從空間敘事和音樂(lè)音響分析電影《甜言蜜語(yǔ)》

魏宏

電影《甜言蜜語(yǔ)》是一部愛(ài)情片，但它不是典型的香港商業(yè)片。影片刻意營(yíng)造出一種粗糙、樸素的氛圍，畫(huà)面像那個(gè)破落的漁村一樣質(zhì)樸又不失雕飾，淡淡的傷感彌漫整個(gè)片子。《甜言蜜語(yǔ)》也是一首歌曲的名字，正好應(yīng)了電影名，這首歌曲貫穿電影的始終。令人印象最深刻的是，片末，男主人公金水在死前撥通電話為女主人公吹口琴，聲音斷斷續(xù)續(xù)，將死的金水對(duì)比在鬧市牽著孩子的女主人公，就這樣愛(ài)和現(xiàn)實(shí)的沖撞再次將影片推到高潮。基于此，本文從空間敘事和音樂(lè)音響兩方面，對(duì)電影的制作技巧進(jìn)行了詳細(xì)分析。

一、空間敘事

（一）空間

《甜言蜜語(yǔ)》將空間設(shè)置在與世隔絕的漁村離島上，除去結(jié)尾處雯雯身處的繁華都市的空間轉(zhuǎn)換外，其余情節(jié)都在漁村展開(kāi)。相較于其他香港商業(yè)片中場(chǎng)景空間的精致、宏大，導(dǎo)演有意將空間設(shè)置得單一化、地域化以及封閉化。這些從劇中人物的服裝、空間場(chǎng)景的布置都得以展現(xiàn)，如街角泥濘的小道、陳舊簡(jiǎn)陋的雜貨鋪、人煙稀少的碼頭以及雯雯的隨身聽(tīng)和傳呼機(jī)等。這些場(chǎng)景道具的設(shè)置使電影空間帶有濃郁的本土氣息和懷舊氣息，搭配導(dǎo)演刻意而為的搖晃鏡頭和跟拍鏡頭，使電影在帶有香港文藝電影的粗糙感、顆粒感之外，又展現(xiàn)出對(duì)香港情懷和現(xiàn)代性之間無(wú)法統(tǒng)一的無(wú)奈和感慨。

導(dǎo)演在電影中的布景和選景中多采用狹窄空間來(lái)展開(kāi)劇情，樓梯轉(zhuǎn)角店鋪街巷這些小空間在視覺(jué)上營(yíng)造出一種逼仄、擁擠的效果?？臻g環(huán)境所建立的脆弱感和不安感，狹窄空間所具有的獨(dú)特景深效果，使影片從一開(kāi)始就奠定了局促、受限的感情基調(diào)。

與此同時(shí)，漁村相對(duì)封閉的空間環(huán)境也為劇中主人公的感情發(fā)展添加了一絲間離感和純粹性?？臻g的本土化、地域化增添了觀眾觀影時(shí)的代入感和認(rèn)同感，一定程度上拉近了觀眾與劇中人物的心理距離，使觀眾感動(dòng)于兩人感情的純粹和真摯，整部影片彌漫著一種感動(dòng)又酸澀的感情基調(diào)；空間的封閉化又產(chǎn)生了觀眾與劇中人物的間離感，這種對(duì)抗性的間離不僅體現(xiàn)在觀影體驗(yàn)上，也體現(xiàn)在主人公的特質(zhì)及彼此關(guān)系上。以“外來(lái)者”身份留宿漁村的女主人公雯雯，以“本土化”身份守著漁村的男主人公金水，兩位主人公背景的不同本身就代表著兩種不同空間的對(duì)立和碰撞，因而使劇情從頭到尾都暗含著一種隱形的對(duì)抗，這種對(duì)抗也為最終的悲劇式結(jié)局埋下了伏筆。

