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    打開自然寫作的新面向

    2017-07-06 20:32:04彭瑞瑤
    牡丹 2017年15期
    關(guān)鍵詞:族群文學(xué)動(dòng)物

    彭瑞瑤

    自工業(yè)社會(huì)以來,世界各國圍繞經(jīng)濟(jì)軸心,加緊對自然界進(jìn)行掠奪與開發(fā),資源、環(huán)境與生態(tài)問題日益突出。進(jìn)入后工業(yè)社會(huì),理論知識(shí)的高舉和理性的回歸引起人們對人與自然關(guān)系的反思,生態(tài)文學(xué)隨之進(jìn)入大眾視野?!吧鷳B(tài)文學(xué)”一詞最早源于西方,針對不同的書寫,它也有不同的稱呼,如“環(huán)境書寫/文學(xué)”“自然書寫/寫作”等,目前國內(nèi)外對于生態(tài)文學(xué)尚沒有明確的分類與清晰的界定。筆者認(rèn)為,其寬泛定義為:不基于人類中心主義理論原則而能夠反映生態(tài)系統(tǒng)觀的文學(xué)。

    縱觀中國大陸的生態(tài)文學(xué)或自然寫作作品,大多聚焦于非虛構(gòu)散文,并借此逐步建立一種生態(tài)批評模式,如葦岸《大地上的事情》、張曉風(fēng)《動(dòng)物園》等。而近年在圖書市場日漸紅火的博物學(xué)圖書似乎也為自然寫作開辟了一條新徑,增添了一抹新綠。如果把目光轉(zhuǎn)向海峽對岸的臺(tái)灣,人們更能發(fā)現(xiàn)自然寫作的多種面向與可能。

    一、寫邊緣以拓主流

    中國臺(tái)灣的自然寫作起源于20世紀(jì)70年代的環(huán)保文學(xué)。資本主義現(xiàn)代化都市的發(fā)展以及生態(tài)環(huán)境的污染與惡化,引起文學(xué)界的關(guān)注,環(huán)保在臺(tái)灣、香港已變成一種文化政策,政策制定者已經(jīng)意識(shí)到保護(hù)環(huán)境并不是經(jīng)濟(jì)的對立面,此時(shí)文化人就需要講故事給政策制定者聽。曹惠民教授在談及臺(tái)灣自然寫作的代表性作家時(shí),首先提到劉克襄。這位早前以詩人和散文家身份步入文壇的作家,自1988年始,在自然書寫方面有了新的邁進(jìn)。對大自然的長期觀察以及對鳥類的熱切關(guān)注,使得劉克襄敏感地意識(shí)到動(dòng)物小說這座蘊(yùn)藏豐富的森林的存在。1991年,他的第一部動(dòng)物小說《風(fēng)鳥皮諾查》面世,獲評為當(dāng)年開卷十大最佳好書,一時(shí)洛陽紙貴。此后,他陸續(xù)有動(dòng)物小說出版,從最初的鳥類,到海洋生物鯨魚,再到野貓野狗,劉克襄的動(dòng)物小說版圖不斷擴(kuò)大,而觀察地域也從生態(tài)保護(hù)區(qū)擴(kuò)展至全臺(tái)灣,甚至跨界到香港,視野逐步打開。

