肖邦《a小調(diào)練習(xí)曲》中的色彩性變化音

李何

摘要：練習(xí)曲是一種為演奏的技術(shù)訓(xùn)練而寫的樂(lè)曲，常有特定的技術(shù)上的目的，通常為鍵盤樂(lè)器所作。練習(xí)曲是“練習(xí)”，技巧自然是重要的，而肖邦使練習(xí)曲變得幾乎難以為鋼琴家所彈奏，同時(shí)保持了它的美和藝術(shù)性?！禷小調(diào)練習(xí)曲》中對(duì)色彩性變化音的巧妙運(yùn)用是該作品的重要特色之一，這些色彩性變化音對(duì)旋律的發(fā)展及和聲的進(jìn)行起著重要的作用。本文將結(jié)合練習(xí)曲的結(jié)構(gòu)等方面，著重對(duì)該曲聲部運(yùn)動(dòng)中的色彩性變化音作深入詳細(xì)的分析。

關(guān)鍵詞：《a小調(diào)練習(xí)曲》 肖邦 色彩性 變化音

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）10-0001-03

一、肖邦生平簡(jiǎn)介

弗里德里克·肖邦1810年2月22日出生于波蘭華沙。肖邦的鋼琴啟蒙教師是他的母親，1816年師從吉夫尼繼續(xù)學(xué)琴，并開始創(chuàng)作；1822年向埃爾斯內(nèi)學(xué)習(xí)作曲，1826年就讀于華沙音樂(lè)學(xué)院繼續(xù)跟隨埃爾斯內(nèi)學(xué)習(xí)鋼琴演奏和作曲；1829年肖邦以鋼琴家的身份在歐洲巡演，并在華沙聆賞了“小提琴鬼才”帕格尼尼的演奏，深受影響，畢業(yè)后前往維也納作短期旅行；1830年11月2日離開波蘭前往維也納；1831年來(lái)到巴黎開始了一個(gè)新的音樂(lè)世界；1849年10月17日因肺結(jié)核逝世于巴黎。

二、《a小調(diào)練習(xí)曲》創(chuàng)作背景

19世紀(jì)30年代，帕格尼尼對(duì)鋼琴音樂(lè)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，他不僅是一位小提琴演奏大師，也是一位優(yōu)秀的浪漫主義音樂(lè)大師，他不斷帶給同時(shí)代人新的沖擊，也間接影響了鋼琴的演奏技巧，他的無(wú)伴奏小提琴曲《24首隨想曲》啟發(fā)肖邦創(chuàng)作出超越當(dāng)時(shí)鋼琴演奏水平的練習(xí)曲op.10和op.25，后來(lái)肖邦將25號(hào)作品題獻(xiàn)給了李斯特的女友阿古爾特伯爵夫人?！禷小調(diào)練習(xí)曲》就是op.25之11，創(chuàng)作于1834年間。早在1830年華沙揭竿起義，波蘭獲得短暫的獨(dú)立，1831年1月，秘密結(jié)社的波蘭軍隊(duì)起義，宣布建立國(guó)民政府，但俄國(guó)立即派兵鎮(zhèn)壓，剝奪了波蘭的自治權(quán)及政治自由。肖邦身為波蘭人，雖然身處異鄉(xiāng)但內(nèi)心卻任保持著對(duì)祖國(guó)的牽掛，所以這首《a小調(diào)練習(xí)曲》中也蘊(yùn)含著愛(ài)國(guó)情懷。

三、《a小調(diào)練習(xí)曲》的曲式結(jié)構(gòu)及特點(diǎn)

樂(lè)曲從悠遠(yuǎn)、寧?kù)o的單音形式的音樂(lè)動(dòng)機(jī)開始，整個(gè)樂(lè)曲是建立在這個(gè)音樂(lè)動(dòng)機(jī)之上的，它作為樂(lè)曲的核心，貫穿全曲的始終。這種以單一主題為核心的一氣呵成的貫穿發(fā)展，在極其凝練的形式中使強(qiáng)烈的情感宣泄高度集中。

這首樂(lè)曲從整體結(jié)構(gòu)來(lái)分析是一個(gè)復(fù)三部曲式。1-4小節(jié)為整個(gè)樂(lè)曲的引子，第1-2小節(jié)采用單音的形式，力度為P，第3-4小節(jié)對(duì)前兩小節(jié)進(jìn)行重復(fù)，但采用的是和弦的形式，力度變?yōu)镻P。第4小節(jié)最后一個(gè)音e1以延長(zhǎng)音的形式出現(xiàn)，整個(gè)第4小節(jié)的表情為漸弱，主題漸漸遠(yuǎn)去，就像秋日里的最后一絲陽(yáng)光在慢慢消逝，預(yù)示了寒冬的來(lái)臨。