（二）敘事

在敘事結(jié)構(gòu)上，《甜言蜜語(yǔ)》采用傳統(tǒng)的線性敘事，單一的空間環(huán)境，有限的人物角色，平鋪直敘地展現(xiàn)金水和雯雯從相識(shí)到彼此喜歡的過(guò)程，整個(gè)劇情并沒(méi)有太多激烈的戲劇沖突和劇情起伏。劇情緩慢且平靜，電影的主線清晰，但其中也穿插著以雯雯和金水的各自獨(dú)立的空間展現(xiàn)。影片剛開(kāi)頭以一組劇烈搖晃的降格鏡頭搭配節(jié)奏感強(qiáng)烈的音樂(lè)展現(xiàn)漁村的街角風(fēng)貌，這時(shí)金水和四喜手持棍棒出現(xiàn)在鏡頭里；緊接著又切入另一場(chǎng)景，雯雯此時(shí)在飯店一側(cè)讓阿婆代替她打電話，金水和四喜出現(xiàn)在飯店里教訓(xùn)混混烏頭，雯雯打完電話便正好看見(jiàn)飯館里混亂的場(chǎng)景。這一組平行交叉的蒙太奇使男女主人公身處空間的割裂最終達(dá)到融合，從而開(kāi)始了雯雯和金水的相遇，使人物空間和故事敘事達(dá)到了統(tǒng)一。

影片中的敘事結(jié)構(gòu)可以按照劇情發(fā)展分為三個(gè)部分。

第一是雯雯失戀后留宿金水家的家庭旅館，兩人在燈光下跳了一曲《sealed with a kiss》，金水由此對(duì)雯雯暗生情愫，第二天金水準(zhǔn)備告訴雯雯自己的名字，但雯雯已經(jīng)離去。

第二是雯雯再次失戀來(lái)到漁島散心，在漁島和金水、四喜度過(guò)了愉快的假期。臨行前，她送了禮物給金水，但金水一直沒(méi)有找到。

第三是三年后金水找到雯雯的禮物，不料發(fā)生了意外，被捅傷的金水撥通雯雯電話，用口琴吹響《sealed with a kiss》的旋律。

可以看出，導(dǎo)演所講述的是一個(gè)簡(jiǎn)單的愛(ài)情故事，劇情并不復(fù)雜。因此，在敘事上，導(dǎo)演摒棄復(fù)雜多樣的敘事技巧，采用最樸素、簡(jiǎn)單的線性敘事；同時(shí)，多運(yùn)用鏡頭和音樂(lè)來(lái)展現(xiàn)人物的心理世界，側(cè)重于展現(xiàn)劇中人物內(nèi)心的情感波瀾，使敘述、空間、人物、鏡頭等巧妙地結(jié)合，呈現(xiàn)出一種樸素、含蓄的藝術(shù)風(fēng)格。

電影所呈現(xiàn)的時(shí)間也相對(duì)穩(wěn)定，以敘事段落的三部分分別為不同時(shí)間點(diǎn)的分割，這里可以概括為兩人初遇的暗生情愫、再遇的彼此熟悉以及三年后電話里的沉默。從影片中不難發(fā)現(xiàn)，無(wú)論是鏡頭的剪輯節(jié)奏還是空間視聽(tīng)的展現(xiàn)，都有意營(yíng)造出一種模糊時(shí)間的緩慢感和延宕感，這種時(shí)間在影像中的凝固和消弭也使得影片的敘事節(jié)奏綿軟抒情，因此賦予了簡(jiǎn)單的劇情以更強(qiáng)的故事性和感染力。實(shí)際上，這種風(fēng)格和導(dǎo)演早期的學(xué)習(xí)生涯離不開(kāi)，趙崇基曾是臺(tái)大外文系的學(xué)生。他對(duì)電影產(chǎn)生濃厚興趣的時(shí)候，正是楊德昌、侯孝賢等臺(tái)灣電影人崛起的年代，因此當(dāng)時(shí)臺(tái)灣“新浪潮電影”的美學(xué)風(fēng)格也對(duì)他產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

二、音響音樂(lè)