    動(dòng)物小說作為自然寫作的一個(gè)面向,總給人以邊緣之感,又或者被歸入兒童文學(xué)之類,其文學(xué)價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)被低估。喬治·奧威爾的《動(dòng)物莊園》成為傳世經(jīng)典,其中所描繪的動(dòng)物主義革命發(fā)人深省,以童話寓言的形式給成人世界帶來震撼與警醒。由此可見,動(dòng)物小說并非只能作為兒童讀物而存在。不過,由于小說所蘊(yùn)含的強(qiáng)烈政治隱喻,削弱了其自然的成分,使其或多或少蒙上人類中心主義的陰影,難免無法劃入自然寫作的范疇。2004年,中國大陸作家姜戎出版的長篇紀(jì)實(shí)體小說《狼圖騰》,以內(nèi)蒙古草原狼為描寫主體,通過幾十個(gè)串連的故事,重新定義“狼”這一物種,還原了狼的大自然角色,既是全新的動(dòng)物書寫,同時(shí)也提供了反思人類歷史的觀察視角,因此也更接近自然寫作的本質(zhì)。劉克襄的動(dòng)物小說同樣如此。盡管小說帶有虛構(gòu)成分,但是劉克襄的動(dòng)物小說有著深厚的生態(tài)知識(shí)背景,在避免過度想象的同時(shí),最大程度地保留了自然的真實(shí)。在創(chuàng)作小說之前,劉克襄具有長期觀察鳥類的經(jīng)驗(yàn),其散文也多以鳥類生態(tài)為主題,曾出版《旅鳥的驛站——淡水河下游四季鳥類觀察》《臺(tái)灣鳥類研究開拓史》等自然志書寫作品,以致被戲稱為“鳥作家”。深入的觀察不僅使劉克襄對小說中塑造的動(dòng)物原型有著全面的認(rèn)知,在對其形貌、動(dòng)作、叫聲等進(jìn)行刻畫時(shí),準(zhǔn)確捕捉物種特征,語言自然樸實(shí)但又生動(dòng)流暢,而且使得劉克襄在小說創(chuàng)作中盡量擺脫人類中心原則,以動(dòng)物的視角和觀點(diǎn)去看待周遭的環(huán)境和世界,往往給人一種身臨其境的真實(shí)感。

    二、立小傳以述大史

    自然寫作不同于氣勢恢宏的歷史小說,其觀察之細(xì)微、角度之新鮮都決定了其介入文壇的小格局姿態(tài)。然而,小格局是否就意味著內(nèi)涵淺薄?魯迅先生的作品飽含批判性與思考性,但其筆下鮮少有大場面、大背景的書寫,多著眼于各個(gè)階層的人物個(gè)體,不僅有上層封建權(quán)貴,也有底層落魄人物。例如,魯迅為姓名、籍貫都不甚清楚的阿Q作傳,雖看似“名不正言不順”,實(shí)則從一個(gè)小傷口揭開封建社會(huì)這塊大瘡疤,更顯意味深長。

    劉克襄動(dòng)物小說的格局之“小”,體現(xiàn)在其為小動(dòng)物作傳。其筆下的動(dòng)物主角,不是眾所周知的動(dòng)物族群,如西藏的藏羚羊、內(nèi)蒙古的草原狼,而是普通生物族群中的一只,對人類的日常生活似乎構(gòu)不成任何影響?!讹L(fēng)鳥皮諾查》講述了一只名叫皮諾查的小型候鳥環(huán)頸鸻從北方遷徙南下,尋找滯留南方而沒有順利北返的族群英雄黑形?!蹲^鯨赫連么么》描述了一頭從海入江,沿河上溯尋找沼澤的老座頭鯨赫連么么。《永遠(yuǎn)的信天翁》以鳥類學(xué)者的視角介紹了短尾信天翁的飛行、遷徙和繁殖情況,重點(diǎn)刻畫了一只名叫大腳的雌性信天翁?!兑肮分稹穭t以日記的形式記錄一群流浪狗的生活狀態(tài)。作者以細(xì)膩的筆觸為這些名不見經(jīng)傳的小動(dòng)物記錄一生,刻畫傳奇。

    小傳雖小,卻似仙人的茶壺,外表不足觀,內(nèi)里儼然別有洞天,自有一番廣袤天地。劉克襄的動(dòng)物小說,并不單純講故事,而是將文學(xué)、生態(tài)、歷史共冶一爐,讓三者產(chǎn)生最大的化學(xué)反應(yīng),同鑄大史。