隨后左手低音A突然以sf的力度出現(xiàn)，打破了沉寂的氛圍，作者將內(nèi)心的憤怒化為音符，將內(nèi)心掀起的情感風(fēng)暴與大自然中的狂暴力量聯(lián)系起來(lái)，右手由十六分音符構(gòu)成高難度音群，進(jìn)入了該曲的呈示部。

中部為展開型中部，由兩個(gè)長(zhǎng)樂(lè)句和連接部分組成，調(diào)性呈現(xiàn)出極度不穩(wěn)定的狀態(tài)，展開部分一開始的核心性音樂(lè)材料并沒(méi)有變，但是它的調(diào)性變?yōu)閐小調(diào)、織體也發(fā)生了變化，左右手音區(qū)進(jìn)行了互換。四小節(jié)后調(diào)性從d小調(diào)迅速轉(zhuǎn)入bA大調(diào)，然后又轉(zhuǎn)到E大調(diào)。造成更加不穩(wěn)定的調(diào)性格局。展開部最后通過(guò)一個(gè)漸強(qiáng)的小連接將音樂(lè)推向再現(xiàn)段。其中使用了減七和弦來(lái)豐富音樂(lè)色彩，表現(xiàn)作品中蘊(yùn)含的不同意圖。

再現(xiàn)段為減縮再現(xiàn)，調(diào)性回到a小調(diào)，省略了B段和B1段 。主題情緒再次回歸，使音樂(lè)形象得以加強(qiáng)，雖然再現(xiàn)段在結(jié)構(gòu)規(guī)模上有所縮減，但蘊(yùn)含的感情分量并沒(méi)有被削弱，反而將它們濃縮到一起用更加熱烈的手法增加了音樂(lè)的綜合表現(xiàn)力。

尾聲通過(guò)右手的連續(xù)半音階下行和左手分解和弦的結(jié)合將主題旋律再次引出，運(yùn)用了 fff的力度以及和弦形式，使首尾遙相呼應(yīng)。

四、《a小調(diào)練習(xí)曲》聲部運(yùn)動(dòng)中的色彩性變化音

（一）肖邦作品中的色彩性變化音

變化音包括“和弦外音”“調(diào)式變音”“和弦變音”“離調(diào)特征音”或“轉(zhuǎn)調(diào)特征音”等多種形式。在肖邦的音樂(lè)中，色彩性變化音有時(shí)并不一定意味著復(fù)雜的調(diào)性滲透，即使在強(qiáng)烈功能性的籠罩之下，他也能借助這些變化音令音響的色彩性得以強(qiáng)調(diào)。在練習(xí)曲的創(chuàng)作中，肖邦并不希望音樂(lè)的構(gòu)思受到古典主義創(chuàng)作手法的束縛，他在變化音的運(yùn)用中有自己獨(dú)特的風(fēng)格，肖邦作品中對(duì)變化音的使用具有濃厚的色彩性，這些色彩性的變化音使聲部進(jìn)行的半音化程度不斷增加，并加快了調(diào)關(guān)系間的轉(zhuǎn)換、模糊了調(diào)性特征，使作品具有濃郁的浪漫主義色彩。

（二）《a小調(diào)練習(xí)曲》聲部運(yùn)動(dòng)中的色彩性變化音

《a小調(diào)練習(xí)曲》聲部運(yùn)動(dòng)中的色彩性變化音主要包括和弦外音、離調(diào)特征音、轉(zhuǎn)調(diào)特征音等。練習(xí)曲呈示部左手的和弦既是旋律動(dòng)機(jī)又是整體音樂(lè)的骨架，旋律動(dòng)機(jī)只有兩小節(jié)，但每次動(dòng)機(jī)的出現(xiàn)都會(huì)帶來(lái)新的聽(tīng)覺(jué)感受，之后旋律無(wú)論怎樣變化卻都沒(méi)有脫離這基本的韻律。肖邦通過(guò)給同一個(gè)動(dòng)機(jī)旋律配以不同的和聲及調(diào)性來(lái)使各聲部得到良好的結(jié)合與發(fā)展。色彩性變化音貫穿在聲部運(yùn)動(dòng)的過(guò)程中，并構(gòu)成了許多色彩性和弦，使音樂(lè)表現(xiàn)出自由化、即興化。

1.聲部運(yùn)動(dòng)中的和弦外音

聲部運(yùn)動(dòng)中的和弦外音主要是經(jīng)過(guò)性的，體現(xiàn)為線性進(jìn)行，該類進(jìn)行通常構(gòu)成了連續(xù)的半音階下行，以半音化的平穩(wěn)進(jìn)行為前提，淡化了調(diào)性，突出音樂(lè)的色彩性與戲劇性。在呈示部的第5小節(jié)，樂(lè)曲以強(qiáng)力度打破寧?kù)o，主題旋律由左手以和弦的形式彈奏，右手用十六分音符彈奏從高音區(qū)開始的半音階下行，右手困難的半音線條與左手的根音及和弦構(gòu)成的旋律別具特色。這個(gè)半音線條由諸多和弦外音構(gòu)成，具有色彩性。

