而特效技術(shù)也漸漸從少數(shù)導(dǎo)演獨(dú)立研發(fā)獨(dú)自使用演化到有專門的特效公司針對(duì)市場(chǎng)進(jìn)行開發(fā)，形成了成熟的特效加工體系。正因?yàn)橛辛舜笠?guī)模的市場(chǎng)行為，使得特效技術(shù)有了市場(chǎng)化的應(yīng)用，特效技術(shù)不再為高端影視制作所獨(dú)享，那些曾經(jīng)價(jià)格高高在上的專有特效設(shè)備如今都開發(fā)出了適合個(gè)人使用的廉價(jià)版本，特別是后期特效軟件和三維動(dòng)畫軟件的開發(fā)日趨成熟，使得個(gè)人或者小團(tuán)隊(duì)制作特效成為可能，一個(gè)人、一臺(tái)計(jì)算機(jī)即可完成一定質(zhì)量的CG特效。

特效技術(shù)的發(fā)展從手工制作模型、機(jī)械道具的時(shí)代發(fā)展到了數(shù)字化的時(shí)代，過(guò)去曾經(jīng)有過(guò)的多種多樣特效制作方法漸漸統(tǒng)一到了CG特效上。CG特效的日趨成熟為微視頻領(lǐng)域的特效制作提供了便捷而有效的方式，為微視頻領(lǐng)域的特效應(yīng)用創(chuàng)造了最有利的條件，也為特效類微視頻的創(chuàng)作開辟了道路。