    (一)寫生態(tài)發(fā)展史

    書中凡是有所涉及的動(dòng)物,作者皆在旁補(bǔ)充科普性說明,盡量兼顧多樣物種,呈現(xiàn)生態(tài)大觀?!讹L(fēng)鳥皮諾查》中,在皮諾查趕往南方的濕地尋找黑形的路途中,“它在大沙地上曾看到兩三只飛行快速的紅隼”,“礁湖上突然出現(xiàn)一只灰白的魚鷹”,盡管只是蜻蜓點(diǎn)水般地提到其他物種,作者依然在正文之外細(xì)心加以附注。除生物形態(tài)、生態(tài)種屬、動(dòng)作聲音外,作者更詳細(xì)說明該物種的生活區(qū)域,配以寫實(shí)性素描圖畫,一幅生態(tài)地圖就此展開。

    (二)寫族群遷徙史

    書中主角多為遷徙動(dòng)物,隨著情節(jié)發(fā)展,作者清晰地展現(xiàn)了該族群的遷徙路線,從遷徙和繁衍情況中又梳理出族群當(dāng)前的生存情況?!队肋h(yuǎn)的信天翁》中,主角大腳所在的短尾信天翁族群,南下時(shí)主要落腳于太平洋的鳥島,北返時(shí)多聚集在阿拉斯加半島,再靠北一點(diǎn)的白令海則是其夏季覓食場。可以說,一部小說就是一個(gè)族群的遷徙史。

    (三)寫社會(huì)發(fā)展史

    人類社會(huì)的發(fā)展與大自然的變遷往往息息相關(guān),從動(dòng)物的視角看人類社會(huì),其變化尤其清晰、明顯?!蹲^鯨赫連么么》中,赫連么么沿河上溯,沿路遇到了橋、沙船等,這都是在上一次和鯨魚白牙一起沿河上溯的過程中未曾遇到過的。“等它再浮出水面,迎面而來的赫然是一座黑色而細(xì)長的跨河,以前來時(shí)并沒有。”作者以動(dòng)物的眼光展示了城市的變遷和社會(huì)的發(fā)展?!兑肮分稹匪v述的故事,則是“垃圾不落地政策尚未實(shí)施”時(shí),“一座城市尚未開始大量捕殺流浪狗以前”,一群流浪狗的故事。對于劉克襄的自然寫作特質(zhì),作家吳明益將其概括為“糅合歷史、自然科學(xué)的文學(xué)性表述”,中肯且全面。

    三、寫當(dāng)下以抒亙古情

    說劉克襄的動(dòng)物小說是“小”格局,不僅在于其動(dòng)物主角的普通,更在于其情節(jié)設(shè)置的精小。閱讀劉克襄的小說,讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)故事情節(jié)的高度簡潔、凝練。一物一傳,一傳一事,目標(biāo)清晰明確,顯然,這不是作者花費(fèi)心力之處。陳世驤在《中國的抒情傳統(tǒng)》中說,“中國文學(xué)的榮耀并不在史詩;它的光榮在別處,在抒情詩的傳統(tǒng)里……以字的音樂作組織和內(nèi)心的自白作意旨是抒情詩的兩大要素”。由此可見,相較于西方的敘事傳統(tǒng),中國的文學(xué)傳統(tǒng)顯然是偏向抒情的。高友工教授在此基礎(chǔ)上作進(jìn)一步拓展,指出“(抒情)這個(gè)觀念不只是專指某一詩體、文體,也不限于某一主題、題素……作為一種‘理想,作為一種‘體類,抒情傳統(tǒng)應(yīng)該有一個(gè)大的理論框架,而能在大部分的文化中發(fā)現(xiàn)有類似的傳統(tǒng)”。隨著情節(jié)的推演與發(fā)展,小說的高潮應(yīng)當(dāng)在抒情。詩人身份使劉克襄很好地繼承傳統(tǒng)的抒情性,而到了小說創(chuàng)作階段,這種抒情傳統(tǒng)并沒有隨之消失,而是蘊(yùn)藏在現(xiàn)代書寫之下,成為小說敘事的深層創(chuàng)作動(dòng)機(jī)。為什么從詩歌、散文創(chuàng)作轉(zhuǎn)到小說創(chuàng)作?如何通過動(dòng)物實(shí)現(xiàn)抒情?嘗試不同的敘述風(fēng)格和書寫技巧,展現(xiàn)各種動(dòng)物的生命意義,成為劉克襄創(chuàng)作動(dòng)物小說的自我期許。