2.聲部運(yùn)動(dòng)中的離調(diào)特征音

聲部運(yùn)動(dòng)中的離調(diào)特征音主要體現(xiàn)在和聲的運(yùn)用中。肖邦打破了古典主義時(shí)期的規(guī)則，開始在縱向和聲中運(yùn)用一些具有色彩性的變化音，通過(guò)運(yùn)用離調(diào)類變化音使音樂(lè)產(chǎn)生短暫的調(diào)性偏離，這些變化音的使用給旋律帶來(lái)了色彩性。如第11小節(jié)#f3、#d3，這兩個(gè)離調(diào)特征音構(gòu)成了副屬和弦，后通過(guò)解決到屬和弦，這就構(gòu)成了向?qū)俜较虻碾x調(diào)進(jìn)行，從而增強(qiáng)了音樂(lè)的色彩性。又如離調(diào)特征在第17-18小節(jié)中大量運(yùn)用，這兩小節(jié)的和聲連接不是功能性的，而是色彩性的。左手低聲部的半音上行級(jí)進(jìn)形成短暫的連續(xù)離調(diào)，豐富了和聲色彩，增添了和聲的模糊性與游移性。并通過(guò)后面幾小節(jié)的發(fā)展將主題引入e小調(diào)。

3.聲部運(yùn)動(dòng)中的轉(zhuǎn)調(diào)特征音

“從某一調(diào)性過(guò)渡轉(zhuǎn)接到另一調(diào)性，在新的調(diào)性上陳述樂(lè)思，甚至某個(gè)段落結(jié)束在新調(diào)上，這種轉(zhuǎn)換調(diào)性的過(guò)程，我們統(tǒng)稱作轉(zhuǎn)調(diào)”。轉(zhuǎn)調(diào)大致包括四個(gè)步驟，即“前調(diào)和弦-中介和弦-轉(zhuǎn)調(diào)和弦-鞏固新調(diào)”而進(jìn)入浪漫主義時(shí)期以后，作曲家利用不同調(diào)式滲透衍生出色彩性變化音，將遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)之間的轉(zhuǎn)移過(guò)程縮短?！禷小調(diào)練習(xí)曲》在轉(zhuǎn)調(diào)過(guò)程中就使用到了色彩性變化音，展開部轉(zhuǎn)調(diào)頻繁，色彩性變化音多出現(xiàn)在轉(zhuǎn)調(diào)中介處。有共同和弦的轉(zhuǎn)調(diào)中使用的色彩性變化音一般為轉(zhuǎn)調(diào)特征音，無(wú)共同和弦的轉(zhuǎn)調(diào)中使用的色彩性變化音一般為調(diào)式變音，這些轉(zhuǎn)調(diào)過(guò)程中變化音的使用帶有作曲家的個(gè)人風(fēng)格與特色。作品轉(zhuǎn)調(diào)過(guò)程中使用的共同和弦轉(zhuǎn)調(diào)較多，使用到了轉(zhuǎn)調(diào)特征音，如第50小節(jié)中由 A大調(diào)向 bE大調(diào)轉(zhuǎn)移，這種遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，采用變音和弦則可直接完成，用到了降二級(jí)變化音，構(gòu)成 A大調(diào)那不勒斯和弦，然后以A大調(diào)那不勒斯和弦的副屬和弦為中介，作為bE大調(diào)的副屬和弦，隨后出現(xiàn)bE大調(diào)的主和弦，鞏固新調(diào)。在肖邦的音樂(lè)中所運(yùn)用的轉(zhuǎn)調(diào)手法豐富多彩，在他手下調(diào)關(guān)系處理甚至已遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于轉(zhuǎn)調(diào)技術(shù)本身，在這一過(guò)程中，色彩性變化音的加入在中介和弦中表現(xiàn)得最為突出，強(qiáng)調(diào)色彩性的音響效果，以展現(xiàn)音樂(lè)的浪漫主義風(fēng)格。

五、結(jié)語(yǔ)

《a小調(diào)練習(xí)曲》沒(méi)有依賴傳統(tǒng)創(chuàng)作手法，并使用了當(dāng)時(shí)西方藝術(shù)音樂(lè)中少有的半音音階，并通過(guò)感情色彩而展現(xiàn)自己的內(nèi)心情感。練習(xí)曲中色彩性變化音的運(yùn)用，手法豐富多變，令音響具有浪漫主義風(fēng)格，這是肖邦練習(xí)曲的一大特色。另外，肖邦作品中多彩的音色已經(jīng)開啟了通向印象派的道路。

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