（一）音響

音響的作用在于使畫(huà)面更加真實(shí)，刻畫(huà)時(shí)空，烘托氣氛。影片的場(chǎng)景設(shè)立在與世隔絕的漁村，因此影片從頭至尾采用同期錄音的環(huán)境聲響，畫(huà)面中始終伴隨著海浪的波濤聲、梅雨的滴答聲以及盛夏的蟲(chóng)鳥(niǎo)聲。波濤洶涌的海浪聲就像是金水面對(duì)雯雯時(shí)復(fù)雜激動(dòng)的心情，悠揚(yáng)寧?kù)o的蟲(chóng)鳥(niǎo)聲又襯托著三人玩耍時(shí)愉快愜意的氛圍。聲畫(huà)同步的視聽(tīng)效果在這里不僅增強(qiáng)了畫(huà)面的感染力，也交代了人物不同時(shí)刻的情緒轉(zhuǎn)變。

與畫(huà)面相結(jié)合的不同蒙太奇組合在音響上也有所表現(xiàn)，如在金水雨地追逐離去的雯雯的情節(jié)中，交叉蒙太奇在聲音方面顯示出兩個(gè)空間內(nèi)兩位主人公的情緒波動(dòng)，一面是金水雨地奔跑時(shí)的激烈不安，一面是雯雯在等船時(shí)的惆悵失落，在音響方面表現(xiàn)出一鬧一靜，它們分別代表著男女主人公離別時(shí)的不同心態(tài)。

（二）音樂(lè)

《甜言蜜語(yǔ)》中運(yùn)用恰到好處的音響和富有時(shí)代氣息的經(jīng)典音樂(lè)來(lái)完成敘事，音樂(lè)在影片中占據(jù)了舉足輕重的地位，甚至在影片結(jié)尾處成為故事推向高潮的關(guān)鍵性道具，音樂(lè)與畫(huà)面的完美契合使觀眾不由自主地沉浸在劇情所營(yíng)造的各種氛圍中。同時(shí)，人物的性格也通過(guò)音樂(lè)的主題來(lái)展現(xiàn)。影片中多采用鋼琴曲，當(dāng)雯雯坐在海邊時(shí)，曲調(diào)柔和抒情，配合大海雨落的鏡頭畫(huà)面，營(yíng)造出一種清新、沉靜的氛圍；當(dāng)金水第二次看見(jiàn)雯雯時(shí)音樂(lè)又顯得活潑跳動(dòng)，配合金水奔跑在雨地里的腳步聲，暗示出此時(shí)金水內(nèi)心的驚喜；當(dāng)金水和四喜準(zhǔn)備修理烏頭時(shí)，音樂(lè)又顯得急促和跳躍，暗示著兩人的氣勢(shì)洶洶。

主題音樂(lè)《sealed with a kiss》（《以唇封緘》）是一首浪漫抒情的民謠，歌詞講述了戀人在夏天離別時(shí)的不舍和傷感，曲調(diào)明快中帶著憂傷，音樂(lè)中所描述的和劇情里男女主人公的境遇不謀而合，十分應(yīng)景，在情緒渲染方面勾起了觀眾的共鳴。影片中主題音樂(lè)出現(xiàn)了四次，分別有鋼琴和口琴的版本，鋼琴音色優(yōu)美悠揚(yáng)，口琴音色婉轉(zhuǎn)哀傷，不同樂(lè)器演繹下的音樂(lè)表現(xiàn)出人物在不同心境下的情緒。兩人初見(jiàn)時(shí)，收音機(jī)音樂(lè)的起舞暗示著金水初遇雯雯時(shí)的驚艷；金水坐在海邊吹口琴的音樂(lè)，流露出他對(duì)雯雯的思念。特別是影片結(jié)尾處金水在電話一頭吹響口琴的劇情設(shè)計(jì)更是讓音樂(lè)代替了金水遲到三年的告白，在這里音樂(lè)的出現(xiàn)直接將劇情推向高潮。

（長(zhǎng)安大學(xué)）