    生存與死亡是人類一直思考的哲學(xué)問題。現(xiàn)代社會(huì)的人,縱然是自由的,但終究難以逃脫一種體制的束縛,或是某種傳統(tǒng)力量的牽制。如何定義每個(gè)個(gè)體的人生?如何賦予生命應(yīng)有的意義?如何對待生存與死亡?劉克襄借動(dòng)物的遷徙經(jīng)歷,不斷探討生存哲學(xué)和死亡議題。閱讀《風(fēng)鳥皮諾查》《座頭鯨赫連么么》和《永遠(yuǎn)的信天翁》,細(xì)心的讀者可以發(fā)現(xiàn),幾部小說中的動(dòng)物主角都有著共同的特征,它們都屬于遷徙性物種,但對于它們的族群而言,它們又是脫離遷徙路線的“背叛者”。環(huán)頸鸻皮諾查奉族群長老之命,南下尋找黑形。在這場追尋與搜索中,皮諾查似乎慢慢了解到黑形留在南方的原因,在族群長老的諄諄教誨與內(nèi)心的強(qiáng)烈向往之間,皮諾查終于選擇了和黑形一樣的道路——留在南方探索更廣闊的天地。鯨魚本是海洋動(dòng)物,但是因?yàn)樵?jīng)有和鯨魚白牙沿河上溯的經(jīng)歷,赫連么么執(zhí)意再度上溯,意圖在沼澤地上結(jié)束自己的一生。鯨魚駱加的出現(xiàn)仿佛再一次印證了傳統(tǒng)力量的無處不在,但赫連么么始終堅(jiān)定內(nèi)心想法,最后得償所愿。勇敢地跨出去,實(shí)則是“在尋找一個(gè)更大的自己”。

    關(guān)于死亡,每個(gè)人都有選擇的權(quán)利,信天翁大腳雖然脫離了族群,最后離奇降落并消失在彭佳嶼上,卻被證明其實(shí)是飛回前幾輩的原初部落中,是一種對生命的追根溯源。盡管赫連么么希望死在沼澤上,但在最后關(guān)頭,它發(fā)現(xiàn)“其實(shí)自己對海洋還有很深的眷戀”。生命的每一個(gè)當(dāng)下都具有無法取代的意義。與赫連么么相對照的主人公小和,從害怕回學(xué)校到夢見穿著制服和同學(xué)一起返校,也從側(cè)面顯示出回歸當(dāng)下生活的積極態(tài)度和強(qiáng)烈信心。不畏懼死亡,努力活好當(dāng)下,無論是動(dòng)物抑或人類,都應(yīng)如此。作者借動(dòng)物之口,抒發(fā)了內(nèi)心的經(jīng)驗(yàn)啟發(fā)與人生感悟。

    四、結(jié)語

    自然與文學(xué)是自然寫作兩個(gè)不可或缺的因素。在觀察自然與文學(xué)創(chuàng)作的路上,劉克襄從未停下腳步。喜歡生態(tài)旅游、古道探查的他,近年因旅居香港而得以在這座現(xiàn)代化都市中尋找到不為人所熟知的自然風(fēng)光,寫下《四分之三的香港:行山·穿村·遇見風(fēng)水林》。新近出版的《虎地貓》通過記錄香港虎地貓的日常與互動(dòng),凝視某一種現(xiàn)實(shí)處境。正如作者本人所言,“我總是想辦法擴(kuò)充視野,嘗試著使用更新形式的敘述,摸索更多尚未被人類所理解的領(lǐng)域,以及尋找更大的價(jià)值”,劉克襄的動(dòng)物小說不僅成為一種自然寫作的新面向,更讓讀者看到了自然寫作的多種可能。

    (華南師范大學(xué))

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